1、怎樣才是絕境?電影前一小時表現的是外在資源的缺乏,電影後半個小時則是一場良心的吊拷。北極(Arctic,2018)一片沒有表現神鬼獵人(The Revenant,2015)那樣荒野求存躲入馬皮裡的震撼畫面,127小時(127 Hours,2010)中困在峽谷而出現幻視的心神擾亂現象,或我如何度過這個夏天( How I Ended This Summer ,2010)中膨脹的恐懼感,相反的,電影的開頭展示了故事主人公從容應對的一面,以表示主題迥異。
2、造成故事震盪的激勵事件,迫使主人公移動的因素,來自於一架救難機的失事。這一架飛機墜毀可說是不幸中有大幸,不幸的是救難員一罹難一昏迷,幸者在於機上提供了現代化的設備,如打火機、瓦斯桶,以及,救難隊確實會來的明證,點燃起希望之火。
3、故事轉折在電影進行一個小時左右,考驗由身體轉移到內心,此時測試的不再是腎上腺素的分泌,而是對於生命的態度。人本心理學家佛洛姆那句「設若邏輯不被生命的關懷所引導,就不是理性,而會發展成乖違的智力活動」,在此也得到故事性的伸張。對於一般人而言,放棄拖累生存的病體是一個「有邏輯」的判斷,旁人也無可厚非;而正在故事主人公如此思考的當下,他離開因他而受傷昏迷的女孩,隨即掉入雪縫中隱藏的深淵。這裡,深淵有高度象徵意含,說明這是主人公最深沉、最掙扎的思考與抉擇。然後,他從一般人(小人)的判斷中脫胎,不放棄作為一個人可能達成的品格,成為一個高度覺醒者(大人,君子,至人)。
易經 夫大人者,與天地合其德。 天地之大德曰生。
論語衛靈公十五 在陳絕糧,從者病,莫能興。子路慍見曰:「君子亦有窮乎?」子曰:「君子固窮,小人窮斯濫矣。」
孟子盡心第九 士窮不失義,達不離道。窮不失義,故士得己焉;達不離道,故民不失望焉。古之人,得志澤加於民;不得志修身見於世。窮則獨善其身,達則兼善天下。
莊子逍遙遊 至人無己。
4、故事的結局,就男主角而言,是否再有直升機的救難也無所謂,因他已經完成自我的救贖,所以「夕死可矣」。
这次是终于帅到没朋友了
全程只有一次和北极熊的对手戏。。。(其实女主还是有两句台词的)
看得急死了想帮他拉雪橇威尔你的狗呢!!!
比较失望的是看前排影评求生装备和技能的设定不够真实完善教化感太强 虽然不是很懂但感觉老头也就钓鱼技能满点
只剩下北极风景和麦子表演了
其实个人觉得就算设定在八十年代装备不论
女主肺部感染吐血基本还是要弃的
叔失去伙伴还是重新上路最后救了自己也是一种立意
怪鸡片不说了嘛生命就是生命叔的命也是命啊
所以詹森太先锋这个导演太保守
另外有几个对男主经历的暗示比较好奇
他曾经有同伴 同伴就在那个凹陷处的石堆那里
他的地图上有一个旗帜标识 他们出发后路过 埋藏物品里有他的照片 写着两个幸存者向南走了
他的飞机不就在出发地吗?为什么他们的旗标在北边 又显示他们向南走???
难道他们尝试过向北走后来失败又回去了?感觉根本没有多远
女主并不是他可能失去的第一个同伴
太多虐麦电影了
我现在只希望神兽3和正义骑士是爽片
看了正义骑士 真的很棒 都应该去看
我需要爽片拯救深呼吸。。。
夏日降温必看,极地风光+求生指南,人在极端处境下,在生存和道德的两难境地该如何抉择?越是考验人的意志的时候,越是要保持清醒和理智,那么希望也就越来越大,在面临道德选择的时候,坚信心里的炙热之光,能够驱散黑暗,保持人性里最好的一部分,那才是人类文明的体现,无论所处何种环境,我们都不会变成没有感情的野兽,丧失掉驱使我们变成文明社会的那些道德枷锁!
