蜡笔小新：好别致的影分身国语

这一次的蜡笔小新剧场版中规中矩（没办法，像是拉面再烂我也舍不得说他垃圾，还是爱小新的）题材忍者其实很不错，尤其是父母和孩子的情感线，不失剧场版以往的风格，泪点十足，可以说把很多人看哭了，但是实在的讲，还是确实很多，这也是很多人觉得这一部不好的点吧。

1.吃老本：小新今年来的剧场版可以说画质上过关，题材也不错，但是吃老本严重，就这次的情感路线吧，老套路了，如果说向日葵公主是小葵专门情感线，那么这一部是小新专门的，加上父母情感这方面一直出现，电猪蹄，梦境世界大突击，野生动物王国等，我也不例外讲父母对孩子的爱，而这一部的回忆也是吃的大人帝国的路，如果这是纪念彩蛋的话，没必要。而且官方可能觉得催泪好评多，于是近年来一直是催泪路线，说实话，成功了，但作为新粉，没用，套路吃，但一直沿用，会腻，如果为了煽情而忽略其他方面，那就大可不必了。

2.题材本次运用了忍者，但元素很少，真正运用的忍术并不多，基本全是讲的野原家讲的自创忍术，题材明显大打折扣，主题材被情感线霸占是近几年小新剧场版的主风格了吧。

3.人物应该是最致命的了，千代女口口声声说保护小新，但其实大量时间都在做自己的机器人，与小新的交流太少，村长和猩猩爸爸更是其特，忍术从头到尾就一个，体现不出厉害之处，这点村长更加明显，村长旁边的女忍者也是很尴尬，全程出现不多，但却硬加戏份，很无力头，还有重要的小新，其实老粉都知道清楚，小新性格是十分随性的，但这一次收敛太多，感觉不像是小新，已经更加像一个5岁小孩，在此之前的剧场版里，例如战果那部，小新比父母早时间穿越，但是不会因为没见到广志美伢而哭（其他剧场版即使没美伢广志，但有春日部防卫队）这一次却哭了，这明显不想我们记忆中的小新，但是前面有铺垫（看着女孩和妈妈回家那段），加上千代女这个人物没有一直陪着，小新属于一个人的样子，所以硬说还是说的过去。

4.打斗画面是这里面最精彩，也是最可惜的，画面太少了，而且最后硬加上春日部防卫队来把塞子塞回去，说实话太刻意了。

总：讲一下近年来小新，可以说质量都不高，主要都感觉太赶，赶着结束一样，而且各种吃上一部剧场版的梗，例如蛇蛇的片段，而且各种回忆，做为纪念电影理解，但我觉得认认真真做一部，不啃回忆，我觉得真的很好，太多的回忆，实在感觉凑时长，对电影来说大打折扣，像是人物的添加也是无厘头些，涂鸦王国就比较明显，所以人物方面真的要加强。

最后，虽然剧场版不是很好，但作为新粉，相信大家一定会继续支持，一直爱它，这是坚信的，也会祝愿他越做越好，你永远可以相信野原一家，永远相信春日部防卫队，永远相信小新。

（ps：对于说小新什么子供向，什么幼儿教育的人，求求别云了，你要么不是新粉，要么电影没看，的确蜡笔小新是偏向小孩子，但剧场版里的内容，对于真正的新粉来说，无一例外同时教育这大人，家长，你以为父母爱单讲给小孩子听吗，涂鸦王国，大人对于自己家园被毁的冷漠，各位还不明白吗？所以，求别云，蜡笔小新从来都是在搞笑的内容中教育着大人和小孩。）

