凉宫春日的忧郁2006

某天你被一个姑娘看上以后，发现从此维持她的美好心情就成了你的人生第一要务。因为如果姑娘心情不爽，不但会生出蓝色的巨大怪物到处搞破坏，还有可能毁灭你的整个世界。因此为了你的家人朋友及全部鸡零狗碎，请哄她开心吧，谁让你的世界是围着她转的呢。

其实蛮有趣的，第一次看就按原来的顺序，第二次再回过头来按逻辑顺序（也就是春日在每一集后的预告里报的顺序）看。两条心路历程，各有所得。制作者确实是冒了一次险，不过值得。这样的创意大概是缘于人们看电视剧普遍有的从中间突然插入并且不时漏看几集却总能在头脑中重组出一个完整的故事的经历吧。其实，欣赏艺术的人也应该是艺术家（即便不是专业的），而事实上每一个人都是艺术家，因为每一个人都有欣赏艺术的本能。
或许，因为太寻常，大家不曾想过：一个人如果没有想象力，他能欣赏艺术吗？
同样的命题：一个人如果不会任何一种实际的语言，他的头脑中会有思维吗？
不信你试着留心一下：自己的思维是不是总附着于语言（即便是杂乱的语言片断）——也就是不出声的自言自语。
同样留心一下：欣赏艺术，是不是总伴随有自己的遐想，哪怕是那么一点点，哪怕你欣赏着的艺术令你头疼恶心。

凉宫的这个创意或许就是这种遐想的自然流露。
顺便说明一下，如今有很多创意是只能使用一次的，如果今后有另外一部什么《凉宫夏日的欢乐》之类的再拍成这种格局，或许就会是一大败笔了。倒不是什么版权问题，而是，现代的创意往往源自最不经意间的寻常琐事，一旦点明，下一次就“地球人都知道”了，新只能新一次，而且这一次能新得很精彩。
很遗憾呢，如果莎士比亚生在当今，或许就出不了名了。大家千万不要抄袭太惹眼的灵感哦——灵感只能是自己的才有价值。

唠叨完了，画蛇添足，把逻辑顺序排一下吧：
2，3，5，10，13，14，4，7，6，8，1，12，11，9

童颜，豪乳，女仆装，天然呆，还可以同时是眼镜娘，于是超级萌的朝比奈实玖瑠就被凉宫春日团长视为sos团的吉祥物，殊不知顽劣的女生凉宫春日更是多少宅男的吉祥物。

 “我毕业于东中，叫做凉宫春日。我对普通的人类没有兴趣。你们之中要是有外星人、未来人、异世界人或者超能力者的话，就尽管来找我吧。以上。”开篇的一段辨识度极高的自我介绍便奠定了全局的基调。剧名是“凉宫春日的忧郁”，其实团长大人从不是一个忧郁女，她只不过是曾经困惑和沮丧过一回，然后开始其孜孜不倦的绝缘于普通生活的过程。你们这些碌碌之辈毫无趣味可言，本团长视你们如草履虫般无价值。

凉宫大人创立了旨在“让世界变得更热闹”的sos团，亲力亲为抓来两男两女四个跟班（两个女生长门有希和朝比奈实玖瑠都好萌，惹起了我再去拾起那些久违的后宫类动画的兴趣）。团长就是那精灵古怪的“天使爱美丽”，总是浑身精力无处发泄的样子，大大咧咧一双粉拳肆意挥动，大脑皮层中从来没有儿女情长的概念，任何时候都是自信满满但是做事情总是三分钟热度，在躁动的青春期每天变换不同的发型，但是显然马尾辫才能映衬出凉宫团长的明丽活泼啊。

我们曾经如此骄傲，认为自己是那个unique（插话：看着这个词，突然又是一种久违的激动，unique hydra bow啊，暗黑啊），然后一朝醒来突然惊恐地意识到自己将成为一个乏味的应试者或者上班族，与其他人殊无二致仅仅是一个略有变动的拷贝。为了能够摆脱这一切，为了能够做到天下无双，为了能够以有趣对抗无趣，愿意有所舍弃，甚至能够压抑体内的力比多。而如果有机会说出“代表月亮消灭你”或者“赐予我力量吧，我是希瑞”，则不妨冒点险也无所谓。

于是，就原谅了她的任性固执。这并不是绝对的自我中心性。

团长大人的兴趣很早就转向了神秘的虚幻世界，找到外星人超能力者未来人等然后和他们一起玩，这决不是小女生的绮梦，因为冥冥中她的目标已经达成，整天围绕着她观察着她的就是神秘人物1特殊人物2和超级人物3，还有一个未定义人物4阿虚，他的存在可能是因为就像敏敏特穆尔郡主需要能够信任她包容她为她打杂的无忌哥哥一样。

