1 ) 短评好作
囚徒:准备看《降临》前对导演有所了解,之前只看了《边境杀手》,于是找《囚徒》看,感觉错过了好多年,这就是教科书级别的经典悬疑电影啊!那种节制和探寻,痛彻心扉又接近触及哲生存思辨的干净,正是导演的功力和追求。超五星推荐给推理迷,有这种美感享受的,我回忆起来是阿根廷的电影《谜一样的双眼》,故事的魅力差不多,但处理上一个浪漫,而导演的节制有种伊斯特伍德的感觉,其实是他自己的专属风格,此公的电影都是硬桥铁马的真家伙啊。换个角度,他是亲民一点的《绝命毒师》风格向。故事非常扎实,更好的地方是在导演的节制之美,表演和色调节奏,都上佳。
2 ) 大家都是命运的囚徒,反抗终是困境
《囚徒》应该是近大半年来和老公坐下来一起观看的最好的一部影片。
首先,电影的故事性很完整,反转也足够出人意料,足够满足观影者的期待,特别是后半段真相一点点浮出水面,看得人惊心动魄。
太过文艺、缓慢的叙事节奏,我从来只能独享,但电影前半部分一直有受害者和施暴者的拉扯折磨,使得没有那么激烈起伏的剧情也足够抓住观影者的心。
其次,导演对于故事讲述角度的选取和节奏的把控,非常流畅和巧妙。
影片站在旁观者的视角拍摄,前四分之三,我们近乎有一半的时间跟着父亲的行动,看一个丢失女儿的父亲的绝望与近乎折磨的疯狂举动;另一半的时间,跟着警察的行动,看案件的一点点推进、真相一点点浮出水面。我们似乎对谁都不会过分同情、过分关注,始终保持一种客观而疏离的视角来静静观看这个故事。
到后面父亲和警察的行动产生分歧时,观影者或多或少地开始同情起警察的有心无力,这是唯一一部讲述警察破案的影片,我们没有对警察的无能和无力进行吐槽,更多的是称赞。
这样的人物角色塑造方式是少见而高明的,令人耳目一新。
吉伦哈尔饰演的警察一直凭着个人敏锐的观察和出色的侦察能力,单打独斗,争取早日找到失踪的小女孩。休饰演的父亲,电影中没有交代他的职业,演出了所有普通人在痛失爱女后的绝望,但他更加疯狂,疯狂地对嫌疑人施虐,以暴制暴,以求找到自己的女儿。
以暴制暴,许多电影老生常谈的话题,韩国电影《金福南》也讲述了以暴制暴,但这里的以暴制暴多了更多的不确定性。对方可能是个无辜者。这就让电影多了一份忏悔和对灵魂的拷问。
你的选择到底是对是错,你的行为到底是好是坏?
影片的结尾,我们知道嫌疑人也是个可怜的受害者,他是无辜的。那施暴者呢?
我们幡然醒悟,原来逼迫休变得疯狂的原因正是真凶不断作案的原因。
因为女儿被绑架,休把怒气撒在无辜的“嫌疑人”身上,近乎疯狂地折磨;
因为儿子年幼去世,凶手将怒气撒在主身上,通过不断绑架小孩的方式实现自我救赎;
她是在向主进行反抗,但也是在作恶、在像无辜的人行凶。
影片结尾,我们看似难以理解凶手和他丈夫的疯狂举动,但丈夫之所以找神父告解,不也跟休一样是受到了内心的折磨吗?
真正的凶手似乎没有这个问题,一直以来她潜伏在社区里,一心完成自己偏执的“任务”,到最后还把怒气蔓延到休身上,如若不是一个哨子救了他,可能父亲最终也就无声无息地消失了吧。
但有个地方我不理解,凶手的丈夫为何会出现在神父的地下室?是谁杀了他?从影片的对人性话题的探讨来看,估计就是神父吧,神父代表上帝,那上帝和人性的对抗,到底是谁赢了呢?
