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1 ) 也来谈谈“三观”到底正不正
开头，我想说，本片还挺能博人一笑，虽然不少影评说“三观不正”，话说哪个片子被某些人说“正”了呢？国内拍个“湄公河大案”，马上就有人批评说主角太个人英雄主义balabala，美国的好莱坞大片不更是如此？所以，评分不能全信，不是这个片子“三观不正”，而是有些人屁股不正。以上是废话，看了一些评论后的小感想。下面进入主题～
本片被不少人冠以“三观不正”，那如何的片子才是“三观正”呢？通过诙谐的方式反应一下中年时代，遇到的婚姻危机、兄弟情谊(此词稍候评论)、回归家庭等，为什么不正呢？夫妻之间的感情问题，历来也是各路影片所反映的重点，君不见，几乎所有的“抗日神剧”总会乱加感情戏，还弄得“有模有样”，真以为抗战时有那么多男欢女爱？不过，如果拍出来都是大老爷们，你去看么？就如真男第一季和第二季的收视率一样。电影来自生活，高于生活，如果没有这些复杂的家庭关系，电影如何继续？家庭危机是本片描述的一个重点，其实家庭危机并不是洪水猛兽，而有婚姻自主权这一代人，经常会面临的情况。换而言之，家庭危机的产生，也并不能说两人关系不好，或者其他，而是两人每天米面油盐酱醋茶，慢慢磨去了生活的激情。如何有效避免“中年危机”、“七年之痒”，是现在很大一批电影受众所面临的情形。导演还比较准确抓住了这一点，虽然通过这样的方式，最后还是让主角回归了家庭，普通而平凡的一天，这也许才是生活最真的地方。生活原本就没有那么多的轰轰烈烈，最本质，最真的还是平淡。
对于里面的被称为“直男癌”的兄弟情谊，我想给一个中性评价。其实，对于里面的某些“掩护”行为，对媳妇撒谎等，本人也不是太喜欢；但是所反映的铁哥们之间这种关系，却是很多人梦寐以求的。也许很多人，对2010年春晚郭冬临、牛莉的小品还有印象，不也是在反映，好朋友之间的相互“包庇”么？还有某撕逼电影中，只是把男性之间的掩护，换做了女性之间的掩护。其实这才是真正的朋友情谊。不过这种撒谎，终归是不太好的，但是作为一起生活了多少年的夫妻，对于一些损友，难道会没有清楚的认识么？对于朋友，就是需要这种“两肋插刀”的情谊，否则，出了一些状况后，谁来帮你？人不仅仅要有家庭，还要有一批死党。
这只是一部113分钟的电影，如果过于叙述肖瀚和沈红，叙述俩人的生活，怎么能展现剧中所需要的那种对立冲突？而且，沈红给肖瀚收拾行李等细节，也说明两人关系还是很好的，只是因为结婚日久，产生了一些平淡，才会让肖瀚想寻找心的“噗通”。
总体来说吧，艺术是要高于现实。虽然影片中有不少细节并没有交代太清晰，也留有不少“坑”，但是至少在这冬日，在这2016年的末尾，给我们带来了一些欢笑。还是推荐大家去看看滴～
最后来点小疑问：
话说，对于YoYo，最后的黑帮大哥过来，不知道是不是她故意安排，有意整蛊肖瀚的呢？剧中YoYo虽然中文不好，但是还可以理解不少东西的，所以个人倾向可能是故意的。
对于艾木和马丽莲的感情，在那一个晚上，为什么马丽莲会把花都摆出来呢？这也是我有所疑惑的点，似乎仅仅是为了给两人的感情一个交代？
还有那块“单向玻璃”，为什么会有单向玻璃呢？而且肖瀚在那里停了那么久的车，都没有意识到么？总不能是专门为了肖瀚和YoYo的邂逅而安装的吧？感觉这也是一个逻辑上的坑。
2 ) 当滥情出轨老公也能封神颁圣
