直美与加奈子

倒数第二个镜头，一同走向登机区的俩人的劫后余生的微笑，平静而美好。
最后一个镜头，羊姐姐痛苦地惨笑。
我突然感觉到，自己平日照相取景也受了日剧镜头的影响。
剧情紧凑，三五集就已经动手。我当时还在想，发展得这么快！后面达郎姐姐的穷追挖线索更加精彩，使得整个剧保持张力，充满悬疑。
顺便说一句，霓虹的家暴还是比较普遍的，无论是热的还是冷的。两个人成长的环境不同造成观念的巨大差异，很难一下子弥补。而处于弱势的一方，心情是绝望的，那种痛苦，一般外人无从得知。
凉子姐姐大爱，有纪姐姐大爱！
高畑大婶儿的扮演也是一绝啊啊啊啊啊！

你以为这个片子是演职场奋斗的？然后我就错了跪着看到了下一秒的李大妈，她说，对女人动粗家暴的男人，那种男人活着就没有什么价值，杀掉好了，那被抓了怎么办？那就想到不会被抓的方法啊，为了保护自己的人生，谎言和计谋都是正当防卫。然后剧情就开始走向了你觉得一脸懵逼的方向，这就开始预谋杀人了？？excuse me?佩服日本人脑洞之强大，在违反审查的情况下拍一部合格的理想主义作品，值得学习！！

三个女人真的是一台戏。李大妈那种奇怪的打扮，好像以前的中国阔太暴发户，总是戴墨镜，一个日语很好的日本人，假装日语不好中文好，真的是超尴尬，每次说话都像唱歌一样。她扮演的终究是日本人的另一个自我，只是披了中国人的皮，来完成日本人自己想做而又做不到的事，比如反抗家暴、比如杀夫——这种有违法律以及日本社会默认准则的事。女主人公告通过“上海老阿姨”的教唆来实现，既可以让本剧惊世骇俗，又可以减少公共舆论的压力。最主要也是怕大家会模仿犯罪。“合理的诉求”是日本人的，极端的做法却是中国人教得，这锅我们不背啊 ＼(*T▽T*)／ 不过李大妈还真是讨人喜欢。

直美也是从小在父亲家暴母亲的阴影里度过的，所以意识到也许让家暴的人彻底消失才是最安全的方法吧，她们对自由和平凡幸福的渴望足够强大去杀人了。

日本人的变态和温柔结合起来的时候，真的让人觉得坚毅和动情，用血淋淋的现实引发人的思考。

董珊珊被家暴的案件很出名，男人打死了她却只判了虐待罪关了7年又放出来，然后娶了90后继续家暴，而另一个案件的女人杀了家暴的丈夫，却判了死刑。因为男人杀女人只要挥动拳头就可以了，而女人杀男人要借助工具，所以造成了故意杀人。那我们应该怎么做呢？去蓝翔学跆拳道吧！！( • ̀ω•́ )✧哈哈哈哈！！！开玩笑啦！

家暴这件事每个国家都有，我们如何保护那些女人，到了自己身上怎么保护自己。家暴的男人就要把他杀掉吗，虽然这种男人真的很过分，但也不能一言不合就杀人呢( • ̀ω•́ )✧，毕竟还是（不健全的）法律社会。现在的法律对于家暴的处罚简直太荒谬了，法律真的不能有效的遏止家暴。

虽然这样，即使是这样！我们可能没办法好好保护自己，但是一旦遭遇了，你选错了结婚对象，那就应该勇敢的纠正错误，勇敢的面对损失，对受伤的人生说不，好吗？远离伤害到自己的人，不要再懦弱了，越是懦弱狼狈越会激发他人的蹂躏施暴欲，不要抱着家丑不可外扬的心理，虽然可能做起来很难，人要fight for himself 值得帮助的人总会遇到愿意帮助自己的，比如可爱的李大妈，你一定会幸福的，可爱的女人们。