但是谷川流天马行空的架构无法就此打住，而让我们知道这个世界是因为团长大人的需要而存在的。如果凉宫大人觉得无趣这个不稳定的空间就会消解从而诞生一个更有劲的次元。这多少接近了苏格拉底老师的观点，即事物的产生与灭亡不过是某种东西的聚合和分散。正是团长大人的意识构成了多元空间中的这一隅，正如镜中奇境的存在可能是因为爱丽丝强烈地有了探险的需要（爱丽丝也许是最可爱最适合小女孩的名字了）。

你可以不会推导薛定谔方程，你也可以不知道地震局这个机构是作什么用的，但是你如果具备对于神秘世界的好奇心和对有趣事物的摄取欲那就太棒了，譬如经常自问“我能从立足之地看见大角星吗”。岔开话题，作为一个半吊子的方法论者，我认为求索的方式决定着很多。你带着卡片机去抓拍鳄鱼然后不幸成了人家的午餐，人们会觉得你是纱布，但是如果你是带着尼康d3或者佳能1ds去涉险而牺牲的的话，则往往大家会认为你是像陈公子像卡帕一样为了伟大的摄影事业而壮烈了。

“让世界变得更热闹更美好”的方式有很多，往往不经意间就触及到了那神奇的花蕊。岩井“花与爱丽丝”中的爱丽丝（又是alice），最后那一段芭蕾是霎那间的超脱，而凉宫春日在后来身着兔女郎装在台上的引吭（平野绫在此展现着她的绝对声音实力）则多少意味着她开始展现她庞大的感染力，开始领略到生活的美好，开始融入这个世界，巨大的危险也开始溶化了。而怎样的一种执念，晃动着凉宫团长的梦想。游走于虚构的和现实的世界之间，其间又有多大的交集呢。

德国人恩斯特·图根德哈特（几天前我还不知晓这位老师）“自我中心性与神秘主义”一书中的主要观点是，神秘主义是通过面对世界放弃自我中心性从而摆脱它所带来的苦恼。团长大人的忧郁由此而得到了部分的舒解，而小女生凉宫春日的神秘主义多少有点是相对的神秘主义。

总之，多面而又多采的凉宫团长大人展开了她对庸常世界的逆袭，宛如正统领着她的万千无敌舰队，从旗舰的舰桥上逼视着你们。

如果说，她童年的忧郁是因为意识到了自己的境遇不过是千万人的一个缩影，同样的镜像在世间比比皆是，自己并没有想像的那样特别，那么，青春萌动的少年时期，她的忧郁就该是“如此平凡的我，究竟会被谁喜欢”吧。猜测着，惶恐着，又有些许期待；不停的换发型，装着冷若冰霜，面对讨厌的人出言不逊，离群索居，孤独了，还在孤独着，以为自己的人生就是如此的平淡，也许会如此平淡下去。然而事实并不是这样，原来还有朋友注意着自己。阿虚能够踏入自己的世界，大概也是因为，他努力着接近“这样的我”吧，虽然他听到了“别人”口中自己的过去，虽然当他问起时淡然地告诉他“都是真的”，可是，呵呵，这个乍一看很平凡的人类，竟然还在继续试着和聊天，问那些愚蠢的问题。虽然初期的感觉也许只是“不讨厌”，可随着接触的时间不断增长，所谓“期待特别的事物出现”，无论怎么看，都不是她口头上宣称的“外星人、未来人、超能力者”，而是是青春期孩子的必然经历，貌似普通但却有个人的独特之处的情感，所谓“那个人”，所谓“重要的人”。即便是如她般别扭的孩子，也不例外。
她的出现，对于他来说，只是无聊生活中的一抹无法被忽略的亮点，就像呆板的白色背景上的一块鲜艳色彩。正巧她就坐在后面，那么，在那与平易近人背道而驰的令人嫌恶的作风下，她究竟是怎样的女孩子呢？就像冰山，只看到展露出来的部分，是完全无法了解，在海面以下，会那么的庞大。试着去聊聊天，和他过去的同学打听打听吧，不由地在意起来了。出人意料的，事实的真像竟然是，（唱）这个女子，不寻常！她是世界的中心，拥有创造和改变世界的能力，她却对此一无所知；“外星人、未来人、超能力者”所在意的，也是能够怎样让她平淡快乐的生活，尽量维持当前这个属于大家的世界，有你我存在的生活，所以顺着她的恣意妄为。然而，在他的眼中，她“神一样的存在”，会让世界毁灭什么的根本根本就不需要在意，因为，他明白并且深切相信，她，不会这么做的。这就是“信赖”吧。
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    这是一部莫名其妙的故事。虽说故事名称叫做凉宫春日的忧郁，但是大家都说凉宫是伪主角。在我而言，凉宫就是凉宫，凉宫大概是众多想象力丰富的人类中的典型。
    奇怪的高中女生凉宫春日，一直希望自己可以遇到外星人超能力者或者未来人类，但是自己潜意识也明白自己将是很难遇到的。而事实上她身边的除阿虚之外的人全部都各有来历，她自己并不知道。凉宫春日带着自己的梦想组织了sos团队，而她这个仅5人的团队里有一个外星人，一个超能力者以及一个来自未来的人。本来这只是一个对凉宫以及所有人类的讽刺，而超能力者的存在却是否定了整个世界。
    三年前的某一天有一部分人类觉醒了，他们发现世界只不过是一个叫做凉宫春日的女生做的梦。于是一切由此而来。因为凉宫春日希望看见外星人等等，于是这些非常人已经非人类通过种种渠道来到她身边，因为凉宫内心中的矛盾，她并不知道周围人的身份。这是一件多么奇妙的事情，而我们大家都生活在这令人感到无趣的世界上。故事中的“我”是千万个人类中平凡得不能再平凡的一个，却在凉宫的身边发现了一个又一个不可思议的人，看见了一件又一件不可思议的事情。那这个“我”是为何而存在的呢？
    你们能保证自己的存在不是因为某人也不是因为某人希望你存在而存在吗？谁知道呢？
    于是有了凉宫春日的忧郁。

