假面之夜

出道30年，木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。

▲木村拓哉获日本第46届报知电影奖最佳男主角奖。

12月初，日本第46届报知电影奖公布获奖名单，出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。

报知电影奖从1976年开始设立，这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威，但历史更为悠久，在民间也有更广泛的影响力。

多年来，木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项，在电影界，却建树平平。很多媒体都说，这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。

木村拓哉是大帅哥，魅力四射这件事没有争议，但他的演技向来没有那么被人认可，比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色，“看起来都差不多”。

▲由上至下为：《冰上恋人》、《悠长假期》、《恋爱世纪》的剧照

此次报知电影奖评委会给木村的评价是：“苦涩感增加，浑身散发出成熟男性魅力，表情生动，独树一帜。”

人们才惊觉，木村拓哉的演技，已经不再逊色于他的脸庞。

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2021日本悬疑片《假面之夜》，2019《假面饭店》的续集，根据东野圭吾同名小说改编，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.5。

原班人马担当续集，故事框架和第一部差不多——酒店发生病案，警方驻扎酒店，两种职业操守相爱相杀，男主女主恪尽职守。

续集与第一部的差别是——侦破主线更为突出，干扰故事主线的烟雾弹减少，与主线无关的角色减少，人间百态世态闲凉减少。第一部更像是一部通过大酒店来折射人间百态、带有犯罪侦破元素的剧情片，而续集则是一部以大酒店为背景的犯罪侦破片。

续集将警方办案人员与酒店工作人员相爱相杀的戏剧矛盾做了放大，各为其主，各尽其职，矛盾不断，双方站在各自立场的博弈，两种截然不同的职业操守的碰撞，是这一系列电影最为精彩的戏剧冲突。

我在第一部中曾吐槽过日本侦破电影总是几十人忙活一个案件，这个情况在续集中更为突出，比第一部更多的警力驻扎酒店，然后不断汇集在一起开会汇报案情。几乎日本侦破电影都有这样的情节，看得多了，感觉日本警方可能真的如此。但是问题来了，难道日本警力如此充裕吗？中国能有个专案组就不错了，日本则动辄几十上百警力侦破一个案件。

续集的结尾和第一部大同小异，画龙点睛、点名主题——入驻宾馆的宾客都戴着面具，面具背后的真相可能大相径庭，人来人往，人间百态，来也匆匆，去也匆匆。酒店人只需做好本职服务，无需探究面具背后的真相。

影片里的酒店堪称酒店业的标杆，我不曾经历如此顶级服务的宾馆酒店，也许影片有戏剧化的演绎，不过我推荐所有宾馆酒店从业人员看看本片，会从本片收获启发和精神层面的启迪。影片中有很多酒店人员待人接物的技巧和话术耐人寻味。

日本国民女神长泽雅美饰演的女主体现出了极高的职业素养和从业品质，对宾客百依百顺却又不卑不亢，真正体现了“宾至如归”这个宾馆酒店业经常采用的口号。这种服务档次的酒店，贵是肯定贵，但是值是肯定值。

日本电影的海报特别愿意使用角色小头像，在海报中将所有角色展示个遍，几乎成了日本电影海报的标配。第一部就是如此形式，续集海报换了个造型，以圆圈的形式将所有角色尽数展示。

日本电影业超级青睐东野圭吾，其作品被改编为电影和剧集的不计其数，或者说其作品几乎都被拍摄了个遍，这很像欧美电影青睐于改编斯蒂芬·金的小说。

气的我第一次写影评。推理讲闭环，这部电影做到了全是开环。

首先撇开充斥着全篇无孔不入的对警察和酒店各自理念的说教宣传；撇开日下部在里面涉及大量戏份却只为了说明山岸从“不拒绝客人”的思想观念转变-这些不说，日剧经常如此，我都忍了。

