追踪章鱼保罗

在电影院看的3D版的，这个电影太火了，我们买票的时候只能做到第一排了，3D的效果还不错，虽然打戏多过于故事情节，但是还是不错了。

        媛别三日，当刮目相看
        
        如果女性统治世界，那么所有一切都将不同。政坛将更和谐，商业将更繁荣，社会将更健康。这是前白宫新闻发言人迪·迪·迈尔斯说的，她也是畅销书《为何女性应当统治世界》的作者。对她的这一说法，当然可以见仁见智，见雌见雄，但有一点不容否认，女性处理事情更能圆融，更富有弹性，而不会死硬顽固的坚持所谓的立场。要知道矛盾的激化，就在于双方都不肯作有智慧的让步。这一特质，表现在电影方面，就是女导演更愿意去尝试不同的风格，而不是“一生只拍一部电影”。
        
        提到香港导演许鞍华，会让人想起她的早期作品《疯劫》《投奔怒海》，还有《女人四十》《男人四十》《千言万语》等片，感觉都是些文艺范儿很重，并带有强烈社会诉求的电影，虽然在奖项上都能有斩获，但不太符合大众口味。其实另一方面，早年担任胡金铨助手的她，也曾参与制作《笑傲江湖》，还来内地导过武侠片《戈壁恩仇录》《江南书剑情》，是李连杰正东公司第一部电影《方世玉》的策划，是徐克《黑侠》的编剧，她还导演过惊悚片《幽灵人间》，叫座又叫好。反观当年同为新浪潮代表人物的徐克，方育平，谭家明，严浩等人，或坚持文艺路线，找不到投资就20年不拍片，或商业走到底，武侠特效玩到走火入魔也绝不回头，而许鞍华钱多的时候可以拍1000万港币的《女人四十》，钱少就拍《天水围的日与夜》，老妇聊发小姐狂时还会去拍情色超尺度之作《得闲炒饭》。
        
        美国女导演咪咪莱德曾凭《急诊室的故事》两次得到艾美奖，进军大银幕后，又相继拍出《末日戒备》和《天地大冲撞》。前者是当年梦工厂公司的开山之作，由斯皮尔伯格监制，开始时围绕俄罗斯发生的核意外，后半段剧情线索显示有人要炸毁联合国总部，是一部典型的好莱坞跨国追踪惊悚制作。而《天地大冲撞》则跟迈克尔贝的《世界末日》题材撞车，都是讲彗星撞地球的，上映后同样取得了惊人票房，而且剧情更有张力与人情味，片中扮演当时假想的黑人总统的摩根弗里曼，制定了一个方舟计划，但容不下所有人，所以必须有人牺牲。这不但比迈克尔贝那一条筋的故事要强得多，也比后来罗兰艾默里奇的《2012》中的方舟更合理更感人。
        
        而在拍完那两部不让须眉的卖座类型电影后，莱德导演的下一部作品竟然是《让爱传出去》，讲一个老师，要求学生完成一个作业，就是去帮助周遭的一个人，比如流浪汉，然后那个人都再去帮助另一个人，以此类推相传，想让这个世界变得更和谐。影片吸引了凯文斯派西，海伦亨特，还有《第六感》中扮演小男孩的海利乔奥斯蒙特等重量级演技高手。从这一点上，也不难发现莱德这位女导演的特别之处。你能想象迈克尔贝会拍这样一部情感电影吗？除非是安排变形金刚上街做好人好事，扶老奶奶过马路。
        
        中国导演小江的《电影往事》被称为中国版的《天堂电影院》，是一部饱含情绪和怀旧氛围的片子，在国际上屡获大奖。但小江也坦言，当时她有几个剧本，而《电影往事》是最容易被拍成电影的。而接下来她的《PK.COM.CN》就呈现出完全不同的感觉，故事脱胎于大卫芬奇的《搏击俱乐部》，又有大卫林奇《穆赫兰道》的感觉，更会让人想起前段时间另一位女导演玛瑞娜德范拍的《不要回头》，主演是苏菲玛索和莫妮卡贝鲁奇。而小江马上就要公映的第三部作品《追踪章鱼保罗》，更是彻底颠覆，结构类似于上文所说的《末日戒备》，惊悚追踪国际阴谋，还有凯瑟琳哈德威克《暮光之城》式的唯美血腥，甚至会让人联想起金棕榈得主简坎比恩的类型突破之作，梅格瑞恩主演的悬疑电影《裸体切割》。
        