其他几个角色在影片中被隐去,比如小女孩的母亲,比如神父,比如被愿望的嫌疑人,被抓错的变态“少年”……2个多小时电影全部聚焦在导演想着重表现的部分,这也赋予影片难得的迷幻之感。
虽然国情不同,信仰不同,对于理解影片深层次的内涵有阻碍,但不影响它成为一部好电影。
3 ) 《囚徒》:一块牛逼的敲门砖
2015年,一部《边境杀手》使加拿大导演丹尼斯维伦纽瓦在好莱坞名声大噪,随后他又在2016年和2017年分别凭借《降临》和《银翼杀手2049》两部电影作品成为好莱坞当下最炙手可热的著名导演之一,甚至连一直被视为科幻巨作《沙丘》也向他伸来了执导改编同名电影作品的橄榄枝。而今天我想跟大家探讨的,却并不是这几部我们都已经非常熟悉的电影,而是维伦纽瓦在2013年执导的电影《囚徒》,当年的维伦纽瓦正是用这部他人生中拍摄的第一部英语电影,来敲开了好莱坞的大门,而这块他当初用来当敲门砖的电影,如今看来却是一部被人忽视掉的佳作。
1.丹尼斯.维伦纽瓦
《囚徒》这部电影讲述的是一位父亲和一位警察同时寻找两名丢失女童的故事。这么一个题材可以说并不太复杂,以好莱坞成熟的电影工业来说,随随便便找个导演就可以把这个故事拍成一个比较精彩的90分钟的商业电影,但在维伦纽瓦的手上,这个故事却成为一部时间长达153分钟的电影。毫无疑问,丹尼斯维伦纽瓦确实是个喜欢拍慢片的导演,就那让他这几年大红大紫的三部电影来说:《边境杀手》时长121分钟;《降临》时长116分钟;《银翼杀手2049》时长163分钟。但问题是,这三部作品本身的剧本特殊性就足以使得电影拍到两个小时左右的时长,而《囚徒》这么一个并不是很出色的剧本,又凭什么会被拍的这么长呢?
答案就在维伦纽瓦身上。这部电影虽然长达两个半小时的时间,但是在观看的过程中,却丝毫不会给人拖沓感,你脑海中的弦就仿佛被维伦纽瓦紧紧攥住一样,时刻都在绷着。在整部电影展开的过程中,维伦纽瓦一直在用一种含蓄的手法来暗示和误导着我们,让我们在自以为缜密的推理和判断中,一步步跌入他的陷阱。
对不起,放错照片了
在影片开始后不久,他就让我们看见了那辆神秘的房车,随后通过艾利克斯神秘的低语、突然的虐狗行为、只有失踪女孩才会唱的歌等种种暗示,让片中休杰克曼饰演的“父亲”这个角色,也让看电影的我们一起越发的确信,艾利克斯就是那个凶手,绞尽脑汁又满怀期待的等待着证据出现以便让艾利克斯伏法,然而直到最后,我们才发现,这一切都是维伦纽瓦设下的一个谜局,一个精彩的烟幕弹。
同样的手法在四年后又一次出现在《银翼杀手2049》中,在影片的大部分时间里,观众们都和片中的角色K一样,认为他就是那个“天命之子”,也一直在苦苦寻找着证据,然而到最后才发现,这一切都有一个神奇的翻转。这可以说是丹尼斯维伦纽瓦最擅长的把戏,而且他也把这套把戏玩得炉火纯青,即使你早已知道他的套路,但仍然会为之着迷。不论是现实题材还是科幻题材,他都有本事把一个故事变成一道层层推理的谜题,因此才能将这个故事不紧不慢的展现出来而不会让观众觉得不耐烦。
“免我们的债,如同我们免了人的债。不叫我们陷入试探;救我们脱离凶恶。”
这是影片开始时的一段祷告词,而这段祷告词其实在一开始就向我们交待了这部电影的关键词:“试探”。在片中,休杰克曼饰演的父亲多佛这个角色,看起来是个十分虔诚的教徒,他对上帝的信仰表现在生活中的方方面面,然而,这种信仰是发自肺腑的吗?上天给了他一个试探,让他的女儿失踪,又给他一个十分可疑的凶手人选,结果,他便在这试探之中迷失了自己,最终犯下了伤害他人的罪。
而片中另一位主角,由杰克吉伦哈尔扮演的警探洛基,也接受了一场试探,作为一个未尝败绩的“神探”,面对着失踪女孩越来越渺茫的生机、面对着失踪女孩父母的步步紧逼、面对着疑犯的时隐时现的扑朔迷离,他是否还能做一名正直的警察?又是否能够面对自己充满伤痕的过往,不堕入黑暗之中呢?在电影的最后,我们也都看到了答案。
这部电影的英文原名是Prisoners ,请注意,这是一个复数词,因此这部片要讲的不单单是多佛这一个迷失在自我与上帝之间的囚徒,而是讲的一群囚徒,失踪的女孩们是囚徒、警探洛基是囚徒、嫌疑犯艾利克斯是囚徒、自杀的鲍勃是囚徒、替天行道的神父是囚徒、真正的凶手也是囚徒,可以说,在这部电影中的几乎每一个角色都是囚徒,他们要么困在内心的囚笼之中,要么困在现实的囚笼之中,这些囚笼是来自冥冥之中的试探,而他们面对试探做出的不同反应,也意味着每个人的下场。