另外：由于打字偏快，错别字请忽略一下，不好意思了，内容缺了或是不对地方，欢迎大家评价讨论

动漫里面，尤其是小新这种小孩子为主角的，和自己的父母之间的亲情，是永远不变的话题。

其中在我看来，讲述父爱母爱，最顶尖的，并非是大人帝国。

大人帝国，更像是一个大人的梦。

而是梦世界大进击，和机器人老爸。

这两部在这里就不多说了，我们看回这一部。

这一部讲述的是母爱，同样有另外的主角，就是屁隐村的孩子和母亲。

和美伢相同，都是为了孩子，能够付出一切的母亲。

但是孩子略微有所不同，这孩子比小新听话多了，倒不如说，这里面，就没有几个不比小新听话的孩子了吧。

可是这孩子也会撒娇，也会满地打滚，只能说，孩子，撒娇真的是天性，也没什么不好的，而且这个孩子还很快的就恢复了。

总体来说，剧情并不能够算得上是优秀，只能够说是普通水准。

简单来说，野原一家，加上剧场版主角，加上春日部防卫队拯救世界的老套路。

音乐来说，也并不算是惊艳，可以算是一部，看看可以，但是也算不上惊艳的作品。

没办法，字数有点多，只能这么发出来

蜡笔小新是我们每一个人的童年，已经数不清的剧场版，从不会厌倦的tv版，即使是疲惫不堪的我们也会在dy刷到蜡笔小新片段时停下看看。每一年每一年的剧场版都会带给我们全新的体验，不夸张的说，蜡笔小新剧场版可以说是年度期待，真的，从小学开始很系统的看完了剧场版，之后的每一年都无比期待新一部剧场版，在如此长寿的大体量ip之下，确实有一两部剧场版相对来说没有那么精彩，甚至可以说有一些俗套，当然，三十部这么大的基数，有一点点的套路剧情是可以理解的。

说回这部剧场版，真的很不错，有熟悉的搞怪，有熟悉的温情，也有自己的主话题。《呼风唤雨的新娘》讲到了未来，《大人帝国》有关大人们的童年，《新婚旅行》有关野原夫妇的爱情，《机器人爸爸》讲述父与子，《春日部男孩》更多的是成长………而这一部《影分身》主要关于父母与孩子的爱。蜡笔小新是一片可以供所有人小憩的净土，看的时候我们只会把心情寄托在小新一家身上，我觉得很少有人或者说几乎没有会讨厌蜡笔小新的。

小新是一部温情的家庭剧，在看完剧场版后却总会有种说不出来的失落感，不想结束这场美好的旅行吧。在小新打完电话后，他看到了忍者村的美好，bgm突然有些伤感，我也能感受到他内心的难过，他不过是一个五岁的男孩，但是小新没有流泪，他只是静静地坐在一边，假装给广志打了电话，没有说一句委屈的话，在梦里他绷不住了，小新流泪了，他想念爸妈了，醒来后只是很冷静地道别。父母心的力量是强大的，即使这本是一部搞笑的动画电影，却真真切切的让我感动了，总而言之，这是一部非常不错的剧场版，就算很多人会因为说这是童年回忆而带有滤镜来升高对它的评价，但是它真的值得高分，不仅仅因为小新是我的童年，他陪伴我长大，更因为蜡笔小新制作组不变的初衷，更因为我爱着美好，所以我永远不希望他结束。

写的第一篇影评，看完最新剧场版想说的一些真心话。（个人所见别跟我杠，借此记录而已，不喜欢看可以不要看）

这部我不知道会不会看第二遍。前半部分小新找手机一直到野原一家成功见面那里我真的觉得很好看，对今年剧场版也抱有了比较高的期待。

失望的起点是小新不会忍术，不过在小新拿回手机那里又燃起来了，那里真的很精彩，风子也说小新使用的是另类的忍术，这个失望也就被压下去了。倒也不是说什么小新没有金手指就不喜欢看，只是小新是主角，主题又是忍术，对此抱有期待而已。

再一次失望甚至可以说对“小新”觉得陌生的时候，是在大家都成功使用了幽灵之术的时候（暂且不提幽灵之术后来莫名其妙被形容为“本来就起源于小孩子”的这个剧情）小新召唤出了一只章鱼脚，说自己肚子饿了想吃章鱼烧。

（写到这里真的有点想哭了）那可是小新欸，是在大人帝国里为了未来狂奔上塔顶阻止反派的小新欸，是在丛林冒险里不顾危险跟着动感超人和爆炸头展开空中决战的小新欸，是在夕阳下的春日部男孩里为了推动剧情一直认真和阿呆讨论，到后面狂奔救风间的小新欸，是在光荣烧肉之路里饿着肚子骑自行车为了和家人汇合的小新欸，是在三分钟嘎巴大进攻里为了拯救世界挺身而出，说出“厉害的英雄，最喜欢帮助弱小的人了”的小新欸。

也许小新平常是没心没肺的，但关键时刻是会认真且挺身而出的。不是说什么“我肚子饿了召唤不出来”，不是说什么“真拿你们没办法”才帮助大家把那个肚脐推进洞里的形象啊。如果是为了增加笑点才这么做的话，我无话可说，也觉得不好笑。

