末日崩塌（国语版）

人的偏好和遭际息息相关。

譬如郭小四出身平凡，所以对富贵与奢华极度向往，因为那是他过去岁月里不曾有过的遭际，人生就是需要更多的可能性。有些时候，追求成了病态的营造，于是《小时代》诞生了。

其实身为电影观众的我们对电影的口味偏好也折射出了自己的部分生活现状：喜欢灾难片的是因为生活平淡无奇而需要找找刺激，喜欢纯爱片的是渴望爱情，喜欢武侠片的盼着来个大侠拯救自己逃脱现在的困苦生活，喜欢《小时代》的，那真是骨子里穷怕了。

其实我以前也是灾难片的大拥护者。但是当我经历过近在眼前的塘沽大爆炸的惊吓之后，那些屏幕里的里的灾难再也不能触动我分毫。

真实经历过灾难的人对所谓的灾难片毫无感觉，吃过见过的也会对《小时代》嗤之以鼻。

严格来说，这部电影的制作还算是很用心的。至少灾难的场景很富有视觉冲击力，特效的制作也很精细。可惜在这华丽的外衣下，影片本身的灵魂却如此枯瘦无力。

没错，说的就是老套无比的情节和无所适从的现实意义。

情节本身真的让人无力吐槽。说到底，就是灾难当前人性暴露，孤胆英雄拯救家人的同时也拯救了自己破碎的家庭。天花板和水泥块永远在该掉下来的时候掉下来。人渣往往智商堪忧，非得逃到危险的桥上，让集装箱砸的粉身碎骨岂不是理所应当？

结局不用说，大团圆横行好莱坞数十年，年年都是盆满钵满。

那么，这样的一部灾难片，折射出的现实意义是什么？

《后天》至少有呼吁环保的意味，《2012》有宿命论的味道，《侏罗纪公园》系列那是对滥用科技的隐忧，类似的还有《终结者》系列。那么，看了这部爆米花电影我们能反思些什么？

什么都没有，最多告诉我们：没有大灾难，就没有和睦家庭。灾难是幸福生活的保证，灾难是家庭和睦的源泉。灾难面前，英雄就是我们的希望。灾难面前，纵做鬼，也幸福（本句系引用，有兴趣的自行百度）。

如果放到天朝大陆，我会多给你加一句三观崩塌的评语：大难当前，你的飞机和小船要上交给国家，知不知道？

非常激动。作为一个普通影迷，因为特殊机会获得了提前观影的资格，为了炫耀这次先睹为快的机会，必须写篇影评。

简单说一下优缺点，再说一下打动我的地方吧。

优点：

1.主创团队非常良心，从宣传力度就能看出来。3D效果非常棒，尽管多个版本的预告片已经看了很多次，但是看正片的时候，还是会觉得很震撼；
2.剧情很紧凑，几乎没什么废镜头，灾难场景差不多占到65%左右。

缺点：

1.强森的演技真心一般，表情很不到位；
2.无论连车带人滚了十来圈掉到悬崖边，还是腿被卡住被反复碾压无数次；无论从高处摔得多狠，或者被炸伤……只要获救，拔腿就能跑，一点儿伤筋动骨的痕迹没有。再危机的时刻，强森1分钟之内保证搞定；
3.营救队的飞机成了强森救家人的专机了= =；

最后的建议：期待视觉效果的同学可以去影院过把瘾，真心还不错；期待剧情的同学可能就会有些失望了。

=========但是，我哭了===========

影片开始，是一个在盘山路上开车的女孩，她接到妈妈的短信：“亲爱的你在哪儿？我要急死了。”女孩儿满不在乎地没有回复，然而灾难却忽然降临，直到强森赶到，抱着她说要送她回家的时候，女孩说：“这是个好主意。”——记得，无论什么时候，不要让爱你的人联系不到你，不要让他们为你平白无故地担心。。不知从什么时候开始，我和妈妈心照不宣地养成了一个“不联系不超过24小时”的约定。以前，我经常性因为忙着玩儿、或者因为心情不好，不接妈妈电话，每次接通的时候妈妈长舒一口气，然后埋怨我为什么不早点回话。我最开始非常不理解，直到有一天我忽然联系不上她和爸爸了，我才体会到那种心急如焚。从那时候开始，无论我们有什么事情，只要有可能发生一段时间联系不到对方的情况，我们一定会事先告知对方。

