铁证悬案：真实之门第一季

这一季的题材很多探讨女性的，约会强奸、家暴、还有最后一集的女性被动单身生育。

最后一集看得挺唏嘘，虽然都是单身生育（妈妈抚养孩子）。但是，主动单身生育和被动单身生育是一个天，一个地的截然不同的情况。

被动单身生育一般都是女性一开始没能力自己养娃，打算和男性合作育儿，但是怀孕后月份大了不能打胎时或者已经生完后，男人不负责任地跑了（抛弃/离婚），所以孤儿寡母日子艰难，过不下去。

而主动单身生育是女性一开始就没打算跟男性合作育儿，自己有繁殖欲想要一个孩子，并且自己有足够钱+有人帮带娃，准备好了才生娃。

主动单身生育是有金刚钻，才揽瓷器活，跟被动单身生育一旦出了变故就捉襟见肘，跌入地狱生存模式，是完全不同的。

最后一集剧情就是被动单身生育的女性代代相传的悲剧。

这一季看得挺唏嘘的，期待下一季。

没有看第1季和第2季，直接追看第3季。目前4集看下来，每集约47至48分钟，首两集是侦查同一个案件，接下来是每集侦破一个案件，剧情节奏虽没有十分紧凑，但也绝不拖拉。故事铺排简明、干净利落，没有多余、硬凑的情节，直击案件核心，极速追查出犯人及关联人员，查明犯案背后动机，引领观众很快投入到“石川团队”的侦探过程，感受他们如何争分夺秒、沉着冷静地侦破案件，面对极恶者如何控制自己的情绪发挥高情商，我看戏时心情是起起伏伏，也眉头深锁！

这五人搜查团队（4男1女：石川、高木、立川、金子、本木），已是“铁五角”，每个人性格特征鲜明，各有特长并各司其职，默契肯定十足（使眼色就知道对方的想法），屡破悬案，为维护日本法纪尽一份力量。他们除了工作也经常闲话家常，如家人般关心着彼此，实属难得！虽是一部戏，在真实世界中不存在的这5个人，但我看戏时对他们有种莫名的感动！

在第4集将结束时，响起米津玄师的“Lemon”，是很惊喜！伴随着这歌曲，仲村亨饰演的高原浩被警察从教堂带走那一幕，他的无奈、眼泪在眼眶打转，我在想这就是实力派演员的魅力呀！石川中队长在侦查案件时经常会说：尽快找出犯人就可知道作案动机！高木也学她说话哟！真有趣！

强推看《铁证悬案》第3季！

最近一直心心念念的真实之门第三季开播，也是让我期盼了好久，开局两集的展开堪称典范，瞬间让我回忆起前两季观看的感觉，美剧的精致和日剧对于情感的细腻雕琢，但是在情感表达上却很克制，并不像前段时间看的海妖的忏悔那样，喜欢用高昂的BGM去引爆观众的情绪，真实之门第三季还是沿用的系列十分好听并且不会喧宾夺主的音乐。

今天在看完第四集之后，感觉有点想聊下，或者说思考下“被时代所抛弃的人”这个话题，无关于剧集，只是想谈下题外话，其实恰巧前几天和朋友聊天时也聊到过。朋友从事互联网行业，不过他也只是刚毕业一年而已，我们聊了下他现在的行业，很多东西我都听不大懂，加上我长时间待在互联网落后的欧洲，以至于上次回家看到什么共享充电宝后惊叹：充电宝都能共享吗？这谁用啊？在听到他聊的什么共享社区还有类似的项目，更是一头雾水，不禁感叹，中国在互联网时代弯道超车，很多东西这些年发展的真的太快了，朋友也赞同，说前几年移动支付都没有这么盛行，不知不觉间就已经成了我们生活中感觉不可或缺的一部分。然后我就回忆起了在国内看病的几次经历，挂号，在医院就诊确认身份信息全部用微信操作，真的是很便利，但是对于上了年纪，现代科技使用不熟悉的人来说就是另一番情景了，比如我记得有一次在医院里看到一个老婆婆在和护士争执，护士也是很无奈地在和她解释了很长时间，最后她才离开，因为我在排队中而且轮到我也需要一段时间，我就好奇问了下护士怎么回事，护士说刚才那老太因为来医院挂号挂不到号所以来扯皮，我问为什么挂不到号啊？护士说现在基本都是微信预约挂号，来医院现场挂的号都是很久以后的时间了。她也很无奈地说道，说现在的老年人哪懂这些操作啊。我有一点小惊讶却也觉得合理，毕竟只要会用智能手机基本就能实现这样的操作，只是可能惊讶于突然改变的现状吧，和记忆中不太一样，因为我们从小基本都是父母陪着去看病，不说医院里熟悉的消毒水的味道还有从来嘈杂的人群这样的情景，在挂号窗前排着有时或长有时或短的队伍，拿到挂号单在医院等待很长时间才是我记忆中熟悉的流程，这样的流程不知不觉间就已经变了。聊到我这个小小的记忆，朋友也和我聊了下最近他在成都的见闻。他说因为最近成都疫情的原因，他去菜市场买菜看到很多老年人被拦在了门外，因为要想进去的话必须得提供微信健康码，但是很多老年人并不会用所以就不准他们进去，虽然最后也是解决了，必须得现场测体温才能放行。我们都感叹，就算对于我们这些出生在改革开放后的新生代，对于我们这些在日新月异中成长起来的一代，也会突然觉得时代的变化真的是在人们不知不觉间就已经形成了。