“你有没有觉得自己其实是这个地球上多么微小的一个存在？我就有这样的感觉，而且也忘不掉。”
“小学六年级的时候，和全家人一起去看棒球比赛，在到达球场之前，我都对棒球什么的没有一点兴趣，但当到那儿的时候我却大吃一惊，放眼望去，映入眼帘的全是人。在棒球场对面的人像米粒一样，不停地动着，我以为，当时全日本的人类都一个不剩的集中到这个空间了一样。然后，我问老爸，这里到底有多少人。老爸回答说，如果这里爆满的话大概就5万人的样子。比赛结束后，从球场到车站那条街都人山人海的。看见眼前这幅景象我愕然了，看起来如此之多的人，其实不过只是全日本人口很微小的一部分。回到家，用计算器算了算，全日本的人口大约一亿数千万，这是我从社会学课上学到的，将其用5万除的话，仅仅只是1/2000而已，我又愕然了。我仅仅只是作为那个球场的5万人其中一个，那个球场上的那么多人其实仅仅是那2000份中的其中一份而已。在那之前，我一直觉得自己是个有点什么不同的人，和家人在一起很愉快，还觉得自己的班上聚集了这世界比其它任何地方都要有趣的人，但是那个时候我察觉到并不是那样，我自认为世界上最有趣的班里的发生的事，这些，其实在日本任何一个学校都有发生，在日本所有人眼里看来这些只是一些普普通通的事。当我察觉到这些的时候，我突然觉得我周围的世界都褪色了一般。晚上刷牙睡觉，早上起来吃早饭，想到这些其实是大家都在做着的极其普通的事的时候，不知怎么的突然就觉得无聊起来。而且，只要世界上还有这么多的人，那其中就一定还有过这一点都不普通，十分有趣的生活的人存在，这点我深信不疑，但为什么就不是我呢。直到小学毕业我就一直在思考这个问题，最后终于想到，有趣的事情是等不来的，升入初中我就想要改变自己，我并不是个只会等待的女孩子，我要让这个世界知道，实际上我也这么做了，但到头来还是一无所获。这么做着的我不知不觉的就成了高中生，我还是相信会有一些变化的。”
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每个人都很不同
每个人都很相同
同不同 本来就没什么意义 对于自己来说 都是一种新的体验
何必活在别人的世界里

匆匆观赏完《凉宫春日的忧郁》，仿佛对自己的校园生活史作了一次“过电影”。GBA上的逆转裁判、DIY自制的PC游戏、舞台上的摇滚演出……貌似我自己的经历就带有很多“SOS团”的影子，不过幸好只可回忆。

如果要作深度的解读分析，那么我就不可避免地要把本片拿来与同样经典的《欢迎来到N.H.K.》和《阿倍野桥魔法商店街》作比较。因为这三部片子，都是通过动画的形式对所谓OTAKU（御宅族）的生活状态和精神世界进行批判。

《欢迎来到N.H.K.》讲述的是非常具有现实感的OTAKU纪实故事，而《阿倍野桥魔法商店街》则完全注重于超现实的OTAKU精神世界本身。《凉宫春日的忧郁》剑走偏锋，采用现实与超现实两两结合的方式，并且把批判对象——OTAKU本身的形象附加到OTAKU们自己的崇拜对象——超“萌”的二次元美少女——凉宫春日身上，真可谓是独具匠心，同时也无比“邪恶”。

将OTAKU从虚幻/虚构/虚假的世界里拉回到现实，《欢迎来到N.H.K.》用的是希望，《阿倍野桥魔法商店街》用的是亲情，《凉宫春日的忧郁》则用的是爱情。

从拍摄手法来看，《凉宫春日的忧郁》也大胆地采用了很多实验性的做法，比如断裂混杂的时间线、动画模仿DV效果、3分15秒的定格画面、众多的角色意识流心理描写等等，充分地把《EVA》创于1995年的动画“新浪潮”风格发扬光大。

用豆瓣上某位网友的话来讲，说白了就是“只有真正牛B的片子才敢这么玩”。

去年9月我在东京就从秋叶原遍街的凉宫春日海报感受到了观众们对此片的狂热，今次终于完整地观赏了一遍，才了解到果然名不虚传。