过节粤语

“人为什么是群居动物？现在没有熊了呀”“你怕什么？”“蟑螂”“和爸爸一起住，爸爸可以帮你赶走蟑螂”可是妈妈遇到蟑螂，爸爸仍然安坐在沙发上，没有任何反应。他们是一家人，可是他们不能为彼此抵御些什么。

每个人都想逃离这个家，爸爸和儿子互以为只要自己不在，这个家仍能岌岌地维持。

谁错了呢？妈妈连续不断的牢骚、爸爸的沉默不语，以及死循环。

妈妈在小杰家，得到了在家里得不到的关注——有保暖的拖鞋、手机壳上的贴纸、肩膀酸时小杰还会帮忙按摩。她在这的气场和在家里简直判若两人。让我不禁想象如果她成为小杰家的主人会怎么样呢？会和新的家人发生化学反应，成为温柔循环的一环吗？还是脱下客套的面罩后，又被柴米油盐淹没，又成为被所有人厌烦的、絮絮叨叨的主妇？她的欣喜源于她认为对方没有必要如此对她付出，但如果成为理所当然之后呢？

知道小杰明年四月要移民之后，“为什么你从没跟我提过”，她的委屈倾涌而出，可是她没有资格，只能轻飘飘说一句“是我过界了”。在家里丈夫也从不主动告诉她明天不能去看装修时因为明天要理发，理发是因为后天要去见工；女儿不告诉她已经失业一段时间了..没有人跟她解释因果关系。

但不管怎么说，我很不喜欢她嫌这嫌那的态度。在公司遇到过类似的人。唉声叹气，见到的全都是不好，就算遇到好事，也会挑剔几句，让人想躲远远的。

结尾每个人各占一个空间，被墙壁隔开，各人有各人的心绪。这是一餐并不团圆的团圆饭，但“有多少人就多少人一起吃吧”。最后的镜头太漂亮了，高光！

另，亲人在身边的时候，还是多包容吧（虽然我能理解儿子的愤恨）。但带着心结，浪费了相守的时间也很遗憾。冬至我也好想好想回家团聚，可惜我回不去555。

螞蟻作为意象在片子里出现了很多次。

导演用鏡子来构图用了好几次，好棒。

20230610上影节观看。

导演在映后谈时提到本片剧情参考了他的亲身经历，因此也理解了片中部分令影迷诟病的逻辑短板与全片部分剧情的冗长。以及部分观众从头至尾的共鸣与啜泣。

本片用几乎两个小时的时长缓慢讲述了一个平凡中国一家四口的“平静”生活。（此处的中国可以理解为文化载体而非地域限制）。而结局部分也算将中国式家庭的中国式“和解”较为完整而平实地呈现出来，得到一个喜闻乐见又心照不宣的“大团圆"结局。

作为中国人，在对角色行为逻辑和故事内核的理解上应该是顺理成章的。作为”主角“的儿子在经历家庭变故后通过肉身出走逃离生活；作为”家庭轴心“的母亲通过做家政妇对雇主产生的情愫逃离生活；沉默的父亲通过拒绝交流、保有自身的行为逻辑与储钱“北上”逃离生活；游离在家庭与社会边缘的女儿通过婚姻与恋爱逃离生活。

抛开所有敏感的政治和文化符号、香港本身作为某种地缘系统下的隐喻等也许会被挖掘的各种“深层次"内涵不谈（当然本片可能根本没有这些旁人猎奇般意图挖掘的文化内涵），单纯将本片看作一部仅谈论家庭责任和家庭成员关系的电影，四线交织的平衡叙事，最终让故事从祖屋开始到祖屋结束的架构，演员的表现、和其他相关工作人员的付出这些方面，算是非常工整又成熟的一部电影。也因此让我在快要结局之前有种平凡的无聊困意。毕竟日复一日生活在此间，不够好又没有那么坏的凑合到如今已被称为中年的年纪，早已像温水煮青蛙一样麻木。

但很奇怪地，香港人能将香港本土的景观拍摄地那么绚烂而美丽到又不至于像大陆片一样过分“离地”，确实要赞叹他们电影工业下的足够驾轻就熟。

而作为一个不算资深和标准的爵屎与神徒，虽然不抱太大希望来看两位在这部正剧里有何种演技，但还是惊喜地发现作为导演“分身”男主的edan，演技肉眼可见从开始到结束有了质的飞跃。第一场车内戏的“端着”，和开头矛盾冲突下父亲挥刀时的“夸张”，到最尾时和父亲和解的对手戏已经自然而然地表达角色需要的情感状态，在表演方式和技术上有了长足的进步。当然，这种成长虽然有自身的勤力，也必然无法离开导演和其他演员的教导，而这个角色确实也将他性格中能够支撑起人格立体、成熟刚正角色的部分调动了出来，而不再是单纯只能演喜剧角色gagman。戏路变宽，可喜可贺。而ansonlo的角色虽然只是作为“主角的朋友”这种只有两三场戏的不够立体的花瓶，也算是无功无过但有表演痕迹的“本色”出演。