今天在看了真实之门第三季第四集后，我突然想起了一个不起眼但是属于那种无法忘记的记忆，不过若不是看了最近的第四集我可能也不会主动想起来吧。曾经我在重庆川外大学呆过一段时间，在那里我经常会看到一个与这个大学，这个环境格格不入的一个身影。这个身影是一个上了年纪的身形佝偻的身影，一个老婆婆经常背着从视觉上我感觉甚至比她人都还高的篓筐，里面装满了她捡的垃圾，应该是要拿去卖的。第一次见到的时候我就非常惊讶，因为她与这个环境，这个大学年轻的学生人来人往的环境太格格不入，我也从来没在其他大学见到过类似的情景。太过于格格不入，所以这个环境中的所有其他个体，我们，都是视而不见的。也许川外的学生已经习惯，但是我相信他们第一次碰到的时候，心中的惊讶绝对不会比我弱多少。毕竟川外人来人往都是朝气蓬勃的学生，旁边就是热闹充满活力的运动场，这样一个绝不会存在于大家对于这样的环境想象中的身影，一个会刺激到人们神经的身影，下意识的忽视，合情也合理。只是那个被时代抛弃的身影，那种凄凉的感觉确实给我留下了很深刻的印象，也是今天看了第四集突然回想了起来。被时代抛弃，谁也无法确定自己不是其中的一员，毕竟对于未来，谁也无法预测。

有感而发。

ep1-2 这个案子细枝末节太多了。绪形直人和山本未来小孩的心脏移植给了江口洋介和户田菜穗的孩子，虽然手术成功但被性侵并杀害了。江口洋介被判为凶手，出狱后找出了真凶，绪形直人杀了真凶。捐赠人父亲与受赠人父亲这两个爸爸的角色感人。（平井堅　いとしき日々よ)

ep3 村花杀了泉泽祐希，岩田刚典弃尸顶罪。（香颂）

ep4 仲村制作八音盒炸弹报复社会。福田沙纪怎么现在只能接这种guest了？以前也是活力女主诶！（切手のないおくりもの）

ep5 松泽匠绑架监禁久保纱织，后者顽强地活了下来。(菅田将輝　まちがいさがし)

ep6 山口沙弥加的弟弟替姐姐们杀了强奸惯犯赤楚卫二。（Mr. Children 花～Memento-Mori～）

ep7 骏河太郎虐待黑木华母女三人，高杉真宙多年后杀了骏河太郎。饰演救助黑木华母女的妇女保护协会成员的是佐藤めぐみ 诶，也只能跑这样的龙套了吗？（a winter shade of pale）（跑个题，冬空に月は輝く的时候绫濑遥和佐藤めぐみ排名也不算分先后，都是清新的初出茅庐女孩子，但现在佐藤几乎不见了。而且那部戏算是安达奈绪子的得奖出道作，真的各种好。）