        女人是多变的，也是柔韧的，但这并不意味着态度很暧昧，立场不坚定，反而呈现的是海阔浪静的智慧。所以媛别三日，当刮目相看，千万不要用一种眼光和既定思维，来看待和界定一位女导演。

从一个真实事件衍生出一段似真似假虚虚实实的故事片，这是不少电影的常用编剧手法，如尔冬升的《新宿事件》是源自于《亚洲周刊》的一宗新闻，但由此衍生出华人在新宿事件的矛盾，而刚在金马奖上获得最佳改编剧本的台 湾电影《父后七日》，便是根据导演刘梓洁的散文《父后七日》改编，原本的父女情深扩展为一段乡土的风俗人情，并与最后女儿在都市现代化机场的失态形成鲜明的对比。而这部小江导演的《追踪章鱼保罗》，则是根据今年世界杯期间出现的“预言帝”章鱼保罗所虚构的惊险故事。 在南非举办的本届世界杯，在最后的多场比赛时，在德国水族馆有一条章鱼，能准确的预测出下一场比赛的比分，而被网友们戏称为“预言帝”。原本，这部《追踪章鱼保罗》是以“燃情世界杯”为片名讲述世界杯时的激情式故事吧，但因为章鱼保罗的出现，敏锐的电影人便将焦点聚焦于“保罗”的身上，并借助于鲜为人知的动物的智慧，与现实常见的电脑芯片，虚构一段涉及到“世界性阴谋”的故事——好莱坞的高概念影片也常常会设置一些“世界性阴谋”来增强影片的悬疑性、惊险度，如007系列中的不少作品，但这类影片如果处理不当便会容易引起虚而空的结果，就如在高考时的命题作文，文章的优劣因人而异。 但还在崛起中的国产电影显然还不能担当起“拯救世界”、“揭露世界阴谋”的重任，而《追踪章鱼保罗》则聪明的将视线集中在李承鹏、张帅、谢晖等与中国足球相关的几个人的身上，并随着加入的杀手集团的连晋、田原，一边猎奇一边冒险，甚至还一边进行想象式的YY。 是的，YY事件，YY历史，好莱坞的科恩兄弟与小昆汀很喜欢以YY的手法叙事，如《阅后即焚》、《无耻混蛋》，在强烈的嬉笑怒骂里产生出现实与YY之间的张力，原本这部《追踪章鱼保罗》也可以在YY的路上走的更快更远，毕竟章鱼为何能准确的预测每一场比赛的具体得分，是一个迄今无法解释的现象，可惜没有放开，再加上部分情节的处理欠缺进一步的说明，而使得有些细节跳跃性太大甚至不大明了。 作为一部有真实原型、故事为背景的影片，创作者的对于现实的敏锐值得赞许。可惜，没有“预言帝”来预言这届世界杯会出现章鱼保罗这样的一个角色，要不的话影片的前期创作更能更好的准备及进行故事创作，而可以比现在出来的成片更加从容。

贺岁档大片如云，《追踪章鱼保罗》混在其中难免显得挺不出奇，但其实这部电影其实有挺多不可忽视的看点，比如说这是以往在贺岁档上很少能见到的惊悚片，比如说这类似《007》系列和《谍影重重》在国外跨国追踪大破国际阴谋的故事题材，比如说这是第一部与世界杯同步拍摄的类型片，全体演员实名演出，剧情真假交错，这几个特征集合到一起，就算是交给好莱坞的一线导演，也很难达到尽善尽美，而《章鱼保罗》却交出了一分相当完整且不乏亮点的答卷。

国内电影很少涉及到一些黑幕性质的题材，《章鱼保罗》很有勇气的成为第一部吃螃蟹的惊悚片，而且并且很聪明的把背景设置在全年人气最火爆的世界杯，捉住了今夏人气最旺同时也是最富神秘色彩的“保罗”，围绕“保罗”预测比赛从而猜想了一场震惊世界足坛的丑闻内幕。