这部电影虽然是请了两位大热新人且放在主角位置，但并不是一场“热热闹闹”的粉丝电影。在香港文化式微、港影式微的当下，抛开传统大热的“香港题材”，并且前有各种混合着时代特色的台湾电影，后有夸张八卦家长里短的大陆闲片，甚至竟然勉强能算上日韩地区以及包揽大奖的《*的宇宙》，在儒家文化圈（ok已经不算中国！）的诸多包围下，来做一部也许被从各种角度拍烂的中式家庭伦理文艺片并将其拍出新意，确实不易。也确实戒骄戒躁地为观众展现出凝聚在普通人身上的中式模式（哈哈），并且让某些初次观影的大陆观众潸然泪下，倒也不算烂片吧。

#過時過節

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許久不見的家庭題材，劇本將東亞文化家庭的特質展現得淋漓盡致：總是抱怨的媽媽，失語的爸爸，默默忍受的女兒，逃離的兒子。這組關係再往上推一代依舊成立（抱怨的外婆和收拾行李再也沒有回家的舅舅）。

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結尾是點睛之筆，有驚喜但也有遺憾。冬至飯圍坐一桌的是家中的女人們，就如撐起這個家的其實一直是女人；而很不幸，男性角色在這個故事中不僅失語，並且最終用自我放逐的方式在家庭責任中失蹤。驚喜在於沒有落入大團圓的俗套劇情之中，遺憾在於最後的和解令整個故事失去了支撐。

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其實很喜歡談善言那個角色的成長線。試圖用婚姻逃離窒息的家庭環境，婚姻失敗後被迫回家，後來又不停地想通過依靠男性來擺脫現狀。但結局她靠自己的力量登山看到的日出，預示她終於從依靠他人的死循環中走出，開始真正獨立。

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但看完電影最大的感想其實是，原來大人說一聲「對不起」真的那麼難，難到過了八年才勉強憋出一句道歉。而家庭的影響又是那麼潛移默化，從父親到兒子身體力行地面對問題只會使用「逃避」這個解決方法。

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父母之間的冷暴力詮釋得非常准確，我差點以為導演在我家裡裝了監控，估計這是世界上許多家庭都有的普遍故事吧。沒有愛，不如趁早離婚，不必勉強自己互相為難。

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演員都發揮得很不錯，袁澧林真的又美又靈，更加期待之後的《窄路微塵》了。

没想到这是导演的处女作，看来真实的力量很动人。

电影《过时·过节》由导演曾庆宏本人真实人生经历改编而成，探讨疏离的亲情关系的一次尝试，折射出由20世纪三代人组成的东亚家庭普遍在沟通与相处模式上的失败，很深刻地表达了东亚家庭亲人相处的那种别扭与窒息感。

电影名把「过时」「过节」分开，很有意思。电影中的家庭相处方式已经过时，完成了亲人间的过节，通过过时过节这个节点来呈现故事。

搭档和我一起观看这部电影，他说很不喜欢，觉得很吵闹，难以身同感受，因为他成长在一个幸福的家庭。而我越看越激动，到后半部分忍不住流眼泪。

实在想不到不幸的家庭也有某种相似。同样是爱抱怨咄咄逼人以爱之名裹挟家人的妈妈，大男子主义不爱说话又内心懦弱的爸爸，一个反叛多愁善感的孩子，一个不出声长期负责传话的兄弟姐妹。很多观众不明白为什么男主角不回家，我很理解，那件事情只是爆发点，是这个家庭长期带来的窒息感让人无力面对只想逃避。

我也是一个不回家的人。身边很多人用各种大条道理逢年过节就对我劝说教育一番。我没有多说什么，因为他们没有我的人生经历无法理解我的感受，他们以世俗的眼光要求我，在他们立场没有错。

导演在映后分享的那番话有让我释怀一点点。他说很多时候选择不回家的是他们还没准备好去面对以及解决问题，等到有天他们内心觉得可以了就会回家。

真的，很多事情在当下无法放下以及解决，或许时间能帮上忙，不必过分苛责，随其自然或许更好。正如电影最后一家人并没有在一起吃冬至饭，也没有happyending，但起码大家把话都说清楚了，可以鼓起勇气去面对。

冬至本是一家人开开心心吃团圆饭的日子，在曾庆宏导演的《过时・过节》里，从母亲（毛舜筠饰）开车载老公（谢君豪饰）、儿子阳（吕爵安饰）和女儿琪琪（谈善言饰）上车准备回家和外婆（冯素波 饰）吃团圆饭后，气氛就显得极不寻常。

母亲拍车窗要琪琪别只看手机，跟老公说你不是没有工作，「能有什么事」而不帮忙一同看水电的咄咄逼人，阳眼神示意琪琪别在爸妈吵架时出声，而自己不断充当父亲的传声筒试图缓解妈妈的怒气，充分把这家人的矛盾和紧张表现出来。