ep8 竹原ピストル飾演的爸爸因為涉嫌放火燒死兩個兒子而蒙冤入獄並自殺身亡。弟弟玉置玲央向滝澤警官主張哥哥無罪，請他再次調查。這集講到了滝澤和前妻（水野美紀飾）的事情。(生きるって言い切る　森山直太朗)

ep9 遗留孤儿的社会认同和自我认同（mr.children everything）

ep10 富田靖子杀了北香那把她的小孩据为己有。平田薰演的石川妹妹也病死留下了兒子。平田薰沒紅也好可惜。（oor always coming back）

注意：我知道本人有狂用 的 和写超长句的毛病

ep4 年功序列制和终身雇用制崩坏！产业结构变化下实业和资本的对立？

拍摄的相当好，和我国国内工业城市改制下岗社会问题类似。

类似社会现象有表现的日剧如《半泽直树》《秃鹫》。

故事内容：

单元男主是地方实业小工厂（木材加工，高原製作所 81年停止运营 2017年拆迁）家长男。

后来进入大企业（cdb恵比寿町工場 依然实业)，做工程师工作21年，2015年人到中年被裁，无法适应社会也很难再就职。

弟弟就职于银行，负责理财投资业务。

男主对社会和弟弟都产生了强烈的敌意。

（失业后 女儿患病 和妻子离婚 一系列不幸都被男主归结到失业的原因上）

社会背景：

*付加価値性の高いサービスを提供することで、第三産業が売り上げを伸ばすことを、経済のソフト・サービス化という。

就業者割合の面から見ると、日本はものの生産を中心とした経済からサービスの生産中心にした経済へ変化した。

*年功序列型賃金制は中高年従業員層の相対的増加に伴い、人件費の負担を増加させてきている

＊年功序列型賃金制には、勤続年数に応じた累進的な退職金の制度と相まって、長期の勤続を奨励する機能がある

年功序列型賃金制と終身雇用制との間には、密接な関連がある。

* 年功序列（ねんこうじょれつ）とは、官公庁や企業などにおいて勤続年数、年齢などに応じて役職や賃金を上昇させる人事制度・慣習のシステム。

アメリカの経営学者であるジェイムズ・アベグレンが1958年の著書『日本の経営 I』において終身雇用や企業内労働組合とともに「日本的経営」の特徴として欧米に紹介した。

国内国企完全学习日本这一套。

*1990年代の失われた10年の中で、終身雇用慣行が崩壊し、中高年労働者のリストラなど増加した。

*日本の銀行じゃ土地を担保する融資が多く、また関連企業間の株の持ち合いを特徴としている。

日本泡沫经济崩坏后，91-01年被称为逝去的十年。

现在子女说法叫逝去的20年，包含01-21年，破产，失业现象频发。

バブル崩壊後の1996年の労働者派遣法改正により26業種の労働者派遣が認可、次いで1998年の派遣適用対象業務が事実上自由化（一部を除く）は、企業側の雇用価値観を変化させ、終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加につながった。

経済成長期に慣習であった一家の男性を稼ぎ頭とした日本型終身雇用制度は、その美点とされた世帯の経済保障が崩れ、不安定な収入を経済事由とした出生率の低下、それまで減少傾向であった生活保護費の増加や年金保険料の未払いなど国の社会保障制度にも問題が波及し、2000年以降の国の政策にも影響を与えた。

また、経済的に消費者がより安価なものを求めた結果、失われた20年と揶揄されるデフレーション長期化の一因となり、バブル崩壊後の名目経済成長において足枷となった。これは国内の企業業績にも影響を与え、終身雇用から派遣業者委託雇用制度に移行し、人件費軽減の恩恵を受けた多くの企業も業績低迷に苦しめられた。

終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加は、2000年以降の「格差社会」といった言葉が生れる土壌ともなったと指摘され、経済的影響が顕著とされる自殺者総数は、1998年以降から厚生労働省の人口動態統計において高水準で推移している。

* 令人讨厌的派遣制现在成为日本企业的主流：

“2003年小泉政府通过派遣法扩及制造业的提案，是年功序列制大范围消失的转捩点，此后派遣人力的节省成本效果成为业界主流而持续成长，至今有1/3日本劳工是派遣雇用”

ep10 不良的亲子关系代际一定传承吗？

亲人离世造成PTST，引起悲剧的典型故事———希望有生之年，心理干预制度能建立并高效发挥作用（能在有生之年看到心理、精神疾病的公众观念进步一些、相关的医疗资源覆盖得更好更靠谱就不容易了呵呵）