　　再有就是，有关真情的感悟。艾玛的男朋友在危难之时抛弃了强森和艾玛唯一的女儿，我相信这是因为爱的不够，我可以理解；本在只见过强森女儿一面之后就可以舍命相救，我相信是真的动了心，我也可以理解。我相信真情不单单发生在亲人之间，就像李志的歌里唱到的：“我愿意为你死去，直到我不爱你。”或许爱情并不像亲情一样与血脉相连，所以爱情不一定会永远。但是我相信，只要爱情还在保质期内，就可以做到为对方奋不顾身。
　　
　　To all my love——虽然我爱你，却不能在你身边。我希望你一辈子平安，如果遇到危险，我愿意为你去死。如果我没有资格救你，我希望上帝一直在你身边保护你。

一部名字已经被翻译成灾难的电影顾名思义就是一灾难类型片啦。据说剧透是要被诅咒的，灾难片的好处就是不怕剧透，因为我们一定知道的是主角光环会从头到尾照耀着主角自己正义的配角们，光明正义的亚洲面孔当然要舍己为人地早早领盒饭，而该死的小三或是有钱的壕一定要去死去死。但是这部电影仍然是值得去IMAX厅里带着家人和孩子爽一下的，视听效果一会再说，这部电影首先是一部成功的青少年地震救灾教育片，从这部片子里我们可以学到:
1.地震时要趴到桌子底下，墙角等具有三角稳定结构的地方，这样可以有效地降低被重物砸伤的危险。
2.地震时千万不要坐电梯，住在低层的民众要尽快逃离建筑物，向空旷的地方聚集，高处的民众要尽快逃至屋顶，俯下身子，等待救援
3.在户外活动的居民在地震时不要慌张，远离高楼建筑群等设施，尽量向高处空旷地点聚集，城市里可以寻找球场，广场，空旷高山；如果没有时间没有条件寻找。
空旷地，就近紧握楼宇的承重墙，寻找三角结构，紧急避难。
作为一部抗震教育片，它的观影顺序是这样的:
从前有一家三口来到了圣安地列斯办公，并在此期间遇到了地震。主人公们准确地运用正确的自救措施而成功存活了下来，而那些没有合理利用自救措施的人们则草草地结束了自己宝贵的生命。

当然，政府不会无缘无故投钱给这样一部将近两个小时的教育片的，所以作为一部大片，我们的电影里还要有爱情和家庭。爱情存在的形式是多种多样的，但是爱情的伟大却是永恒的，我们可能都因为年轻而错过对的人，但是我们要相信，那个永远爱我们的人永远会在你最需要他/她的时候挺身而出，为你他赴汤蹈火，在所不辞。作为一部罗曼蒂克的爱情片，它的观影顺序是这样的:
男主人公和女主人公原本幸福快乐地组成家庭生活在一起并育有两个女儿，原本幸福安定的生活却被女儿的突然离世打破了，两个人开始无法沟通，逐渐开始了争吵，直到后来两人分开了，女主人公遇到了高帅富男二，两人看似感情很好，女主人公的新男友看起来也很爱她的女儿，然而，一场突如其来的灾难揭穿了男二虚伪的面具，在灾难面前，他抛下了女友和她的女儿，自顾自地去逃命。这时蒙在鼓里的女主人公接到了前男友的救命电话，爱情的力量让她成功的被男主人公营救。而此时，女儿扔被困车厢，地震仍未停止。在这千钧一发之际，女儿的真命天子不顾自身安危救下了女主的女儿。灾难面前，爱的力量让这脆弱的两对情侣存活了下来，而欺骗感情的人得到了应有的惩罚。

