让他走

在这部以20世纪50年代为背景的惊悚电影中，一场斧头对枪的战斗打响了。

悲剧发生在退休警长乔治·布莱克利奇(凯文·科斯特纳饰)和他的妻子玛格丽特(黛安·琳恩饰)身上：先是他们的儿子在一次骑马事故中丧生，然后他最近再婚的遗孀带着她的坏丈夫唐尼消失了，带走了布莱克利奇夫妇心爱的孙子。

这是中西部哥特式风格中比较耸动的一端，玛格丽特带了一个野餐篮和一把枪，说服沉默寡言的乔治踏上了北达科他州的公路之旅。

琳恩很棒，展现出武器级别的民间魅力。

但当我们看到唐尼的家人时，《让他走》才真正大步前进，由可怕的女族长布兰奇(莱斯利·曼维尔饰)领导的韦伯兄弟登场了。愚蠢的肌肉、操纵和怨恨的结合体，Weboys是那种会破坏家庭聚会的人。我们知道，这个家族有枪，这似乎是他们的优势。

但事实证明，只要你有足够的手指来扣动扳机，带枪参加斧头战是个好主意。韦氏兄弟的斧头是真的。

托马斯·伯祖查(Thomas Bezucha)的这部以20世纪50年代为背景的新西部片充满了咀嚼烟草的表演和边远地区的陈词滥调。

但两位令人敬畏的老奶奶之间的炸裂对峙是不容错过的精彩。

一对住在乡村牧场的夫妇，儿子牧马时意外摔死，儿媳带着孙子远嫁他乡一个渣男。老两口放心不下，决定千里迢迢去看看孙子，如果可能，接回来抚养也不错。

最终老两口在渣男的家乡与渣男家族爆发冲突，结尾老太太带回了受虐的孙子和儿媳，但是老头也和渣男家族的人同归于尽。这是一个悲伤的故事，不算惊悚故事。

因为刚看过《黄石》，凯文科斯特纳的乡村牧场和造型基本还是那个风格。雪山、松林、草地、牛群、迟暮的牛仔，情怀是满满的。自从《与狼共舞》之后，凯文对西部、对印第安部落、对西部风情一直保持着浓厚的情怀，也是几个老派演员的共同特点，比如克林德伊斯特伍德。

女主的表演很不错，老两口的相依为命和曾经沧海的阅历演得很到位，很有气质和内涵。不禁想起如今的国内影坛，一群既无阅历又无演技的靠张脸和流量就霸屏的小鲜肉，女演员一过四十，给小鲜肉演个妈，导演都不要。

影片整体是舒缓写实的，最后冲突也没有通常西部片的神勇枪战大戏，或者兰博独闯龙潭虎穴。先是被恶霸家人在农场各种嘲讽和嘲笑，然后被堵在旅馆剁了手指，小镇警察也不管，限令赶紧滚蛋。最后只能独自硬闯，一通乱战，儿媳孙子救走了，老头中枪，和恶霸一家人永远留在了燃烧的农庄里。