《红衣女郎》是由吉恩怀尔德自编自导，里面有首《电话诉衷情》的歌特别有名。吉恩怀尔德是个喜剧高手，印象最深的是小时候看的一部叫《三上银色快车》的，集公路，喜剧，悬疑于一体。因为没看过原作，所以不清楚这回情圣到底跟原作有多少差异，不过能看得出翻拍过程中加入了不少本土化的处理。
〈情圣〉的故事本质上不算复杂，还是跟另一位喜剧高手比利怀尔德的职场情爱喜剧，比如说〈桃色公寓〉《七年之痒》类似，讲男人出轨，精神意淫，以及哥们抱团的故事。虽说这种故事，就跟爱情一样，也是人类的永恒主题，但这么讲故事的方式，是好几十年前的美国，而变成如今的中国背景，似乎从另一个角度体现出中美在各个层面上的差距。
周星驰也有一部电影叫《情圣》，是早期作品，角色很多，也很平均，故事逻辑比较强，而不是像他后面那些典型的无厘头电影一样，摆明就是讲到哪算哪。以前一直搞不懂为什么周星驰的那片要取这样的片名，因为剧情跟情圣实在没什么关系。而这一回的《情圣》，同样也不明白取这名是出于什么考虑。周的《情圣》是两帮骗子互相欺骗，然后又合作再骗别人，这次的《情圣》虽然不是讲骗子的故事，但故事里的角色也一天到晚在骗人，而情节之所以还能继续下去，靠的是不需要多解释的巧合。
身为有妇之夫的男主角，对一个红衣女郎一见钟情，而她恰恰又跟他供职的广告公司有合作，于是利用职务之便约他在酒店吃饭。但这么轻率，且又重要的事情，却因为一个错接的电话给搅和了，男主角的女上司以为约的是自己。这个巧合同样是极为轻率，很难让观众信服的，但剧中人就这么信了，继续互相骗下去。
男主角本来打扮一新要赴约，但没想到本来要去外地的妻子回了家，于是他的几个哥们帮起了忙，虽然大多是倒忙，还有继续轻率的巧合。因为其中一个哥们比男主角还要滥交，竟然直接和炮友开房了，巧合的是跟男主角约的是同一个地方，还被老婆们发现，男主角被拉扯着一起去捉奸。被捉了个现行，但因为一床被子遮了眼，竟然全身赤裸而退。也就是说，故事发生到这里，最重要的两个转折，是由电话，和一床被子造成的。
老婆们去酒店捉奸这场戏，可能会让人想起彭浩翔的《大丈夫》来，但后者是通过两种不同类型的置换，造成一种错位的喜剧感，让一场捉奸戏有了无间道里捉内鬼的感觉。这是一个整体与系统的喜剧处理，反观《情圣》则压根没有这样的风格上的自觉，只是由一连串一厢情愿到极致的误会来极为勉强的推动情节，让人感觉是剧中人和编剧一起联手，来骗观众。
在一连串的误会中，闫妮扮演的女上司也是一个重要且奇葩的角色，她一次次的引发误会，深陷误会，情绪失控，但接下来又因为一个新的误会，再次被骗。闫妮本来就是个很特别，或者说是古怪的演员，很难用放浪形骸，或者保守乡土来形容，更多的时候是兼而有之。这回在《情圣》中，肢体语言，还有一些激情戏上确实有所放开，但演员的气质，和角色的设置，有共通的矛盾，就是不断的反复，好象陷入了一种连环被骗，对“骗子”产生依恋的斯德哥尔摩症候。
这片有两个导演，都是资深的幕后工作者，一个是摄影，另一个是音效，影片给人最大的感觉也是两个新导演的老本行做得挺好，很少有当代题材的国内电影，把城市拍得这么干净亮丽，有一种韩国电影人擅长的“美化现实”的感觉。
去年的《夏洛特烦恼》在所谓价值观上也遭到炮轰，它有一个超现实的设置，最后回到老婆身边，虽然也有为了结尾而回归的刻意感，但至少也算是有个团圆的收场。这次的〈情圣〉则干脆连这样走过场的结尾也没有，片子演着演着，出轨的已经不是精神，已经是身体，要不是韩国红衣女的男友敲门，生米已经煮成熟饭了，紧接着的就是第二天的跳楼。最后演着演着，也没什么转折交待，影片就结束了，好象只能解释成后半段的情节都是男主角一个意淫的梦，这样的结尾，比之前的那些巧合，还要轻率。