在这里,我想特别说一下扮演警探洛基的杰克吉伦哈尔。在这部双男主的电影中,休杰克曼饰演的多佛相对来说比较容易,因为这个角色是一个非常情绪化的、浅显的角色;但杰克吉伦哈尔饰演的洛基则要复杂得多,这个角色虽然是一名警察,但在影片的对话中我们能够知道,他从小在类似少年感化院的地方长大,在这种环境下成长的孩子大多数不会有什么幸福的经历。因此在看片中吉伦哈尔的戏份时,你会发现他在扮演这个角色上的种种小细节,比如,其他的警探由于工作的压力,衬衣领口始终是解开的,而只有他,从头到尾,无论什么情况下,衬衣领口的口子都是死死扣住的,像是在极力压制着某种情绪,而他整个人的表情也如同衬衣口子一样,始终是一副紧绷着的却又面无表情的样子。
而在面对嫌疑犯时,一个微小的细节也体现出了吉伦哈尔扮演这个角色的用心,那就是他会不断的眨眼。我们都知道,当一个人不断地眨眼时,他的内心是十分紧张的,吉伦哈尔扮演的洛基在平时总是一副“死人脸”,但却唯有在两次面对嫌疑犯的时候,会不停地眨眼,并且情绪激动,这一细节将人物内心情绪的紧张瞬间放大,而这种只有面对“坏人”时所表现出来的极度紧张,也是洛基这个角色想要极力压抑内心中童年阴影的表现。
2.罗杰迪金斯
没错,这部电影的摄影便是当代最杰出的摄影师之一罗杰迪金斯,这位强调“自然”的伟大摄影师和习惯慢工细活的维伦纽瓦在一起简直是绝佳拍档,也将这部电影推向了一个更极致的巅峰。在机核网制作的视频《本世纪最伟大的电影摄影师,亲自告诉了我一个<1917>的秘密》中,清晰地阐释了罗杰迪金斯这位摄影大师的艺术理念,如今,我们再套用这些理念来回看《囚徒》这部电影,会发现不少亮点。
实体布景与写实打光
这两点在雨夜逮捕艾利克斯的片段中得到了完美展现,我们能够看到,在这一幕中,所有的光源都是非常真实的,洛基的车灯是开着远光灯而不是行车时应该打的近光灯,炫目的光照亮了画面的左半部分,而远处加油站明亮的大灯又使得画面背景非常明亮,此时身处画面中央的洛基反而成了一个没有任何光照到的黑暗剪影,而画面右侧露出一部分的房车,则被画面左侧照来的一束车灯灯光照出了轮廓却不甚清楚,这一个画面,便将情节在此时的紧张感烘托了出来,让观众的心一下子提了起来,做好随时迎接突发情况的准备。
不夸张的镜头与单台摄影机
在多佛独自跑回家寻女这一幕中,多佛来到地下室查看女儿是否躲在这里,在发现没有踪迹后迅速离开。在这里,镜头并没有直接怼到休杰克曼的脸上,毫无疑问,想要表现一个人的情绪,怼到脸上拍他的表情变化是最好的办法,但影片在这里没这么做,既没有多机位表现一名紧张的父亲如何慌乱的寻找女儿,也没有怼到演员脸上看他怎么慌里慌张紧张出汗,而是将只用一台摄影机静静地摆在地下室的角落里,随着演员寻女未果的离开慢慢的运动到画面右侧的防毒面具上。
电影一开始我们就知道,多佛是个喜欢备战备荒的人,他的地下室也是他的生存避难所,放着各种各样的求生物资,在这里出现防毒面具并不奇怪,但防毒面具是世界末日的一种象征,人们在看到防毒面具时总是会不自觉地想起核污染、世界末日等等可怕的事情,而在这里,镜头没有对准慌乱的父亲,却对准了一个的防毒面具,随后地下室的灯被关上,一切陷入黑暗之中,可以说,这里的摄影效果给人产生的心理恐惧,是加倍的作用。
偏爱广角多于长焦
在找到失踪的女孩后,头部被子弹擦伤的洛基驾车带着她一路奔向医院,在驶出黑暗的小路后,洛基的车一下来到了车水马龙的大路。在这个镜头中,广角镜头照到了远处的无数车辆,虽然这些车辆看起来模糊不清,但它们的灯光却与街边所有招牌的灯光一样明亮,亮到让人睁不开眼的程度,伴着强光,我们能够看到密密的雪花从天而降,本就因为受伤而视线模糊的洛基与奄奄一息的小女孩,共同汇入这明亮而危险的车流中,让观众的心始终悬在半空,生怕发生什么意外。
喜爱固定镜头
