1 ) 我还是觉的一个女人最大的幸福是遇到那个他——电影《火车》
这是一部根据日本犯罪小说改编的韩国电影,若是日本来拍可能会更深沉一些,探讨更深的人性,而韩国拍成了商业片不过这样更具可看性。还有10天婚礼,未婚妻却消失在下着大雨的高速公路上,事情慢慢的像抽丝般揭开来,真相渐渐浮出水面。我觉得电影到了一半的时候渐渐进入高潮,女主身份的渐渐揭穿让看看电影的我心情渐渐变的沉重,不知是心疼她,还是惧怕她如此的狠毒,还是惋惜为何她早没遇见他。为了躲避父亲欠下的巨额高利贷,为了躲避讨债的混混一次次毁了自己的生活,面对被逼死的母亲,面对重压力下丈夫的默默的遗弃,面对女儿的死去,面对被迫卖淫,她终于采取了行动,杀了她人以别人的身份来开始新的生活。可是新的生活才开始他偏偏闯进了自己的生活,那天阳光那么明媚,他像一个羞涩的大男孩递来一根冰激凌,正式邀请她进入他的生活。他是宠物医院的院长,受过好的教育,家境良好,前途一片光明,年轻,帅气,高大,真诚,像一张白纸,爱她。他可以在她被噩梦惊醒时,慵懒的抱着她给她唱歌谣,她躺在他身边听着他的呼吸,被他温暖的拥抱着好安全,他可以对她说,我们结婚吧,以后我就努力的挣钱你就努力的花钱就好,他可以给她一个依靠一个保护,无论是精神上还是物质上。多幸福的生活,被宠着,被爱着。可是,一切终会被揭穿。这种甜蜜的溺爱终不属于她,所以她曾经问他:你知道孔雀燕么,据说孔雀燕的翅膀有一个像眼睛一样的花纹,遇到危险的时候它就会把翅膀张开,花纹看上去就会显得特别大,那是为了让它显得更恐怖,以此来保护自己。。。她把自己变成了孔雀燕,在遭受所以苦难的时候,没有人站在她这边。她把自己变成了恶魔,可是这时偏遇到了一个把她当天使来疼来爱的人。这部电影有2个地方让我一直难忘,一个是她第一次杀人的场景,并没有直接拍她杀人的过程,而是突出强调她杀人后的恐惧,穿着内衣,满身是血,地板上都是血,颤抖的身体,血泊里一只蝴蝶,她即将破茧。这个场景一直在我脑海里浮现,第一次觉得杀人的恐怖气氛不是靠血腥的场面杀人者的无情来体现的,杀人者的恐惧让整个气氛有了异样的感觉。第二个便是最后在被警察追时,她脱下高跟鞋奔跑的镜头,这段是这么的美,这是女主最惊艳我的一段。一只被逼到末路的蝴蝶,让自己变得再恐怖也无力保护自己。最终,她在他的哭喊声中跳下高楼。这是她对自己能做的最后的保护。可怜之人终有可恨之处,而可恨之人呢?他对她一见钟情,给了他想结婚的安全感,可是在此之前爱人都经历了些什么,最孤立,最无助,最脆弱的时候,未遇到他。或许一起都是定数,破茧的时候遇到他也不会有交集。
虽然我是懂得女人要自立、自尊、自强的道理的,但是我还是打心里觉得有这么一个男人,他真诚、善良、灿烂、健康、具有一切的正能量,阳光明媚的下午给你一个最明媚的微笑,在在纷乱的世界里给你一个安全的依靠,躺在他的臂膀里,很温暖,就算此刻是世界末日也如此的具有安全感。那么,我洗衣做饭整理家里,为他生孩子就是最幸福的事。我想起了上星期看的一期百里挑一,一个特别爽朗北京的女孩对一个广东男生表白,她说,我被之前的男朋友打过,现在腿上还有疤。我就是喜欢你,特别喜欢你,就想看着你特别单纯的笑,笑的很温暖,我就看着你就好,我让别人偷偷录了你的歌声,我把它设成了我的手机铃声,这样我每次来电话都能听到你的声音。我是打死只爱一个那种,我喜欢你。特别直,简单的一段告白,却是我看过最真诚的。可惜,这个看起来很温柔的男生并没有接受她,只说了一句你真的不是我喜欢的类型。他的表情充满了对不起。最后,她哭了。我特别佩服这个女生,她觉得这个男生可以给她温暖,爱,包容,安全感,把他当做很重要的人,勇敢的甚至有些心急强迫的表白,她希望她喜欢的男生能进入她的世界,弥补她的伤害,告诉她不用那么坚强,一切都会好的,有我在。我能体会这种感觉,最需要这种温暖,可是这种温暖却不属于自己。梁笑笑遇到了秦奋,玛婷达遇到了里昂。你有没有这种感觉,遇见他,你的人生变的不同,一种莫名的安全感,一股莫名的自信心。我爱你,是因为你这么好,你这么真诚,你没有功利心,你不耍心机,你没有大人的势力,你没有某些人眼中的嘲笑与讥讽,你没有猜不透的心眼,你不趋炎附势,你不浮躁,你不浮夸,你健康向上,你经常咧着大嘴笑,你的嫌弃从未认真。你这么好,你对我来说很简单,一个很好很好的少年。
2 ) 韩国电影《火车/救命》,一部寓意深刻构思巧妙结局耐心寻味的好影片。
这是根据日本同名小说改编的电影,虽然影片延续着小说原著的思想思维方式,但是表现手法和故事情节已经完全不同。人生就像一列行进中的火车,能不能走到终点,就看你如何驾驭列车,能不能克服途中遇到的艰难险阻。