个人感觉挺好。毕竟是老头了，好汉不提当年勇，正常情况下只有被扁的份，也是准确表达了一种迟暮和无奈的伤感，老头也用生命维护了家人，捍卫了逐渐逝去的西部精神。

提起西部片，你能想到什么？

黄沙漫天的荒野、无边的高峰密林、静谧的西部乡村。

以及。

潜藏在树林里，暗潮汹涌的杀机。

犯罪，于无声处听惊雷。

表面平静的西部原野孕育了无数的传奇故事。

有家族纷争的；有种族仇恨的；有历史遗留问题的；有各方势力争斗的的；

今天，南瓜君要推荐的这部西部片，比上面任何一种类型都带感。

充满血腥味的战争就此拉开帷幕——

《让他走》

Let Him Go

男主角凯文·科斯特纳，西部片中的“老牌硬汉”。

他曾经主演过《完美世界》《未来水世界》《刺杀肯尼迪》等一系列经典影片。

后来又转为导演，自导自演了横扫奥斯卡7项大奖的9分神作《与狼共舞》。

女主角戴安·琳恩，曾获得奥斯卡最佳女主角提名。

虽年过半百，但在片中仍然美得不可方物。

值得注意的是，这已经是两人第三次在大银幕上饰演夫妻，已然建立了充分的默契。

影片围绕平凡的一家五口展开。

父亲乔治（凯文·科斯特纳 饰）是一个退休的警察。

母亲玛格丽特（戴安·琳恩 饰）是个善良温婉的家庭主妇。

他们的儿子詹姆斯也已经娶妻生子，生活得其乐融融。

然而好景不长，詹姆斯因为一场意外去世了。

白发人送黑发人的痛苦，让夫妻二人无比崩溃。

可生活还是要继续。

儿子去世三年后，儿媳改嫁给了小镇青年唐尼，住在离婆家不远的地方。

乔治和玛格丽特也很欣慰，儿媳重新找到了幸福，而他们也可以什么时候想念孙子就什么时候去探望，十分方便。

可某天，在大街上，玛格丽特在街上看到了令人气愤的一幕——

唐尼并不像表面看上去那么老实，反而十分暴力，稍有不顺心就对儿媳和孙子非打即骂。

玛格丽特看不下去了，次日便做了糕点想去看一下孙子。

可没想到，他们一家人竟然神不知鬼不觉地搬走了。

房东告诉玛格丽特，唐尼带着妻子和孩子回老家了。

放心不下孙子的玛格丽特将此事告诉了老伴乔治，并希望乔治能带他去找孙子。

拗不过玛格丽特的乔治，只能驱车前往。

乔治先是动用关系查到了唐尼家的地址。

唐尼家祖辈经营农场，地处偏僻。

在多番打听下，乔治夫妇才找到了唐尼的家。

唐尼的母亲看着很和善，听说有客人，还准备了丰盛的晚餐欢迎乔治夫妇。

可渐渐地，乔治夫妇却发现唐尼一家人并不怎么欢迎他们。

唐尼母亲先是在饭桌上暗讽乔治夫妇自私，暗示他们失去儿子后对自己的儿子也有控制欲，直戳老两口的伤疤；

紧接着，看到玛格丽特抱着孙子依依不舍，又强行让儿媳带孩子上楼休息，完全不顾乔治夫妇的感受。

当玛格丽特对他们的行为表示不满时，唐尼的叔叔又出言威胁：“在谁家，就该守谁家的规矩。”

唐尼一家仗着人多势众，完全不把乔治夫妇放在眼里。

乔治夫妇没办法，只能离开。

可不甘心的玛格丽特不想就这样放弃孙子，第二天便到儿媳工作的地方，想让儿媳能将孙子交给他们抚养。

儿媳思虑了一会，并不同意。

一方面，是不舍儿子与自己分离；

另一方面，他深知唐尼家族庞大，并不好惹。

再加上这里又是对方的地盘，稍有不慎就很可能招致杀身之祸。

老两口知道，如果让儿媳和孙子再继续呆在这里，他们早晚会被这变态的一家折磨死。

于是，一场拯救儿媳和孙子的冒险就此开启……

接下来，我们能看到极具痛感的打斗，观感十分刺激。

像是拳拳到肉的贴身肉搏；

冷兵器短兵相接的打斗；

令人肾上腺素飙升的爆破场面.......

作为一部西部风浓厚的电影，这部片子不止是一场“战争”那么简单。

正面，是西部浪漫。

虽然乔治已经到了爷爷的年纪，但硬汉的骨子里依然透露着那股不服输的傲气。

背面，是混沌、纷争、危险、守旧、残忍......

因时代落后，到处滋生野蛮专横。

这里，人情世故要远远超过法律的效力。

比如好人，以礼相待。

恶人呢？则有仇必报，绝不姑息。

在乔治夫妇的内心世界里，亲情是他们的依靠，美满的家庭是他们的良药。

爱子的死亡，毁掉了他们的理想。

他们只能将希望寄托于孙子身上。

所以当他们最后的理想被人觊觎甚至剥夺时，他们誓死也要进行反击。

血浓于水，家永远是人类心灵最深处的眷恋，这是经典片《教父》经久不衰的精神内核，也是《让他走》的魅力所在。

除了家庭结构很相似，乔治这一精神内核也和教父极其相似。

他不仅有面对腥风血雨时的镇定自若，也有面对家人时的温情脉脉。

儿子桑尼被乱枪打死，教父对入殓师说：

你看，他们是这么对我儿子的。

这一幕至今让人泪目。

乔治在对抗外敌的时候也展现出了铁汉柔情的一面。

看到儿子死在树林中，他将儿子的尸体放在马背上，还悲伤地抚摸着儿子的后脑勺。

这一幕，也让人为之动容。

月催人老，英雄终迟暮，是这世界上最无奈的事情。

但在有限的生命里，为了保护最珍视的人，他们从未停止过战斗。

当你七老八十的时候，还有想要拼命保护的人吗？

南瓜君希望到那个时候，你依然能像乔治一样握紧手中的枪。

Weboy家的小儿子Donnie Weboy比较郁闷。

从小出生的家庭就不咋地，老爸是个变态猥琐男，老妈是个蛮横女，俩哥哥壮的跟公牛一样，从小在家没少挨揍。好不容易熬成年了，自己可以出来混了，娶了个外地老婆，不但是个二婚女，而且还带了一个和前夫生的拖油瓶，小拖油瓶对自己是满满的敌意。世界是如此的不友好，打不过老爹老妈老哥，难道还得忍受二婚女和小拖油瓶吗？再不听话，只好拳头说话了，虽然打女人和小孩可能不太光彩，可是除了他们，还敢打谁呢？结局竟然是晕死在大火的房子里，被直接火化了。但或许这就是人生吧。

