剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) Prisoners - 8/10
2 ) 不要把自己交给任何人或者神，否则你就是他们的Prisoner.
我对囚徒的评分是高于豆瓣的平均分的。作为一个大阅片量的爱好者，在不报期待的前提下看到一本好片那绝对有赚到的感觉。
首先为摄影师叫声好。片子的色调阴冷灰暗，妥贴的营造出紧绷和压抑感；数字摄影拍出了胶片的颗粒质感，很多特写镜头是帮演员加分的。在最后一段吉伦哈尔飚车去医院的戏份，一团色彩斑斓中忽然出现的EMERGENCY所带来的冲出迷宫的冲击力，回味起来意犹未尽。大师级。
再来谈谈角色。两大主角，杰克曼和吉伦哈尔，都不是高大全的设定，有着丰富的层次和实感。
杰克曼饰演的父亲，生活在温饱线，收入付完房贷之后，为孩子买个破车都余力不足。虽然他经常祈祷，言辞敬畏上帝，但压力之下很容易走入极端，成为一个暴戾的发泄者。他私自扣留和刑讯10岁智力的孩子，在我看来仅仅是因为不得不做点什么来填补自己的无力，自我怀疑，或许还有对上帝不公的反抗。他在做这些的时候，其实已经抛弃了上帝教诲的仁慈，成为了魔鬼。而这些，和真凶绑架孩子的动机是完全相似的。我们完全可以推断如果孩子最终没被救出来，他很有可能用类似真凶的方式去报复社会来反击上帝对自己的不公。所谓我不幸福，你也别幸福，世界就均等，这个是很多极端主义和恐怖主义者的由来。但是他心底的良知，还是让他在折磨孩子的时候留下了眼泪，这是对自己的厌恶和憎恨。而最后，凶手们会自我放弃，就如真凶一样，早已想好了怎么埋葬，等着别人结束自己的生命。所以，我们要警醒，自己是不是也会处在这样的憎恶和暴戾情绪中。但是我觉得杰克曼在诠释的时候，暴戾和执着的一面刻画足够，但是柔软和挣扎的那面略显不足。尤其是和孩子和妻子的那些戏份，本来应该可以有更好的台词和表演。而他都是严厉和苛责的。相比之下，吉伦哈尔的戏份安排使得人物更加立体。
吉伦哈尔同志有着辉煌的经历：从未有不破的案子。出场镜头是和华裔服务员调笑生肖，这段其实就表现了他是一个相比更坚强的人。能开别人和自己玩笑的一般都比死板的人要更有抗压的弹性。虽然也经常把FUCKING放在嘴上，但是他很少大声怒吼。他表现出激烈的情绪有两处。一是当血衣哥在警局画了三小时迷宫后，哥哥终于HOLD不住了，进去狂殴，最后导致被血衣哥偷了枪自杀；二是之后不久他觉得已经不可能找到线索，狂殴键盘。而这两处基本都是累积了良久之后的发泄。血衣哥自杀后他叫法医的神色，动作，都演出了内心的激烈情绪。他很淡定，对着家属的愤怒和怀疑始终不动声色，但相反他却是真有慈悲心的人。这个在给父母们看血衣照片时候很容易看出来，也可以从最后抢送孩子去医院时候不断呼喊孩子的名字中看出来。而这个对一个多年的警探其实并不容易。还有一个精彩的表演就是当他发现真凶的丈夫那张带有迷宫项链的照片的时候，那个长吐气的表演，值得来回多看几次。
真凶的设计绝对太牛了。当我发现这个端倪的时候已经很晚了，就是杰克曼飚车打上门那会。我真的被震惊了，一个面色白净的，带着魔法师圆眼镜的老大妈居然是这等变态人物，这个设置，哎。反正我是很满足这个反转。爽到了。这个角色要注意她和杰克曼的第一次见面中说的那句：“我和我丈夫曾经十分虔诚”。这个Were，就是一切的罪恶来源。把一切寄托于上帝而最后却发现被骗了之后彻底堕落成魔头。他们当年四处传播福音，想来也没少祈祷孩子健康平安，最后孩子却死于癌症。“这些失踪的孩子，是我们向上帝宣战。”
片名的Prisoner，我的理解是：不要把自己交给任何人或者神。不然，他们就是你的囚笼。
而黑人夫妇的设计虽然很路人甲，但是他们是真实的路人甲。看着杰克曼做的事，不反对，不赞成，反正结果有可能有利于自己。人性的自私一面是那么的真实的流露出来。
虽然片长两个半小时略长了点，但是没办法。剧情片要做到让人来回咀嚼，一些细节就得交代清楚。片中一些涉及到暴力的镜头，是必须的。不然不足以表现丑恶。结尾结的赞。用另外一位豆友的说法，掷地有声啊。好电影要有好的剧本台词，好的摄影，好的导演，好的表演，好的情节推进。这些，在这本片子里都做的不错。
话说回来，中国的电影市场，我一直觉得问题不在于导演编剧制作人投资方，而是在于观众。这有个过程。今天在豆瓣上买电影票的时候，我发现电影院又增加了好多，我想，这总是在往好方向走，虽然还是慢了点。