几组人物关系

01母与女（子）

1）受害者雅 雅母亲 雅女儿未来 姥姥 妈妈 外孙女儿 女性祖孙三代

这样的三代女性祖孙三代故事 看过好几部 现在能想起来的有

郝蕾 金燕玲的《春潮》

惠英红 文淇 《血观音》

前一阵挺火的、拿了威尼斯影后的《女人的碎片》

祖孙三代，也就是两对母女。

2）设施负责人律子与女儿

3）刑警吉田羊与本剧中并未出现的她的母亲

4）吉田羊妹妹沙耶与其子

本集着重讨论了不幸的母女关系代际传承问题。

涉及到了被说烂了的原生家庭问题。

仿佛一个受过父母虐待的人，就该成为犯罪者、杀人狂，且注定也会虐待子女。

此时，这个源于弗洛伊德精神分析学派的原生家庭理论成了万金油，为一些人的懦弱提供了充分的理由，堪称害人不浅，仿佛人毫无自我意识自由意志。

最近接触了另一个精神分析学派的理论，不知道算不算是对弗洛伊德的修正和补充？

根据镜像理论，人通过景象来看世界，对他者的想象与理解，转化为对自己的建构。

所以自己如何做，不仅在于看到什么，还有如何理解。

遇到垃圾，请切记那是垃圾，我们不要学垃圾、做垃圾。

02 女性对女性的救赎

这一集开头的歌是 《No more》—EXILE ATSUSHI/AI

这首歌是日剧《直美与加奈子》（《ナオミとカナコ》改编自 奥田英朗 同名小说2016 ）的主题曲。

讲的同为女性者对其他女性的救赎（并不想打引号）故事。

其一：广末凉子对内田有纪的无私救赎（thats why 这部剧被戏称为 弯美与百合子）

其二：高畑淳子对内田有纪的无私帮助 连同广末凉子也

本集用这首歌并不是没有道理。

1）同样是讲女性对女性的救赎故事

一：设施负责人律子该女性对受害者雅的救赎。并且律子作为妇女儿童收容设施负责人，是以“救赎”为工作、要救赎不止一个女性及其儿童子女、本人也以“救赎”为使命并沉醉其中。

二：吉田羊对自己妹妹的帮助

三：刑警吉田羊对律子的救赎

四：吉田羊对受害者一家的帮助

2）同样走火入魔的救赎

在《直美与加奈子》中，广末凉子为救赎内田有纪，最后走上杀人的路。

在这部剧中，设施负责人律子沉醉自己的“救赎”无法自拔走火入魔，同样杀了人。

3）缺与补by吉田羊

本剧主役吉田羊在《直》也有出演、同样是对真相穷追不舍的人，并且是唯一一个对真相穷追不舍的人。但在《直》中吉田羊追溯的死者的正义成了开放式结局带来的未知结果。

在本剧中死者被吉田羊救赎，犯人被扣上索绳。

03 一个母亲与另一个母亲 律子与雅

同样的结构让人想起电影《找到你》。

其实这部国片改编翻拍自韩国电影《迷失：消失的女人》。

（前者男导演，后者女导演。前者改编后的视点成功将该为职业女性发声的女性电影，变成谴责职业女性、以故事中涉及女子的不幸、但非常吸引眼球的桥段为赚取注意力和眼泪的噱头的无良xx。