愿所有可爱的女人都会路遇贵人。不会遭受这样的事。

最近看了legal high，真的好想请堺雅人那样的律师，判家暴的人最严厉的处罚。

这一集看的很方啊！真相大白，羊姐逼加奈子自杀，没想到小哥这次居然攻气十足，打死不承认。直美这集依旧桑心，狠下决心删了加奈子的电话号码，只见弹幕一片～你删有什么卵用，心里早就记熟的不要不要的233，傲娇弯美！依旧放心不下林桑，约他见面，此地无银三百两说我对你和加奈子的关系没有意见,哼哼，吃醋了吧～还提出给钱让林桑离开。一边是糊涂婆婆劝弯美要忘记不开心的事，一边是精明大妈让弯美权衡利弊做出正确的决定，可以说这俩都是妻妻和好的助攻啊，加鸡腿。但是我们弯美君是这样被劝服的吗？首先，和大妈的交谈中，弯美直言加奈子是自己最信任的人，所以不可原谅！然后内田小哥巴巴地跑到弯美家里，说事情败露，让弯美逃跑，弯美就是个小孩子啊,被在乎的人一哄就好了，听到加奈子对自己的在乎担心，心里就原谅她了，加奈子离去的时候她多么决绝的拉对方的手啊啊啊，只不过包包掉了，母婴册掉出来，哎哟，从此弯美的心里又有了小孩，更不会自己跑了！最后，最燃的一段来了，怎么说的来着，弯美冲到加奈子处，直接表示，我果然没办法放下你独自逃走，我要和你一起养孩子，孩子大了还要一起圆谎，你都想好了是吧，在一起生活一辈子！揉脸酥炸～这不是爱还是什么啊～弯美不是因为利益得失的考量而选择和好，也不是所谓忘掉不开心开心的生活，就是心里有个人，你不舍得它受到伤害，你觉得自己有责任保护她，并且你会保护她！下集会怎么演呢，从政治正确的角度，她俩要被抓，从预告看，羊姐那一嚎啕的喊叫，貌似又逃走了，总之，10集一定精彩纷呈，不管怎样的结局，总算看过弯美和百合子可歌可泣的恋爱史了！

想从另外的角度去谈谈这部剧。

服部阳子在得知警方已找到弟弟尸体的时候，再也压制不住内心的愤怒，高声的喊叫响彻机场大厅。

从弟弟失踪后，服部阳子就从没有放弃过对“真相”的探寻。直觉锐利，思维敏捷的她很快就发现了加奈子以及直美的异样。虽然调查并不是一帆风顺，但是对于自己弟弟的“爱”促使她无论如何也要坚持下去。她请了侦探帮助调查，原因只有一个，那就是她无法接受相伴自己多年的弟弟就这样在人间“消失”。

在得知直美与加奈子杀害了弟弟之后，服部阳子除了愤恨，对于她们两个已没有任何其它的感情。

副部达郎这个角色在剧中是绝对的反派，或者说他站在道德的谷底。然而呈现给观众的服部达郎与服部阳子眼中的那个弟弟应该是完全不同的形象。在服部阳子的眼中，服部达郎应该就是那个和自己一起长大，比自己小几岁的男孩子。他们接受同样的家庭教育，可能还上了相似的中学与大学。步入社会后，自己在房地产企业工作，而弟弟成为银行精英。可以说二人之间的关系，除了血浓于水的亲情，多年共同成长相处的羁绊，还有同为社会精英的一种认同感。所以服部阳子对于这样一个亲爱的弟弟的消失，从情感上来说必然是无法接受的。

再次强调一遍：服部阳子眼中，心里的那个服部达郎，只是那个“小她几岁、一起长大”的男孩子，而绝不是编剧给观众呈现的那个家暴男。稍微想一想就大致可以知道，服部达郎在自己的家人面前是绝对不可能展现出“家暴”的那一面的。

可以说，身为“家暴男”服部次郎是有着人性的弱点的，或者说可以称之为人性的缺陷。在整个外部世界里，他就是那个彬彬有礼的银行业精英，受过高等教育，有着较高的社会地位以及不菲的收入。对于自己家庭以外的人来说，服部达郎是一个相当理想的男性形象。然而一当他回到家里，他就“原形毕露”。可以说，服部达郎在外部世界不是一个失败者，他也没有太多的怨气需要发泄。他对直美子的家暴行为，应该解释为他本人自我意识的极度膨胀，说到底，他只是享受欺负一个弱者罢了，在弱者的隐忍与恐惧之中，他得到了十分独特的快感。这就是我们常说的施虐狂。