荒野求生的戏码层出不穷,都是在极端环境下给予角色压迫,让他们在众多“两难”境遇里,卸下平日的面具,在文明和野蛮之间摇摆,最终作出人性的选择。最近一部低调的“极地”好片《北极》(Arctic)让胖哥眼前一亮,看完后久久陷入其中,思绪良多,难以安眠。
不同于内地电影,表面上打着极地求生的幌子,其实骨子里依然卖弄着狗血言情爱情片来讨好观众,骗取眼泪,收割票房。《北极》之所以能引发诸多思考,是因为它奉行了极简主义,把很多讨巧的,妨碍观众思考的,花里胡哨的东西统统摒弃。
集中火力突出人性抉择,利用共情感,让观众不自觉与男主角保持心理同一,在角色陷入两难时也引发观众主动介入,和角色一起为一个又一个艰难的抉择而挣扎痛苦。《北极》是丹麦国宝级演员麦斯·米科尔森的独角戏。米科尔森凭借《狩猎》获得戛纳影帝,美剧《汉尼伯》让他人气爆棚。这次出演艰苦的《北极》是对新人导演的大力支持。
《北极》成功亮相戛纳电影节,获得金摄影机奖(导演处女作奖)提名。目前豆瓣上保持着6.9的分数。这个分数稍低,因为噱头上的克制,导致分数有所偏低,部分观众认为影片太过平淡,但其实该片犹如一壶好茶,喝下时不觉刺激,但胜在留存于舌尖上的回味。《北极》讲述被困在北极的男子(麦斯·米科尔森 饰),一边尝试在极地生存,一边求救的故事。影片可谓北极版的“荒岛余生”。影片第一幕通过展示北极环境的恶劣,人物自救行为的“匮乏”和原始,来凸显人类在大自然面前的渺小和脆弱。
巨大的SOS字样,坠毁残破的飞机,不远处简陋的捕鱼的“陷阱”。故事直接以此开头,干净利落,没有丝毫拖泥带水。
男子在电子表的提醒下,每日保持着规律的自救生活。冰面捕食,登上山峰利用设备探测求救,为此基本营养生吃鱼肉,在狭窄但尚且温暖的机舱内睡觉。
每日如此,没有丝毫变化,似乎也看不到希望。每当男主角望向远处的风暴时,内心就感到一阵无力,低温和时间都是他的敌人,他无法预知自己可以坚持多久。看不到希望的日子让他日渐低落。但看到希望之后,转机和奇迹就会发生吗?那可不一定,有希望,但需要付出多倍努力才能达成的经历更加消磨人的意志力。一架看见他呼救的直升机因为返回救他而坠毁。直升机上男子当场死亡,女子幸存下来,但身负重伤,无法动弹。
男子利用直升机上的急救包止住了血,带她回到自己的机舱。女子意识模糊,但一息尚存。依靠直升机上的部分设备,男子提高了他们生存的概率,能够吃上热食,并且有了火源。
但女子的伤口持续恶化,药品短缺让她陷入感染的危机中。得到地图的男子这时做出了惊人的选择。他开始大量捕鱼,收集装备,准备带着女子在大雪中徒步到最近的救援站。
一场生死冒险由此拉开帷幕。无论是开始的求生还是后半部的徒步冒险,《北极》都处理的极为克制,而且力求真实。物资的短缺与男子的毅力形成鲜明对比,低温的危险更加突出了男主角的求生技巧和钢铁精神。
对于细节的把控,让观众在看片时不会出戏,极端环境自带几分压迫感,让看似平淡的剧情始终被“暗藏杀机”的环境张力所笼罩。比如男主角失去的脚指头,因为缺乏营养而苍白的脸,还有看见北极熊脚印时的惊慌失措,这些场景时间不长,但足够震撼,过目难忘,营造出令人焦虑的惊悚感。看似独角戏,失去了明显的对手。但其实男主角的对手实在太多。低温,风暴,食肉动物,一个决策上的失误就会引发可怕的连环效应,把他拖入死亡的边缘。特别是在男主角带着女主角迎着希望徒步,却遭遇各种未曾预料的危险时,更是让人揪心不已。