所以总的来说失望的点就在这部剧场版小新角色的刻画上面。他不像我认识的小新。这部剧情能看出来是很认真在做的，各种伏笔细节也都有连贯起来，但是我看剧场版的初心是看小新，野原一家和春日部防卫队啊。

给这部五星，是因为我喜欢这个5岁小男孩，喜欢了很多年了，这个小男孩也是我的二次元男神。如果有幸能在电影院看到的话我也会去看的。

1、印象里的蜡笔小新

和柯南一样，不会长大的小朋友，还有蜡笔小新。

我小学的时候，电视动画里没有小新了，顶多出现在收费点播台里，有人点播，就蹭着看。

高中时候，小新在同学的MP4里，中午睡午觉或晚自习，挤在人堆里看一点。

所以，我只看过《蜡笔小新》的一些片段。

但好在，这部动漫，看片段也足够了。

它的故事精华，也只是生活的片段。

记得曾经还听到过国内媒体批斗小新教坏小孩子的传闻，具体的现在懒得去查了。

还记得2019年《蜡笔小新》漫画作者臼井仪人逝世时，班上有同学念叨着这事。

我第一次看全的《蜡笔小新》动漫作品，是2020年的剧场版《蜡笔小新：激战！涂鸦王国和约四位勇士》。

看完的第一感受，是震惊。

没想到蜡笔小新这么有趣的同时，立意还能这么高。

和《蜡笔小新：激战！涂鸦王国和约四位勇士》一样，《蜡笔小新：好别致的影分身》（《蜡笔小新：幽灵忍者珍风传》）也可以看作是一个“体制之下”类（Institutionalized）故事，只是题材由涂鸦，换成了忍者。

《蜡笔小新：幽灵忍者珍风传》是蜡笔小新剧场版30周年纪念作，抛开其他，我们单开故事本身。

2、《蜡笔小新：幽灵忍者珍风传》的故事

第一幕：小新不是亲生的？卷入忍者村事件

先简短地铺垫背景：5年前小新在医院出生时，同病房的还有一对母子。现在某山中忍者村，一对母子逃离。这两对母子是同一对。

一天，小新和朋友在家中练习动感超人舞蹈，准备去参加春日部烟火大会的比赛，就为了和动感超人同台。

这里有三个细节很有趣：一是美伢喊小朋友们吃西瓜，除了正南其他人都屁颠颠跑开不练舞了，小朋友就是这么贪嘴。二是小新念着广告台词跳着舞，说不看儿童频道的风间也忍不住跟着跳，小朋友就是这么幼稚又爱玩。三是看到正南大秀动感超人战斗服夏天专用版，小新在地上打滚说自己也想要，小朋友就是这么爱耍赖，这个铺垫甚至到后面还会出现。

突然那对母子出现，敲开野原家门，说小新是她的孩子，5年前在医院抱错了，如若不信，有医生开的证明。

说完野原夫妇仍是不太相信，还不愿接受医院的重金赔偿。

来人自称屁祖隐千代女，她提议两家人一起生活，还没等野原夫妇拒绝，千代女施展忍术睡眠瘫痪之术，意图蒙混过关。

这里要注意的细节，是千代女的儿子珍藏和小新的区别。同样是5岁的孩子，珍藏乖巧、懂事、循规蹈矩，小新调皮、无赖、自由散漫。可能一般的家长都会喜欢珍藏，反倒是千代子却很羡慕小新，希望珍藏可以像小新一样成长。

当晚，忍者追赶到野原家，掳走了千代子和起夜的小新。

被抓回忍者村的千代子，告诉小新：从今天起，你就是我的儿子屁祖隐珍藏。

第二幕：小新和家人终团聚，地球陷入存亡危局

小新初踏入忍者村，对这里的一切都充满了好奇。

千代子解说道，这里的人生而为忍者，死亦为忍者，他们的使命是守卫地球的肚脐，而守卫的关键是屁祖隐家的幽灵术，该术可召唤巨兽，拥有能够推动超纯金球堵塞地球肚脐的巨大力量，而使用这个秘术的人，外形上则会慢慢变成野兽。