在整部电影的最后一幕中,镜头一动不动的对着警察洛基,看他一个人在那里反复地因为若有若无的哨声而产生自我怀疑,随后又自我否定,毫无运动的镜头让人看的十分心焦,生怕下一秒他便转身离去。随后,镜头开始了罗杰迪金斯特有的缓慢推进法,向杰克吉伦哈尔那双大眼睛不断地推进,让人不由得屏住呼吸,希冀那哨声能够再响一点。
通过机核网总结的罗杰迪金斯的艺术特点来套这部电影,可以更加清楚地让人认识到这部电影是多么的厉害,它没有炫技的场面、没有激烈的冲突、却始终抓住了观众的心,让两个半小时的时长在不知不觉中,便悄悄溜走。
3.约翰约翰逊
这部电影的配乐是约翰.约翰逊,这位来自冰岛的作曲家似乎对冷峻的题材非常的得心应手。《囚徒》这部电影是一部没有高潮的电影,而这部电影的配乐也同样“没有高潮”,通篇都是管乐和弦乐的低沉演奏,就像影片中小镇上空低沉的阴云一样,压的人喘不过气来,而低音提琴独自突出的旋律又仿佛是放在人心上的一把刀,每拉动一下,也让观众的心随之揪起。可以说,在这部电影悬疑气氛的营造上,约翰约翰逊功不可没。
如今看来,这部集结了丹尼斯维伦纽瓦、罗杰迪金斯和约翰约翰逊三位大神的电影实在是一部杰出的电影作品,这块被维伦纽瓦用来跻身好莱坞的敲门砖并不是块普通的砖,而是一块分量十足的金砖。在共同合作了《囚徒》这部电影的两年之后,三人又再次聚首,打造了惊世之作《边境杀手》;一年后,维伦纽瓦和约翰约翰逊合作打造了《降临》;再一年后维伦纽瓦和罗杰迪金斯合作打造了《银翼杀手2049》;而再之后的一年,年仅48岁的约翰约翰逊突然离世,使我们再也无缘见到三位大神共同合作的作品了。因此,在今天看来,《囚徒》这部电影的意义,要比它本身的艺术性显得重要的多了。
4 ) 囚徒——BAU式分析
看完还行,虽然拖沓一点、急人一点,不过剧情是我的菜,可惜这个剧情摆CM的BAU小组也就一集的情节。警方对细节太过疏忽,虽说狼叔演的爸爸有点冒失,但一开始抓住弱智小孩这条线其实没错。
世上本无那么多的巧合,所以当两小孩失踪,那个停靠的房车就成了最大嫌疑,且在警方找到房车后弱智准备逃走就可以更加肯定这条线无错必须深查。
弱智无法沟通,所以第一步就是找到他的收养人也就是所谓的婶婶家,杰克饰演的警察进行了家访,老太说自己丈夫死了,儿子也死了,他们收养的是丈夫兄弟的儿子,杰克看了老太丈夫的照片就走了。按照BAU思路,回警局首要的就是查询老太说的是否真实,她儿子什么时候死亡的、丈夫什么时候死亡的,弱智是什么时候收养的,弱智的父母是不是像老太说的那样都已经不在了。可惜,警方没有任何查证,这条线断掉。
随后,警方对社区有案底前科的人员进行了走访排查,从神父的地下室发现了一具尸体,死亡很久了,身上还佩戴着一个迷宫样式的项链,这条项链杰克其实见过,在老太家里她丈夫的照片上,可惜这个细节再次被遗忘。
神父说死的这人是来告诫的,说曾经绑架杀害过16个孩子,神父大概是看不下去了为了阻止再次害人处置了他。如果上一个线索能查下去,能查到老太说丈夫是何年死亡的,再和这具尸体的死亡时间一对照,这两条线其实就可以连上了,但是警方丧失了两个细节而导致这两条重要线索断掉。同时,按照神父说的死的这人是绑架杀害了16个孩子,那么对周围这几十年的小孩失踪案件是不是应该调取资料,此人的年龄范围也应该可以界定出来,同时,诱拐再绑架儿童一般很难独立完成,特别是成年男性想诱拐儿童就会更难,所以很可能有协同犯罪,夫妻或者以同龄小孩来诱拐会更加容易,那么对于年龄范围内的在这个时间段丧夫的独身女性或带着孩子的独身女性就更加可疑,而老太就是这个范围内的,可惜,线索还是被警方忽视。
紧接着,弱智被释放的那天对狼爸说了一句话,“我走的时候她们哭了”,这本是一句相当关键的线索,从这句话其实就可以判断出弱智见过两女孩,而且很可能知道两女孩关在哪儿,可惜狼爸告诉警察后,杰克认为是狼爸自己主观意识想出的一句话,线索再次被放掉。
接着,在邻居对两家人的祝福的那个晚上,一个行为异常的人进入视线,杰克也很快找到了此人。从商场工作人员口中可以看出此人行为怪癖,买儿童服装,杰克查到他家里也发现了各种变态的行为,箱子、儿童衣服、血迹、蛇、迷宫图样。这里,迷宫图样第三次出现,但杰克还是没有想起来。调查得知,此人小时候被绑架过,再从他的一些变态行为几乎就可以肯定他在模仿绑架情节,可惜,这个倒霉蛋在警局自杀了,警方也没能将这些细节联系起来。