所以,《北极》并非像一些观众所描述的那样“过于平淡”,而是将戏剧张力埋藏在细节里,把情节高潮点平均放置在时间线上,稍有耐心的你一定可以娓娓道来的剧情里体验剧情引爆时的紧张感。不过《北极》最具魅力的地方不在惊悚感上,而是人性升温时带来的感动。片中被救的女子,几乎没有一句完整的台词,一直处于半昏迷状态,表演重心始终保持在男主角身上。
其实,女子的存在是男主角人性的镜子式反射,测试其在求生欲前的人性底线。刚开始救到女子时,男主角久久的拥抱了女子。长期的孤独让他渴望交流,一个拥抱就可以驱赶寒冷的孤独。但随即而来的是更多的负担和危险。为了照顾女子,他的生存率其实大大降低。不但要分配食物给女子,而且自己生活的机舱变得更为狭窄。本来就不多各种生存物资急速消耗。更危险的是,为了挽救女子的生命,他决定铤而走险,这无疑大大降低了他生存的可能性。一路上,为了照顾女子,男子常常处于体力透支,放弃的边缘。
在荒野中,最可怕的不是物资短缺,而是求生欲的瓦解。整个奔向希望的逃生之旅,其实看起来更像男主角精神瓦解的悲剧性过程。
其实,片中,男主角有多次放弃女子就可更轻松渡过难关的机会。但在人性的拷问前,他踌躇犹豫。当终于鼓起勇气,准备放弃女子时,导演却上演了一出“上帝视角”下的惩罚。恍然大悟的男主角选择继续背负苦难,走向未知的前方。男主角救下女子,一开始抱着愧疚之情。女子失去了丈夫,一家三口的照片预示着幼子尚在家中,如果她无法回去,将给这个美满的家庭带来毁灭性打击。这位昏迷的女子,是对男主角过去,现在,未来多个方面的镜子式存在。
也许男主角过去也有美满的家庭,所以他懂得家人的重要性;为了弥补自己造成的危机,他现在必须背负起挽救女子和自己的重任;如果中途放弃了女子,即使他得救,未来都会被这段往事困扰终生。《北极》的格局很小,通过围观式的人心观察,极简的故事设计却能同理释放出巨大的社会性意义。
在安逸的日常生活中,我们常常因为蝇头小利而放弃他人。但遭遇极端环境时,我们将作出何种选择可想而知。自救,活着,这是无法违背的人类本性;但在危险中,毅然选择拯救他人的行为,才是人性光芒闪耀的瞬间。这是文明的力量,是人区别与动物的行为反应,是人类精神战胜肉体的伟大胜利。
当你看到《北极》的结局时,我相信你会认同这个观点。
北极 Arctic (2018)
友情提示,本文有些许剧透,但是不影响观影。
影片刚开始就是剧版汉尼拔大叔在雪地里不停凿冰块,看起来是慢慢的凿出一条通路,就当观众比较纳闷的时候,镜头一转,空拍机的画面展示出一个SOS的画面,大叔刚刚遭冰只是其中的一小部分,原来大叔的飞机在北极遇险了,且有一段日子了。。。然后就是大叔各种求生的日常(涨姿势):铲雪(SOS), 钓鱼,手摇发电求救发信号, 休息(失事的飞机为避难所,起码不会被冻死),和每天早上堆石块(估计开始观众都不太明白,算是一种精神寄托吧,我也不剧透). 突然有一天,大叔手摇信号对上了,一架直升机飞过,正当大叔看到希望的时候,由于天气的原因,直升机救眼睁睁的坠毁在大叔眼前,让人再次绝望,男飞行员没了生命的迹象,女飞行员受重伤昏迷。。。大叔不得不下决心带着昏迷的女飞行员徒步穿过冰原到研究驻地。。。。
如果一个人在北极遇险,你能想到的各种险情电影里都帮你想到了,你没想到电影里也帮你想到了。总之就是丰富剧情,让观众感同身受。我想对于普通人来说,一个寒冷的环境就足以击垮一个人,更别说其他的艰难险阻。极寒的环境下,除了寒冷这个致命的危险,还有食物,以及北极熊攻击的危险(毕竟白熊在极地能找到的食物也不多).当然除了外部的环境,可能考验的是一个人的意志和智慧,这可能和其他的求生电影或是故事相似,比如荒岛求生,但是我觉得极寒环境更难,而本片里除了考验这些之外,就是大叔还要救援受伤无法走路的女飞行员,这其中又要上升了一个高度,不仅要自救还要救拖油瓶同伴,这个不仅有外部的挑战,也要有道德上的抉择,救自己还是两个都救,而且这种意志要坚持多久。。。这让电影有了与众不同的地方。