这当然还是一部灾难片。它的观影顺序是正常的，而且观影体验也是最佳的，为了避免剧透，我不会告诉你主人公九死一生最后还是活了下来。可是这剧透也是没用的，作为一部灾难片，本片可谓做到了近几年来的一个极致。<2012>在它面前简直就是科幻片，这部电影更真实，灾难更加的恐怖，每当你觉得要平静的时候它都会让你心跳一下再次回到恐怖的灾难之中。建议准备观影的朋友们去IMAX厅感受下最壮观的视觉特效和音响效果。音乐的震撼让你足以感受到影片中大地震撼的效果，影片中的大楼大桥坍塌时的视觉特效和大地震动时起伏的效果都足够你买上第二张电影票再次感受一下它的力量。这部电影应该可以在灾难片的历史上有自己的位置的了，最伟大的可能排不上，毕竟前面有一艘大船挡着，但是灾难片十佳中肯定要占上一席了。
自从2012风波以来，灾难片沉寂了好一阵子，所以当这部电影的宣传片蹦到我的电脑上来的时候，我兴奋了好久，并抱着即使是烂片我也要看的心态来到了IMAX，事实是这部电影大大超越了我的预期，当然这也可能跟我好久没看到灾难片有关。职为消防员的主角让我们一次又一次地随着他跌宕起伏，而他却又要面临一个又一个不可能完成的任务。影片可谓是全程无尿点，连男女主角想要彼此安慰一下接个吻的时间里大地都要颤抖一下，所以全程都不会让你感到无聊。而当强森看着飞机开着车还要开游艇为的是要保护自己的家人，你会看到这个以往荧幕上的铁血汉子作为一个消防员的敬职敬责和对家庭的无限责任，对爱人的无限柔情。
影片以一次搜救开始，终于各国的救援，当灯光再次亮起的时候，我想到了很多人，很多事。我想到了那些尽职尽责的警察消防员，在这无数的日日夜夜里为我们的生命保驾护航，我想到了他们用自己最专业的知识完成最完美的救援，不俱任何危险。而也正因为他们具备了这么多的专业救援知识，他们才能保护自己，保护自己的家人并营救更多的人。我想到了此时此刻观测着这个星球还有其他各个领域的科学家们，他们也许一辈子都要奋斗在这样的事业当中，没有人知道他们所从事的事情有多伟大，多重要，直到灾难真正发生的时候。而悲天悯人的他们却还要自责于对这无法预测的无助，还有不能亲身救援的叹息，他们是伟大的。我还想到了更伟大的大自然，在人与自然的博弈之中，我们无数次地觉得自己的伟大可以与天同高，与地同阔，但当这颗星球惩罚对她造成了无尽的破坏和摧毁的无知的孩子的时候，作为人类的我们是那样的无能为力，束手无策。而那些我们亲手建造的高楼大厦却成了使灾难造成更大破坏力的帮凶。我们每天喊着保护地球母亲，殊不知她其实并不需要我们的保护，我们的一举一动都只会与我们相关，这颗星球只不过由着她自己的性子，日夜不停的旋转而已。而她的每次变化，对我们来说都是致命的威胁。这时候我们只能寄希望于那些我们平时忽视的，无视的那些警察，军人，消防员们。因为到头来我们发现我们既不会开飞机也不会开游艇，就算是做人工呼吸我们都不知道按几下才能吹气。所谓的那些自救急救知识对于我们来说只不过是延缓生命的一种心里安慰，当真正的灾难来临时，我们会发现，他们并没有什么卵用。

所以这部电影最最后后要告诉我们的是，求生欲望不要太强啦，该死的时候还是要死的啊！郁闷的时候一顿小烧烤，杯起杯落之间你就会感恩，我现在此时此刻能够活着，简直太特么美好了！

　　故事与文化是相关的。什么样的文化就会产生什么样的故事。换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。刚刚上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》），讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。

　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断使用降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。有这么个智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。

　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中，相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。这样说并非怀疑东方电影编导的想像力，而是从本质上看，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。

　　美国西岸沿线面临地震威胁，洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正独自开着要去修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前去灾区。

　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节，但这与其说是拯救路人的性命，不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。此外，最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。

　　试想，如果请东方编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益，大爱胜于小爱的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具，在最紧急的时候去搭救自己的亲人？退一步说，即使是开着有小故障的直升机，东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。

　　在东方导演的构想中，总会自然地制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公去营救伤员，这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅回报人民和社会，而且更把国家利益摆在了第一位。

　　可是，在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物，这在习惯东方价值观审美的观众看来，简直有些匪夷所思。电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，也似乎对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。

　　写到这里，我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者，在勘探时遇到地震。慌乱逃命中，他猛然看到路边的一个陌生女孩，在千钧一发时，他抱起她继续急奔。但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬，垂死关头，他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。这扣人心弦的一幕草草收场，不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走，而且也不见有任何过分地煽情渲染。一个舍己救人的英雄，就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。当然一种解释是，这毕竟是个小配角，如何能抢体格彪悍的主人公的风头？可我觉得值得玩味的是，这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔？

　　在东方价值观的笼罩下，主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。道理很简单：因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输，使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看看老婆的。




 