3 ) 无关宗教
从虐待Alex之后的每一个镜头都冗余拖沓的让人崩溃。这种崩溃的心情实在太强烈了，以至于让我这种看电影几乎不到逼不得已、忍无可忍的情况下，都不会快进的人，在最后的半个小时里不得不快进看完整部电影。这种感觉不叫营造悬念，这种感觉是你明知道下一秒你前面的人会迈出左脚，结果他愣愣的把这一步拖了1分钟才迈出去。我无法表达我对导演的痛恨，痛恨他考验、甚至折磨我的耐心。我想跟导演说，悬念不是这么营造的。就像恐怖不是把你放到黑暗里几分钟一声不出，然后突然用超级大的声音吓你一跳就叫恐怖一样。
然后来谈谈这部电影所谓的探讨信仰对人起到的作用，以及人是否有权利超越法制去审判和维护自认为的正义的主题。我觉得这部电影根本没有讨论这一切的基础，因为电影里的罪犯甚至根本称不上虔诚的基督教徒。不是你说你信任上帝，你就是一个虔诚的基督教徒；也不是你自认为扮演了上帝使者的角色，你就真的具有高尚的品格。从始至终，我觉得aunt和uncle都不是一对真正具有信仰的人。他们信奉上帝，不是信奉大爱和善良，他们只是期待通过这种信任，可以得到上帝对他们的庇护，可以得到比别人更多的保护，可以实现自己的愿望，而这种愿望不是通过自己的努力获得，而是通过一种交换——我信任你，你帮助我，如果你不帮助我，我就报复你。我觉得这种狭隘的人，这种纯粹在乎个人得失的人——这种人不配称自己是有信仰的人，他们自认为自己是，但是他们并非是；这种人，不论有没有信仰，不论信仰什么，他们内心中都存在一种邪恶，一种伪善，一种利己主义，任何的人文关怀，其实说到底都是从自己的利益出发。直到有一天，他们的家庭，只不过不幸运的承受了跟其他不幸家庭所承受的相似的痛苦的时候，在他们的祷告和之前的奉献，没有得到他们期待的回报的时候，他们背弃了自己曾经的誓言，暴露了邪恶的本来面目。然后导演，或者说有些影评人，期待我从这里看到，有信仰的人有时候会做出更偏激的事情。但是，我看到的只是一个本就偏激的狭隘的自私的伪善的人，在一个契机下暴露出他们人性的弱点而已。他们终于回归自我了。他们终于不必再假惺惺的装作传递信仰和爱的使者了，他们终于找到释放自己邪恶和懦弱一面的借口了。我读不出这是有信仰的人背弃信仰的过程，我读出的是一个伪君子回归邪恶的过程而已。它完全不会带给我任何关于宗教的思考，因为从始至终，我不觉得宗教真正意义上走进过他们的心里，他们只是找到了上帝，想买份保险。
至于囚徒这个主题，我感慨于编剧的用心良苦。他期待这样一部作品可以让我思考,"在意外来临的时候,每个人都被自己的心魔占领,怒戾之气无从宣泄，只能作出极端之事，这怕是最大的囚徒" 这一主题。我确实可以感受到他想传达这种想法的急切。但是我觉得他的这种讨论，远没有蝙蝠侠里面诺兰对法制的讨论深刻，甚至这种讨论，我已经在各种电影里面见得太多太多了。因为缺少证据而被释放的嫌犯逍遥法外，最后被害人的家属或者爱人不得不选择自己对他施以暴行进行审判。我看到有人拿这部电影跟“谜一样的双眼”来进行比较，但是我不得不说，在这方面的主题挖掘上，囚徒这部电影比“谜一样的双眼”差太多太多。它没有带给我震撼，只是让我捶胸顿足的感慨，为什么警方不能和家属分享信息，为什么狼叔会这么自大，自大到拿女儿的生命冒险。而终于发现关押女儿的老太婆的时候，又居然表现的极为克制。与“谜一样的双眼”最大的不同是，谜一样的双眼，让我感同身受，让我思考究竟什么是真正的惩罚，什么是真正的正义，让我颤抖，让我同情影片里所有的人，让我甚至期待宽恕，觉得宽恕何尝不是一种自救。而这部电影，让我痛恨狼叔的无脑和冲动，让我为警察的平庸抓狂，让我十分的不能理解影片中的每一个人，更谈不上思考了。我觉得自己没有必要为一群无能无力的人思考。我觉得都无法对他们的遭遇产生同情，更谈不上很多观影者提到的震撼。震撼在哪里？震撼为什么Alex比特务都嘴硬，有了他这种事不关己还可以这么卖命、挑战人类可忍耐折磨极限的精神，或许抗战和内战早就结束了；震撼狼叔的无知自大和冲动，而在一个老妇人面前却丧失了之前全部的坚定；震撼警察的执着，不停的追踪没有一条正确的线索；震撼这个老妇人啊，明明是精神分裂，还硬要说自己是在挑战上帝的神权。说到底，她的家庭只是千千万不幸家庭中的一个，没有任何特殊的地方。丧子之痛实在是人类可以面对的最过难以接受的悲凉。但是她无法接受现实、无法走出伤痛的懦弱，实在看不出跟信仰有毛关系。她需要一个借口维系自己原本黑暗的内心，让自己的邪恶有所依托。我觉得，恐怕世界上每一个恶人都有自己的理论，都从来不觉得自己是邪恶的，都认为事出有因，都是固执的，自以为是的，都在遵循自己的原则和价值观。但是这一切跟信仰无关。因为她如果不信上帝，她也会找到别的借口做同样的事情。或许这一切发生都是必然，她生命里曾经经历的、受到过的影响、成长的轨迹、接受的教育，注定了有一天她会成为这样的人。只不过痛失爱子，触发了这个必然，或者加剧了这个必然。无关宗教。无关信仰的丧失。无关觉醒。