3 ) 直男片有什么不好？
4 ) 豆瓣上的奇葩评论让我觉得他们很装逼
本来一个寻开心的电影，很多人却要用装逼的文艺眼光来打一星二星，这群人最喜欢把那些闷片子没有人看的电影打出高分，我不会再中你们的道，上次就被你们骗了，去看什么小森林，一个做饭的电影没有故事情节你们哪根筋不对给出那么高的分，豆瓣上的装逼群众和知乎上的装逼神棍有点一拼。就像郭敬明的伙伴们写作都一个风格一样，豆瓣的那群人都是一副自以为是的样子，你们真的以为自己什么都懂完了！
5 ) 并不是拍什么就是宣扬什么啊这片子三观哪里不对了
因为有两个关注的友邻评价很好而去看的，看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面，好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢，这很正常，但细看文字评论，顿时有一种WTF的感觉。
有人说猥琐。没错，这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了，怎么会理解成宣扬？ 还有人说歧视，说侗掌柜那个角色贬低女性，那谁谁贬低同性恋。拜托，这片子里每个人的形象都是片面夸张的。 还有说直男癌的。通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗？
这是个卡通风格的喜剧，并不是写实画风的。夸张，但又不太夸张，什么个程度呢？男主在家假装发脾气不想出差的时候，老婆有句台词：“戏过了啊”。就是这个程度。 说它是喜剧，是因为它滑稽夸张，但它并不是让人开心的那种喜剧。 男主趴在下水道边捞耳坠的时候，突然下起大雨，这场雨是情绪上的伏笔。男主为了寻欢，不断做出各种夸张的事，不断撒谎，丑态毕现。在又一次谎言和掩饰之后，终于和yoyo共处一室，他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。在担心故事该如何收场的时候，yoyo的男朋友出来救场——没错，就是救场。寻欢结束了，故事可以收尾了。 怎么收呢？跳楼。 假如，这不是一场梦，男主真的跳楼了。是不是三观就正了？出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人？ 电影很温和，男主从梦中醒来，回归苟且的日常生活。但如果跳楼是真的呢？它完全可以是真的。不过这样就，戏过了。跳楼是一个提醒：假如真的到了这一步？真的要到这一步吗？
这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影，故事夸张而合理（为免抠字眼，再说一遍，这是卡通画风的），表演活灵活现，情绪水到渠成。
以前看访谈，说有些投资方要求电影要浅显，要好懂，要说得明明白白，不能让观众看不懂。心说投资方是不是拿观众当白痴啊。结果，这么一个简单直白的片子，也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评，简直无语。不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下，还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。
6 ) 如果你心动不再是为我——