Weboy家的Weboy俩兄弟更郁闷。

自己的傻怂弟弟娶了个带娃二婚女，不但搞不定母子俩，还让二婚女的前公公婆婆找上门来，在自己家里旁若无人的宠溺拖油瓶，自己那个废物弟弟居然不敢阻拦。想想对方是客，自己是主，能忍还是忍了吧。结果对方老头老太太得寸进尺，跑到二婚女上班地点去搞策反。这要是成功了，以后全家人在镇上还不得丢死人。在英明老妈的带领下，一起去老头老太太住的旅馆好好教训了他们一顿，让他们知道花儿为什么这样红，来别人家里搞事情有好果子吃？比较倒霉的是，老家伙也不讲武德，半夜偷偷上门还带着枪。俩人再强壮也没练过刀枪不入的义和拳啊，砰砰两枪就挂了。

Weboy家的Weboy老太太最郁闷。

怂货小儿子娶了个带拖油瓶的二婚女搞的家人再邻居面前抬不起头来也就罢了，二婚女的前公婆气势汹汹找上门来还做了猪排给他们吃，心想你们看完孙子走了咱们就当啥也没发生。人善被人欺，马善被人骑，自己韬光养晦被人当成了软弱可欺，拿俩老头老太太居然鼓动二婚女儿媳妇带娃溜走。看来不收拾俩老东西，Weboy老娘几十年白活狗身上了，家里4个大老爷们都是不带把的吗?带领全家奋起反击，本想去旅馆揍俩老东西一顿出口恶气。没想那糟老头子居然还敢用枪指着老娘，不把你手给剁了老娘跟你姓！但Weboy老太太还是大意了，万没想到那糟老头子敢单手拿散弹枪打上门来，最后全家因此被团灭。这儿媳妇娶的！一招不慎，满盘皆属啊。

从此再无Weboy一家。

影片开始充满了诗情画意

这片子个人觉得豆瓣目前评分7.0高了，我都不想给及格。影片前后风格很不搭，前面亲情荡漾诗情画意，后面画风急转居然变成了《隔山有眼》《致命弯道》那样的在蛮荒之地和一群怪异hillbilly浴血鏖战的惊悚片，最终以两败俱伤的悲剧收场。拜托，标题不是Let him go吗？我理解就是放手的意思啊，看了一半我觉得最终也就是超人爹妈要不到孙子，伤感寂寞地踏上归途吧，谁想到会是这样一个无比惨烈的结局。小说原著真是这样写的吗？哪位看过原著的同学说一下？多大的矛盾呀，值得赔上几条人命。看下来我倒是觉得冲突激化超人他爸有很大的责任，他给我的感觉像不会说话的毛头小伙，哪里像退休的经验丰富的老警察。

片子里已经是有汽车的年代了，看车型，貌似故事背景是五六十年代，可是北达科他州的那些hillbilly感觉像是上世纪初的西部牛仔，无法无天，随便就剁人手，警察也拿他们没办法？我还以为剁一个手指，谁知一斧头五个手指全剁了！就是剁一个手指在美国也算是重罪了吧。超人他爸也傻，当那帮人冲进宾馆房间时手里的枪是干嘛的？吓唬人吗？你是老警察难道不知道在美国非法入侵私人领地完全可以当场击毙而不负责吗？结果白白被人抢了枪剁了手，还被恶人先告状。

哎，这片子如果把背景设置在兵荒马乱的西部大开发年代也就算了，现在这个样怎么看都拧巴！可惜了里面优美的摄影和音乐。

在国内从小就被灌输美国人亲情淡漠，孩子长大了就搬出去自力更生，爷爷奶奶不帮带孩子，这部片也算是颠覆三观了。以后哪个再重复前面那套cliche的，放这片子给他看！

韩浩月

《让他走》是一部2020年公映的美国电影。《与狼共舞》的导演与主演凯文·科斯特纳在片中饰演爷爷，65岁的凯文不再敏捷、霸气，也失去了战斗力，但有着一股看透岁月的睿智与淡定；代表作为《情定日落桥》的戴安·琳恩在片中饰演奶奶，55岁的她，刻意地扮老了一些，但这并不影响她在《让他走》中展现出一种难以言述的美，这种美，掺杂了成熟女性的优雅，小女孩般的任性与冲动，对激烈情感的克制，还有对内心自由一面的放任，让这个奶奶时常散发出令人动心的气质。