是的，这样的施虐狂的确是存在的，他们的快乐建立在弱者的痛苦与恐惧。他们在弱者的哭泣与颤抖中得到正常人无法理解的满足。

这就是我们平常所说的“变态”，这种“变态”确实存在。

值得一提的是，这种“施虐”行为只可能发生在一个封闭环境里，比如服部达郎的家中。而一旦走出了那个“家”，他就又变成了那个彬彬有礼的银行精英。可以说他是个“衣冠禽兽”，然而更准确的说法是，当他穿上“衣冠”之时，他是一个正常的人，而当他脱去了“衣冠”后，便成了禽兽。

然而这并不是说服部达郎是一个精神分裂者。那个在外面文质彬彬的精英，和在家里的那个施虐狂并不存在意识上的分离。服部达郎在外面彬彬有礼也是他正常的表现，正如其他社会人一样；而回到家里那个封闭的私人空间里，他就展现出了自己的另一面。就好像小姑娘在家里会对家人撒娇，但到了外面的公众场合就不会。而在家撒娇的小姑娘，和在外面一本正经的小姑娘也是同一个人。

于是，服部阳子所为之叫喊的，只是服部达郎的一部分，那一部分的服部达郎，却是她心中服部达郎的全部。加奈子所要逃离的服部达郎，是服部达郎的另一部分，而那一部分也是加奈子心中服部达郎的全部。

第五集里，直美与加奈子合力杀死了服部达郎。我认为这是加奈子对她自己最负责任的一个做法。服部达郎对于加奈子而言无异于一个牢笼，一个限制着她为人基本自由的牢笼，而挣脱的唯一方案可能也只有把他杀掉。

无论加奈子到最后是否获得了自由，无可否认的是，服部阳子失去了一位对她而言至亲之人。

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题外话——日本眼中的中国形象

中国大妈李社长在本剧中狂刷了存在感。在片尾里我看到本剧的中文指导是周来友同志，回想了一下周来友同志说日语的口音，我愈发的觉得他并不是本剧的中文指导，而是”中国口音日语“的指导。高淳大妈的中式日语似乎颇得周来友老师的真传。

可以说，高淳大妈扮演的这位李大姐是日本人眼中典型的中国人的形象——豪爽、大大咧咧、直率、规则意识淡薄、爱占小便宜等等。后两点与我国社会发展阶段相对滞后有关，没什么可说的。而前面三条属于性格气质特征，这种人物形象的刻画，与李大姐无锡出身，生活在上海一带的这个设定是极为矛盾的。

在中国人的认知里，以上海为核心的江南民系是汉族诸多民系中文化最为婉约、细腻、温和的一派。提到江南，中国人刻板的印象一般是小桥流水人家、吴侬软语的女子、苏绣等等；无论如何使无法和李社长的气质联系在一起的。你如果说李社长出身是北京、天津、东北、山东，那我也没什么话说。但日本人最熟悉的中国偏偏又是江南地区，除了上海就是绍兴酒，（拜托我们还有茅台、五粮液、国窖、汾酒、浏阳河......）于是就把牛头安到了马身上。对此，我有些不满，不满的原因在于一贯在乎细节的日本人对于相对“不重要”的细节进行了选择性的“模糊”。

就连广末凉子说到李大姐这个角色的时候也提到，那是典型的“中国形象”，或者说，典型的日本眼中的中国人形象。这让我想到，虽然中国是个极度丰富多样的国度，有着日本这个单一民族国家无法比拟的多样性，然而在日本大众的脑海中，他们习惯把那篇海西的大陆当做一个模糊的大块头。这个大块头是一个蒙太奇，然而普通日本人却不想把它看清楚。或者说，他们在回避“把它看清楚”。

其实这样一种思维也一直延伸到日本精英阶层，精英阶层不可能看不到海西的大陆在发生着什么样的变化，你到上海街道上走一走，看看那些上海小姑娘们，就知道对于李大姐的形象刻画是多麽的不靠谱（或者说高淳大妈其实只是表现除了中国最奇葩的广场舞一代的所独有的气质）。但是就算知道中国在向着某个好的方向变化，日本的精英们也并不愿意看到这样一种变化。他们其中相当的一部分宁愿那个大块头永远是一个提供廉价劳工、没有质量的低级工业品、以及给发达国家的老爷们提供茶余饭后吐槽与段子的国家。