电影《情圣》中，主人公大瀚和妻子结婚多年，从相拥而睡到背对背各睡一头，从两人小世界到上有老下有小的中年，对上司和同事忍气吞声是为了赚钱养家，安于平淡的生活是为了给孩子成长创造一个稳定的环境。
大瀚并不是第一眼就喜欢上优优的：一个穿着红裙子长发飘飘的高挑女生，不足为奇，就像一朵鲜花或一盘佳肴，看一眼就够了，多巴胺分泌浓度30-50%，不会上瘾。
可是，优优不一样，她在裙子被管道漏气撩起后先是吓了一跳，发现四下无人，竟然大胆地跑到管道旁享受裙子飞扬的快感，演起了玛丽莲梦露。
调皮，可爱，年轻，充满活力……
是这一幕让大瀚心动了，多巴胺分泌浓度瞬间飙到200%，苯基乙胺也开始大量分泌，他立即跟了过去。
单面透视镜前，优优时而甜美，时而性感，大瀚彻底被征服，多巴胺分泌浓度立刻突破1000%！
这样的非凡快感一旦体验过，如何能拒绝再次尝试？！苯基乙胺也开始发挥作用，大瀚开始变傻变呆，其后一系列的笑料和误会都与此密不可分。
说实话，我非常理解大瀚，作为一个直女，看到上面的那一幕我也会心动，也会想要认识她，和她吃饭。
因为美好的事物让人大量分泌多巴胺，这是生理科学，不分性别。
不同的是，我的苯基乙胺分泌较少，这是动物性本能，异性相吸，同性相斥。因此，我能保持理智，不会犯傻。
电影《情圣》中，大瀚被苯基乙胺和多巴胺胁持了，他要抓住这种心动的感觉，这种活着的感觉，于是想尽各种办法接近优优，约她吃饭，飞去泰国见她，对妻子说谎，利用兄弟，从哥们中最靠谱的一个变成了最不靠谱的那个。
他最终还是没有成功，在梦里，他给自己的心动之旅编了一个圆满的结局——优优是一个表里不一的女孩，她是黑社会大嫂，和大瀚的约会不过是贪玩，不能当真的。
大瀚用梦境完成了自我批评和自我教育，下一次，再遇到优优那样的女孩，他还会心动，但想必不会再行动了。
2 爱情是什么？
从本质上说，坠入爱河是一种苯基乙胺胁持。
当你对一个人爱得欲罢不能、难舍难分的时候，绝大多数情况下，你爱的不是那个人，而是那种心跳加速的快感，它让你在心理上和生理上都产生依赖。
这是因为你的大脑自动合成并分泌出大量的苯基乙胺和多巴胺等激素。
苯基乙胺让你心跳加速、血液循环加快、瞳孔扩张、面色发红，同时降低你的记忆力、注意力以及客观分析的能力。
多巴胺让你兴奋，开心，感到幸福，并对这种感觉上瘾，就像吸食毒品一样，一旦体验过非凡的快感，就无法拒绝再次尝试的渴望。
恋爱和婚姻中，激情的消退是有坚实的生理基础的——我们的身体无法长期承受心跳加速的生理状态，所以，大脑会让苯基乙胺和多巴胺等化学成分慢慢代谢减少，这个过程因人而异，有的短到几个月，有的长达三四年。
为什么恋爱前你看TA什么都好，婚后却发现TA缺点一箩筐？
为什么从前牵个手都有触电的感觉，现在却像左手拉右手一样寻常？
恭喜你，你终于恢复正常了，你的记忆力、注意力和客观分析能力终于不再被苯基乙胺抑制了。
3 如何科学预防另一半出轨
大瀚对妻子还能找回那种心动的感觉吗？现实生活中很难，也没有必要。
心动不等于爱。
爱情也不等于爱。
一段良好的长期关系中，情欲的占比是逐渐降低的，相互尊重和理解，互相成全和成就，快乐时共享，风雨中共担，成为彼此不可或缺的一部分，这才是更重要的。
我从来就没害怕过，生活中出现一个让我或猫猫心动的人，如果TA出现了，我反而心怀感激！
美好的人本就不多见，能让我和猫猫这样多巴胺刺激阈值较高、自我实现乐趣丰富的人心动的美好人儿少之又少，若能遇见，也是一件乐事。
没错，如果你是一个聪明的爱人，你不会花心思提防另一半的出轨，你更应该做的是提高TA的多巴胺刺激阈值，增加TA能够自我实现的生活乐趣。