随后,警方组织了家属来识别那些儿童衣物,血迹还没有化验出是人血还是别的就开始让家属识别衣物,这是怕家属情绪还不够激动是吧,而且杰克在此还忽视了小孩母亲一个重要报案,她觉得有人进入过她的房间,杰克认为是小孩母亲吃了药物出现幻觉。所以那一堆染着猪血的小孩衣物让家属认为这是小孩已经遭到杀害而情绪彻底失控。
至此,我真的觉得警方这不是破案,这是捣乱。
这期间,弱智被狼爸囚禁在老宅里私刑拷问,弱智说过一句,我不是艾利克斯;杰克走访了26年前一个失踪孩子的母亲家(这个孩子很可能就是弱智)。都是线索,可惜都没串联起来。
如果这些线索都被挂出来的话,嫌疑人几乎就可以锁定了,就是老太,可惜警方硬是到最后等到两个小孩中的一个跑出来后还没发现。然后狼爸倒是反应快,小孩的一句话提醒了他,不过狼爸反应快并不代表智商高,不跟警察讲然后自个儿冒冒然然跑去老太家,那么大一汉子被一老太弄到坑里如果不是最后那个小口哨估计若干年后也就一干尸了。
结尾部分Bug都挺多的,只能说,作为警察,作为专业人员,在任何时刻都要保持冷静,不能让情绪左右自己以免丧失了观察力,细节的观察尤为重要。
故事不错,就是对CM粉而言,那些细节线索的疏忽太明显了,看的急人。
5 ) 《囚徒》:导演非常严肃地在講故事
生于1967年的加拿大籍导演丹尼斯·维伦纽瓦至今拍摄为数不多的电影,因《焦土之城》在83届奥斯卡金像奖中被提名最佳外语片更被更多的人熟悉,而今年秋季公映的《囚徒》则启用了休·杰克曼 , 杰克·吉伦哈尔两位明星,这部带有黑色电影元素的剧情电影则以独特的手法展示出导演的电影追求,以女童失踪案的侦破为主情节推进,在这个过程中带出了对恶念,复仇,罪的思考。
《囚徒》这部电影题材比较严肃,有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗?看完影片,我发现导演对于这个父亲,警察,失踪女童,嫌疑犯(同时是连环诱拐案的受害者),真凶等人物之间的关系的故事非常自信,他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事,会不会让人想起《神秘河》,《十二宫》,《换子疑云》,《告白》(日)等影片呢?这些都不属于警匪对抗的电影类型,都是带有悬疑元素的剧情片,主要突出的是人物关系和人物的转变,当然,悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨,还发现一个问题,为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影,这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影,但《血色入侵》这样一部透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。
影片《囚徒》的悬疑情节富有创意,首先,可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角,这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人,警方表示其没有足够证据延时拘留,而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人,秘密拘禁,动用私刑,手段步步残忍,另一方面,这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相,但是无法正常述说,警方早就告诉这位父亲,嫌疑人仅有10岁的智商,存在智力问题,交流有障碍,但是,这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折,首先,在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式,而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子(此时,嫌疑人已经被拘禁),再者,是失踪女童家中遭受了入侵,其三,是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装,以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候,他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党,绝非无罪。而警察也急于破案,逼供了所缉捕的神秘男子,结果,导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。