地球肚脐堵住的是地球内部的能量，称之为忍素，一旦肚脐塞子脱落，地球就会像泄了气的皮球一样萎缩，变成一颗死星，人类将会灭亡。

小新被带去见村长，一个任性刻薄的怪老头。

接着地球肚脐出现异动，塞子在承压下往外欲脱。屁祖隐胡麻卫门登场，施展幽灵之术，召唤出巨大的猩猩，将塞子成功加固。

村长却下令将千代子禁足，仅仅只为了要她生下优质的屁祖隐后代，并没收 “假珍藏”小新的手机，要求在4天内学会幽灵术，当晚，他还密令影子军团前去抹杀野原一家。

第二天，广志收到小新用手机发来的照片，并从珍藏口中得知忍者村一事，接着一家人齐心协力，打倒了前来暗杀的影子刺客。

小新穿上忍者新衣，去忍者幼儿园上学。

千代子化形成母鸡，躲开监视，独自去山洞建造她的秘密武器，一个用来代替屁祖隐家族守卫地球肚脐的巨型机器人。

另一边，逃脱的野原夫妇通过手机找回定位，驱车前去寻找儿子小新。

午餐后，小新见村长外出，摸进村长的城堡，去寻找目前的手机，同班同学风子以监视他为名，紧跟着他，实则在出处帮他解难。

赶到村边的野原夫妇遭遇影子军团另二人堵截，万分危急之下，向日葵学着珍藏的动作实战出幽灵之术，召唤出一个大帅哥，解救了众人。

小新和风子找到手机，拨通了电话只讲了一句话，手机却没电了。两人误打误撞下，被村长意外察觉，派人一路围追堵截。

他们发现了村长的大秘密，原来明令禁止外界一切事物的他，自己的房间里却充满了外面世界的新奇玩意：电视机、游戏机，等。

小新在风子的帮助下，成功从村长的爪牙手中逃脱，两人分别回到家中。分别一天的小新，在夜里开始思念父母亲，第二天执意要回家去找爸爸妈妈。

同时另一边，野原夫妇强行突破忍者村的卡关，横冲直撞进村找小新，终于一家人团聚。

帮小新解围的千代子，带着众人从小道到达地球的肚脐。村长赶来，令人抓走千代子和“假珍藏”小新，随后施术要杀其他众人。

屁祖隐胡麻卫门救子心切，擅离职守，及时从村长的超大洗澡盆术下救下了众人。

不料，失去看护的地球肚脐，压力冲破了塞子，忍素像尿崩一样倾泻而出。超纯金球塞子被弹飞到春日部烟火大会。

胡麻卫门受伤，众人被抓，同在牢房中的学者证实，现在地球只剩下8个小时的寿命，全球危机四起。

第三幕：忍者村的大人们觉醒，小朋友们施展幽灵术

小新众人被屁祖隐爷爷救出，两家人启动巨型机器人，准备去搬运回超纯金塞子。

村长一面下令启动B计划，用代替超纯金的石球去堵地球肚脐，一面亲子带队去回收超纯金球，毕竟那是超高纯度的黄金，价值连城。

赶到春日部烟火大会的小新等人，及时救下了正南，小伙伴们终于团聚，开心地跳起舞来。

正想加入他们的珍藏，不巧他们正转移阵地，一时感到孤单和落寞的他，终于忍不住了，哭着躺到地上打起滚，一股脑大声喊出自己也想玩，也想上幼儿园，也想和爸爸妈妈在一起散步。这一幕和小新在开场时如出一辙。

这时，村长带队赶到，令人融化金子，带回村子。

千代子正要武力抢回塞子，却感受到胎动，即将临盆。野原一家急忙用机器人送千代子去了医院，赶回来时，恰巧被B计划中的石球砸了个正着。

村子也正式收到B计划作战失败的消息，然而他仍下令手下优先回收金子，自私的一面自此暴露到顶点。

下属们认清他的真实面目后，选择了反叛，将他赶走了。

而这时，难题却出现了，这么巨大的超纯金球，该如何运回村子，还要堵住高压下的地球肚脐呢？

胡麻卫门强行使出幽灵术，由于有伤在先，召唤的怪兽都还没自己高。

喷涌而出的忍素散落天空，小朋友们跟着珍藏施展幽灵术，结果意外每个人都召唤出了巨兽。通过屁祖隐爷爷口中得知，原来幽灵术是小朋友玩耍时创造出来的，所以每个小朋友其实都能够使用这个忍术。