1）提高多巴胺刺激阈值
前面提到过，欣赏美女和品尝美食、观赏名画的多巴胺分泌机制是一致的。
设想一下，如果你只吃过粗茶淡饭，突然尝到蜜汁鸡翅，是不是一试难忘，心心念念一定要再吃一次。反过来，如果你隔三差五就能吃到蜜汁鸡翅，别人请你吃一次蜜汁鸡翅，你还会欲罢不能吗？必然不会。
提高多巴胺刺激阈值，变成大白话，就是全方位提高生活品质和审美情趣，吃好的，穿好的，用好的，玩好的。
你可能会说，我没有那个钱啊！哈哈哈，谁说提高生活品质和审美情趣就是花钱，关键在心不在钱。买不起鲜花自己种啊，下不了馆子自己做啊，图书馆借一本好书，网络上看一部佳片，几乎是零成本。
而与旅游、打游戏等消费式活动相比，猜出一个字谜、解出一道难题的脑力活动快感更大更持久，没错，如果你和你的爱人能一起爱上学习，多巴胺刺激阈值将自然而然地不断提升。
2）自我实现的生活乐趣
有的生活乐趣要依赖他人实现，比如聚会吃饭，比如踢球打游戏……
有的生活乐趣能够自我实现，比如跑步健身，比如读书写作……
人生在世，至少要有一到两个能够自我实现的生活乐趣，无论生活中遇到怎样的风浪，哪怕被关了禁闭，也可以保有一个自由自在的空间。
自我实现的生活乐趣越多或者越稳固，在长期关系中越容易满足，在面对诱惑时也越容易自控。
文章的最后，是对全文论述的总结和颠覆——
科学不是绝对正确，而是可以被证伪。不能被证伪的不是科学。
在被证伪之前，按照本文总结的科学方法去做，不能保证你得到最好的结果，只能保证你避免已知的风险。
7 ) 肖央小沈阳徐铮沈腾，他们娶的大概是菩萨而非媳妇儿吧
一辆公共汽车停靠站，后车门刚打开，一个约莫40岁左右的酒醉男瀑布一般吐了出来。
下车后，像是同事的年轻姑娘扶他继续在树边呕吐。
我想，这才是真正的中年危机。
各种大手子安利下，我也去看了《情圣》。
笑点铺陈得很好，包袱抖得自然，老梗也被玩出新花样，虽然大多不雅，但没俗到让人讨厌的地步。
至少没有蓝瘦，香菇，也没乱用老歌。
满场观众笑得花枝乱颤，确实如口碑所言，普通片名、二线卡司带来了“惊喜”。岁末年初用这样的片去去《长城》和《摆渡人》的腥，真不错。
中国国家统计局把15岁至34岁的人称为青年。电影没详说一班老爷们儿具体多少岁，但跑龙套的哥们儿邓超36岁英年早逝，可以推算这是一群刚过了青年期的人。
熬过三十而立，他们大多生活优渥，此时中年危机来了，想找“心跳”的感觉。
实事求是地讲，影片前半段挺好笑的，后半程包袱虽然也不少，但真心笑不出来。
如果说大家一开始是被肖央想出轨却屡屡出状况逗乐，我们权且当“低俗喜剧”看，那当后来影片把这样的偷腥升华为一次奋不顾身的爱情冒险后，观众就再难把这扭曲的三观当笑料了。
赵本山和范伟的经典小品《卖拐》，恰恰是因为范伟身体健康被忽悠瘸了才好笑，如果一上来就给金马影帝定位是个残疾人，那我想，没人会觉得这是一出喜剧。
《情圣》也一样，再别出心裁的笑点都掩盖不了它三观不正的事实。
男人想偷腥，经了一番曲折后，发现还是家人好。他幡然醒悟，妻子当这事儿没发生过说回来就好，小三自动退出甚至给予一对良人祝福。一切都因中年危机而且，所有错误也都可以被这块遮羞布稀释。
真恶心，不是吗？
这样的套路徐铮和沈腾也玩过，尤其前者乐此不疲，所以当看见新闻说徐铮观影完起立鼓掌，我一点儿都不奇怪。他不叫好才怪咧。
我不是女权主义者，生活中还多少有些大男子主义。仅仅从常识来讲，男人你去外面逛了一圈花花世界，是在各种不如意中成长了，但凭什么回家就能继续老婆孩子热炕头？你玩了一圈，觉得还是媳妇好，但凭什么她还能一如既往地觉得你不错，甚至在出轨后更加重于感情了。我就搞不懂了，家里的那位，究竟是媳妇儿还是观世音菩萨？