总之，这部电影让我看完很崩溃，挠墙感、抓耳挠腮感、捶胸顿足感，都被编剧和导演恰到好处的唤起。这种感觉比我看小时代来得更加强烈。或许是因为我对这部电影曾经充满过幻想。我觉得导演对节奏的把握欠缺，对主题的挖掘不具说服力，故事后半段太冗余，包括迷宫蛇男。我至今不知道迷宫是什么意思，蛇是什么意思，猪头是什么意思，或许是导演想要制造多重反转的一个道具。导演的心情我可以理解，毕竟一重反转已经被玩烂了。再拍也很难超越电锯惊魂了。但是我想说，导演，急功近利向来是成功的最大绊脚石。我始终觉得，一次能够做好一件事情就很难了，在技巧不够成熟的时候，想着一锅端各种复杂的哲学命题和悬念设置，会让人觉得抓不住中心，很困惑究竟要传达什么。究竟要探讨什么。究竟影片中的现象是一种必然，还是导演自己的意淫。是一种社会问题，还是编剧的异想天开。如果都是后者，我感觉我被导演和编剧玩了。
至于这部电影和“十二宫”的对比。好吧，都有杰克•吉伦希尔的参演，都让人有看不下去的感觉，看着看着都会有想把鼠标放到进度条下面看看究竟还剩多长时间，暗暗期待，该结束了吧；结尾都没有留下绝对的答案等等这些共同点。但是“十二宫”还是要比这部电影更成熟，虽然十二宫叙事更庞杂，线索更凌乱，时间更长一点点，但是大卫芬奇营造悬疑的能力还是更胜一筹，至少不会让我抱怨太多调查者的智商。他在冷静客观的叙述，虽然没有答案，但是让人觉得可以理解，可以感受到它的真实，一个漫画家的执迷。但是囚徒，实在实在实在节奏太慢了，这种慢表现的毫无逻辑毫无意义，只是单纯的拖延。我还是想说，悬念不是这么玩的。
最后，这部电影还是有闪光点的。比如休杰克曼的给力表演。我看，好像有很多杰克•吉伦希尔的影迷，觉得他表演的如何如何给力。但是抱歉，这部电影里我实在在他单一的表情里看不到任何让人感动的演出。相反，杰克曼对于失去女儿的挣扎的内心，为了寻找女儿、遵循自己认为对的道路不得不对Alex施加虐待的挣扎的内心、看到照片里女儿沾满血迹的袜子表现出来的痛苦和绝望，都让我感受到一个父亲在面对女儿失踪之后的焦虑，痛苦，挣扎，责任感，无奈感，迷失感。我看到了一个立体的父亲，一个冲动却让人动容的父亲形象。尽管后面他见老太婆表现的克制与前面的冲动的对比，让我非常困惑，或许出于剧情需要。但是这一系列对父亲形象的刻画，很饱满，很鲜活。比较他之前的金刚狼2，我觉得这次出色的表演赢回了我对他的关注。
总之，编剧和导演的野心勃勃和雄心壮志，带给了我这次极其不愉快的观影。看到很多很多人，都对这部电影给与了很高的评价，我希望这评价来自于内心真实的感受，而非豆瓣、Mtime和IMDb的综合评价，而非人云亦云。这样，对待演员，对待作品，对待其他作品，甚至对于导演、编剧，才更加负责。
4 ) 善与恶，正义与法制
1. Alex（IQ10男）和迷宫蛇男都是Auntie的受害者。应该是Auntie指使迷宫蛇男去偷两个小孩的衣服，沾血放进装蛇的箱子，而把目标嫌疑人转向他。帅侦探叔叔Loki最后也明白了，他去Keller（金刚狼大叔）家窗户下面看到了另一只袜子，是迷宫蛇男从窗户逃走时不小心丢下的。
2. 牧师家地下室的男人就是uncle这毋庸置疑了，当他说到uncle来找他忏悔虐待孩子时我就想到了，但我没想到auntie也是参与的共犯，脑袋短路根本没往那方面多想。（当时还困惑这段，不知道Loki怎么找到的地下室。看到了被抻的快掉下插口的插头，之后就没太明白。多亏我的犯罪剧迷小伙伴给我解释：插头是冰箱的，冰箱被搬到很远以至于让插线紧绷就是为了遮挡通下地下室的入口，Loki捕捉到这细节了，搬开冰箱，看到了入口。）
3. 我认为Alex在停车场说的那句话是想帮助Keller的，一个“十岁的小孩”想帮助他，说出实话。但是之后Auntie肯定有教训恐吓他，才使他之后一句话都不敢说。