男人就是有办法将一切女性的不幸和背后的问题最终用“母爱真伟大”一句话来总结及消解掉。

这个改编案例可以说成功的让我们看到指望男人能理解女性的情感是多么不靠谱的一件事。）

在《找到你》中，马伊琍失去病发去世的女儿，夺走姚晨的女儿而以之代。

在本剧中是失去因高烧而去世的女儿的律子，夺走雅的女儿而以之代。

马伊琍和律子两个角色都对于，替代品的亲生母亲怀有巨大的恨意，在她们眼里看到的是自己的爱而不能（因为对象已经不复存在），与孩子健在的两个亲生母亲的能却不爱。

所以，当律子误解雅将高烧的女儿放置不管而去“吞云吐雾”时，她会反应如此之巨大，这当人处于巨大的恨意与嫉妒。

但远非如此。

1）这反应的是一种投射、替代心理。背后是对所失 未完成的承认与接纳。

两个人都将爱的对象转移，以另一个儿童为代替品，以掩饰自己失去了自己的那个孩子的残酷的事实。

律子更是将这种不接纳表现到极致，将夭折的女儿冰封在冰箱里。

而在片头受害者雅的的母亲，也就是未来的姥姥，在河边祭拜雅，突然看到了失踪的外孙女儿未来，喊的却是“雅”。

她当初对雅并不很好，毫无疑问对于死去的女儿她的内心是十分内疚痛苦的，对于这一死亡也并不能真正接受。

所以她才会在戒毒清醒后寻求帮助彻查真相，而她从前当面大吼大叫似乎并不在意的外孙女儿，和女儿象双胞胎一样一模一样，她急切的渴望再度见到外孙女儿，并且我们可以相信她会对她很好，不仅因为这是外孙女，更因为要在外孙女儿身上弥补对女儿未尽的爱，赎自己心中对女儿的内疚亏欠罪过。

死亡是一种彻底的离去。

这种将离开的人a投射在另一个人b上，在其他的亲密关系比如恋爱关系中也并不少见。

最典型的影视表现例子当是《情书》。

其一：男藤井树将女藤井树投射到几乎一模一样的博子身上，和藤井树的影子、替代品谈起了恋爱。谈得想必还非常真情实感非常“真挚”认真，以至于让博子念念不忘，怀念两人曾经的美好回忆。

其二：博子在男藤井树意外死亡后，写信给天国的男藤井树，却收到了人间的女藤井树的回音，并不断与其通信。 与律子对比，这显然是一个良性的接纳死亡与救赎自己的走向。

另，《情书》中的女藤井树的爸爸也是死于高烧。

警惕发烧，引起重视及时就医，注意保暖，谨防肺炎，接种肺炎疫苗

2）亲人突然离世带来的ptsd

亲人离世本不容易接受，尤其对于年龄越小者越是如此。有研究表明人类在25岁之后才能有很好的接纳亲人离世的能力。

而亲人的意外死亡（极致的不告而别），常会让人患上创伤后应激障碍ptsd。

ptsd的核心特征就是伤痛记忆不断重复。

一 马伊琍在医院看到姚晨女儿接受看护时反应巨大，因为这一类似场景勾起的是马伊琍带女儿频繁出入医院接受医治、并在医院遭受伤害的回忆，这一回忆是创痛，恐怕在她的脑子里已经不想但强迫性的上演了几千遍。