精英如此，独立思考相对较弱普通民众更不必说，因为“选择性地构建普通大众的世界观”永远是统治者屡试不爽的统治手段。

日本是如此，实际上其它国家也并不差太多。就拿我们来说吧，我们自己何尝不是如此。你可以说“干了这碗恒河水”，但有多少人提到印度的时候，会有意识地想到，这是个有着12亿人口的国家，它的多样性与差别性不亚于我们。他们的社会虽然有相当一大部分仍旧十分落后，但也有相当一部分是十分现代的，无论是从物质上还是精神上。这么认真地讨论的时候，所有人都会认真起来，然而有多少人能保证提起“干了这碗恒河水”的时候，可以想起除了“我在东北玩泥巴”以及”花式阅兵摩托车队“以外的东西？

所以我们也没有什么理由奢望日本人不把整个中国以一个”李社长“的形象代替。我们需要做的，是有意识地去大范围地改变这样一个形象。什么时候中国的道路可以做到干净整洁（我说的不是柏油大马路，而是小饭馆密集的背街小道），什么时候我们整体的国民素质有显著的提高，什么时候才会让人家摘掉有色的眼镜。这些改变需要”有意识“的行动，而行动起来，实际上也并不那么难。

一个人的AB面

加奈子与直美是一个人的AB面。加奈子有多保守弱懦依赖型人格，直美就有多激进勇敢照顾型，这两方面并不截然对立，有时是互有交叉。比如是加奈子在关键一刻敦促直美拉紧手中的绳索，荒野埋尸的过程中，直美一度不敢看被她们勒死的加奈子的丈夫，经过一番心理斗争，才终于拿起铁铲一同施行掩埋。

更精彩的还在后面。

把丈夫做掉这件事完成之后，加奈子的解放才刚刚开始。她要穿自己喜欢的衣服，去想去的地方，重新恋爱。那个要命的林桑再次出现。为了使剧情紧凑，编剧不顾情节生硬失真也要把加奈子和这个长得和丈夫一模一样的林桑扯到一起。

没办法，加奈子要爱啊。她就是一个向往爱情追求家庭生活的女人，她有这个如花美眷似水流年的情结，就像金风呼唤玉露，左臂招呼右膀。“一朵花需要你的抚慰”。林桑稍稍温吞一点，为人些些拙朴一点，她的心就要化了。尤其在她处于丈夫的极权暴政之中，生不如死，真是微微一点阳光洒到身上，她就复活了。

不能再等了，接下来是牢狱的命运，给她爱吧。按照现实情况，一个人来到你身边，对你说，我想见你，我想和你一起生活。对于加奈子来说，生命中可能不会再有，就给她吧。

逃出丈夫的魔爪，加奈子再一次陷入爱的“陷阱”之中。

她是多需要一个人的爱啊。也许丈夫从前也是很温柔的，谁知人心不可测。在人生终极目标上，毕竟他们是背离的。丈夫是想着鸡犬升天，功名利禄的。加奈子只要普通，普通的一茶一饭，细微的关照，平静的生活。丈夫被欲望揉搓着，并将这种揉搓感转嫁到妻子身上。林桑性情温柔，三观相合，然而他们相遇的时候，加奈子已不再是从前那个加奈子了。

哪怕只是一个拥抱，也要留住它。

她要爱要到什么程度呢？她明知和林桑的私下碰面是极为危险的。她没有直言拒绝，反而做出一个先安置他的缓冲处理。她比林桑还要命。这是直美无法理解的地方，这就是B面存在的意义。要是把直美的理性分一点儿给加奈子的话，加奈子根本就不可能沦落到杀夫潜逃的境地。这也是直美这个人物单薄的地方，高智商、敢作敢为，甚至还有一点梦想，但是，这个人物的感情地带一片空白，没有可以攻击的弱点，她甚至不能理解林桑的再次出现对于加奈子的意义。一个需要爱的女人，可能为了某种还不能完全笃定的爱而结婚，也可能为了某种不可能长久却真实的爱而铤而走险。