你都多大人了，自己不成熟点，还像孩子一样让所有人都等你长大？
都理解，谁不会在感情里犯点儿错误。但把这种理解当成理所当然，甚至自以为是地觉得只有经历了徘徊才能弄清楚自己身在何方，这种满身老男人味的价值观，真的很捞比。
《晓松奇谈》最后一期，高晓松讲了一句话很有意思。一位观众问说，为什么看了那么多电影，它们没能改变自己的价值观，但听矮大紧的节目，三观就有了些许变化。高晓松的回答是，电影当然不能改变价值观，因为它就是迎合人们价值观的东西，让人看了有种错觉，觉得自己的价值观是对的。
如果《情圣》是个孤例，那我觉得，在笑果面前，其内核也能勉强算是瑕不掩瑜吧。但问题是用梦境作遮羞布的《夏洛特烦恼》，以及直接撸起袖子让妻子、小三当圣母的各种“囧”也如此，那就不得不怀疑，现实生活中，秉持这样价值观的男人不在少数了。
他们会用中年危机当借口。是啊，就像儿时的我们会闯祸，青春期的我们会迷茫，年迈时候我们会倚老卖老一样，中年碰到危机了嘛，谁都这样，别放在心上。你不原谅我，那我们鱼死网破，这个家散了，对谁都没好处。
好恶心，真的好恶心。我们直男的印象，大概就是被这些人搞坏的。
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8 ) 作为一个女性我觉得好好好笑啊，哪有反感啊！
在电影院看时，时不时总有一丝不舒适感。比如，小沈阳和别人上完床能心安理得还回到家庭，而她老婆都捉奸在床了居然还相信他是给客户定的房？正常智商的女的当时就会抓到那个小三不依不饶，问个真相，而不是所有人傻逼一样都出去追。再比如，马总为何知道大翰有家庭依旧大肆主动约炮，社会应有的道德约束呢？还有，大翰老婆这个角色是傻逼吗？女人的第六感有多准捉奸能力有多强看微博就知道了，而剧中却被设定这么容易被欺骗？再看到后面越来越不舒服，凭什么大翰能若无其事的回归家庭？出轨的所有主动行为都做了，只是运气不佳碰到个有大佬的女人没上到床就一切没事了？后面想下，本就是一部男性yy的电影，没什么好说的。
假若，今天的导演是女性，剧情就完全不是这么演了，小沈阳妻子捉奸在床，伤心欲绝，决绝而去。大翰妻子发现实情，大翰落得个妻离子散，净身出户。然后这两任妻子，认真生活，越来越精彩，迎来人生新的事业，爱情的巅峰。留下渣男们暗自后悔，生活潦倒。
你看，这样的剧情，我们广大女同胞就不会看的难受了。
所以，只是缺乏这样的女导演拍出这样的电影，我们要争取的要努力的是在各行各业成就出独立，智慧，漂亮，双商高的女性，在社会上不断获取优质资源，自己创造想要的世界。而不是，和男性们进行激烈的争辩，互骂。然后暗自神伤，对感情婚姻越来越恐慌。有何意义吗？本就各有各的欲望和价值观，互相都不认同。
所以，这部剧女性观众就不带思考的去看吧，不想三观的事还是好笑的，当它纯属娱乐片。
再讲点格外的个人观点，yoyo这类人，段位高的很，像大翰这样的根本不是对手，一个公司的市场总监而已，她满世界飞拍那么多广告片，每个公司都有一个市场总监，为了上位可以和每个市场总监睡一下，在最前期还要有她"男朋友"这样的大佬在人脉，金钱，机会上帮一把。所以，大翰撑死能得到的就是利用自己的地位，为她成名做一点点贡献，最终得到有可能的一炮。男性可能还会觉得值得，但却没意识到背后的代价，家庭破解，妻离子散，净身出户，分分钟的事，不要以为可以躲过去，现实中女性真不是傻子。而yoyo又可以开开心心转向下一个市场总监或导演了，留下一无所有的大翰成个炮灰。