并且ptsd通常会随着时间流逝逐渐减轻。马在当时还是刚丧子时期，ptsd的症状最严重时期。

所以看到姚晨和孩子那一幕，她的ptsd瞬间发作，丧失理智，一心复仇。

二 律子女儿因高烧离世，同样发高烧的未来对于她来说等同于场景重现的按钮。

所以此后当她与未来的母亲雅正面相遇时，她看到的雅是当时没保护好自己女儿的自己。

应激状态下她是没有理智的，这能解释为什么她反应如此激烈，甚至失手伤了雅。

马伊琍角色和律子的律师如果足够聪明，就该用ptsd作辩护—这也是真实的。

三 在《情书》中对此也有展现，当女藤井树发高烧、爷爷背起她冲向医院时，树母亲歇斯底里的指责爷爷。因为母亲想起了因高烧而死亡的自己的丈夫即树的父亲。

而树对男藤井树的记忆并不愉快，恐怕也与当时刚失去父亲有关—处于同一时期，在记忆中相关联，想到男树能唤起相关联的另一个记忆—同时期失去父亲的记忆。

四 这种突然失去带来的ptsd会导致反常行为，有负面型也有正面型，总之重大的打击过后人总是变了一个人。

好的是，雅的母亲在雅去世之后，选择了变好，迷途知返，我们看到，她成功戒掉了毒瘾。

而马伊琍和律子的性情大变显然是负面型。

如果心理学的知识能更普及一点，ptsd的及时干预治疗能存在，也许许多悲剧不会发生。

ptsd是导致人自杀的一大杀手，不是伤害自己，就是将伤害转向其他人。

常常伴有抑郁症状，与抑郁症也有一定关联性。

而不止是心理干预，身边人的陪伴理解，倾诉对象的存在等等尤为重要。

呼吁及时的心理干预！希望有生之年能看到。

我们不该把一切希望都寄托于个体的自我保护、抗争、自救，因为我们生活在一个社会之中，文明的那种。

04 男性的缺位 爸爸去哪儿了

与《直美》等作品不同，也和本剧中其他涉及母亲的单元不同，这一集故事中男性的角色是彻彻底底缺失的。

姥爷在哪儿？爸爸呢？ 律子和前夫发生了什么？

吉田羊的爸爸呢？吉田羊妹妹孩子的爸爸呢？

还有设施的无数单亲妈妈和孩子，让人感觉人类仿佛是单性繁殖的。

总之全集里是一个又一个的单亲母亲、单亲孩子。

05 福利设施的阴暗面

在日本或者西方发达国家的影视剧中

这里常常是 暴力和性侵害以及器官非法移植的窝。

参考剧目：

日剧：《无间双龙》

英剧：

（我想起来再补充）

所以当看到片头设施的戏，而律子是这里的头的时候，yeah，恭喜你你已经知道这一集的boss是谁了。

巧的是，吉田羊和王桑此前正同样出演《无间双龙》中的办案警察，最终是合力破案，始终未放弃真相与正义的，留到最后的那几名之二。

这部无间双龙曾因为美丽的bl线，上野树里的女一，无与伦比的配乐，漫画感的节奏、人物设定、打斗戏和分镜（本来就改自漫画 可说是漫画真人版的成功典型）、广末凉子的出演让我成功入坑。

最终因为郁夫的复仇戏以及设施中儿童们的事儿让我成功在看完剧之后陷入抑郁情绪长达半月至一个月。

妇女和儿童是弱势群体，设施本来是仅存的曙光之一。

而曙光却变成同流合污的背叛者，最终让投入设施的弱势者成为投入落网的鱼，让妇女及儿童这一弱势群体的人为刀俎我为鱼肉感更加被放大了几倍，简直逃无可逃无处可逃，不胜凄凉。

1.本来想说等十集全部更完再看，但实在等不及了，就在出了三集的时候开看了，接下来就是每周煎熬式的等待😭看到大家都夸前两集，我这里就不再赘述，重点说下被吐槽最多的第三集，我是真心实意觉得第三集挺好的。剧情哪里就弱了？弱的只是推理吧？但铁证悬案一直以来就不是重推理的剧集啊，不知道有些人在抖什么机灵。第三集又感人又具备美感，尤其通过女演员去揭露了一部分石川的内心，很隐秘很高级的处理。还有女演员这个角色本身透露出的疯魔与悲剧感，也和石川有种参差对照的感觉，就很期待后面的剧情。其实这也是我从第一季就期待的悬念，关于石川的过去以及她妹妹还会不会回来之类的谜题，总之就是好期待，希望这一季能至少给出一点答案。ps.编剧真的不打算给点甜头吗？石川和高木真的好配啊😭

2.第五集也太好看了吧！犯人虽然变态，但竟然还给高木石川批发了糖！编剧好狡猾哦，这里分明就是换位到观众立场在揣测两人的关系。动不动就暴走的高木，竟然沉默无言以对了？不得不让人多想呀！

3.从第五集开始一路赛高，第六集的qj犯，第七集的家暴男，都是深挖女性所面临的生存困境。是我的错觉吗？我觉得高木和石川的关系越来越暧昧了…

4.如果说前两季是切实的做到了本土化，那么第三季则在此基础上更进一步，开始尝试主故事线的改编。最明显的是最后一集石川妹妹沙耶的出现，为整个故事做了个暂时的总结。石川愿意打开心扉，尝试原谅和接纳爱，高木和沙耶之前无疾而终的感情也打上了句号。虽然没了高强度的变态和虐石川戏码，但对一直看下来的观众是一个交代。那么我就想问了：还会有第四季吗？可以再进一步，让石川高木有点别的进展吗？！期待！

ps.编剧还挺手起刀落的，把妹妹写死也不过就是几分钟的事…我可以理解为，跟女主作对的都得死，以各种体面或不体面的方式😂

老实说我就是因为第九集才来看这部剧的。是的，更直白地说是冲着战争遗孤来的。对于战争遗孤，我第一次了解源自于谢晋导演的《清凉寺的钟声》，后来又花了3个月的时间看完了山崎丰子的《大地之子》，所以对战争遗孤是有过一定了解的。很可惜本剧中的大川先生正好是狗娃和陆一心的另一面。