这般理性的直美做出联手加奈子杀夫的决定，是不是一个彻底的感性？



丈夫的另一个影射

如果世界上还有另一个丈夫？想都别想，没有另一个，除非换一个。
这个丈夫的人设还真是蛮奇怪的。如果你喜欢变态，其实我不坏。就是说在外人看来，这个人很正常，也不会乱发脾气什么的。他的妻子遮住了他身上所有斑点。这样的人相当数量地存在，不是说暴力倾向的人有很多，而是说某些人看似正常，但是会持续进行着某种恶。

林桑，小林的伟大梦想是学习酿造家乡的绍兴酒，吃上可口饭菜，配点小酒，过过小日子。这种日子在加奈子丈夫那里早就达到了，实际上，加奈子和银行准中层（情节设置是即刻要升职为部长）的丈夫生活得挺好，住的是高级住宅。这就是问题，事业步步高升、妻子貌美贤惠，为什么还是会出现一个家暴的丈夫。我想这部剧最根本的，借助家暴这个社会话题反映人心的畸变，人的贪婪，人被欲望操纵带来的不幸。

幸福是劈柴喂马，春暖花开。你已经拥有这些，为什么还不珍惜。



女人的抗争

为什么要杀掉丈夫，而不能采取其他办法？

李社长说杀掉就好啊，啰嗦那么多干什么？李社长会不会是加奈子的C面，这一面可能只有百分之一。但是为了让这个闺蜜协助杀夫案成立，不得不涉及这样一个精神领袖，这个C面一度以压倒之势，引领着A面与B面。祸害别人尤其是暴凌女人的人都应该打回阎王爷那里回炉改造重版出来。李社长是一个江湖女侠，是非曲直，江湖自有论断。

自以为强势的男同胞们醒醒吧，再柔弱的人欺负极了，也是会让你吃上一记闷棍的。



现实

而现实是没有李社长没有那样一个闺蜜，没有什么B面C面，要你自己去面对，不要自欺欺人，不要逃避，不要阿Q幻想，要敢于寻求帮助，要远离施暴者，要走出来。

连续看了三个晚上，终于把《直美和加奈子》看完了！震撼！
自今年五月份看完了《我的危险妻子》之后，就被网友推荐看它的姊妹篇《直美和加奈子》。网友们推荐的理由是：可以把这两部片子给自己的另一半看看，教育教育他们，让他们安分点。一个是通过高智商把出轨的老公玩得团团转，另一个是与闺蜜合伙把老公干掉了。

看完之后，与《我的危险妻子》比较了一下，剧情与《我的危险妻子》差不多，都非常紧凑，但是人物性格上面差别很多，尤其是人物对事件的布局和安排上。《我的危险妻子》里的女主真理亚智商超群，在布局上周密，滴水不漏，让警察都没法一探究竟，相比之下，《直美和加奈子》中的两位女主在计划杀人时，布局松散，漏洞百出。可能是两部剧性质不同吧，《我的危险妻子》中的真理亚从头至尾并没有打算犯法，只不过是想教训一下出轨的老公而已，所以她可以保持冷静，而《直美和加奈子》是动真格的，要杀人，而且是杀自己的丈夫，对直美来说是要杀一个与自己无关的人，面对人命，无法保持冷静也是正常的。因此，直美和加奈子在面对达郎的姐姐阳子的询问和警察的审视时表情看起来非常紧张反而显得更加真实，毕竟从剧中看，直美和加奈子本来就是善良的。比如，直美对朋友的狗狗和善，对一个走丢了的孩子特别关心，加奈子容易被感动，为小林的善意而感动哭泣。