我是认真的看待这部影片的,虽然曾对主人公假借别人的身份生活而对她肆意指责,她为了自身的安全把无辜的人给残热的杀害了。可是,当你看完她悲惨的故事的时候,你就会反过来去同情她,理解她,为她惋惜、为她伤悲,也为她的行为感到痛心。
车琼善,是她真实的身份,就是这个可怜的车琼善却活得像个乞丐一样甚至乞丐都不如,乞丐基本上还不会遇到闪身之祸,还没有人跟着屁股一路追债。这究竟是什么日子,何时才能到头!
男主人公对爱情的忠贞让人感动,他义无反顾的去拯救自己爱着的女人,也历经了巨大的磨难和挫折。可是,最终,还是只能看到自己的爱人在警察的围堵中跳下高楼,落入疾驰而来的火车前面,淫灭在朦胧的火车轮下.....,泪水、哭声、沉重的音乐、凄厉的风声,好了。我够了!这他妈的算什么世道?我想我基本上无语了!
3 ) 欲罢不能,韩影情节
之前一直在看豆瓣影评,没有注册自己的账号,这次实在想表达一下自己的想法。
看韩国的电影,总能使我心中泛起阵阵涟漪,或是感同身受,或是触目惊心,在他闲庭信步的节奏中总能找到一个在我内心深处的契合点。
女主角是个悲剧,先天的条件令她无法选择幸福,她凄惨的过往像一台被病毒感染、系统文件破坏得支离破碎的电脑,所以她想将自己格式化,开始一段全新的生活——然而人生不是硬盘,中再多的病毒也只能继续,清除不了病毒就要带着病毒继续运行,直到系统崩溃的那一天,人生是无法格式化的!即使她选择了在自己的人生中装入她人的系统,但没有格式化,病毒依旧在,最终会因为无法兼容而加速系统的崩溃,人生也走到了终点……
PS:如果我是男主角,我也会放她离去,爱本身就不理智,理智的不是爱。
4 ) 《火车》电影VS小说
先看了电影的《火车》,彼时惊为天人。
最近看了小说原版。
万万没想到,二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪,竟然是两个完全不一样的故事。
看电影之前电影梗概写着:由一个女子的神秘失踪,引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
电影拍了什么?电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事,男女主正面出现开启剧情,女主失踪之后,男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人,为什么要冒用别人的身份,怎么做到的,最后揭露真相。
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众,直到最后女主的身份真相大白,动机和过去一切揭露,高潮戏份,相遇、对峙、结局,电影元素一切具备。
因为电影的一板一眼的悬疑特质,我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验,毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本,精彩的剧本脱胎与精彩的小说,这个顺序是无可厚非的。
小说版《火车》却完全出乎我的预料,失踪女子至始至终未在书中露面,而是由旁人进行描述,“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子,完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子,而不是顶替人的“女主”,借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
对比二者,导演的取舍功力,把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编,直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影,对调整个故事中主配角的位置,把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末,把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行,让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
想象一下如果对调了观看的顺序,先看的小说,后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者?