简单来说，战争遗孤指的是侵华战争末期日本开拓团留在中国的孤儿。所谓开拓团指的是日本在占领东北期间，从国内派遣大量普通农户迁移到东北。按照日本的原计划类似的移民为百万户500万人，不过到其战败，日本一共向东北移民的数字是10万户32万人（数据来自百度百科）。至于他们为何会沦为遗孤，按照我所了解的，由于苏联在东北发起反攻，许多开拓团的移民都被卷入了战争中，有战死有侥幸活了下来的。而那些遗孤大概就属于后者吧，他们被中国人的家庭收养，自此日本人的身份就只是血统上的意义。不过如果仅此而已，也许我们今天就不需要花这么多的篇幅来讨论他们。而之所以会让我想要在这大半夜里码那么多字，正是因为他们特殊的身份又恰逢一个特殊的年代，于是一切就变得格外特殊了，而这种异常特殊的特殊，恰好又将藏匿于人心深处的那些无法说清道明的仇恨、傲慢、偏见所积累起来的情绪和观念暴露在我们面前。

如果说《清凉寺钟声》中的狗娃最终能成为高僧，《大地之子》中的陆一心能成为一流的工程师都是得益于他们遇见之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的恶。

因为侵华战争的烙印，和狗娃、陆一心一样，大川先生在中国被人骂“鬼子”，好容易去了日本，又因为语言习惯难以更改，再次遭到同胞蔑视。《大地之子》里作者不无深情地诠释着战争遗孤与两个祖国的联系。然而幸运的人可以同时获得两个母亲的爱戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中国，他是日本人；在日本，他是中国人，然而他到底应该归属何方？

剧中有一段很是耐人寻味，佐佐木先生去大川先生家鼓励他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主题曲。这段在我看来真的很讽刺。在《同》剧里酒井法子扮演的小雪是这家的养女，却深受这家人的呵护。而大川先生是真正的日本人，却始终被住区里的人们所孤立。以至他的儿子实在忍受不住了，终于选择在一天夜里肆意破坏集会场所，并不断地在嘴里念叨“谁能理解我们的心情——没有——没有”。是的，没有，哪怕再过上一百年或者倒推一百年一千年也不会有，因为这些人的遭遇太特殊了，他们是过去历史的产物，而历史就好像一个不负责任的母亲，生下了他们就将他们一股脑地抛弃在时代的滚滚洪流中，任凭他们的命运跌宕起伏。这里我们可以责怪日本政府，责怪各种不负责任的掌权人物，但小人物的不幸命运已然不可逆转，再多的责怪，于他们也是于事无补。更重要的是，这些战争遗孤是生活在普普通通的大众群体中，当特殊的身份遇上再寻常不过的茶米油盐姜醋茶，一切又变得不一样了，就好像大川先生和住区居民的矛盾，起源都是一些鸡毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社会，历史文化的各种差异，成见和隔阂就此产生了，成为一道不可逾越的城墙阻隔了他们之间的沟通。我们说这世上绝不会出现两个经历完全一样，对这世界的感官一模一样的人，所以想要这世上会有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何况我们大多数人本来见识格局就有局限性，能够做的也就是最大限度地设身处地和容忍。但即使这样，我们看到最终导致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——这个曾也是开拓团的一员，住区内为数不多帮助过大川先生父子，并资助正雄完成学业的人。其实看到一半的时候，我已经隐约感觉到了剧情最后的走向，但即便这样还是很难让人释怀。尤其是大川先生的死是那样一件小事导致的意外事故便令整个故事更具意味。