于是，在小朋友的齐心协力下，地球肚脐被超纯金塞子堵住，世界危机解除。

一切又都回到了正常的轨迹，忍者村也对外开放，成为了一个旅游村。

3、这一次小新如何反抗体制？

可能蜡笔小新在动漫里，不算是另类，它属于日常番，有擦边，有搞笑，有温情，有纯真，有热血，市场元素拉满。

但在“小新”这个角色，确实现实小孩子里的另类。

他出生在普通家庭，单纯，顽皮，行为怪异。

但他实际很爱父母，也非常听他们的话：

他面对坏村长，一下子就识破他：“爸爸跟我说过，一直欺负人的怪老头，大部分都是坏蛋。”

而村长则回复他：这小子需要好好教育。

当他准备去偷回手机时，风子说这是不可能的，他说：没什么不可能的，就算觉得不可能，妈妈常这样说。

可见，小新其实也不过是在父母亲的家庭教育和呵护下，成长起来的普通小孩子。

“忍者，要有忍者的样子。”村长这么说，在村子里长大的忍者幼稚园优质生风子也这么说。

“那样子算什么学者。”忍者小头目这样评价学者。

而学者却和小新“臭味相投”，千代子拿出忍者制服给小新，小新却不要男生装，选择了自己喜欢的粉红女生装。

他只是在做自己。仅此而已。

他的特别，只是他的个性在一群人里看上去特别而已。

这样的特别，他身边的每个小朋友身上都会有，只是他们并没有作为主角被放大而已。

而在这部剧场版中，对抗体制的其实是屁祖隐一家。

「制度之下」类故事讲述着这样一个古老困境：是要做他们，还是做自己？

小新自然不存在这个问题，因为他一直是在做自己。

有这个问题是屁祖隐一家：丈夫胡麻卫门为了职责（工作），长时间无法陪伴家人，也没有尽到父亲的责任；妻子千代子明明有科研的天赋，却一边执行村里的忍者任务，一边照顾家中老小，还要被村长胁迫成一个“生孩子的机器”；长子珍藏从小苦练忍术，无法获得同龄孩子的玩乐之趣。

而最厉害的终极忍术幽灵术，则是小孩子在玩耍中创造的。这也是为什么前期备受压迫的珍藏无法施展此术，后期解除束缚后却能轻易施展。

再来看村长，掌握着村里的生杀大权，孤僻乖戾、自私自利。他打着保护的名义封闭山村，禁止族人与外界往来，实则是不让自己的权力旁落。他完全不顾世界的死活，执意挖金子导致塞子变小，就为了满足自己的私欲。

最终他在极端作恶下，暴露真实面目，落得众叛亲离。

「制度之下」类故事三要素：一个集体，一个抉择，一次牺牲。

在这部剧场版里，这个集体是顽固自私的村长利益集团；抉择是选择依附村长，还是对抗村长；牺牲是选择反抗后，勇敢走出原来是舒适区，创造新的可能性。

对屁祖隐一家人来说是这样，对后来觉醒的村民来说也是这样。

2022年12月3日写于武汉，首发于微信公众号【怪物电台】

怎么说呢...熬夜把这部剧场版看完了。首先作为一个十多年的小新老粉。之前的所有剧场版已经反复观看许多遍了。但是这次的忍者剧场版...真的有些差强人意。满意的点只有一个，因为他是小新。但理性看待的话，这部剧场版在人物设定，情节的矛盾和发展的串联，最终结局等，其实真的很普通，甚至平庸。

在这部剧场版里，开头便是一次次的回忆杀，后面引入忍者妈妈和孩子，但是这个“小新不是你们的亲生的”这个假设定，我觉得应该再隐瞒的久一点。电影没多久，我们就能知道这是忍者妈妈的谎言，让这个很神秘的设定显得太过仓促。在后续剧情里，我只能说，这个剧场版不是我们记忆里的剧场版了。他剧情单薄甚至幼稚。在坏人形象的设定十分潦草，在剧情矛盾冲突发展上也没有任何亮点。全剧大部分在抒情，利用各种回忆杀来卖泪。小新的人物形象已经和之前的剧场版太不一样了。似乎在这部剧场版里，小新失去了他自己的“锋芒”和特点。他不会瑟瑟了，会因为想爸爸妈妈而哭泣，甚至在最后的塞金球上，他也没有展现出之前剧场版里应该有的那种“成熟”与担当。比如之前的向日葵公主里对妹妹的捍卫，大人帝国里勇攀高峰的气概，机器人爸爸里狂吃青椒不退缩，三分钟进攻里说出“厉害的英雄最喜欢帮助弱小的人”的勇敢与责任。可是在这部剧场版里，我看不见小新的这些了。在之前的剧场版里，他会胡闹，会撒泼，会傻乎乎，但他在关键时刻，会站出来，会勇敢面对，会顽强拼搏。我觉得，这才是我心目里的蜡笔小新。