4. Alex最终说出：the maze，并不是表示迷宫真的是个地图，而是透露uncle和aunt才是大boss。他和迷宫蛇男都是从小受迫害，肯定对uncle那条迷宫项链记忆深刻，这也导致迷宫蛇男无时无刻无地得画迷宫（话说看到他画满墙壁的迷宫真的好麻人）。
5. 黑人小女孩说:you were there，应该只是在Keller第一次去auntie家听到或看到了他，Keller大悟，才赶紧跑去aunt家查看。
6. “解开迷宫你就能回家了”我想没有过多的意思，应该只是uncle那时候囚禁他们的一部分而已，让他们解迷宫。
7. 我认为Keller肯定是会被救的。Loki那么正直，怎么会不救他？他听到口哨声，肯定也会联想到这个整个事件。在医院Keller老婆还跟他说，她老公是个好人，失踪这么久都没有联系；我想深一层的意思也是在说，他老公不会因为虐待Alex这单一件事而逃走。不然知道自己女儿被救了（肯定会上报纸的）Keller怎么可能不回家团圆，况且Alex又没死，不会判死刑或搞个无期的。我是觉得这些Loki都是会想明白的。
8. 有一处想不通，就是为什么警察叔叔没有发现Keller去过aunt家的痕迹呢？？aunt明明还说过drop your phone in the sink, 水池里没有keller的手机呀？难道aunt手脚这么灵活，把破车开到洞口上，把keller车开走，处理掉了keller的工具箱和手机；在Loki来之前，她哪有这么多时间。。。
最后说说我对影片的小想法。影片给我最突出的信息是正义。影片大多数的人物形象都是“恶”的，就是黑人夫妇也有恶的一面，Keller就更不必说。也正是因为正义，Keller的虐待行为是不被允许的，报纸上报道他还是missing，大多人肯定是想到他因为逼供Alex而逃跑。又因为Alex的情况，大众的感情肯定是偏向他更多，而忽略Keller救女心切的无可奈何。我认为Loki在影片中就是正义的代表，不停追踪案件，坚持正确的事情。而我认为，这个正义终会解救Keller的。
5 ) 剧透
老奶奶是绑架小女孩的元凶
地下室的尸体是老奶奶的老公老爷爷
老奶奶和老爷爷从年轻开始就一直绑架小孩以报复社会
弱智男是老奶奶和老爷爷绑架的第一个孩子
Gyllenhaal采访的那个老大妈是弱智男的生母，老大妈声称绑架她孩子和杰克曼孩子的是同一伙人是直觉也是正确推断
老奶奶利用弱智男把小女孩带回了家
弱智男从头到尾大概都不知道发生了什么
弱智男虐狗估计是被变态养大变态已成常态
蛇男是老爷爷的粉丝（米国真的变态太多，人人都在混淆视听）
蛇男跟踪到被害人家只为偷衣服
杰克曼虐囚实在是罪不可恕
其实我中途上了趟厕所，如有误会请见谅。。
6 ) Prisoners: 每个人都是这场旅途的囚徒(大篇幅剧透/长)
这次全凭着相信同学的推荐和对于Jake的热情去看的电影，看之前完全没有找简介和预告，一开始的时候以为会是一个在监狱里的故事。毕竟开头便是忏悔和杀戮还有这个标题。但是看完之后的现在再回想，之所以叫这个名字，大概是因为这条路上的每个关联的人其实都是带着gulity的囚徒吧。 关于罪犯: 说实话，到Joy(非主角家被绑架的小女孩)醒来说话前我没有想过会是阿姨，不知道是不是我的遗漏，我并没有看到关于她的犯罪动机阐述的完全的展开。我觉得她可能一开始是和自己的先生一起犯案的。然后她本身就有着这方面的心理阴影。她的丈夫的行为潜移默化的支持和壮大了这一心理从而及时自己的丈夫已经found gulity但是她仍然不悔改。我暗暗猜测是不是她的征服欲过剩，无关女权，但是看到后面她挟持Dover的时候完全自觉理所因当的表现了和与Loki拔枪对峙的无所畏惧真的是觉得她的内心并不是一个一无所有的妇人，而是一个隐蔽且冷眼嘲笑的侩子手(注意到她在看到Dover把枪藏在包里时的不屑)。 我觉得唯一一个电影给我们的小小提示应该是那只狗在alex(失智少年)被绑架后没有跑回家而是逃走了。一般小狗都是很忠心的。即使alex那样对他，如果阿姨真的对狗好的话，狗也会回到她身边。可见她实则就是在虐待狗。 她的囚徒面的体现是最明显的，说实话，看到后面的时候真的是觉得很发指… 关于Dover(男主角): 关于他，真的是觉得很惋惜。比起之前失踪的那些孩子的家长，他的确是完全不一样的。可能是因为他父亲的影响，片头那一段看似有些离题的狩猎正是在阐述他是一个凡是准备万全对自己很sure的人。而且对于他的善良，我是没有质疑的。