又一次燃起了吐槽片名翻译的冲动。要不要是部灾难片都要和末日扯上点关系，难道1999世界末日和2012世界末日的瘾人们还没有过够？即使不看本片，只是从预告片和电影介绍都能知道，本片和末日根本无关。片名之所以叫San Andreas，是因为片中的灾难发生在圣安地列斯板块带上。这样一种起名字的方式简单直白，一看就能知道电影会讲个什么故事。不过笔者一看到San Andreas就总是会想到别的地方去。估计游戏玩家们都会和笔者一样想岔了。甚至不知道是不是一种巧合，主人公巨石强森还真在电影中上演了侠盗猎车的戏码。
在笔者的印象中，灾难片属于比较稀有的类型片，隔很久才看得到一部问世。尤其是在臭名昭著的《2012》之后，除了《2012 in 3D》的骗钱3D重映版本之外，只有一个小成本《不惧风暴》和《海啸奇迹》上映。也许正因为资源稀缺，因此只要是一部灾难片，都能在全球范围内获得不错的票房。也可能是因为灾难片能唤起人们心中对于自然的敬畏和对于死亡的恐惧，不过更可能的原因是灾难片总是在大银幕上制造视觉奇观。而看到别人受灾，观众们能获得精神上的极大娱乐，所谓【快乐建立在别人的痛苦之上】。
这部《末日崩塌》，难得一见的大制作灾难片，剧情上重复着前人玩烂的俗套，而场面上则算是集前人之所长。不知道为什么，灾难总会降临在世界上最“不幸”的家庭上：夫妻矛盾甚至离异，子女可能也有不和，最要命的是还有个第三者插足其中。不知道为什么，灾难的结果却总是“意外”摆平了这一家人的矛盾：第三者不是惨死就是惨死，子女终于体谅了父母，而夫妻竟爱意重生重归于好。不知道为什么，本是世界上最不幸的家庭，却在灾难之后，在遍地哀嚎声中，成为世界上最“幸福”的家庭。不知道为什么，第一主角一定是个父亲。
另一方面，无论是《明天之后》还是《2012》，无论是《不惧风暴》还是《神秘代码》，作为父亲的主人公，都会为了拯救自己的家庭和子女，不惜牺牲以身犯险，这大概就是人之常情吧。所以即便巨石强森开着公家的飞机，跑去拯救自己的老婆女儿，也没什么好责怪的，反倒值得称赞。那些虚伪地说着公共利益凌驾于家庭之上、他人凌驾于自己之上的伪君子们，才应当谴责。因此，笔者不得不佩服和称赞因为2012伦敦奥运闭幕式同妻子分娩撞期而毅然拒绝的英伦天王罗比威廉姆斯。
灾难片，剧情都不是主要的了，何况本片剧情并不像《2012》那般废话连篇、沉闷拖沓。最重要的一点是，本片是真正纯粹的灾难片。和《2012》与《神秘代码》那种用科学证实上帝存在的带宗教色彩和科幻色彩的灾难片不同，本片更像是《明天之后》，讲述的是现实中很可能会发生的事件，即使在科学论述上肤浅不严谨，但由于来自于现实存在的科学理论，所以更易引起观众的共鸣。
大地的裂变，就如同《2012》那般；海啸侵袭，则仿佛《明天之后》；大楼的垮塌，好似《变形金刚》和《钢铁之躯》在摧枯拉朽；巨石强森，却依旧是《速度与激情》的霍布斯探长。
山摇地动，整个影厅都在随之共振，电影音效非常震撼，是只能在电影院才体验得到的感受。而本片的3D效果则出奇的好，很多镜头都能明显感觉到画面的景深，可以说是难得的业内良心。
总体而言，这样一个视听系的商业电影，也别想在其中找寻什么深刻的意义，权当是身临其境的感受下生命的渺小，感叹一句自己的生活真美好，这就够了。

肌肉随时会崩破汗衫的巨石强森，最适合这样摸爬滚打的戏。比起《特种部队》和《速度与激情》的无敌战神，这部幻想元素更浓的动作片里，他的角色更多裹上了传奇色彩。某些场景里，这个救生员就像不穿西装的007，带着个邦女郎满世界转悠，海陆空交通工具换来换去，出生入死，挑战看似不可能的任务，而自然之力就像魔鬼党和各类科技狂人的爪牙，怪招狠招迭出，丝毫阻挡不了他挺进的脚步。