除了小新人物的改变，整个剧场版的情节也很令人失望。坏人着墨很少，老村长旁边的女忍者本来我觉得会有一些剧情结果只有最后莫名其妙洗白然后带飞村长，所以自然也没有什么最终boss的对决，强塞进去的烟火晚会没有什么存在感，春日部防卫队的加入也让我觉得云里雾里。最让我期待的那个小女孩忍者，我觉得她最后只是起飞而已真的有些太仓促了。之前的剧情里小新问过她，以后想要做什么，她没有回答，我觉得在快结尾的时候，或许应该表现点什么，没想到只有突然一个起飞，然后就没了。我真的觉得很唐突很仓促。

回看之前的剧场版，在情节上，起承转合样样具备，各种铺垫，伏笔，矛盾，高潮，情节脉络十分清晰，可以完完全全充分调动我们的情绪。但这部新剧场版则让人觉得很乱，很杂，很仓促。过多抒情的剧情占据，但却没有什么好的情节相伴，真的让人哭完就忘，没有什么让人觉得耳目一新的感觉。

我觉得蜡笔小新永远都不只是小孩子的动漫而已。伴随蜡笔小新成长的我们，大多已经成年，我们也是蜡笔小新最忠实的观众，或许蜡笔小新真的不能渐渐的变成一个普普通通的子供向的动画片。蜡笔小新对于我们来说，意义很大，不只是一个二次元动漫，甚至可以说是一个精神寄托，一个永远不能割舍的梦。希望蜡笔小新越来越好，希望以后的剧场版可以回归之前的高质量。希望蜡笔小新可以永远陪伴我们。

首先还是要说一句

你可以永远相信《蜡笔小新剧场版》！

这部可以说是蜡笔小新剧场版里很难得没有终极大BOSS的一部，节奏明快，很快就进入到了忍者村以及拉出主要矛盾冲突点，其中几个记忆闪回有点《大人帝国逆袭》里面那一段的感觉，明快地带出情感部分。

整体感觉不拖沓，依然保持着脑洞大开的离谱中又充满着温情的感觉。

但是也要说实话，比起很多小新剧场版来说，这一部就让人感觉差一口气。

个人觉得是因为这一部想表现的东西塞的太满，又提出了一个环保的主题，这个主题过于宏大，反而冲淡平凡感情的塑造，让人觉得没时间小家子气了，忙着拯救世界。

在如此快的节奏中，很多主题就略微显得有点不够。

比如家庭情感，野原一家寻亲就没有设置过多的难题或是动人的点，有点简单，虽然通过一些记忆闪回补充，但总觉得感人的点不太够。

另一家就更是如此了，与小新完全不同的家庭氛围，并没有把父母之爱营造的很好。

春日部防卫队的部分也是，感觉友情在这部里面不算主题了，倒是用忍术表现了一下孩子们的纯真。

特别是小新心中的小白，算是一个意料之外，情理之中的惊喜。

当然，也不能是这部的问题，拿出来依然很顶。

怪只能怪蜡笔小新其他剧场版太顶了。

比如对于亲情主题，有难以超过《大人帝国的逆袭》和《机器人爸爸》

友情主题，21年的《春日部学院》顶满，更别说还创新加入了悬疑部分。

而第三方角色塑造，《战国大合战》无出其右。

再提到与小白的羁绊，我记不得是哪一部了，但有一部有个剧情是小新摔倒小白受伤却一直坚持和小新一起的那个，真的是差点看哭我。

总之，看完这部的总体感受是，好看，但不够惊喜，略微有点平淡。

仍旧是优秀的剧情版，再说一次

你永远可以相信《蜡笔小新剧场版》！！

（原载于虹膜公众号）

对于1990年启动漫画连载、1992年开始动画播放的《蜡笔小新》而言，今年值得纪念的节点真不少。

比如，动画开播正值三十周年，一年一度的剧场版也恰好出到第三十部，而这次的《蜡笔小新：好别致的影分身》，依然能够维系上乘口碑。

年初还有一个热搜「野原广志把房贷还完了」。曾在1990年表示自己背负三十二年房贷的广志，总算在「现实」中完成任务。可惜，原著作者臼井仪人在2009年因为登山事故离世，最先给广志配音的声优藤原启治在2020年因为癌症西去，他们都没有等到这天的到来。