不禁感慨，物欲横流的世界啊，棋逢对手才不会输的狼狈不堪。
去看《长城》，走错了放映厅，提前看了…
我为什么要答应看这么恶心的电影，为什么这么恶心还有6.5分，为什么这么恶心电影院的各位还能笑的辣莫开森，为什么影院里暖气开那么足。啊，为什么为什么为什么😭😭😭
看的过程中全程捏一把汗:这个片子的价值观要往哪去啊，还掰得回来吗？紧张得都忘了电影不好笑这一点
被骗了，看完想吐。
我出轨，我勾引客户，我欺骗妻子，但我知道自己是个好男人。不是老男孩变坏了，而是坏男孩变老了。
除了觉得闫妮很美之外，坐在影院里简直令人觉得度日如年……
掰开了揉碎了演示一下什么叫意淫。
看了很多评价因为三观不正也能给低分。你们口口声声骂着广电总局的审查，然后又干着一样的事儿。《沉默的羔羊》这类杀人魔逍遥法的三观正？《教父》这类把黑帮拍的魅力十足的三观正？别骂总局了，看来你们真的需要审查，把你们认为不正的电影都砍掉。评价电影请从电影本身出发，别扯什么三观四观。
早有话剧，还有75年法版《大象骗人》&84年美版《红衣女郎》的电影。不过只是借用了原版的壳，内容和细节方面的本土化移植贴合国情，拍的是我国渣男的嘴脸。用荤段子包裹的双关迎合大众。怕三观，所以结尾附加了一个“帽”。
真的很俗套，但真的是好笑。
三观不正，烂
以前看 爱笑会议室 最喜欢的就是乔杉，戏路宽演技好，可庄诙谐、可装可邪。后来转影视，在多部影视中只演两种形象：1娘炮、2嫖客……估计他心里，应该很苦闷吧。
可以接受直男癌部分，甚至也可以接受对整个事件不了了之的解决。但是问题不在这儿，问题在于剧本糙，以及并没有把中年性困惑和幻想变成自省式的无奈，而仅靠一句回归家庭是解释不通的。这是敷衍，是屈服于大众口味的偷懒，是和夏洛特烦恼一样的视而不见。
男人不出轨，除非山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，精虫绝！
其实没太难看，又一个诚实翻拍。最后一行字幕注明翻拍《红衣女郎》（它本身就是翻拍），但原本就一勉强三星的商业喜剧。连续不断会错意、表错情的意淫套路，对女神、糟糠妻和女老总过于片面武断的直男印象模式，导致最后抛出的合理性和释压借口，实在不太令人接受。用醉乡民谣OST又是什么鬼？！
教你看穿男人的套路。
一副烂片相，却意外能看下去。直男或直男癌视角性喜剧，三观不正又会很多人不喜欢吧。不过中年男的意淫不都那样。如所有中年危机一样，都是在对生活与工作失去激情，如何被梦中女神唤醒。改编自76年法国片，豆瓣叫大象骗人，剧情基本类似，包括模仿《七年之痒》。各种误会与巧合咬的比较好，不会很出戏
挺搞笑的，一环扣一环。亲们，轻点喷吧。不比bai du ren，chang cheng啥的，笑的更直接？？？我去电影院放松的，不是看那几部烂片添堵的~我觉得可以看第二遍啊。（个人意见，不喜欢的，我也发了，就别喷了，宽容一点，因为最近电影，真的，没几个能看的）
没想到这么多恶评哈，鉴于基调就这，编剧（及导演）真的已经很厉害了，这种体量上了20天随便哪家影院还看得到应该只是因为好看吧。对肖央闫妮乃至小沈阳和艾伦而言少有的戏托人，角色帮到演员发挥并完善气质性的标签，论及非韩籍演员李成敏，未来不言而喻吧
算是国产的婚外情喜剧里面走得最远的一部，最后男主角回归家庭完全没有内心动力，而是被外力打断了猎色之旅。也是同类喜剧中笑点做得最不生硬的一部，大约与好莱坞原著剧本有关。