从观众的角度看《追踪章鱼保罗》的故事，其力度并不逊色于《伪钞制造者》或《卡廷惨案》，创作者敏锐的触觉呈现在银幕上，给球迷和影迷这两大群体设计出一个错综复杂又引人入胜的迷局。和很多好莱坞相似题材电影一样，影片中打造的迷宫基本上是由三方势力来推动的，一方是由连晋和田原饰演的雌雄杀手，被猛罪集操控但仍有独立的思维方式和杀人原则，他们的杀人之旅也构成了影片最富国际色彩的部分，无论是老江湖连晋的行事老辣无坚不摧，还是田原在性感时尚外表下的洁癖式杀人法，都颇为抢眼，例如用大力神杯砸杀国外球员、钢钉射杀后擦洗现场等桥段，隐约有几分昆汀电影的黑色CUT。

在影片中被杀手追踪的另一伙人马便是李承鹏和张帅为主将，黄健翔、谢晖为副将组成的中国足球军团，虽然中国足球队没能出现在世界杯上，但这群中国足球界最死硬的先锋分子以这样的方式走进了南非，两伙人在连环不断的追杀和反追杀中渐渐触摸到真相，一只会预测如神的章鱼“旺财”，而“旺财”身后隐藏的秘密，可以决定世界杯的全局走向。影片巧妙的把这场黑色、血腥的追杀引发出“章罗”背后的国际赌球黑幕，三分真七分假虚实结合的处理方式非常得体而到位，加上世界杯的热烈氛围和紧张刺激的追踪形成的反差，让惊悚气氛变得更加强烈且增强了真实感。

除去制作和创作方面的特点和水准，《章鱼保罗》还有一个很大的贡献，就是勇敢的走出国门找题材，“走出去”是一个很简单的词，小到个人生活理念，大到国家经济战略，都在试图走出去，惟独电影界却一直表现得“宅”心仁厚，大家拍着故土上千百年流传下来的故事，至多去国外的电影节转转，再回来原地踏步。《章鱼保罗》无疑算是个异类，大胆冲向世界找题材，条件所限，影片不能像《阿凡达》那样出走到潘多拉星，但是创作者们仍然在力所能及的范围内走到了最远的地方，运用全新的制作理念还是创作手法，制造出好莱坞式的惊悚迷局。

《追踪章鱼保罗》：谁在历史与想象之间听牌

 云飞扬

http://blog.sina.com.cn/s/blog_475bc9a50100n3qs.html

谁在历史与想象之间听牌，这是《追踪章鱼保罗》提出的问题。活着还是死去，即便是章鱼帝说了也不算。谁是正牌，谁是赝品，谁是真知，谁是枪手，都是2010年盛夏困扰全球球迷和赌徒的问题。我们看到了问题，看到了结果，对于过程却是一塌糊涂。

 

谁在演？谁在说？谁的话语权？《追踪章鱼保罗》是一部与世界杯没有五毛钱关系的中国人的想象之作，借助历史的公开信息，铺陈一个惊天动地的阴谋，这里面有相当多的真实人物出场，张帅确实有赌球嫌疑，C罗也没有和他交换球衣。李承鹏和黄健翔当然是众所周知的意见领袖，虽然这个领域足够烂糟糟，但相对还是目前天朝最公开的行当，于是他们能够被粉丝接受。众多真实的社会角色的参与，令本片取得一定程度上的纪实色彩，当然观众会相信这依然是部虚构的剧情片。不过呢，赌球这个事，却又是什么玩意儿，大家都在想。本片也遵从“我也在场”的参与感，无论小江导演的立场如何，呈现出“调戏”历史和狂野想象的特色，试图提醒观众时刻铭记，全世界的赌球业发达到狂野颠覆常识的程度。从编剧层面看，构造强烈的文本游戏是他们的追求，横越剧情片和纪录片的界限，目标自然是《货币战争》，以及《总统之死》、《波拉特》等。

 

如何去理解保罗的八猜八中，拷打着现代人的底线。不同场域的规则，绝然不同，保罗的神作，凌然超越作为万物之灵的人物之常识与通识。前国足一员曾旅德的谢晖（如今他的一些前队友祁宏、申思等，在足球界的打假风暴中锒铛入狱），指引涉嫌赌球的张帅、著名足球评论人李承鹏等人，远赴南非，以寻找事实真相。作为地球村的普通一员，我们都有获悉事实真相的权利，然而事与愿违的是，探索事实真相，就意味着出动既得利益的禁脔，就走上了危险之路。