大部分的情况会是这样的,一旦先有小说,小说的书迷就有了先入为主的态度,再看到被改编得面目全非的电影,开始时是摸不着头脑的疑惑,之后是以小说为标准批评电影中做出的改变,甚至最后摇头大呼上当,埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
可真的是这样吗?
如果按照书本一板一眼拍出来,搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选,重新找到侧重点,甚至换掉角色的比重,拍出来的电影,是否仍能成为一部好电影?
虽然最后我仍有一个疑问,是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题,却仍然好看成功的《火车》电影?
5 ) 如果一切能重新开始
原著写得非常好,结合日本的环境,改编成过电视剧,女主一直是面目模糊,由其他人口中旁述,不过重要的一条,“美丽”,是那种美丽到男子需要下决心跟她结婚的那种,男主家里有点地位,自己大公司供职。所以选个漂亮模特佐佐希木,出镜应该不足十分钟,漂亮是漂亮。
电影版本里这点弱了些,似乎是为了贴合她不断改换身份,将自己变成她人,抹掉自己过去的那种变色龙特质。
演得最好的是刑警表哥(赵成夏 饰 ),原著中是个沉默内敛的男人,不多话,很慎密。这里略略改了,形象上略有出入:个子不高、敦实,脸上有晒斑,老婆离开了自己带着儿子有点混混沌沌过活,话很多脾气火爆,但一旦进入查案那种精明老练就出来,貌似已经被开出重案组核心,但他拿了组长的名片直接就去到女主工作的公司找下面人了解情况。在案子了解得差不多的时候就劝他的表弟,对于杀人犯的内心是无法了解的,劝他不要痴情地继续追索下去。两人坐在一辆车里,对着外面茫茫夜色,灯映在河流上显得非常凄惶黯淡,他说,人有时嘴里吐出的气味像屎,真希望抹掉从前,重新开始。说的是自己,一个人到中年失败的男人,也是说的表弟和他失踪的未婚妻。(我想起他居然是《成均馆绯闻》里的王的扮演者,古装端正大气得多。演技是真的挺不错的,比起一激动就瞪眼、流泪、全身抖的李善均。)
越往下,这个女人的过去就一点点暴露出来,对于刑警痴情的表弟就是一种残酷的折磨,原来自己根本不知道这个突然在高速路上失踪的未婚妻到底是谁。名字、身份、婚否,所有的社会关系、私人关系,他完全不知道,就在这样的情况下,还发了喜帖。
“她”没有财产,倒是继承了高利贷,第一次的婚姻因此受到高利贷集团严重骚扰,丈夫的生意也做不成,夫妻关系破裂;不仅有婚姻,还有一个孩子,托给朋友照看,后来还死了,她也因此轻微精神失常;经历这么多,她找了一个同样带有“外来者”色彩的女性为朋友,最后杀人,取而代之,以这样的身份去到保险公司,窃取身份资料。(这个人有过父母但都死了,孤儿院长大,母亲是冬夜从比较陡的台阶上摔下来跌死的,到后面才渐渐揭开这个缺口,“她”的这个身份都是偷来的。)
没有亲近的朋友,同学关系也相对疏淡,这样也即便消失也不会引起注意,那是因为她的人生一直在被追逐的路途中,随时有被识破的危险。原著里对她的居所写得详细,狭窄而干净,别人不会来,她也不会主动去拜访他人,这样的居所代表她的内心,虽然井然有序不会有过多的栈恋,随时就可以离开。直到遇到一个觉得可以托付的对象,影片中一再出现他们安静地躺在床上的影像,也许是说明,她已经累了,不必再隐藏,需要安定下来。原著中的她的男人其实都没有电影里那么深情,那种韩式的大悲大恸感性色彩太强了,现实中对这样一个女子多少要问一问,盘查了解一下。我记得原著里第一个男人表现得非常平静理性,觉得她的存在是一种麻烦,离开后,解脱了,困扰中止,继续过下去,宫部美幸的笔触写来,有种间离的冷漠,但你又不得不承认,感情这东西就是这样,现实严酷些逼一逼,人就瑟缩了。所谓的强烈的至死不悔的爱是没有的,都是在各自的交往圈里得到一个自己认为不错的对象,而一旦外力破坏,这关系就很脆弱。
能这样怡然自得继续活下去的女人到底是什么样的面目,到了影片最后一刻慢慢揭开,她蜕下脚上的皮鞋亡命地奔跑,直到被自己的未婚夫抱住,这个痴情的男人只是问她爱没爱过自己。她对前事一点不否认,承认自己不是人,是垃圾,以为能隐瞒改变,“就可以幸福地生活下去”,但过去的阴影依旧如影随行,原著里的高利贷集团可以把她的母亲和她送进火坑,还有其他手段控制还债,搭上的是一辈子,所以也难怪她不惜一切铤而走险,没有经历过的大概不知道活着其实与死并无分别,是麻木地承受旧罪——与其如此,还不如搏一把逃出去获得新生。不过到最终,也还是一样,所谓的幸福生活,微小的愿望都成空。