我想剧中的家暴是人们关注的重点吧？
该剧中的丈夫达郎性格很糟糕，他的家暴倾向不仅仅是停留在暴力层面，完全就是精神病的一种。达郎的暴力倾向是他自己控制不了的，他就像中了魔一样。他并不是因为妻子犯了大错误而去殴妻子，而是把施暴当做一种习惯，一种平衡自身与世界的方式。观剧时，发现达郎就像精神病患一般，正常的时候，他会夸加奈子做饭好吃，不正常的时候因为一点点小事而电闪雷鸣火冒三丈。事后，他又去哄加奈子，承诺以后不再施暴，这跟冯远征演的《不要和陌生人说话》里的丈夫类似，都是一种精神变态。与家暴有关的日剧，还有一部叫《单亲妈妈》，女主小直因为不堪家暴，带着儿子逃离家暴丈夫，在惴惴不安中，在社会的不公平待遇下，打工挣钱养儿子。她的丈夫跟达郎类似，也是一种精神病型的人格，无法控制情绪，把殴打妻子当做一种习惯，毫无征兆的发作。

有人听到家暴这个词时，会说：“离婚啊！难道还给他打呀？”

家暴，中国和日本应该是相通的，打老婆是一种很普遍的行为。记得北野武写过一篇文章提及他的父亲，文中说他父亲喝醉酒后习惯殴打他的母亲。在中国也很普遍，城市农村都有，农村可能会更普遍一些。偶尔打老婆，老婆也不见得会离婚。即便要离婚，也不见得能离得成。我一朋友就遭遇了这件事，婚至今还没有离成，因为丈夫不同意离婚，法院没法判，加上众人劝说之类的。

再回到前面的《单亲妈妈》，剧中的小直害怕遭到丈夫报复，不敢提及离婚，而是带着孩子逃走，与丈夫形成事实上的分居，最终达到离婚的目的。但是观剧时发现，小直带着孩子生存是多么不容易，房子租不下来，孩子生病时也不敢送去医院，因为户籍在丈夫家，没法用医保，费用太高，不敢进医院。好多工作都没法去做，总之处处受限制。小直的丈夫多次寻找她，让她终日惴惴不安。像这种偏执型人格的丈夫是根本不愿意接受离婚的，上法庭起诉离婚，那简直要了他的命。我猜想，他宁愿打死妻子，也不愿意让大家知道他家暴，让自己名誉受损。

同理，《直美和加奈子》中的直美也坦言，离婚根本行不通，以达郎那种偏执又疯狂的性格，怎么能忍受加奈子跟他离婚？他会做出各种极端的事情来。况且剧中阳子得知加奈子杀了她弟弟达郎时，命令加奈子自杀，她的理由竟然是：“你活着，到时候被媒体知道了达郎有家暴倾向，会影响他的名誉，让我父母伤心。”这种说辞好像是在说，“我可以家暴，但你不可以说出”一样。实在是很荒唐。最了解达郎的姐姐说出这种话来，达郎若是活着，他能容忍加奈子跟他离婚？并且在法庭上揭露他有家暴倾向？

当然，直美和加奈子杀人是肯定不对的，她们触犯了法律。最终的开放性结局也表现了编剧在这方面的游移态度。编剧没有解决家暴这一社会问题，但是直美与加奈子的以暴制暴行虽不值得肯定，但是又被观众理解和同情。

也许加奈子在面对家暴时，可以有另一种选择吧，比如像《单亲妈妈》中的小直，逃离到一个很远的地方，与丈夫形成事实上的分居，最后达到离婚的目的。一个人生活可能会艰难些，但是不至于让自己余生活在罪恶中。