随着故事的展开,我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人,他们是这起案件的受害者,由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残,心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现,由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿,面对崩溃的妻子,暴躁的儿子,曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义,警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶,只身闯到了真凶的家中,结果陷入了圈套,为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里,凶手真准备杀害女孩的时候,警察洛基赶到,真凶拔枪相对,洛基及时自卫。案件大白,然而凯勒在关在洞中无人察觉,由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害,警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思,警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候,隐约听见了哨子的声音,这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。
影片的视觉系统比较统一,选择了人群散聚的小镇,选择在冬季拍摄,干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧,而夜晚的场景,则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围,这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。
为了心中的正义,不冷静地干了坏事,他们如何救赎呢?导演这么严肃地在講故事,但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀,同样是为了正义要复仇的故事,伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道,也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。
6 ) 两个大破绽
破绽一:在弱智男因被怀疑拐幼女被拘留了两天,这期间警方居然没有搜查弱智男和他婶婶的房子,而且弱智警察上司还以节约经费为由放弃了对嫌犯的监视,到最后警方根本未怀疑过弱智男婶婶,一大群人被个变态老女人给耍了。
破绽二:在一个小女孩被救后,开口说的第一句话至关重要,杰克曼应该立即跟警方分享此信息,但是导演故意将怀疑对象引致杰克曼,杰克曼也根本未考虑需要警方的帮助,跟逃跑似的去找女儿,警察追时也未与杰克曼打个电话问情况,非要等已经到了变态老女人家才打……一切都是导演在故弄玄虚。
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杰克曼肯定被救了,但是等待他的是什么呢?如果是你,你会怎么做呢?