最后逼至绝境,女主在高楼堕下那个镜头太多电影用过,《东方不败》《卧虎藏龙》《大追捕》。
金敏喜演的女主戏份太少,不过不失,唯一缺点是不美,能引起一个兽医院长痴情地不问来历坚定地爱她的程度,怎么说也要外貌上过得去。也许是老了,除了眼睛比较媚,脸真是一般得很。
李善均的痴情男过火了,突然就咆哮,眼里迸泪,从头到尾都让人非常不适应。 尤其是和冷静自持的赵成夏在一起,演的痕迹太明显。
6 ) 金敏喜——一个拥有一张艺妓脸又特立独行的girl。
看到这部电影的名字,以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕,行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时,一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上,分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻,从雨点打击在车上形成的声音,到男主发现女主失踪第一时间,车空的车厢、遗留的雨伞,到雨水浇灌在男主身上,买来的咖啡被雨水装满,把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间,男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异,从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落,韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上,若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上,让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴,丢失在高速服务区加油站厕所门口,到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上,这个道具又是被用的淋漓尽致,成为一个暗线,女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹,关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达,又隐忍不表,让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一:女主杀人场景,只有昏暗的房屋,光滑的地板,女主从卫生间跑出来呕吐,一身都是红色的液体,杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上,呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解,充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸,一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型,另一部分是因为她的演技真的已经出神入化,当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极;当她肢解完被害人时,在地上战栗、爬行极力想摆脱,却一次又一次滑倒时;地上被红色的粘稠的血液沾染,女主想极力掩盖,却擦不干净的血液,那种战栗感,那种对身份的渴求的疯狂感,已性感入髓,金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二:男主终于在广场抓到女主,问她有没有爱过他,问的有点俗套,可是女主的惊慌与战栗的泪眼,在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人,幸福生存比爱情重要,可是如果不爱,怎么会深夜电话给男主,却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎,渴望被爱的稳定,并没有错吧