首先可以看得出他很爱自己的家人，在最爱的人失踪(而且还是最需要呵护的孩子)的时候，是个人都会草木皆兵，宁可错杀一万不可放过一点可能吧。毕竟每一分每一秒的流失都向他传达着一个讯息——女儿死亡的可能。在看到如此脆弱的妻子的表现后，原本还顺从着警察的心不禁被悲愤掩盖了。助长了他作为人类"自私"的一面。至于他的行为，不得不说也仍然在他这个人人格范围的情理之中。他狩猎，镇定且果断。是一个对自己的判断完全肯定的人。通过Alex(失智男孩)的几个不寻常表现从而断定了他就是凶手，警告警方未果之后又因为自身的勇敢果决(狩猎的时候绝不犹豫一枪毙命)决定了自己绑架他找孩子。 他的善良体现在哪呢。 在遛狗那段，虽然他通过alex的行为已经"完全确定"他就是犯人，但仍然没有立刻暴力制之而是问女儿的下落，绑架以后也没有立刻逼问而是叫上了Franklin(另一个被绑小女孩的父亲)来。虽然有人说这个行为是拉一个“共犯”。但我觉得，他在“逼供”的过程中完全没有Franklin参与实施暴力，如果真的想要一个共犯，他大可把逼供交给他一半。我觉得叫他来的理由就是Dover需要一个“上帝”来监视他，警戒他不能做的太过分(注意到他每次狩猎和暴行前后都会祷告忏悔，表示他信上帝)。他没有敲打Alex的手而是砸水池，他最后找阿姨没有把枪放在身上只是放在包里。他每次都说只要alex告诉他他就放他走(他说他对这件事有责任而且很多镜头都体现出了在悔过和寻找女儿的渴切中的挣扎)。只能说，他的女儿(即家庭)是他善的因，而此刻他善的因被“毁灭”了，所以他会因为陪同而走入误区。站在人性的角度，他的行为是可以被理解(不能被原谅)的。 他的囚徒面体现在于因为失女而绑架无辜的alex。他这个人物本身太过于复杂。但是我们至少能从这件事里学到一件事：及时我们没能被法给予最公正的判断，但是我们不可以代替法去执行所谓的正义，因为那样做的时候，我们本身和那些违法者已经没有什么区别了。 关于Franklin一家(另一个被绑小女孩的父母)： 个人觉得，这个家庭就代表大多数的家庭里男人女人的模样。这个故事之所以会有两个受害家庭，应该有一个部分也是在通过对比而审视活在“正常”里的大多数人吧。 先说丈夫Franklin，他是一个中规中矩的好男人形象，善良随和不失幽默。在女儿离开之后还是努力过好生活。可是你说他和他的妻子就没有囚徒的那一面么？ 在他看到dover绑架alex之后因为害怕而说不可以这样做，结果还是因为想知道消息而默默的帮忙，这件事就是人性懦弱的一个基本体现。别人做了自己想做而不敢的事情，然后就一面说这样不对一面又浅浅参与。后来anna(男主角的女儿)被解救后，他和他妻子都显然是没有坦白自己在整件事里也有参与，自顾自的站在道德面想着当时自己也有阻止啊，只是dover那么疯狂怎么可能阻止得了。 说到这一点就不得不提到他的妻子Nancy.我本身真不欣赏这样的人。她知道了这件事情之后和她丈夫一样不敢说出去却又执意要见他。她的所谓愚善让她替alex松绑，结果呢，alex让她帮他，她吓得大喊大叫，如果这是女人在危险时刻的正当反映的话，那后来她的反应就真的体现了她伪善的那一面了。dover因为良心的谴责而对两夫妻说你们可以放他出来，结果franklin要翘木板的时候她竟然喊停……还冠冕堂皇的说为了救女儿，如果她的善良这时候还有发言权，她就不想想alex也是别人的孩子啊。及时这是被失去女人而蒙蔽了双眼可以理解，但是在车里她说他们不应该妨碍本来发生的事情(我记得是这样的意思)。这句话简直就是bullshit。简简单单的把责任全都推给dover然后想要坐享其成。他们的囚徒面是懦弱而伪善。 关于Dover妻子： 其实对于她，我只是觉得dover会有绑架这个行为很大部分也是因为她，在床上吃药的时候她责怪丈夫为什么没能保护好家人。盲目的自责又盲目的把罪推给别人。虽然对于一个家庭主妇而言这一点很平常也很无可厚非，但不得不说她的过分软弱给dover施加了太多压力。她说她很爱家人但没能站起来找自己的孩子，不敢面对现实，只想要睡着不去想一切。这样的行为也是她囚徒面的体现。 关于Bob Taylor(养蛇男)： 说实话，他的行为我还是有点雾里看花，也是觉得他应该也是被绑架过然后逃了出来带着心理阴影然后开始臆想自己参与绑架。原因一是因为他了解maze和小孩还有蛇二是记得Loki警探发现他的时候他在失踪小孩的祈福会上，他抚摸着小熊，应该是他也在缅怀着那个被绑架过的自己和那是的无助脆弱。 