终至到了外婆家停好车后，先前表示汤圆自己捧在手上就好的父亲，发现被太太蛮横放到后车厢的汤圆果然散落各处，已具体而微地揭示了，这会是一个不太祥和的团圆夜。

回到了家中，母亲与外婆开心地寒暄，舅舅却不甘被外婆误会起了争执愤而离去，母亲也在切菜的途中不甚切伤了手，不满在旁的老公什么都不做，她一时脱口而我要离婚，平时斯文的老公气不过竟拿出菜刀相向，接获琪琪通知赶回家中的阳欲制止父亲，却被接连掌掴了两次，阳自此离开家门，一离开就是八年⋯⋯

八年过后，外婆已记忆衰退，但仍希望大家能再好好吃一顿团圆饭，孰料舅父已离世，舅父的女儿悦（袁澧林饰）自英国返回，希望能为爸爸完成遗愿。 爸妈依然相敬如冰，琪琪继续假装听不到，没应征上工作却仍每日出们，她遇上了一个活泼有趣的马来西亚人诺门，似乎暂时能为她滞闷的人生拨开一扇窗。 而与朋友合力开发VR游戏的阳，虽然仍对八年前的事耿耿于怀，但他内心想见不敢见，想回家却回不了家的矛盾却与日俱增，随着他碰到的客人情哥与他相仿生活经历的触发，表妹和母亲先后的劝说，他有可能回家，让这顿团圆饭能顺利吃成吗？

《过时・过节》开头即相当鲜明地塑造了各个角色的性格，把这个家庭的困境凸显出来，母亲的强势让大家喘不过气，父亲的消极不作为、无言抵抗看似减去了硬碰硬的冲撞，却反而加深了母亲的怒气，终致酿成一家人回不去了的窘况。

母亲的性格看似不讨喜，但若我们能异地而处，深入设想她独力持家的艰难，另一半对这个家呈现半放弃状态的软烂，不难想见她的愤怒与无力所为何来。

而《过时・过节》编导安排她去别人家帮佣，与雇主儿子相处时透露的慈母貌，又彰显了她可以是这样慈善可亲的一面，同时在别人家中找到了自己家里几不复见的温暖，也不难明白当雇主说要移民时，她的大声失态只因自己不能再「寄生」在这个有爱的家庭，这样的安排不只稍翻转了她强势跋扈的一面，同时也展现了毛舜筠诠释角色的厚度与层次。

《过时・过节》没有积极去处理父亲承认自己错了，想要修复跟老婆或是儿子的关系，而依然让他淡漠地像个机器人，也猜不透他内心究竟想什么。 我们看到他依然如常度日，有气无力的生活，终至一个晚上他突然跟老婆说出离婚的决定，并请她让儿子回家吃团圆饭。 这决定来的突然，我们从片中很难察觉父亲作此决定的缘由，他的起心动念是什么。 但从他对老婆说的我「接受」你之前离婚的请求，到最后对儿子说出

「我不是好老公，也不是好爸爸」

的话语，不难推想，他最后接受的，是自己的双重失格。 他同时也承认了，八年前的自己真的太冲动。

这个一时冲动，呼应了先前悦对阳所说的，也许只是那一个 Moment，你爸爸真的气不过，才会拿起菜刀。 阳八年来对那个 Moment 父亲举动的不能谅解，到八年后父亲对那个 Moment 真的不该如此冲动的缓缓倾诉，成就了当下这个 moment 他们终于愿意对话，也不再念念不忘执着从前，才有了父子两人得来不易的团圆饭。

或许传统习俗团圆饭就是要一家人在一起吃才叫团圆饭，外婆、母亲、琪琪和悦没盼到父子的归来难免少了一味，银幕外的我们却看到这对父子愿意圆满这个缘，亦属难能可贵。 这样别具匠心的安排，让《过时・过节》展现了他与同类型通俗剧迥异的叙事魅力，也让人更期待曾庆宏导演的下一部作品。

几个缺憾：1，几个sub plot和main plot脱节严重，感觉main plot是现实主义而sub plot像是童话故事，人物扁平，剧情简陋失真，流于俗套。好像是把这两个故事单独外包给学生做的一样。2，导演的确有一些很好的想法，但是没有能够很好的结合，感觉像是为了几个好点子凑出了一场戏。3，台词问题。感觉有些台词在生硬地把想法塞观众， 就差像布莱希特那样直接跳出来和观众讲话，生怕你感受不到重点和主旨。小细节方面：大提琴bgm声音太大；收音效果不一致；有些bgm和画面搭配不是很好。

接下来谈谈优点：我很喜欢导演的最后一个镜头，月光下的屋企，母亲一人站在阳台前，百感交集地吃着冬至汤圆；两姐妹暂时跳脱出了家庭芜杂而压抑的氛围中，彼此讲笑着；屋外的小径，两父子无言地并肩走着，心中是八年与内心斗争煎熬之后的释然。人真是奇妙的动物啊，只是人们所处的位置变化了一下，就徒增了这么多的情感。而这些情感又好像透明的一堵堵墙，一块块相斥的磁铁，捉弄着人们，命中注定般制造着一出出令人嗟叹的遗憾。