去除以上，实质的推理部分有几个大的bug，抱着极大的包容心态也实在无法接受。我挑几个大点说：

第一、在发现儿子因为偷窥女性，拍下了疑似女性被害的照片时，他母亲第一时间为什么是选择只是告诉她闺蜜。如果在没有外力作用或外部因素干扰的情况下，基于亲密关系或者社会职能身份需要，通常是第一时间找丈夫商量（毕竟是两人的共同儿子）、父母商量或者因为害怕直接报警，以上行为都能说的通，均在正常人思考范围内。可她偏偏首先只告诉了她闺蜜。要知道那个时候她还不知道她闺蜜和她丈夫出轨，对她闺蜜没有恨意（是后来她闺蜜得知偷窥的事后，决定在xx酒店交易，她才意识到闺蜜与丈夫有染），她没有故意设计害她闺蜜的动机，所以她第一时间把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知闺蜜的动机和意图是什么呢？全篇没有任何伏笔、最终也没有任何针对这一不符合常理和正常逻辑的解释。所以这事就像扎了根钉子一样，在电影结束后都没拔出来，让人难受。

第二、凶手迷惑警察的诡计主要是披露一年前丈夫死去自己无法忘怀来酒店寻找仪式感的事情，用来体现自己以夫妻名义住店却迟迟见不到丈夫出现这事的正当合理性。我想说：1 在这个酒店交易是那个闺蜜举报人提出来的。因为闺蜜经常住这里熟悉环境，凶手是被动接受，那么正常的逻辑是凶手之前是没有必然理由一定住过这里（如果没有伏笔的话），有可能住过，也有可能没住过，都属于正常范围。如果恰巧没住过呢？警察当时完全可以根据凶手的自白来核实一年前凶手和丈夫的住店记录。这里就形成了一个逻辑开环，不再是闭环；2 要知道在凶手在教堂对木村和麻酱口述上述情况之前，明明是警察通过凶手登记在酒店的入住身份调查出来她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意图问询，凶手才将计就计承认的。那我们倒推，也就是说凶手在此之前至少要伪造对仲绿（凶手在酒店扮演的角色）对应的身份与人结婚，然后那人真的死去，警察通过调查才能得出这个结论。不然警察他妈怎么得出的这个调查结论？这个点明显在电影后段被带过去了。根本没解释；

第三、外围警察调查第一位死者的男前友时，在教堂向木村汇报，转述的内容都是第一位死者前男友的口述。口述说：前男友不知道洛丽塔这这事、没去过女孩家等等。一个口述就能当成证据来推断，有没有想过前男友有任何撒谎或者添油加醋隐去关键信息的可能呢。在这里又形成了一个开区间，而不是闭合的区间。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推断出死者同时还在交往另外一个人。警察就是这么办案的？活生生现实存在的前男友不去深入调查，就因为这么个口供就直接排除前男友了，进而开始往死者的隐藏男友方向上调查，这他妈逻辑简直堵塞到了极致。

第四、全篇本该出现的highlights，完全没有。木村到底因为什么实质证据锁定嫌疑犯的？就因为正好好巧不巧嫌疑犯在他旁边、然后眼神熟悉。就这？ 同时，这个极度老练的嫌疑犯，之前做了这么多努力，就因为和木村跳完舞后的几句话（跳的男性领舞等）而瞬间破防坦白摊牌放弃抵抗？？？在这之间根本没有任何实质证据和线索。所以就这？我实在无法理解；

以上，一星真的不能太多了，还是因为麻酱。

原作我是在20年初看完的，当时看完的印象是这间酒店里工作的都是能人啊。

后来有了这本也要拍电影的情报，我好像还根据卡斯辨识了一下谁是凶手。结果也就过了两年多，看电影的时候，我居然完全不记得凶手是谁了！也是好事，看的时候能更投入。

和《假面饭店》一样，电影的节奏跟书比起来总是有点问题。看书的时候即便有一条追凶主线，但是对于每个客人的印象都会很深刻，酒店是如何帮他们处理需求的，每次都会觉得真有想法，处理得真好。