他的囚徒面体现于他虽然逃了出来也了解罪犯却不敢联系法律将其绳之以法从而导致了更多悲剧的发生且自身误导了整个案件的进行(说真的因为他的出现真的完全被引导到了另一个方向。)。我记得他一边哭一边哼歌画着maze和拿到枪之后看到警察举枪让他不许开枪时候那个“放心我不会伤害你们 我只是想从我的阴影里解脱”的表情真的是让我忍不住难过。这个社会上也许存在着许多的边缘人，他及时逃了出来也没能回家回到父母身边而成为了阴影的牺牲者，这一点，真的让人惋惜。 关于Loki(警探)： 他在剧中代表了正义勇敢也有冲动。努力的寻找真相，而且不会盲目的去判断。长时间的对于一个案子的追寻和时而以为快要解决却还是得不到真相的挫败和对于人质的担心，让他也短暂的失去了理智。我想他抓到他的时候应该是完全肯定了他就是反而才会这样冲进审讯厅暴行的吧。他的囚徒面体现在了因为案情焦灼时候武力逼供然后酿成惨案。还有在他去阿姨家那句不要让你阿姨坐牢使得alex潜意识推动了他保护阿姨的心理。 ［ 到最后dover妻子问他还找不找dover的时候，他思索了一下还是给予了肯定，我心里暗暗觉得他是理解dover的也原因帮助他。］ 关于Alex Jones(失智男孩): 说实话，他应该就是整个电影的点睛之笔吧。大家由一开始他出场对他的害怕到以为他是凶手对他的厌恶(?)到看到他被暴行以后对他的同情以及最后真相大白对他的心疼惋惜。他其实从头至尾都是及善良且无辜的。虽然这样的善也让他干了不少“坏事”。他对dover说了关于他女儿的话让dover以为他是在奚落，实则是同情。他遛狗的时候对狗做了那样的动作也是因为效仿却被dover看成是杀人的动机等等。他被害绑架被灌药成失智被逼迫成同犯被无人道的凌虐而后却还是不去反抗也保护着阿姨，在被绑架的26年里，他变成了一个斯德哥摩尔患者，真的是整件事情最大的受害者。希望他的母亲可以从此好好保护他。他也在惊醒着我们心理犯罪的重大祸害吧。这里他的善也就是在常人眼里的囚徒面。 绑架小孩的案件甚至在真实生活中已经不算是新鲜了，所以看的时候就很随意的去猜测，结果却完全没有按照自己那庸俗的想法走。反而让我感受到很多情感，尤其是正与恶之间灰色的那个部分的思考，真的是佳作。虽然这件事可能是少数人的少数发生事件，但其中的人性却真的是在我们平常人中具有代表性的。值得我们反复思考反思。
7 ) 囚徒——BAU式分析
世上本无那么多的巧合，所以当两小孩失踪，那个停靠的房车就成了最大嫌疑，且在警方找到房车后弱智准备逃走就可以更加肯定这条线无错必须深查。
弱智无法沟通，所以第一步就是找到他的收养人也就是所谓的婶婶家，杰克饰演的警察进行了家访，老太说自己丈夫死了，儿子也死了，他们收养的是丈夫兄弟的儿子，杰克看了老太丈夫的照片就走了。按照BAU思路，回警局首要的就是查询老太说的是否真实，她儿子什么时候死亡的、丈夫什么时候死亡的，弱智是什么时候收养的，弱智的父母是不是像老太说的那样都已经不在了。可惜，警方没有任何查证，这条线断掉。
随后，警方对社区有案底前科的人员进行了走访排查，从神父的地下室发现了一具尸体，死亡很久了，身上还佩戴着一个迷宫样式的项链，这条项链杰克其实见过，在老太家里她丈夫的照片上，可惜这个细节再次被遗忘。
神父说死的这人是来告诫的，说曾经绑架杀害过16个孩子，神父大概是看不下去了为了阻止再次害人处置了他。如果上一个线索能查下去，能查到老太说丈夫是何年死亡的，再和这具尸体的死亡时间一对照，这两条线其实就可以连上了，但是警方丧失了两个细节而导致这两条重要线索断掉。同时，按照神父说的死的这人是绑架杀害了16个孩子，那么对周围这几十年的小孩失踪案件是不是应该调取资料，此人的年龄范围也应该可以界定出来，同时，诱拐再绑架儿童一般很难独立完成，特别是成年男性想诱拐儿童就会更难，所以很可能有协同犯罪，夫妻或者以同龄小孩来诱拐会更加容易，那么对于年龄范围内的在这个时间段丧夫的独身女性或带着孩子的独身女性就更加可疑，而老太就是这个范围内的，可惜，线索还是被警方忽视。
紧接着，弱智被释放的那天对狼爸说了一句话，“我走的时候她们哭了”，这本是一句相当关键的线索，从这句话其实就可以判断出弱智见过两女孩，而且很可能知道两女孩关在哪儿，可惜狼爸告诉警察后，杰克认为是狼爸自己主观意识想出的一句话，线索再次被放掉。