 

章鱼保罗的出现，是柄刺向球迷、赌徒的利剑。信也罢，不信也罢，从一开始，大家都输了。对章鱼保罗的控制，定然有着某种不可思议的程序。制片人罗拉、导演小江、编剧李翼等人，相信这里的水很深，这趟浑水还是有些意思的。世界杯和保罗都是事先张扬的，但同时被遮蔽的内幕又太多，事实永远不会被全部的叙述。但毫无疑问的是，真相绝对会有一个，它是唯一的，但是可能性会有很多种。即便是司马迁的信史，《史记》对于同一件事也会采取多种表述。《跟踪章鱼保罗》当然是一种可能性，大体上还是有可行性，其实也是现实性与可能性的对抗和折冲－－可能性会产生后果，因为它也有逻辑保证；但现实发生、存在的一切，都是逻各斯的结果；当可能性成为“现实”，就失去了想象的超然、同情、浪漫。保罗成为神一般的符号，现在它也已经死了。谁在历史与想象之间听牌，我还是不知道，管它呢！

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哭泣的风


    《追踪章鱼保罗》这个片名耐人寻味。稍微在世界杯期间看过体育新闻的人，大概都会联想那只“神奇”的章鱼，它的名字是——保罗。保罗是这部电影最大牌的明星，最大的卖点。加上著名足球运动员谢晖，具有高知名度和影响力的足球评论员黄健翔、李承鹏实名参演，《追踪章鱼保罗》和足球千丝万缕的联系，比较容易引起球迷和一般爱好带有悬疑剧情片观众的注意力。这个演员阵容充分考虑商业，片名充满诱惑。

　　《追踪章鱼保罗》强调故事虚构，可是不断出现的大力神杯、C罗球衣、南非世界杯比赛场地外聚集的球迷等镜头，都在努力地制造着现实感。特别是李承鹏，他戏份颇多，总是对中国足坛黑幕进行批判和嘲讽，这就更加增加了现实感和贴近性。他究竟是在演戏，还是在演自己？李承鹏表演放松而投入，令人印象深刻，同时，李承鹏的突出对电影造成了伤害，毕竟，这部电影的片名中没有他。

　　相信不少人去看这部电影，是期待电影给章鱼保罗一个说法。它是如何准确预测的？保罗到底有没有受到赌博集团的控制？控制的程度有多深？假使保罗是受到操纵的，那么世界杯的一些比赛就要遭到质疑。这，可是世界杯。

　　就这些疑问，电影并没有给出确切答案，这是让观众失望的关键。此外，电影的关键道具U盘没能与章鱼旺才形成有意义的呼应，观众必须调用自己的经验填补电影故事的留白之处，造成观众注意力分散以及故事的摇摆。

　　《追踪章鱼保罗》的创作者有一个好主意，可惜缺乏执行力，让它变成一个通畅的电影故事，并进一步阐明态度。这自然不是靠几句让观众解气的台词就能做到的。

        
        近日有分析贺岁档电影实力与前景的专题，在提到《追踪章鱼保罗》时，认为是一部依靠时效性噱头，而草率制作的电影，所以在没看到电影之前，作出了不乐观的评价。其实因为是一部打揭秘牌的电影，所以《追踪章鱼保罗》片方对于影片细节一直没有透露太多，而这样做的负作用在于，会让外界认为是对于影片自身没有信心，而不敢在公映前就接受舆论的“检验”。
        
        但这确实是一个误会。片方在近日就会组织影评人及影迷的看片会，到时一切自会有分晓。除了上述原因之外，导致外界对于影片有疑惑，相信还有个更深层的原因，就是普通的国产电影很少会触及这样的国际性题材。
        
        不妨想象一下，以往有国际视野的中国电影，无外乎是讲文化差异，或是跨国爱情故事，比如《刮痧》《北京等待》，或者就是动作类的电影，都可视作当年李小龙《猛龙过江》的延续，表现的是异国背景风光，以及“打倒列强”的民族精神。难道这就是中国人在跨国电影中，所能呈现出的形象之全部吗？
        