“家暴？你为什么不逃？”
我相信这是很多人第一次听到加奈和直美倾述家暴时的反应。
“第一次被打马上离婚，完全不会有后面的事情啊”
这样的吐槽，即使在我们看到某些杀夫杀妻新闻时也能听到。
但我想说几个细节。
当直美第一次愤怒的说，加奈你逃啊，快离婚啊。
加奈既无奈又无措的说，他说不定就会变好呢…
这绝不是斯德哥尔摩症，也不是她为自己懦弱找的借口。
而是恐惧。只能以“说不定会有希望呢…”这种借口欺骗自己和关心的朋友。实则是因为她毫无希望啊。
难道她就没想过有别的解决方式吗？离婚，逃跑甚至通过自立自强来对抗？
别闹了。家暴如果只是简单的打架，甚至只是肉体伤害，那它绝不可能这么恐怖。剧中的气氛完全可以看出加奈生活的世界——水是苦的，美食、美装…任何一切都让人不安，她从来不敢睡着，也惧怕丈夫的任何一个举动。
她所有的事情，都在丈夫的掌控之下。她试图工作，丈夫不准许。她想要穿清凉的服装，丈夫不许。甚至可以发现，她没有朋友，没有家人。
当直美提出，你逃走吧。
加奈说，不，他说过，他会伤害我的家人，我跑不掉的。
加奈甚至产生绝望，只要他存在一天，她的生活只能暗无天日，因为她无法逃脱。——水永远是苦的，就是这样一个暗示。
至于这是不是她的个人想象。董珊珊的事件，可以清晰的看到，一个女人报八次警，离不了婚，只能眼睁睁的等死，是怎样一种真实。
所以直美最后说，我不后悔。因为如果我不帮你，你可能已经被家暴男打死了。
剧中直美的妈妈正是加奈可能面对的未来，而直美正暗示着加奈孩子可能有的状况。而她们三人也正寓示着纵容家暴会有的后果，侥幸活下来的母亲，从小就痛苦对男性丧失信任的孩子，以及生活在绝望中的妻子。
这似乎不仅仅是家庭的问题，而是作为对社会的反思。为什么会有这么多痛苦的女性？
其实剧中已经给了答案。每一个人物提到家暴的时候都下意识的略过了法律和国家机器——证明国家对这一罪行的默认。
而男性的家庭，“他只是家暴而已啊，为什么非要他死呢？”来自男性社会的集体纵容。他只是打人而已啊，他那么优秀？！
被家暴的前女友，放弃工作机会，过了一段被囚禁的日子，逃离之后，却根本无法向法律求助。
警察呢，不遗余力的揪住“哦这是起杀人的大案！”
他们也毫不关心啊。
而剧中所有出现的男性都是漠不关心这个女性的生存权益的。所以，他们或是缄默或是积极的投入抓捕凶手的行列，却没有一个人说，“哦这个女人很可怜啊。”
所以推动她们犯罪的，不是一时冲动啊，是走投无路。
女性的生存困境，难道不是社会和国家的刻意所为吗？
加奈的梦想符合社会对女性身份的所有宣传。“做一个体贴的妻子，经营一个温馨的家庭，成为丈夫的支持。”
然而，她得到了什么？一个无法逃离的牢笼。更关键的是，这个牢笼却在所有人的纵容下。作为丈夫，可以非法囚禁妻子，只要以主妇的名义，毕竟这是社会默许。甚至殴打妻子，向妻子提出性要求哪怕是强制，他也合法。警察并不会因此保护一个妻子。
小林和直美，两人都算是剧中为女性困境找出的解决。
一个意味着新的爱情和新的保护伞。
一个代表着新的生活和新的体验。
然而，不可否认的是，身为女性的直美要靠谱多了。用最有效的方式替加奈解决了问题，即使被卷入杀人事件也从未因此后悔过，利用一切资源争取和加奈过上新的生活。
如果这都不算爱。
那还让人怎么相信人间有真情啊？！

在B站看剧，很多人说加奈子太软弱无能，没有经济来源只能忍受，还说什么不会反抗活该被打，甚至抖M，斯德哥尔摩这样的话都出来了......可能是加奈子激发了我的保护欲，也可能是我身边确实存在家暴但不能离婚的实例，我看到抖M这些说法简直气炸！

本剧评三观：被家暴是受害者！！！不管敢不敢反抗都是受害者！！！没有谁活该被家暴！！！

 注：原著中加奈子结婚前在大型企业上班，工作待遇也不错，和银行精英老公是联谊时认识的，和很多日本女人一样，结婚后辞去工作当家庭主妇，她性格温和不争，是个想过着相夫教子的平淡日子的小女人。并不是没有工作能力啊啊啊啊！

她不提离婚不是怕什么经济不独立，而是太害怕怕被他老公报复吧！加奈子性格太软弱，凡事习惯自己忍着受着，加之她老公实在是披着人皮的变态，所以尽管已经害怕到看到和暴力相关的梨子都会颤抖，却还是装作幸福模样。什么都不敢提，父母朋友也不敢说，害怕讲出来之后随着事态发展会被她老公更加残忍地报复甚至于亲人们也被连累。

