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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 电影只展现你想知道的一面
如果你将两部电影都看过，你会发现有一段特别有意思。
那便是一美和劳模姐租车出去遇到暴雨那段。当两个开始亲热的时候，他们的体位和对话完全不一样。在Him中，康纳主动说了自己与其他女生上床了，而在Her中，伊兰诺自己发现了康纳出轨。在这两部里面，明显有点穿帮啊！可惜并不是！
我的理解是无论在何时何地，人都会以自己为中心，总是向着自己相信的方面扩大。而这两部电影更像自己的回忆录，有些记忆在双方眼里是各执己见的，就比如是妈妈追的爸爸，还是爸爸追的妈妈这样的问题，在他们心中都是，分别都是自己相信的。
所以，男生会主动包揽责任，女生会认为自己有第六感。而当你站在双方的各自角度来说，都是合情合理的
2 ) 生活如此操蛋，有你同行，也当此是良夜
“你不来点酒吗？”
“不了，我还不到喝酒的钟点。” ……
“你有没有觉得我焕然一新了？”
“有吗，我只觉得你还是老样子。”
看完her，才发现同样的对话分别在不同的时刻发生在了他和她身上。甚至，他们连对抗来自家人的关心时的姿态都一模一样。
这让人感动。
爱是一种悄然的渗透。有时能消弥生活的隔阂，有时也不能。
看这两部影片，总让我想起妮可主演的另一部电影《兔子洞》。他们表达了共同的主旨——人们相爱，却又彼此隔绝。
以及小本叔的《海边的曼彻斯特》。男人在无能为力时总渴望通过暴力来击碎些什么，或者被暴力击碎。
《兔子洞》的结尾，妮可和丈夫坐在一片狼藉的院子里，握住对方的手，等待黎明来临。
上一部him，一美孤寂的背影没入黑暗之中。但在本片her中，同一时刻妻子叫住了他，黑暗就此转为良夜。
说起来小本叔确实是最狠的，爱情也救不了他。可他也有自己的温柔——人们都让我往前走，我只觉得前路是断崖。可拐个弯，路崎岖，也还是能走下去。
这几部电影连在一起，简直构成了一条终极的救赎之路啊。
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3 ) 抛弃孤单
断续看完两部，先her后him。
某些时候感觉就像看自己，为了电影中的自己留了很多眼泪。
别扭 很别扭
喜欢him里面父亲的角色。人生似乎没有不迷茫不困扰的时候，从中年到老年。选择接受和面对总比选择忽视和被动要强得多。
说出自己的真心话又有那么难吗？
希望我们在爱里哪怕再困难都抱紧彼此 抛弃孤单
4 ) 成熟饱满的真实生活（看评分是被低估了吧？？
中译版本的电影名很不错，孤独情事。这其实是个很成熟又真实的关于爱情和生活的故事，毫无疑问这是相爱的一对，但是由一个悲剧加一点点中年危机，他们相爱却并不感觉被爱，或者说知道爱的存在，但这并不能让他们好受一点。尤其是面对不幸，两人表达悲伤的方式并不同，想挽救，想好好谈谈，似乎也并没有起到很大的作用，他们的情感甚至找不到对接点。
结尾很有意思，两个人的记忆里都是对方说我爱你，自己说I know。最后的最后，她在他身后说Hey，他转身，就真的能抛开过去重新开始了吗？我不知道，他们也不知道，但是只要希望在，爱在，愿每对有情人都有勇气跟生活搏一把。
说起来这种双视角电影的创意真的不错，再加上男女主角的演技扎实，背景音好评起码也得有四星的。只是个人不喜欢them的剪辑，看完him和her的可以不看。詹姆斯属于外放型演技，感染力超强，杰西卡有一点冷感，这种搭配挺带感，这种不在同一层面上的沟通障碍莫名给故事可信感233。
5 ) 文艺的孤独
her比较情绪化，he比较迷茫。
感觉导演剪了两板是为了让观众有代入感，来说明男女情绪的反差，还有夫妻双方站在不同的角度看待同一件事也是不同的。
哦对，我们要学会现在对方的角度看待问题。
一美最后接手父亲的餐厅让人唏嘘，不管理想有多饱满，也不得不向现实妥协！
整部片子充斥着孤独的气息，嗯很孤独～
6 ) 是劫是缘
标题是想起最近看的青蛇劫起，导演说片名来自徐克《青蛇》主题曲的一句“和有情人做快乐事，别问是劫是缘”，莫名契合本片，遂照搬（另外不得不说白蛇缘起、青蛇劫起是不应该看成上下集，看成两部独立世界的电影更好）。