接着，在邻居对两家人的祝福的那个晚上，一个行为异常的人进入视线，杰克也很快找到了此人。从商场工作人员口中可以看出此人行为怪癖，买儿童服装，杰克查到他家里也发现了各种变态的行为，箱子、儿童衣服、血迹、蛇、迷宫图样。这里，迷宫图样第三次出现，但杰克还是没有想起来。调查得知，此人小时候被绑架过，再从他的一些变态行为几乎就可以肯定他在模仿绑架情节，可惜，这个倒霉蛋在警局自杀了，警方也没能将这些细节联系起来。
随后，警方组织了家属来识别那些儿童衣物，血迹还没有化验出是人血还是别的就开始让家属识别衣物，这是怕家属情绪还不够激动是吧，而且杰克在此还忽视了小孩母亲一个重要报案，她觉得有人进入过她的房间，杰克认为是小孩母亲吃了药物出现幻觉。所以那一堆染着猪血的小孩衣物让家属认为这是小孩已经遭到杀害而情绪彻底失控。
至此，我真的觉得警方这不是破案，这是捣乱。
这期间，弱智被狼爸囚禁在老宅里私刑拷问，弱智说过一句，我不是艾利克斯；杰克走访了26年前一个失踪孩子的母亲家（这个孩子很可能就是弱智）。都是线索，可惜都没串联起来。
如果这些线索都被挂出来的话，嫌疑人几乎就可以锁定了，就是老太，可惜警方硬是到最后等到两个小孩中的一个跑出来后还没发现。然后狼爸倒是反应快，小孩的一句话提醒了他，不过狼爸反应快并不代表智商高，不跟警察讲然后自个儿冒冒然然跑去老太家，那么大一汉子被一老太弄到坑里如果不是最后那个小口哨估计若干年后也就一干尸了。
结尾部分Bug都挺多的，只能说，作为警察，作为专业人员，在任何时刻都要保持冷静，不能让情绪左右自己以免丧失了观察力，细节的观察尤为重要。
故事不错，就是对CM粉而言，那些细节线索的疏忽太明显了，看的急人。
8 ) 《囚徒》：导演非常严肃地在講故事
《囚徒》这部电影题材比较严肃，有人甚至怀疑如果不是这两个明星来演是否会有人愿意看。难道这会使得导演却步吗？看完影片，我发现导演对于这个父亲，警察，失踪女童，嫌疑犯（同时是连环诱拐案的受害者），真凶等人物之间的关系的故事非常自信，他大概希望表述一个关于面对罪恶的好人怎么办的故事，会不会让人想起《神秘河》，《十二宫》，《换子疑云》，《告白》（日）等影片呢？这些都不属于警匪对抗的电影类型，都是带有悬疑元素的剧情片，主要突出的是人物关系和人物的转变，当然，悬念在其中的设置也非常重要。我一琢磨，还发现一个问题，为什么近来很少再看到《闪灵》这样的电影，这当然不是指《招魂》或《鬼影实录》系列这类恐怖电影，但《血色入侵》这样一部透过吸血鬼比较写实地展示反思校园欺凌以及暴力的电影就另当别论了。
影片《囚徒》的悬疑情节富有创意，首先，可以看到局限于受害者白人女童的做木工的父亲的视角，这位父亲认定了一个犯罪嫌疑人，警方表示其没有足够证据延时拘留，而引起了这位父亲的愤怒继而暗地绑架了这个犯罪嫌疑人，秘密拘禁，动用私刑，手段步步残忍，另一方面，这名嫌疑人表现出似乎掌握了真相，但是无法正常述说，警方早就告诉这位父亲，嫌疑人仅有10岁的智商，存在智力问题，交流有障碍，但是，这位父亲则没有考虑这些问题。影片随后展示了多次剧情的转折，首先，在女童失踪第四天便开始在小镇上自发进行了悼念仪式，而警察在仪式现场发现一个可疑的猥亵小熊玩具的神秘男子（此时，嫌疑人已经被拘禁），再者，是失踪女童家中遭受了入侵，其三，是警察最终找到了这个神秘男子并在他的家中找到了带有血迹的童装，以及大量蛇类。就在警方要求这位父亲来辨认衣物的时候，他仍然坚持他秘密拘禁第一次出现嫌疑人有同党，绝非无罪。而警察也急于破案，逼供了所缉捕的神秘男子，结果，导致改名犯罪嫌疑人抢枪自杀。
随着故事的展开，我们都知道这两名犯罪嫌疑人都不是系列儿童诱拐失踪案的犯人，他们是这起案件的受害者，由于童年受到诱拐并遭受下药以及精神摧残，心灵遭受了巨大的创伤而存在让人不安的表现，由于不能正常交流或行为不轨而成为案件的嫌疑人。当失去女儿，面对崩溃的妻子，暴躁的儿子，曾经承受过父亲自杀的木匠凯勒非常执着于自己的正义，警察洛基在面对孩子失踪家庭的压力也慢慢失去控制力。故事的高潮是木匠凯勒终于识破了真凶，只身闯到了真凶的家中，结果陷入了圈套，为了救女儿而自愿跳入隐蔽的洞里，凶手真准备杀害女孩的时候，警察洛基赶到，真凶拔枪相对，洛基及时自卫。案件大白，然而凯勒在关在洞中无人察觉，由于凯勒用私刑对嫌疑人造成了巨大的伤害，警察以为他畏罪潜逃。影片的结尾比较有心思，警察洛基在全部人员撤离案发现场的时候，隐约听见了哨子的声音，这个就是当初女孩失踪前要去找的东西……可以猜测最后凯勒还是获救了。