印象最深刻的场景之三:女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子,光脚从商场里穿梭,逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望,逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸,当然是幻象,但是这像是最后一根稻草,女主终于崩溃了,心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼,光脚爬向危险之地,这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶?男主放她走时候说的千万别被抓住?被债主抓住凌虐的那一年?在医院死掉的孩子?被她杀掉的单身女子?命运一步一步紧逼,如果男主没那么爱她,没有一步一步追查她,哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈,没去车站追她,亦或是男主没对她说那句,千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃,凄美凋零。
只好说,她死于爱情。
圆满又遗憾。
片名叫《火车》不如叫《蝴蝶》来得好吧,抽丝剥茧一点点揭开故事真相,悬念基本保留到了最后,要是结尾能更好就好了。这个故事告诉男同胞,找老婆要找父母健在且社交圈完整的,闪烁其词隐瞒自己过去的都是定时炸弹。
好故事拍成的差电影
故事不错,前面拍的还不错,后面就不行了
一个从小生活在父亲债务下的女人,为了拯救自己的人生,获得幸福而一路狂奔。故事拍的挺好的,悬疑挖的坑和填的坑都很好。有人评论,唯一的缺点就是女主不够美。真是眼瞎啊,金敏喜简直美到天边了好嘛。
宫部美雪同名原著改编的悬疑片。没看过日剧版(1集)和原著。就此韩版来看,拍得比较拖沓。只能说一般。男主角不断咆哮很招人烦。男二号赵成夏演得好【“火车”来自佛教用语,指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云:“人以恶应堕恶道,命欲终时,地狱众火俱至,必有火车来迎。”】
原来以为跟荷兰那部神秘失踪有点像
继《白夜行》的改编版较量,日剧版品质明显输给韩影版之后,这次的《火车》,棒子又赢了!相形日剧SP一板一眼的改编,还不如像韩影版那样将故事来个正面硬捍来得爽气!故事也好看了,主题也明确了,气氛也更惊心动魄了,这个故事要用影像讲出来的话,绝逼不能像小说那样用百分百侧写法。
剧情还行,结局有点乱
结尾真是改得狗尾续貂、画蛇添足!就像原作那样冷静而节制地走到结果不好吗?非要上演狗血的软弱感情戏码 魔女之所以成为魔女 是因为走到了地狱的尽头 不存在悔改可言 男主感情这么外露干啥啊 抽疯似的
“这是她生命中最美丽的一次下坠,她终于自由了。。。”过普通的生活,这是最奢侈的愿望。
6.9分,为啥会被豆瓣归类为恐怖片?跟恐怖有半毛钱关系?导演对原著的理解只停留在表面,因为叫做火车,你就安排女主死在火车轨上啊?也太肤浅了吧?女主也主演过《小姐》,不过并不是太欣赏她的颜。感觉《火车》这本小说就不适合拍成电影。
意思不大
他还是叫着他初识她时她的名字
点评你就点评!!那些自称原著党、日版党的傻逼们能不剧透麽?!!!!!!!!!!!!!
电视剧里的主角们更多是中年人,符合我认为美好的还在后头的期待。金星你快快长大,就可以演女主了哦。
故事真好,拍的真不够好。高潮部分,电梯相遇,情绪到了顶点,再往前,却一路翻滚下去,归于平常了。日版和宫部美雪的原著,都是怎么处理结局的?
还好,我喜欢这种迷雾模式的电影,真相一点点蔓延开来,不过真相对人物的吞噬感稍弱了些,导致最后的高潮有点松,但总体来说故事还是很耐读的,逻辑也还算通顺。只是搞不懂片名为啥叫《火车》。。。
不知道为什么叫《火车》,叫《孔雀蝶》更合适,也许小说里说得比较清楚。作为惊悚和悬疑片,冗长拖沓,节奏散漫,想象“犯罪场景”再现的之类的插入很笨拙,没做好悬念的编织和最后的释放。作为苦情片,对女主角人生处境的描述远远不到位,不能引发观众同情心。
因为很早前看过日版,所以在悬念的部分就没什么太多期待了。韩版最大的变化是增加了李善均那个角色的戏份,这样可以有很多当事人的心理描写。不过日版有个好的地方就是女主角一直没拍实,像个概念化的符号角色。整体喜好偏韩版多些,因为这个更电影化
女主角不是一般的丑