房间大象我们闭口不谈，绝望才是最悲凉的注脚。车内欲欢时的坦白，记忆模糊时的寻找，我究竟有没有叫住你，你有没有回头？当萤火虫放生时，我究能否有勇气继续爱你？
整个故事冗长而含蓄，赢在气质输在节奏。花两部电影讲一个故事也意味深长。但还是有一些细节不满意，比如说二者情节上的出入。为什么要有这种安排？为什么一个故事却有两个细节？是要说明罗生门吗？可是罗生门不是同一个细节不同的解读吗？怎么在这里面连词都变了？
回头再看一遍《竹林中》好了。
另外看完本片我越来越觉得，其实痛苦并不痛苦，只有绝望才是最悲凉的底色。相反，痛苦永远带来的是快乐。只不过快乐短暂而痛苦永恒。
另外，不要以“渣男渣女”如此贫乏的词汇定性某个人，谨记我心。
7 ) 今天星期六
对这种无法解决的困难，纠缠往复，陷入情感或是其他任何的死循环无法解脱带来的无力感有着强烈的恐惧感。到底什么是正确的生活方式？到底自己想要的是什么？
一次次地去找他但得到的不是解决而是一次次的失望。男女之间的情感理解隔阂，渐渐扩大成不可逾越的鸿沟。这个距离不是沟通可以解决的，更多需要的是容忍。这是维持一段长久关系的唯一的途径。
本来以后最后在他搬家时去找他的那一时刻，她已经明白了她要的是他，并决定留下重新生活作为结束逗留在tri-state area的方式，但她还是走了。太多未解决的个人的问题，和彼此关系间的隔阂，不是彼此"I love you"就可以消除的心理距离。她的太多他不能理解，而她的太多她太偏执不愿意放下。没有谁对谁错。
想要去找他，重新找到原来的someplace good，但他们都不是以前的他们了。想要洒脱地随便找个人上，但到最后一刻发现那不是自己想要的。试图寻找一个可以固定下来的东西，试图通过找到自己过去确定的东西以消除不确定性带来的无力感，不断地循环往复，她推开来找她的他，她去找自己推开的他企图找回过去。想要推开他但又想和他靠近。沦陷在了一个不能挣脱的死循环。
觉得他们的关系在一定程度上很像Giovanni's room里David和Giovanni的关系。David直到最后，在和H离开后并发现他根本不能够再爱她或任何人，在G将死时，在故事叙述时，才知道自己想要的是G。但在和G纠缠时却恨不能逃离他，爱他却希望挣脱他，希望他永远消失。都是不知道自己想要的是什么，于是陷入了情感的死循环。这种卡在什么中间的感觉，就像Rigby想要离开Conor彻底重新开始，想要逃离她的someplace good的记忆，逃离她孩子的记忆，但却被对他的爱留下了。Stuck.
觉得最后结局的相望大概就是她的长久思考后的最后对这一切的放下和重新开始的的决定。她决定容忍对方，决定理解对方的不理解。很喜欢这样的HE。不是拥抱相吻啪啪啪，就这样平静的，重新接受彼此。
8 ) 爱情一结束，仇恨就开始了
Eleanor回到乡下父母家里，开始过起了逃避的生活，她现在想要的不是丈夫的步步紧逼，而是一小段时间的休整。可是正如此片从男性角度和女性角度分成两部电影一样，男女的思维永远是南辕北辙。康纳在得知妻子失踪后开始步步紧逼的修复他们的婚姻，在男性的世界里，他们更多需要的是平凡的生活，正如他对Eleanor母亲所说，选择继续自己的生活，因为继续前行是唯一的道路。其实他不在乎感情世界的风暴，却更多的害怕来自现实生活的巨变。而Eleanor则无法忍受，她敏感的察觉到孩子的夭折使他们之间已然变成陌生。她觉得他太看轻了孩子的死。同样的也看轻了他们之间的感情。就这样两个人生活在同一个城市，却无法再睡在同一张床上。
有时候我们都希望生活能慢一下，等一等，让我们喘口气。可是人要生活在社会总会无时无刻承受社会给予的巨变。这里是天真的人类学家Eleanor没有参透的道理。当她看见离婚的姐姐又开始有了自己的情感生活后，她觉得自己也该开始往前走了。于是她把放在瓶子里的萤火虫又放回了夜里，那一抹闪动的光亮让她又有了勇气去修复他们的感情，也许新生的时刻该到来了。她去了餐馆找他，和他一起开车走进了夜里的风暴。一切都是那么的美好，仿如当初他们热恋时一样。可是男人永远是男人，永远站在理性的那一面，他告诉她自己出轨了，一切怎么会再回到当初！
Eleanor绝望了，她也放弃了，但她真正的选择堕落时，却无法走出那一步，这就是女人和男人的差别之处，康纳出轨前也有挣扎，但是最终还是没能战胜欲望。爱情中的男女让他们明明还有爱却也被生活消磨的没有了爱下去的力气。
他们的生活进入了糟透了的俗套当中。