对这些遗憾的普遍兴叹，诚然源自深入人心。不只因为野原一家是无数人的童年陪伴或启蒙，而且随着时间飞逝，即使我们的起点不是小新或小葵，终归还是活成了广志或美冴，尤其是广志，一个被命名为「社畜」的成年物种，一个需要苦苦经营的「窝囊」家用英雄。

想想「现在」已经三十七岁的小新（虽说有一集画着他出生于1994年），已经比当年三十五岁的父亲年长了。但只要故事还在继续，小新就永远五岁，永远有那一庭院的春夏秋冬，更有那个无数人艳羡的家庭，不富裕，也不富丽，但在精神层面，富可敌国。

我们试图在依然鲜活的连载动画，或至少是依然能够一期一会的剧场版里面，寻找一些不被社会、不被现实冲刷掉的恒量。

譬如快乐，很纯粹的那种。

在《好别致的影分身》里面，依然有不限量的快乐供应。除却剧情本身借由场景、人际、事件制造的笑点，主要还是小新他们原有的欢快基底。

父亲抱着尚在襁褓的小葵，母亲切好了西瓜，招呼正在庭院玩耍的小新和朋友们，这类画面中的惬意和温馨，就是许多人发自内心的向往。

这里头又有一个在当下越来越强烈的对比，即他们一家在幸福维度上的所向披靡。特别是对小新而言，只要能看动感超人就足够的小电视，只要有一口吃就很满足的小蛋糕，都是即便风间彻的富贵生活也要败下阵来的存在。

得是放到小新这个心无大志并且提前安贫乐道的人物身上，这些带有一定程度的逃避和屏蔽的安乐，才不是用以麻痹与粉饰的糖衣炮弹。当中发自肺腑的信奉，在快乐与幸福似乎随着年龄增长愈发难以攫取的现下，算得上某种发轫于童年的恍然大悟。

所以电影里屁祖隐一家构成的巨大对照，可以成为当下，甚或是这些年我们对于成长教育、家庭环境以及幸福感的范例。

与小新同天出生的屁祖隐珍藏，教养和秉性是截然不同的。他谦恭有礼，积极向上，生在需要勤苦修行的忍者村，小小年纪就背负着要承继父亲重大使命的担子，童年提前缺失，但浑然不觉凄苦。

美冴一早看透，他在「忍耐」。

这位现役家庭主妇，出嫁前也曾有过优渥生活。当她被柴米油盐与日常混乱围攻时，顺应激发出了急与坏的脾气，但恰好是在这种情状下，她对「忍耐」状态的体察，达到了超越母性范畴的细微。

工作过于劳苦的广志想过辞职，但念及家中房贷车款，只能默默叹气，她却只是笑着放行家里唯一的经济支柱，说这是他自己的人生，那就照自己的意思去做。

这样的人，是格外清楚界限的。因此，当屁祖隐珍藏罕见地在众人面前耍起所谓小性子，也想要动感超人战斗服，想要跟朋友一起尽情去玩的时候，美冴也会笑着对一脸愕然的屁祖隐妈妈说，他已经忍耐到极限了。

宽厚与恩慈在这个瞬间的表现力格外饱满。回想小新这么一个「别人家的孩子」的反面，却能与缺点一大堆的父母组成明明每日鸡飞狗跳，却依然堪称温馨典范的家庭，此中的戏剧性与反差性，是足以撕开现实口子来供人反思的。

终归还是再次借他们之口，反复加固观感上的安全性。观众会在这样胡闹甚至放肆的故事里，很心安理得地认为，有时候胡闹甚至放肆也是可以的，那本身就至少是小孩子与生俱来的权利，是我们作为被重重捆绑的人，理应得到的情绪豁口。