考虑到他和妻子的关系，该角色更像《真实的谎言》的主角特工。尤其是跳伞那段两人的化学反应，十足神似。21世纪初，甫踏星途的巨石被捧为阿诺接班人，十几年后，他才第一次现出阿诺招牌角色的影子——带有内敛情感和微妙喜感的不挂彩硬汉。近几年来，巨石算是彻底找准了戏路，他只要续接此类拿手角色，在一线继续盘踞10年一点问题也没有。

因为人物塑造像间谍片，所有灾难逃生也都拍得彷如动作过招，不仅有外在的恢弘壮阔，还伴有内在的起伏曲折。尤其是大厦倒塌、游艇冲击巨浪两段，把动作片的拳来脚往、交替开火，扩大成“反派”推大楼、爆炸、灌洪水、扔轮船，英雄一一化解，一次比一次快狠险。妻子从楼顶餐厅逃脱一场，掉落的石屑、奔逃跌摔的人群、塌陷的地板、折断的楼梯、弥漫的烟尘、远景中倾斜的大厦，全在一个镜头之内，浑然是第三人称电子游戏，精彩之至。长镜头收束，一个俯拍倒退钻出，快速推到远处赶来的直升机，再现一种新闻纪录片般的视感，同样的手法，在之后洪水第一次冲击大厦再度运用，印象非常深刻。

跟题材气氛类似的《2012》，《不惧风暴》相比，《末日崩塌》是显著的主旋律产物，结尾一定要飘一面米国国旗，巨石危难之际也不忘教导三角避难原则。政治上更要彻底正确，卡司包含各个族裔，各有发挥，女性不能是被拯救的对象——老妈也酷似《真实谎言》的柯蒂斯，勇气爆棚时千军难挡，女儿更是虎父教出的强将，在另一条叙事线里智慧与勇气俱全，反倒让男子汉倾慕。

米国主旋律灾难片，与我国颇多不同，譬如救灾是先感谢个体（科学家们），再感谢政府部门，压根没领导们什么事。还有家庭至上的价值观：救妻女永远是巨石的首要使命，哪怕他本身就是救生员，也得先安定家人，再援驰民众，与我国惯常讴歌的奋战在生产线老父丧命也不回家的劳动模范，截然背道而驰。当然近几年华语片也有改进，但要把主角拍得美帝这般“先私后公”，恐怕短时间还难。

就像所有灾难题材，情节编排上但求无过。编剧遵循惯例，添加了一条感情线，略让人不耐烦，平心而论，编的还算合理，而且很聪明地分成几段，每次都不至于太冷场。妻子重新接纳巨石，原因讲得很充分：首先受大地震影响，她认识到地球仍是个大丛林，建筑大亨的多金帅气慷慨随和并无卵用，还是肱二头肌发达又重情重义的蓝领汉子才靠得住；其二是巨石对于亡女一事的告白和忏悔，消弭了两人的误解。感情戏对于演惯了粗线条卡通角色的巨石，是个不大不小的挑战，他完成地颇为称职。

相比之下，小年轻逃出生天后的那一吻，则是肾上腺素与荷尔蒙的作用，是最没有火花的俗套。不过，可别小看俗套的价值。《末日》不是洞悉人性的艺术精品，而是以赚取票房为主旨的通俗商品。俗套，永远是此类商品中最香浓可口的元作料。像我这样在类型片里泡烂了，难免觉得一切都似曾相识，但别忘了，我们早已不是该类型的目标观众群——十几岁的青少年了。对于没有太多观影经验的他们，俗套非但不俗，还处处是新鲜感呢。所以身为一个影迷，拥有对俗套的免疫力非常重要，甭管被大同小异的套路虐了几遍，还能常看常新——我猜，这就是拥有童心的好处。当然CG特效总是日新月异的，只要摩尔定律还在起作用，视觉效果永远不会有变俗的一天。（文/方聿南）

还过得去的灾难片。

只是强森和前妻的重逢令人苦笑不已。作为一个援救队员，他和妻子聚少离多，经济条件，乃至风度情调，也远不如那西装革履的地产男，这也是他妻子投入地产男怀抱的原因吧。倘若没有这场灾难，强森也只能郁郁寡欢地接受事实——地产男的经济实力会让他的前妻和女儿过的非常优渥幸福。

我觉得地产男的行为其实无可厚非。他与blake也只是初次见面，并没有太深的感情，而且面前的警察突然被砸死成为压垮他理智的最后一根稻草。在那种极端情况下，求生是脑海中唯一的念想。

男主的英音很悦耳，还有那雀斑长发、早熟可爱的标准腐国小屁孩，女主的身材真棒。

嗯，就是这样。