至始至终,弱智男都没有开口说两小女孩的事,如果他能开车,能熟悉交通规则,那应该有基本的思考能力和理性,是什么使他嘴这么硬?只有一个理由:导演想表达——暴力不能解决问题!
杰克曼坚信自己的判断,一直没有放弃,但他用了最笨的方法,相信以暴制暴可以解决问题,导致自己和女儿差点丧命!
7 ) 那首儿歌是不是俩主角编的
这电影在国内和国外的评分网站上口碑都极佳,我一直猜想它会跟金刚狼2几乎同时上映会不会是休杰克曼极力促成的,好稍微掩盖一下,让观众们不要过分纠缠于《金刚狼2》这块污点。他的中国同行刘德华先生去年也有类似的遭遇,《富春山居图》的惊天烂评快要盖不住了,就赶紧以迅雷不及掩耳盗铃之势拿出杜琪峰的《盲探》来灭火。
不过我看过之后,却觉得本片并不如传说中那么惊艳。本片的真凶其实并不难猜,其他的反转点比如动机解释,手法分析等,也都没有很强的让人觉得醍醐灌顶的感觉。悬疑片反转的一瞬间应该实现的效果是,像漩涡一样把前面一切的线索都卷进去。然而本片当中线索太多而且分布比较分散,有些线索甚至是编剧为了把故事说圆刻意加出来的,于是这种线索使用上的不节约就导致了最后的反转漩涡卡住了卷不动,对我这种脑子反应比较慢的观众来说,没能在一瞬间体会到酣畅淋漓的观影感受。
本片当中杰克吉伦哈尔扮演的警察有个十分骚包的名字,叫洛基。一听这名字,我的第一反应是,真凶不会是这货吧?!当然,导演不会像我这么无聊,不过这位洛基警官也真对得起他的名字,充分发扬了洛基作为逗比之神的特点,在整个案件侦破过程当中无数次的把众人往沟里带。故事的最后,洛基说金刚狼恐怕免不了要进监狱。看到这儿我实在要为狼叔鸣冤叫屈一下,虽然他的行为的确不妥,但从结果上来看,还真的是全靠他。狼叔虽然让智障青年Alex受尽苦头,但也多亏了他,Alex的身份才能揭晓,他才能最终回到家人身边。同时,还是因为狼叔的“鲁莽行为”,警察的注意力才被导向了真凶,他的女儿也因此才得救。
如果说狼叔的行为是有“罪”的,那洛基也同样如此。确实是他的办事不力导致了后面的一系列问题。狼叔对Alex的囚禁使后者受到肉体上的折磨,而洛基警官的调查则直接导致了无辜的Bob Taylor的死。当然,与狼叔一样,洛基警官本意还是好的,一些工作做的不到位其实也是因为他猪一样的领导拖了后腿,而且事件最终得以解决他也功不可没。
关于影片当中的两个男性嫌犯,首先是本名Barry的Alex,我觉得他不能说是完全无辜,事情确实因他而起。虽然他对两个小女孩没有恶意,但如果不是他擅作主张的载了她们,她们也不会落到老巫婆的手里。所以作为小孩的父母,也许囚禁和折磨他是过激的行为,但却有充分的理由怨恨他。至于另一个嫌犯Bob Taylor,就真是倒霉催的了,他没干任何坏事,甚至一开始会被警察盯上还是因为他出于同情心去参加了小女孩们的祈福活动,结果最后却被逼死。他应该是小时候被变态夫妇拐走,后来虽然侥幸逃脱,却留下了严重的心理阴影,于是买回童装、猪血等,像过家家一样的模仿诱拐犯的行为。他为了追求过家家游戏尽可能逼真,居然跑到两个失踪的小女孩家偷来她们的衣服,结果险些害的她们的父母以为孩子已经遇害。不过也多亏了他,才把“迷宫”这条重要线索带到了大家面前。
最后的案件侦破其实存在非常大的运气成分——关键的突破点在于小女孩Joy的逃跑与获救。这个情节基本上跟前面主角们的努力关系都不大,也许跟狼叔造访老巫婆家有点关系,但还是太过偶然。主角们忙活了两个多小时,结果是这样一个天上掉馅饼一样的机会帮助他们解决了一切难题。本来想给本片打三星的,后来一想,我连金刚狼2都给了三星,冲着本片主演们的卖力表演,还是再加一颗才算公平。
片中两个小女孩唱的改编版的《铃儿响叮当》让我怀疑是不是别有用心的俩主角写的词,专门来黑蝙蝠侠的。毕竟这俩人一个是变魔术变不过蝙蝠侠就满腔妒火;另一个更是跟蝙蝠侠有不共戴天之仇:姐姐因为蝙蝠侠办事不力被炸死了,好基友被蝙蝠侠抓了,连作为幌子的老婆都被蝙蝠侠给拐跑了。
最后,影片的结局再次告诉我们,哨子是人类的好朋友,是你在天寒地冻的时节被困住时的救命稻草,无论你是被困在了地洞里,还是北大西洋的水里。
叶二娘抱着虚竹道:“孩子,你如今二十四岁,母子相认。二十四年来,我白天也想念你,黑夜也想念你,我气不过人家有儿子,我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子,哪有自己亲生的好?”
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准;镜头调度的运用炉火纯青,雨雪夜光场景尤其出彩;休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色;全片色调阴暗,气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
工整而压抑,"隐形人"的迷宫没有出路,但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点;通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在,即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯;另外迪金斯的摄影大加分:对光和雨水的把控与运用,十字架与迷宫式的构图,太精彩了。