但电影感觉非常专注主线，也没有很能体现出酒店里除了山岸之外其他工作人员的能力（原作里是有的）。

而山岸处理困难需求的能力，也因为节奏快而没有感觉那么让人佩服了（比如玫瑰花求婚那里我当时觉得很绝来着，电影里却觉得很突然）。

这个系列大牌云集的选角我还是很喜欢的。

泽村叔的角色是书里给我印象最深的，而由他来演也让我看的过程中一直抱着期待。

麻生久美子很难得演这样的一个角色，又展现了不一样的魅力。

东山嫂和高冈早纪，两个危险的女人碰撞在一起的火花也很有趣。

说起来大神每次在意和插手泽村叔去找麻酱的的时候，我都不知道该磕哪边hhh

以及跟上一部一样，配乐和分镜真的好美国经典电影feel。

作为《假面饭店》的续作，这部电影依旧选择服务与公权的矛盾来讲述故事。警察新田浩介经过上一部的“毒打”，开始理解礼宾部服务员山岸尚美的作为，改变了自己的警察作风。

这一部是关于姐妹情深的片子，仲根伸小姐的妹妹被强奸，警察盘问时态度粗暴，业内成为“二次强奸”。妹妹再也受不了打击，在自己生日那天12月31日自杀。仲根伸从此开启了复仇之旅。她经常扮做男性，在3年前杀了一位女性。使用的手法是让被害人穿上洛丽塔的装束，用定时电击方式杀人。3年后，她又以相同手法杀死一位女性泉春菜。巧合是凶案现场被初中生曾野英太利用长焦相机看到。而曾野把这个杀人案件告诉妈妈曾野万智子，万智子与闺蜜贝冢由里，借机敲诈凶手。她们并与凶手约定在柯尔特西亚酒店交易，凶手也知道他们的身份，将计就计实施杀人灭口。于是乎，一场假面为名的犯罪上演了！

推理过程乏善可陈，都是一大堆误会啊、背景啊，最后真相大白时，一块走慢了表救了山岸尚美和贝冢由里的命。换句话说，是对顾客的百依百顺救了他们。

这家酒店强调的“不能说不可以”，与警察系统宣传的“怀疑一切”，都是在各自领域中取胜法宝。一个为了住客隐私可以无视公权，一个为了破案可以倾注所有。当两条平行线并行不悖时，各自都是行业翘楚；而当相交时，激烈的矛盾冲突此起彼伏。从中可以看到偏执狂的影子。没有协作与沟通，都是自说自话，对此可以看到整个社会的疏离。那种“不添麻烦”、“我自己宅着”的文化根深蒂固。于是，对警察的不信任、对不同行业的不关心、对别人的陌生，最后造成种种悲剧。

本片中，警察为了破案有很多改变，迁就酒店的做法，迁就客人的隐私，但是，这些在顽固的酒店业从业者看来完全是离谱和不讲职业道德的。通篇看下来，仿佛酒店业是个独立的王国，这里是“法外之地”，是不是有陆军和海军争权夺利的那味了。不过，片中与山岸尚美竞争美国洛杉矶工作名额的氏原，表现出的专业远比尚美那种偏执更让人理解。尚美迁就顾客，把顾客当成上帝是对的，但是没有原则的满足，最后只会造成“升米恩斗米仇”的困境。你满足了之前的愿望，后面的要求不能满足，就会令你陷入不堪的境地，因为顾客把你当做万能，你不能是不是就是不作为，而不是能力不够？而氏原浮光掠影展现的专业是那种润物细无声的服务，如保持原则，再如优秀的话术避免丈夫出轨的暴露。

一次成功的东野圭吾原著小说的电影改编。

抛开原著中人物背景的介绍和事件前因后果的讲述，影片聚焦在小说高潮部分的假面晚会之夜，将复杂情感与微妙人性浓缩在时空有限的酒店盛宴中，剧情显得快速而紧凑。

悬念设置、伏线安排、戏剧冲突、人物塑造等各方面都做得不错，整体完成度很高。卡司阵容也是群星闪耀——木村拓哉、长泽雅美、小日向文世、泽村一树等对角色的精湛演绎给影片增添了不少亮色。

特别喜欢影片结尾长泽雅美眼中转瞬即逝的假面幻觉，其实何尝是在酒店中，社会生活中人们的各种假面处处可见。请赐给我一双识破幻象的慧眼，把那些假面都看得清清楚楚、真真切切，这也许是观影后的最大感触吧。