类似的求生电影很多,比如《127小时》以及《触及巅峰Touching the Void》其中有争议的部分就是割断同伴绳索求生,这个可能和本片有类似的地方,大叔将面临同样的挑战。。。可能每个人在那样一种环境下,个人求生的本能于道德的冲突将非常强烈,这是非常难的抉择。
P.S 作为一名电影唯一女主角,居然没有一句台词,也是醉了,不好演啊。
P.P.S 电影里居然没有一点表现男主大叔的内心戏,比如,孤独想什么,有意思。
在求生类纪录片或者意外遇险求生的冒险类型片中,经常提到野外生存的四大要素是庇护所,水,食物,还有火,但在真实的事件报道中很少会谈及“人性”(文明的属性)这一因素,四要素是生存的物理要素,而作为思想性动物的人类,在面对生存的考验时,“人性”才是人类“活下去”的意义。
电影《北极》试图通过视觉,表演和细节而不是文本台词来呈现一部逃生历险故事。显然,导演纯熟的,自然的,恰如其分的人的做到了。
首先,电影没有交代背景,也没铺垫起因,甚至连名字都不给主角。飞机残骸,极地荒原,凿冰钓鱼,很容易判断出这是一个讲述飞机失事,极地求生的故事。残破的飞机是庇护所,钓到的鱼无需冷藏直接储备解决了食物来源,茫茫的冰雪是水的来源(可理解为阳光晒化直接饮用),虽身处险境,麦斯米科尔森饰演的落难男子做着一切为自救所做的事,看上去从容,精确,有条不紊。
终于,每日的固定的信号检测有了结果,一架(科考)直升机回应了信号,误以为救援的男子看着直升机在暴风雪中坠毁,刚刚燃起生的希望变成绝望,眼含泪水的走向坠毁点,暴风雪中,躲在直升机中守护着重伤女子躲过爆雪,所幸,直升机带来的药品,加工食品,火和运输工具,最为重要的是交流陪伴的需求因受伤女子的到来即将得以实现。代表着人类文明(社会关系) 的照片;钓到大鳟鱼,新找到的打火机为他带来久违的熟食和热水,标准的高程地图相较于之前凭记忆的刀刻地图,更精确,更清晰。重伤女子成为男子放弃等待,主动寻求救援的动因。在备好食物和水,解决运输问题,制定计划,确定路线后,男子满怀希望走上求生之路。
尝试数次将“雪橇担架”送上陡峭的山崖未能成功,男子沮丧,气馁,但很快,又选了一条绕远但略平缓的道路,重新踏上征程。风雪交加,躲进洞里,燃料用尽火源消失,直到熊的攻击,惊魂未定,颤巍巍的走出雪洞,生存的意志又一次受到重击,因质疑而动摇,好在负伤女子还有意识,看看照片,想想女子所带来的一切,他鼓起勇气又一次走进风雪。暴风雪导致气温骤降,视野受限,只能停下来等暴风雪过去。再次钻出积雪后,女子却因为严寒,伤口感染逐渐失去意识,想到前路漫漫,男子逐渐失去了动力,他内疚的退缩决定放弃,他看到极寒之地存活的一株植物,随即跌入被雪覆盖的暗洞,醒来后,尝试脱险未果,他看着的洞口,默默的忏悔,为自己人性的褪去。终于挣脱“惩罚”,脱险后重新带着女子走向茫茫雪原,自此男子已经放弃个人安危,只为完成内心的救赎。直到遇到远处的直升机,男子依旧不顾血淋淋的伤痛执意抱起奄奄一息的女子冲着远方呼喊,最后在他孱弱的呼救声中,救援飞机的轰鸣声突然而至,故事嘎然而止。