加奈子目前的底线已经退至绝不能生下那个男人的孩子，自己一个人在看似豪华实则阴暗的家里里默默地忍受到死。可能这也是日本那种大男子小女人的传统思想影响着她，让她在想到自杀时，连临死拉个垫背的这种想法都没有（⬅️这种想法一般人都有吧）
连死都不怕了，这个时候，直美提出，我们杀掉你的丈夫吧！不管当时答没答应，但这简直是一颗火星飞进了加奈子的心里，存在着，酝酿着，等待着变成熊熊大火的契机。

本剧很大看点一部分应该是加奈子自救中逐步变的独立自强，我觉得这种看着绝望人走出阴霾还挺治愈2333333（这是题外话了，下面进入正题）

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以上是剧中，来点现实中的例子说明一下家暴男

家暴的男人当中有很多是病态又变态的
，他们把打老婆当成是发泄压力的渠道，自己过的不舒坦就打老婆，语言威胁恐吓，然后苦苦相求，然后再打。出手越来越重，恶性循环......而且一旦动起手来理智全无，下手没轻没重，内脏破裂，骨折的比比皆是，试问面对一个没有理智的疯子，体力弱势的妻子怎么是他们的对手？有人肯定会说拿起菜刀什么的反抗啊！问题是你还没杀死他，他一个冲动你还有命吗？！

你们也会说，离婚然后自己挣钱养自己不就行喽！只要你肯吃苦，不管什么工作一定不会饿死。但前提是能安然无恙地离婚。

09年那件震惊全国的董珊珊家暴致死事件，就是妻子在提离婚时被打死。
结婚第九个月董珊珊回了娘家提了离婚上诉，被老公抓回去监禁和强制取消上诉，逃去外地，被抓回来毒打导致伤重不治。

这里天涯一个帖子扒出案件始末http://bbs.tianya.cn/m/post-no110-138870-1.shtml

补一句，董珊珊被打致死后，老公判的是虐待罪，判了6年半，现在已经出狱，娶了个90后接着家暴...所以家暴致死为何不判故意杀人？

反观另一案例，夫家暴妻，以孩子不是自己的为由杀死孩子，妻忍无可忍杀了夫，被判死刑。同样是杀人，谁更罪大恶极？

（想爆粗口，生活中很多实例还在证明其实我们国家还是在法律上保护男性，连法律都是偏心的，更不用说社会观念习俗，何来的男女平等呢？其实我们想要的女权不是凌驾于男人之上，只是要求和男性同样的权利和机会啊啊啊啊！）
一激动话题跑远了，再回来

图片是天涯论坛董珊珊案部分截屏

<图片4>






















这里谈下我的亲身经历，表姐夫是那种家里有点小势，但自己无能又爱喝酒的人，每次喝完酒就撒酒疯把表姐打的的鼻青脸肿，酒醒以后就各种忏悔。两人有个孩子正在上小学

表姐有个亲弟弟是退役的消防兵，又高又壮，去找过姐夫很多次，也出手打过，有什么用呢？弟弟打姐夫，姐夫然后过段时间把气撒在姐姐身上.....

经济方面表姐自己要强，一个月挣的比表姐夫多，我们都劝她离吧，自己也有本事，现在还年轻。但她公公那边有认识的人，离婚绝对拿不到监护权，她又舍不得那么小的孩子，决定忍到孩子长大以后，亲情把她绑住了...

一般现状
报案吧，警察会以家务事不方便插手，录个笔录，教育一番就放回去了。
上诉吧，离婚官司打好久，告他个故意伤害，他在牢里呆上几年出来以后对你积攒的怨气该怎么发泄呢？你可以跑路，你家人呢？

并不是所有人都有勇气，选择不离开不是她们太能忍，而是她们有不得已的苦衷，孩子，家人和自己以后的安全和安稳都要考虑，报复残杀前妻全家的案例也不是没有。



                              以上

PS：变态毕竟少数，遇上家暴男还得勇于反抗，该离婚离婚，该分手分手，绝不能纵容他们这尿性，绝不能相信没有下一次这种屁话。
即使很艰难也不能放弃自己，放弃希望。

再PS：有少数情况是女方家暴男方，其实也不对，女权不该是凌驾，应该是平等。

                              最后

愿妹子们都被温柔相待