真正的悲剧不是大奸大恶导致的惨剧，也不是天选之人因各种原因最终走向自我毁灭，而正是一些普普通通的人因为一些再起眼不过的小事导致的悲剧。这集的剧情就是这样的典型。始终无法融入社会的大川先生酗酒发牢骚被巡查的大叔撞见，因为语言不通，三个人发生了争执，“老好人”佐佐木先生路过现场及时来劝架，却因为无意识地推了一把大川先生，悲剧发生了。追根溯源是佐藤先生他们对大川先生日积月累的不满，乱扔垃圾，不好好工作……而之所以选择在口供上撒谎，也不过是佐藤先生顾虑到自己的前途，佐佐木先生想到自己即将上大学的儿子，但导火索之一却是——他（大川）说的话我们听不懂——是不是觉得好讽刺。

这让我想到了巴别塔的故事。《圣经》上说人类为了探寻上帝和天堂的模样，团结起来建造巴别塔，这件事被上帝之后很生气，为了阻止人类的计划，上帝让人类说不同的语言，使人类相互之间不能沟通，计划因此失败，人类自此各散东西。是的，因为语言的不通，仅仅因为语言的不通。这在我，有过一个感同身受的经历，那就是在香港旅游，置身于一个周遭全都是粤语的茶餐厅内，窘迫得我几乎不敢说话。而我只是一个置身于此地的游客，那么对于长期居住在一个原住民居大多数的大川先生呢？但如果我们就此拿大川先生的不幸去谴责他周围的邻居也是不公平的。因为那些邻居从小就浸染在当地的文化氛围中，他们的自卑，他们的骄傲，他们的善良，他们的卑劣，他们的恪守，他们的越线都源自于这种氛围，就好像我们看到大街上随便乱扔垃圾的人首先想到的绝不会是他正在经历什么痛苦吗？更何况人性中确有许多难以启齿的劣性，只可惜只有等到悲剧确确实实发生后，我们才会想到反思——我们需要巴别塔，尤其是在当下各种沟通手段异常发达，人与人之间的紧密联系变得前所未有，我们更需要巴别塔的存在。

剧中，佐佐木筹办已久的庆典最终如期开幕，来自不同国家，不同肤色，操持着不同语言的人最终聚集到了一起。先前那个为外国人正日益占领自己社区而悲哀的老头最后也尝试着接受一个好像来自加勒比海地区的女孩的点心，然后是川村先生的女儿，正雄，以及出现在所有人背后的大川先生。这是童话一般的一幕，但我要说，虽然魔幻，却是我们正要去追求的，即使历史裹挟而来的一切恩怨情仇不可挽回，即使因为语言文化导致的差异和隔阂实实在在摆在我们面前很难克服，我们更需要一座巴别塔，重新审视他人和自己，只因为我们生活在当下，只因为我们面对着未来。

无意中看到这部剧集的预告片。黑白画面中“复古”造型的有村，形象气质蜕变，乍一看还以为是长泽雅美。“黑白”滤镜似乎挺神奇，想到了《默片解说员》黑岛结菜在黑白胶卷画面中的惊艳。

不过，预告片可能会有偏差，还得通过成片评判。所以，有村那集什么时候出来？

第3集就是有村。这个“年代案”前面都还好，但结尾居然用了“不雅照”作为触发点，编剧还能再烂俗点吗。。。 与其这么编还不如“俗到极致”，既然整个案子围绕戏剧，干脆莎士比亚化，加重女仆的戏份，让她挑唆诱导男演员（女仆虽然在镜头前没有天赋，但却在现实中表演自如）。而男演员则没能抓住这段特殊体验并将此内化为自身的演技和感悟，入戏太深，毁了自己也毁了女演员，无法分清戏与现实无法抽离，所以他注定不能成为一个好演员（non,je ne regrette rien的配乐在这里有了更多指向）。。。

成片里，有村的观感没有预告中惊艳，部分造型的问题还是凸显脸大。演技方面，“文戏”还行；但遇到“武戏”，需要用力需要爆发时，有村还是显得刻意，像是在自我逼迫。

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很久没有认真看过单元探案/悬疑日剧。这部剧集可以说是”标准日剧“，比那部非自然高分的同类剧好很多。选择性补看了前两季，其中的”年代案件”都挺不错。

“舞女案”自不必说，详细起来非得长篇大论。把懦弱，男人的懦弱，民粹男人的懦弱，表现到了极致。相比之下，第三季第一个“男童案”虽然展现了男人的脆弱，但好歹还有父亲的执着在支撑。

另外的“记者案”“学**运案”也都是不错的故事。