我试图以满满诚意复述这个故事,实在是因为这故事太干净了,寥寥几句台词,灰白凌厉的色调,一个半角色撑起的极简的生存挑战故事,完全靠着细致入微的表演,恢弘的摄影,密集的希望与绝望转换撑起的近100分钟极致体验 ,掐头去尾,只有过程,过程中永不停止的出现问题解决问题,总在想对策,一直有计划,剔除电影的象征性,生命不止,思考不止才是生存的意义和动力,即使这思考最后主观上会被赋予象征性,回归苦难中令人类靠着意志活下来的是如何应对苦难的过程,自救与施救都只是让我们有更繁重的事情做而已。
麦斯米克尔森刻画的太真切了,有过寒冷体验的人都能透过屏幕感受到主人公的冰冷刺骨,大概也由于大部分实拍的原因,呼出的水气,发红的脸颊,油脂分泌增加导致的毛发油腻,被风吹的含泪的双眼,体内外温差导致的雾气,以及污垢的衣服,看上去很逼真。
这就够了,谁,为什么在哪里,他是怎样的,后来怎么样?这都不重要,全在这个故事里。
剧透
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一个被困在北极的男子,在孤立无援的情况下,以坠毁的飞机为根据地,建立了生存舱,飞机机舱完整,可以避风挡雪,睡在飞机里的睡袋里也可免受威胁。他凿冰钓鱼,铁箱储存,生吃鱼肉。凿出一个SOS标志等待救援,另外,手摇发报机求救,绘制地图。他通过手表的定时音来规划自己每天的行动,建立长期生存的营地。可见男主意志坚强,自律,求生技能强大。
一天,一架可能是搜救他的直升机因风雪过大在他附近坠毁,一死一伤。他将伤者抬到自己的大本营,给她药物和食物。并从坠毁的直升机里搜寻到了实用的工具:打火机、地图、雪橇、冰爪等。并将伤者的全家福照片取出,放在女性伤者的身边。
他通过地图得知远处有一处补给站,他决定带着依然卧床伤者前往。没想到通过地图找到的最近路线因一个高坡无法克服,转而选择2.5倍长的另一条路线。途中他发现伤者伤情恶化吐血,查看伤口已溃烂。他决定留下伤者,自己独自出发,临行前,将伤着的全家福放在她手中握紧。没想到转身他就掉进了一个冰窟窿刮破了小腿。他折返回来,决定带上伤者继续前行。在途中,他们发现了一架搜救直升机,但距离太远,他拉燃了燃烧弹,并点燃了自己的羽绒服也无法被发现,绝望之际,他拉着伤者的手一起躺卧在冰雪中,他说:你并不孤单,没事。
片尾,镜头透过特写的两个人握在一起的手和男主的脸,看到虚化的背景中,直升机掉落在两人身后,影片完。
首先这是一部非常纪实的影片,表现了北极真实的一面,恶劣的天气、北极熊的威胁带来的生存挑战有很强的代入感。其次,这也是一个吸引人的故事。故事开始,主人公自律严谨的生存行动,让观众期待它建立长期的生存营地,也建立了后续会面临生存挑战的观影预期。之后伤者的到来,让他做出生存策略的改变,放弃暂时安全的生存舱前往更可能获救的补给点。情感上,主人公对伤者的照顾和不放弃是人性动人的一面,对面伤者病情恶化的现实,又表现出了理智,自己受伤后又回来与伤者在一起,共同前行,感受到了人性里的爱与理智。
含剧透慎点
细节方面有四点没法忍受的bug:
1. 男主幸运地迫降在一个可以抓到鱼的地方(虽然可能性还是很高毕竟北极圈)。
2. 为了平衡和增加难度编剧没给男主和女主的飞机配指南针和佳明gps(深度户外这么多年这俩应该是标配,北欧最普通的登山向导都人手一个,女主的科研直升机上居然没有)。
3. 装备(衣服睡袋)太薄了,这种厚度的睡袋正常情况下-20度都撑不过,尤其女主还受伤不能动的情况下,被拖着在外边一天下来四肢该冻坏了。男主的一双黑冰手套也是经得住折腾。另外女主真是摔不坏啊。