一个狼人找孩子的故事....
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
心魔不除,人皆囚徒。
直到最后一刻,依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》(对比大卫·芬奇出神入化的导演手法,你多少会对这部电影的形态感到不满足),但我想起另外两部电影:《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢,是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多,阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德,现在多了丹尼斯·维伦纽瓦,有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大,但请竖起你的耳朵
每个人都是身陷迷宫的囚徒,被现实所左右,在信仰与欲望间挣扎游走,作困兽之斗。
味道很对,那种黑色、压抑的感觉,罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子,内里是何种情况下,普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色,金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长,故事可以讲得更精练、精彩
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
剧情虽然沉闷缓慢,但因为反映的事件比较现实,所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演,一定有相当一部分人会看不下去,影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的,不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围,看到最后,一颗悬着的心依然放不下来,还是觉得很沉重。
对我来说,每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片,世界都会更美好。
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感,机位的变化和用光很有水准,雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位,这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比,这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作,节奏,配乐,气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击,摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛,平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错,今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。(尼玛!居然就一个摄影奖提名!!!哭瞎!)
难得的震撼
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
在电影院看,节奏就没有问题,不存在尿点,因为气氛太足了,每一处设计都能起到应有的效果,并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些,离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位,也可以打五星。
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作,但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片,维伦纽瓦的掌控能力非同一般,一气呵成酣畅淋漓,Roger Deakins的摄影自然不用多说。
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息,大口呼吸,平复情绪。善总是单调的,有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像,找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒,或是身体被刑拘,或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。