不是不要礼数与规矩，而是在这些故意过火的预演里，反推另一极端的压抑，早该反弹了。为什么说小新的故事越来越是我们对童年，乃至对自我的找补，理由也在这里。

屁祖隐爸爸后来对珍藏说，你一定能做得到，但就算你不会使用幽灵之术，也没有关系，你依旧是爸爸我最心爱的儿子。

情感冲击在这里，是对野原家的一次复制。观众对他们的喜爱，也基于他们彼此之间的喜爱，此间无数的鸡毛鸭血里，藏有太多真情实感。

被带到忍者村的小新，心心念念着家人，执着于夺回妈妈的手机，想要听到他们的声音。而本就笨手笨脚的广志和美冴，在奔赴相会的冒险里，使出被珍藏判定为最强忍术的「父母心」。电影所带给观众的细碎感动，几十年来一路贯穿。

而另一种持之以恒的深情，则是友情，《好别致的影分身》里自然也有，小新他们几个春日部小朋友之间的密切互动，就一直递进到团战合作。

比小新和珍藏缔结的兄弟友谊更为深厚的，是美冴与屁祖隐妈妈在乱局中持续升温的交心。虽然交道始于骗局，但母亲身份的相通，在共同危机里激发出异常强烈的情绪共鸣，并且在联手时扬升了女性帮助女性所具备的炽热温度。

特别是对比广志与屁祖隐爸爸的「男性模式」——虽然站在统一阵营，但是很少直接交心——两位相差甚远的女性，就跟两位相差不大的男性，拉开了情感冲击上的差距。

这自然也是近年更为流行，或者说在叙述上更有杠杆效应的关系模式。一如整部电影对于大众元素拼贴的动作，带来强势的直接效果。

最突出的，就是与忍术，或说广义上的超能力，所进行的桥接。超能混战，本就是许多动画的大看点。

主打平凡生活的《蜡笔小新》，要想有些异想天开的构设，往往是在剧场版里大展拳脚。它的创新，也往往是凸显在这。忍者身份的介入，具有对日常经验与琐屑生活的突破，会带来一出兼具逃避性与传奇性的冒险。

这几乎要驶入《哆啦A梦》这些幻想类IP自带的路数，甚至在《火影忍者》《忍者乱太郎》等作品的影子上，迎向《鬼灭之刃》《咒术回战》的兴头。但当然，要低龄、轻松许多，即便需要负责地球的生死存亡，也不必负担真切的紧张压力。

反正，小新他们在剧场版里拯救世界，已经不是什么新鲜事，这一模式，也允许这些故事跟科幻、功夫、悬疑、惊悚等类型进行一次又一次的排列组合。

像是口碑巅峰《蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》，就通过置换成人与小孩身份这一奇特设定，来冲击现实压力下的无奈人生。广志与父亲、小新与广志这两对父子的衔接对比，构成至今仍能强力催泪的男性成长史。

而回到《好别致的影分身》，我们在另外几段「影分身」的对比间所能体察到的，还是足以引发鼻酸的情感勾连。

那些超脱日常经验的合作，依然是在换着时空与利害，来春风化雨地传达本就坚固的情感，并顺势拓展人物关系的版图，以及对乌托邦与反乌托邦、环保、正直、互助等经典主题，做一些孜孜不倦的呼应与反思。

也可以说，《蜡笔小新》在这些剧场版里对其他类型的强大吸附与融合，让「蜡笔小新」文化实现了更有价值的远征。

我们从野原家近邻的视角，越来越明确，小新不是野比大雄，以至善弱者的借势逆袭，反复搭建我们对英雄梦、对未来、对广阔世间的憧憬，小新在某种程度上，反而具有化境中的大师姿态，以不变应万变。

同样良善、义气的他，成了英雄与反英雄的并举。他的胡混，他的低俗，因为置放在童真、单纯的框架里，反倒能够映射我们对世界的某种真实反应，不一定是每一点都对照得上，但每一点，都至少让人揣测全然做自己究竟会是怎样的傻气、轻盈与欢喜。

又因为早在系列「内卷」词汇被现实井喷产出之前，小新就已经是躺平的至强代表，他的愿望——永远做小孩子，轻轻松松地过普通的人生——也愈发可以成为当下人们对于出路，对于释放的一种提前探寻。

到头来，小新的历险就像是一场场极其逼真的白日梦，一头扎进去了，谁也不想醒来，不想看到，原来只有自己的「影分身」，才是别致的。