4. 还是装备问题,求生哨这种东西也应该是户外必备的,有些羽绒服内口袋应该会配一个。男主最后看到远处的人之后居然没哨子可吹只能点信号弹,看得太难受了。
其他飞机型号、北极熊之类为了剧情存在可以接受,毕竟户外处处是惊喜。
本片被吐槽没有剧情,没有对白,没有亮点,甚至没有反转。但真正的户外遇难求生就是如此。
遇难后最安全的方法就是原地发信号等待救援,男主每天靠手表报时走到山顶,机械地摇一天信号机求救,再靠手表报时返回机舱,如此重复,面部表情逐渐木讷、呆滞,绝望但坚持。为了救“为了救自己而受伤昏迷的”女主,男主打包装备走向危险未知(seasonal)的庇护所,既是勇气,又是责任和人道主义。在突然出现的峭壁下,男主试图拖女主翻越失败、几次徘徊在抛弃伤员的边缘,最后毅然划掉路线改走一条充满更多未知、耗时更长的路线,竟化作一句轻描淡写的“we‘ll take a better way”。
男主几次对昏迷的女主重复“It's ok”、“you're not alone”,以及“they will come tomorrow”“or the day after”。诚然是在鼓励女主(即使对方昏迷也不知道能不能听到),又何尝不是拼命暗示自己,坚持下去。这点最戳我的原因是一个户外人在快坚持不下去的时候确确实实是这么鼓励队友的,从带我的向导鼓励我,到现在我鼓励我自己的队友们,这句“It's ok, you‘re not alone”瞬间把我带回高山中野地里,那些快要走不下去、准备放弃的时候,全凭重复这两句简单的话撑完全程。
北极熊钻入洞中的场景最为真实。即使观众可能更希望男主能给熊一锤子,但任何一个普通人在这样的情况下无论是心理上还是体力上都难以对活着的生物下杀手,将其赶跑反而是最真实的反应。
女主伤口恶化,男主决定抛弃她离去,倒着走、被花吸引、发呆、然后掉进了洞里,一切发生的如此突然又自然,在野外时时刻刻都要注意力集中,稍走个神都有可能扭到蹭到摔到,这点也非常真实。
最后一个戳我的点是男主掉进洞里这段。摔晕,醒来后发现腿卡在石头里,连着尝试换了好几次都没把腿拔出来的男主用尽了体力无助地瘫倒在地上,先是不可置信的苦笑“我tm腿真的出不来了?不可能吧太搞笑了”接着快速转换成痛苦地呻吟,洞口地光照在他脸上整个人仿佛“wc我不会真的要死在这里了吧,怎么办很急在线等”,泪水流出来,眼神重新凝聚“不行我一定要活着出去”,然后重新开始拔腿。这段从1小时14分之后的演技简直上天了。之前有一次在山里滑野雪,撞到岩石上,一开始也是晕了,睁开眼发现因为雪板脱离器没起作用,卡在石头里,连带左腿膝盖往下直接扭了90度,后面的过程体验身体反应跟男主在电影里表现的完全一毛一样,怀疑这演员是不是为了演戏专门去体验了一把扭腿(◐‿◑)。
本片和《荒野求生》之类的电影走的不是一个路线,以纪实为主(除了前面提到的几个明显的bug)。一个普通人的极地遇难求生,没有技术科普,也没有贝爷附体,就是简单真实纯粹。
无关政治、无关宗教、没有各种狗血、没有血腥,只有坚韧不屈的精神和伟大的人性;干净、纯粹、简洁。
你麦处理细节的功力真是了得,仿佛可以把他的潜台词穿透银幕投射到你脑海里。结尾扣分,真的没必要。
独角戏,中国买家手慢无,内地票房亿元起步。秒国内各种荒野生存,极地求生以及各种仁波切神婆风光片。
拔叔的个人独角秀,弯了弯了。
老汉推车升级版老汉拉车+舌尖上的北极三文鱼煮泡面+分分钟都在怀疑老汉啥时候开始吃女主??请问老汉下部片子还需要女主吗?一句台词没有只要闭眼躺着的那种?我可以!