        美国人在电影中无所不能，全面升级现实中世界警察的职能，带领着全世界人民对抗包括外星人在内的一切恶势力，他们能如此意淫，为什么中国电影人就不能？舆论可以为中国人在口头上说个“不”字而群情激奋，为什么不能因为中国电影人在银幕上挖掘章鱼保罗的真相，大胆的假设，小心的求证而加以适度的关注？只是因为在中国，第一个吃螃蟹的很容易食物中毒吗？
        
        一方面很多评论指出，中国电影硬件发展太快，内容跟不上，不断的炒冷饭跟风撞车，几个传统题材被不断的搬上银幕，没完没了，而另一方面对于这种大胆的题材尝试又视而不见，认为是时效性太强的草率之作。但请不要忘了，还有人在说《追踪章鱼保罗》这片公映的太晚，如果按原计划在世界杯结束后马上放，会有更好的反响，这两种观点真是让人无所适从。有提前看过《追》的影评人，称这片是中国版的《刺杀肯尼迪》。导演奥立弗斯通提到过，很多大的历史题材，确实要沉淀一段时间后，才能被更好的搬上银幕。这个道理没错，但也请注意一下本土的现实情况，美国的舆论会为一个越战，一个水门事件而不断的反思，这边会这样做吗？中国人接受信息与忘掉信息的速度，在世界上一定位居前列。如果在数年后再提章鱼保罗的事，恐怕没几个人会记得。
        
        以往对中国电影划分，无非是拥有大量中国观众，但走不出国门的，和能去国外电影节，但没有本土观众的。这种数十年如一日的所谓商业艺术划分，真的有点太过时了，中国电影人与其在国外承认与国内买账之间，一再的面临两难选择，为什么不去选取一个全世界都关注的焦点，作为剧本的起始，接下来再以美国类型片的方式来构建整部电影的内容，达到两全其美的状态！？最近时常有影迷在讨论，对于新类型片尝试的包容，如果说西部风格男性动作电影，算是对好莱坞的模仿，对《双旗镇刀客》的延续，需要被关注，被力挺的话，那以这一标准来讲，《追踪章鱼保罗》无论从题材的敏锐度，剧本的想象力，玩笑的国际化等诸方面，都要比一般国产电影，包括几部贺岁大片，来得更具突破性。
        
        如果非要在以往的国产电影中找到某种对应，以证明“根正苗红”的话，那勉强只能举1989年张艺谋参与导演，顾长卫摄影，葛优，王学圻，巩俐出演的《代号美洲豹》，故事讲述1988年9月，在台湾商、政两界颇有名望的环洋公司董事长屈孝真乘坐的专机在飞往汉城途中，被“亚洲黑色特别行动小组”恐怖分子劫持，迫降在大陆四号地区，他们要求台湾当局，释放在台被捕的其小组组长刘庭君，否则炸机杀人。中国人民解放军反劫机突击队在队长梁壮率领下，包围了客机，并封锁了现场。中央有关部门负责人召开紧急会议，决定将此情况马上通知台北。台湾高层得此通知后立即召开会议，确定决不向恐怖分子妥协的立场。双方基于人道主义和反恐怖主义的共同立场，决定进行合作，此次行动代号“美洲豹”。
        
        即使以今天的眼光来看这片，仍然会觉得大胆而有突破，但由于各种原因，当年此片受到很多的批评，使得张艺谋都不敢承认是自己的作品，想在艺术与商业方面两不误的初衷根本无法实现。这不能不说是历史的一次误判，大胆假设一下，如果当年《代号美洲豹》受到客观的评价与重视，那张艺谋，甚至整个中国类型片的发展将全面改观，中国电影不仅是靠“揭民族的疮疤”来得到国际影展的承认，或是靠武侠大片来收获国内票房以及排山倒海的恶评，而是真正做到让时代感，国际性，娱乐与思想共存。由此再联系到《追踪章鱼保罗》在现阶段受到的误解与漠视，由衷希望那只是暂时的，历史不该重演，而中国的类型片发展之路能真正良性顺畅起来，舆论环境能更有包容和预见性。