在故事上，《让他走》有逻辑缺陷，儿子莫名其妙的死亡，缺乏必要的交代，儿媳另嫁他人并远走高飞，也没有铺垫，至于影片的高潮戏——爷爷奶奶上门抢夺被新家庭虐待的孙子，面对空前的危险，两人的做法也显得颇为不成熟。但这些不重要，作为一部惊悚、犯罪题材电影，这些情节，是导演托马斯·伯祖查要完成的一个任务、一个交代，他的表现重点不在此，而在于另外一些方面。

他重点表现出了家庭情感的“残疾”一面。婆婆对儿媳有凌驾的姿态，动作柔软但却不容抗拒地把还是婴儿的孙子从儿媳的怀里抱过来，放在温度适宜的水盆中洗澡，回忆起孙子依恋地趴在她怀中的时候，有着母亲一般的表情，这是一种代俎越庖，从心理学层面解释，是嫉妒儿媳的存在，取代了她在儿子心目中的位置。面孔忧郁的儿子在开场之后不久便坠马而死，似也是一个隐喻。

影片中的反派家族，则是一屋子躁郁狂，反派家族的话语权也是被奶奶控制着，这个奶奶有严重的分离焦虑症，不但把逃走的儿子抓了回来，还控制着身边的每一个亲人，对于别人家的孙子，也决不允许再离开半步……影片成了两个奶奶之间的战争，控制欲虽然不在一个等级上，但两个奶奶碰面，不产生厮杀才怪。

值得注意地是，影片还有一个居住在荒野的印第安年轻人，如他所诉，他也是“残疾”的，他失去了所有亲人，最重要地是，他失去了母语，只能说简单的英文……

联想到《让他走》的故事，发生在1950年代的美国，或能理解导演的用意。二三十年代的美国经历了大萧条、二战，六七十年代的美国经历了越战、反战、民权运动，处在中间的五十年代显得很是平静，平静得就像片中爷爷奶奶的家庭生活那样，但平静之下，分裂正在发生，那个时代美国人试图维系的美好生活，在内里其实无比脆弱，《让他走》把观众的视线带回到那个时代，还是容易让人滋生一些对于历史的感概，那个丢失的、又被争抢的婴儿，是一个象征，象征着那代人的不安全感，需要一个无害的、能让人宁静的婴儿来安慰。

如果不是家庭发生变故，凯文与戴安在西部牧场的生活会一直优雅地进行下去。把简单的饭菜端上桌，早餐的时候打开收音机听听音乐，趁儿孙不在的时候说几句调情的话，哪怕出门散步也要追求仪式感……《让他走》在这方面，简直是一部讲述老年如何优雅活着的教学片，在处理气氛、表情、微妙表达等方面，导演实在是高手，这方面的强大，完全弥补了剧情逻辑的不足。

王小帅最近在分享自己拍片经验说，“一百分的导演可以把空气拍出来，把味道拍出来，就像小津安二郎，像侯孝贤”。这个说法，用在《让他走》的导演托马斯身上也非常合适，托马斯不仅拍出了空气与味道，也拍足了情绪与节奏，因此《让他走》的沉浸感很足，这样的电影，观看的时候不是让人挑毛病的，而是让人享受的。

一个中国式的故事，被西方拍出来了，在中国爷爷婆婆最爱的就是孙儿，甚至超过对自己的子女。片中2个女主都是独断专横的女人，这样的2位母亲在中国可是再正常不过了，她们却出现在西方的电影里，可见我们过去对西方的误解有多深。但这样的设定，也让中国人第1时间就共情投入了电影里，只是结果让人唏嘘。结局又回到了西方式的，中国人是无法理解这样的西部决斗。

几位主角全是欧美老戏骨，当年让人沉醉的戴安莲恩和沉默寡言的性格演员凯文·科斯特纳 ，演技真的不说了，唐尼母亲虽然演得过火，但也符合把儿子们垄断为私有财产的形象。还得表演下小寡妇，优柔寡断六神无主也很到位，明知道公婆爱的只是自己的孩子，老公家只拿她当私有财产，她也只得各方委曲求全，她这个角色其实最不好演...

也得赞下导演，这个电影完全靠情感，表演，情节去推动，这10几年欧美惯用靠虚无的心理表演来掩饰空洞的情节，这个都被抛弃。从近2.3年的电影来看，全球又回归了靠情节故事一点点一段段耐心去推动剧情的老传统，这是个好事。所以大家期望很高的信条为什么一败涂地，就因为情节太过空洞，表演太过虚浮。

让他走，故事并不复杂，但表演到位，情绪一段段上升，让每个观众身同感受，一个字就是真实。电影里的那些情感，观众第1时间就能认同，因为那些也是我们内心所想，生活所历。

看来世界电影回归传统已是大趋势...，这部电影应该7.5分之上....