情感上愿意打五星,但是真的是少了点意思。看着优雅的拔叔把自己整得如此凄凄惨惨戚戚,足够引发同情,但就是无法触及心灵。能做的都做了,该受的都受了,比起《荒岛求生》里的汤姆汉克斯,拔叔的生存路貌似更加“高大上”:自己的生命都快保不住了,仍然不肯放弃一个陌生的女人……道德层面上无可挑剔,却也难免让人产生“过犹不及”的评价,为了卖惨而卖惨,为了崇高而崇高,这感觉就失真了,把女演员当道具用的行为也让人感觉有些不适
昂贵的食材和廉价的食物烹煮,方便面比北极鳟鱼更加美味。计时器持续预告,提醒时间流逝,信号机不断摇动,希望仍未破灭。钓到一条大鱼,发现一架雪铲,都值得庆祝。留下一面旗帜,写好一行留言,都拥有意义。选择捷径还是昏迷女人,或许不是求生欲望被人性打败,而是这茫茫雪原,人最害怕的还是孤独。
小成本,就男主一个人飙演技。女配角纯粹就是道具。
全片寥寥的台词,加上手表计时器的报时声,剩下你能听到的只有寒风和男主的喘息声。隔着屏幕也能感受的绝望和极寒。在坠机之后,男主活着更像是为了赎罪。一个幸福的家庭因他而结束。这就是为什么男主一直重复着“l am sorry”。他原本可以呆在原地等待救援,但是每早醒来看到那张照片,和昏迷的女飞行员。内心的愧疚和自责便袭来。于是放弃坐以待毙,寻找救援。从这一刻,正片开始。直到最后搜救直升机抵达,男主从“we are here”,到最后抱着女飞行员哽咽“she’s right here”彻底泪崩了。是一部触碰到我的电影,并非中规中矩。
北极生存指南,在冷气十足的影院里看得身临其境。完全是老麦的独角戏,羡慕全片躺尸的女主...
凉快
我想演女主,还能被麦叔亲手拖着跑,挺好的。
SIFF第三场。完全被震撼到。我不在乎什么逻辑bug了,只要表现出人为活着都做出了怎样的努力就够了。男主与女飞行员的关系带来一层思考:究竟是绝望支配希望还是希望支配绝望。Mads Mikkelsen应该因为这片子拿个大奖,不愧是我看上的男人。
坠机点刚好可以钓鱼;风暴烈度刚好不至摧毁飞机残骸;北极熊刚好根据剧情要求定点定时出没……叙事元素的戏剧化强加操纵感消解了北极冰野的无情与无常而使影片沦为豪华外景版的电影学院演技命题随堂考——当然拔叔接近满分。
【釜山电影节展映】午夜激情单元第二部。90%都是麦斯米科尔森一人的独角戏,台词几乎可以忽略不计。全程看拔叔飙演技,仿佛带给观众无尽的困境与绝望的氛围。很赞!这就是删掉矫情恋爱戏份的不狗血不废话版《远山恋人》啊!四星半
"这女的应该蛮好演的"
一辈子不想探险,太可怕了
麦子你这样长时间白昼赶路没戴护目镜,你都不会雪盲么…………其实我比较想看主角竭尽了努力还是死了的悲剧,像是《北壁》那种,在自然的力量里人力是多么微小啊
唯一的問題是熱量攝入嚴重不足,又缺乏遮蔽,理論上應該活不過三天。
全程睡过去的午夜场,只记得狗熊叫一次就惊醒一次,麦叔参演这片纯为了挑战自己