影片的视觉系统比较统一，选择了人群散聚的小镇，选择在冬季拍摄，干枯寒冷的氛围更能增强内心的逼仄恐惧，而夜晚的场景，则布置了点光面与片光面来交织出疑案谜云的焦灼感以及悬疑氛围，这些是导演对于影片比较有作者创作意图的表现形式。
为了心中的正义，不冷静地干了坏事，他们如何救赎呢？导演这么严肃地在講故事，但是最后还是欠缺些我当时看《处女泉》的释怀，同样是为了正义要复仇的故事，伯格曼给出了正义面对罪恶的解决之道，也是电影所传达了“救赎比较容易实现”的企望吧。
每个人都是身陷迷宫的囚徒，被现实所左右，在信仰与欲望间挣扎游走，作困兽之斗。
我印象中美国警匪悬疑电影好久没有这样的力作了。
工整而压抑，"隐形人"的迷宫没有出路，但故事本身作为一个迷宫则寻到了终点；通篇稳健的推进中也不乏极具欺骗性的时刻存在，即便是几处略显牵强的节点也被维兰纽瓦处理得毫不露怯；另外迪金斯的摄影大加分：对光和雨水的把控与运用，十字架与迷宫式的构图，太精彩了。
导演对叙事节奏的掌握基本做到悬疑题材类型片的最好水准；镜头调度的运用炉火纯青，雨雪夜光场景尤其出彩；休杰克曼和杰克吉伦哈尔演技十分出色；全片色调阴暗，气氛和感情非常压抑十分憋屈 #以爱之名的罪恶数不胜数#
心魔不除，人皆囚徒。
难得的震撼
叶二娘抱着虚竹道：“孩子，你如今二十四岁，母子相认。二十四年来，我白天也想念你，黑夜也想念你，我气不过人家有儿子，我自己儿子却给天杀的贼子偷去了。我……我只好去偷人家的儿子。可是……可是……别人的儿子，哪有自己亲生的好？”
味道很对，那种黑色、压抑的感觉，罗杰·迪金斯再次加分。案件只是引子，内里是何种情况下，普通人才会变成恶魔。杰克表演很出色，金刚狼仍是咆哮党。剧情确实略长，故事可以讲得更精练、精彩
在电影院看，节奏就没有问题，不存在尿点，因为气氛太足了，每一处设计都能起到应有的效果，并且非常准确。这种慢正是电影与一般的悬疑侦探剧集的差别。比到位还稍高一些，离惊艳稍差一点。我感觉跟《招魂》差不多段位，也可以打五星。
一个狼人找孩子的故事....
很精彩的主流悬疑惊悚片。维伦纽瓦的镜头语言依旧相当有质感，机位的变化和用光很有水准，雨夹雪和开往急救室的几组镜头尤其出色。卡司群戏独角戏都到位，这自然也少不了维伦纽瓦调度的功劳。和《宿敌》里的实验风相比，这是维伦纽瓦对主流好莱坞发起的第一次冲击。
对我来说，每年能出一两部这样好看的犯罪悬疑片，世界都会更美好。
看得胸口发闷。每隔十几分钟就要停下来休息，大口呼吸，平复情绪。善总是单调的，有时甚至乏味。恶却往往突破我们的想像，找不到所谓的边界和尽头。多佛、失踪孩童、Alex、蛇男、神父、绑架者…片中几乎每个人都是双重意义的囚徒，或是身体被刑拘，或是心灵被恨与伤痛禁锢。然而他们却都口说上帝之名。
剧情虽然沉闷缓慢，但因为反映的事件比较现实，所以能抓住观众的心。我敢说如果没有杰克曼和吉伦哈尔的参演，一定有相当一部分人会看不下去，影片就是靠这两人精湛的演技撑起来的，不然观众早失去耐心了。阴暗寒冷的天气非常衬托故事氛围，看到最后，一颗悬着的心依然放不下来，还是觉得很沉重。
【B+】又一部犯罪剧情片典范之作，节奏，配乐，气氛营造等几乎每个方面都堪称无懈可击，摄影尤其要赞。有芬奇的神韵但更加内敛，平稳中积蓄着力量。休叔和杰克的表演的都相当不错，今年的电影目前看过质量最好的一部。明年奥斯卡多项提名少不了。（尼玛！居然就一个摄影奖提名！！！哭瞎！）
一个半小时的片子拍成了两个半小时。。。
为了打入主流市场没能成为《十二宫》《杀人回忆》那样的杰作，但仍然是难得如此精彩抓人黑暗压抑的美式破案悬疑片，维伦纽瓦的掌控能力非同一般，一气呵成酣畅淋漓，Roger Deakins的摄影自然不用多说。
这个世界上能把B级片拍成高端文艺片的人不多，阿尔莫多瓦、大卫芬奇、伊斯特伍德，现在多了丹尼斯·维伦纽瓦，有人说这片摄影很牛逼对导演帮助很大，但请竖起你的耳朵
太啰嗦了shi最大的问题。。明明一个半小时就可以把故事叙述清楚。。
直到最后一刻，依然密不透风。形态上容易让人想起《十二宫》（对比大卫·芬奇出神入化的导演手法，你多少会对这部电影的形态感到不满足），但我想起另外两部电影：《谜一样的双眼》、《逝影惊心》。受害者画地为牢，是这部电影更深刻和揪心的主题。#年度十佳之四#