影片的最后Eleanor选择去往巴黎开始真正新的生活，但如她的选修老师所说，当你开始逃离，就会一直不断的逃离，在人生历史中会不断的逃避下去。
曾经Eleanor也问过父亲，为什么他能和母亲白头偕老，明明母亲是一个不羁的法国小提琴手，但他父亲告诉她曾经他们也有危机，但是他选择了包容。其实婚姻问题的解决之道不是逃避而是面对。
在The Disappearance of Eleanor Rigby: Them有很多的对比，Eleanor的自杀和康纳的被车撞，康纳父亲的感情和Eleanor父母的感情，康纳的挽回和Eleanor的挽回。。。。。很多的节点让我们看到爱情里男女的悲欢离合是多么的脆弱，而隔膜只会是爱情的坟墓。
倒序看完了发现最不喜欢的还是her，原因是最不喜欢那段儿短暂的返校，女老师的心灵鸡汤太刻意。
——我看起来有焕然一新吗？——你看起来还是老样子。Do i seem like a different person to you? You look the same to me. 有些电影是需要特定时间特定环境看才可以的，在飞机上多次哭的泣不成声
三年后看着电影突然更加喜欢好多，当时也蛮喜欢的。果断成为我最喜欢的劳模电影，颜值巅峰期。里面好多对话太真实！
故事性要比Him强。两部电影重复的片段不多，但重复的段落都很有趣。Him只是告诉了你事情是怎样发生的，但Her会告诉你当时女主有什么感觉，多了很多抒情的细节。草地一幕，仿似连空气也是甜的。男人创造浪漫，女人铭记浪漫。很可惜最后要赶车，只看了一半就离场了。4.5星。
看完“他”之后再看“她”明显感觉思路清晰了不少，情感的表现也更细腻些，尤其是维奥拉·戴维斯饰演的女教师加了不少分，可惜中产阶级的小情小爱还是难逃矫情的命运，动不动重返校园略显无聊。
这个剧值得高点分。
连着刷两场，还是找艺术院线偶然发现有这片的排片，感觉双视角就像拼图一样拼凑了一个剧情完整，him和her最后有些台词些许不同，但没有看出太多的心意，但是把一美和杰斯坦都拍的美哭，ED空灵辽远，最后两个人各自走在街头，蓦然回首你就在那儿，就是适合小情侣和迷妹消遣的=v=
對照Him，Her有些東西刪了，又添了新的，是想藉此呈現男女主角不同的視點，卻讓人覺得多視角放在這麼平淡的故事裡頗無趣。整體比Him好一點，大概是因為童年、家族跟一些人際關係的元素有補充。話說回來，家裡有點小錢真好，還可以逃回校園……好啦，重點是伊莎貝雨蓓老了也美（默）。
浪费时间。
这部比him好看，查姐真的好适合文艺片，演技自然细腻。
勉强上三星
正如weibo所说，him舔颜，her看戏。不过一美躺沙发真是想暂停…女主是无可挑剔的幸运儿，可越是这样越容易迷茫。每个配角都好喜欢，每天很不爽的哲学老师、总是坐门廊上喝酒的妈妈、私藏生命中最好与最坏一刻的爸爸…还是女人的回忆更能让同性共鸣，那些画面太美如何割舍。最后一美回头的画面cry惹
另一个角度的同一个故事，情感是统一的，但男和女的分别使故事呈现出不通的风貌，情感也因为是女性视角而更加细腻了。明知道在哪里该有什么样的情节，可还是被编剧的细微变化处理感动到。比如最后那一张一开始就被拿掉的全家福。
原来还是有个明确结尾的。
导演（编剧）是爱了劳模姐十年的人，大概是世上最了解她的人之一。所以说这部电影的这个版本最接近劳模姐本来的样子。片中提到的素食、见到两个父亲年龄的男人生气这些细节，跟她的真实生活都有联系。对大多数人友善的人，内心深处通常累到快虚脱
记忆是会骗人的，有时候明明记得是这样的，而实际上并不是。
这电影到底说了什么全忘了
个人也是更喜欢这一版也许是偏爱劳模姐但是故事的深层次 就是走心的动人的叙述 这一次可以看到她的所有细腻情感不辞而别后深造学习的想法 造访旧友的平和 拒绝治疗的厉色 想要做蠢事的冲动她也开始回忆 所以有了雨夜里公路之行回到住所 看到打包好的行李 又怀念过去她哭泣 自己竟然忘记儿子的样子your face , my eyes但是没关系 爱就是爱呀 不需质疑她要去巴黎深造了可是选择离开的人 只能一直离开路上他们遇见 一声Hi 可能是新的开始
比Him好一点，Her是可以独立成篇的，所以就不懂有Him做了一个架子在那里是为什么，其实影响Her的观感（因为在等那些重复的节点。Them是不想看了。劳模姐跟于佩尔挺像的……
女人永远不懂男人为什么要回来。