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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 走，带我回八十年代打怪
《怪奇物语》的中文名挺日本，但是整部剧集故事背景在美国的80年代，从片中社区环境、家庭设施、人物对话到时尚品味，对于看过很多80年代电影的人来说，太熟悉了，高度还原。作为一部充满悬疑紧张感的剧集，故事的背景也是当时流行的主题，当时还是冷战，所以自然有反苏反共的时代背景，但是这个原素体现的相对淡化，而那个时代浓郁的阴谋论题材在本片表现的更为强烈，体现的还是美国对政府不信任的传统，神秘的实验室，冷漠无情的政府特工，一切都显得那么阴冷。与之相反的是，人民，只有人民是充满真善美的，何况本片的主角是一群孩子。
本剧的剧情其实脉络没太多创新，以至于看不了两三集，谜题基本已经揭开，从小镇的孩子失踪事件，到一个神秘女孩现身小镇，接着又是一起接一起的离奇事件，整个过程已经去真相悬念化，而转化为人物命运的悬念化。在我看来这是更抓人，也是更体现本剧水平的生化，我们希望得到真相，但是发掘真相的目的是我们希望知道真相下，每一个人的命运。剧中的人物本是平凡的小镇居民，都是典型的美国家庭设定，比如姐弟俩互相挤兑的中产家庭，比如带着兄弟俩辛苦度日的单身母亲的单亲家庭，平凡的人们被卷入一起诡异的灵异事件，直到揭示出巨大的阴谋，凡间与灵异空间纠缠，凡人与体制战斗。整个过程，代表国家意志的体制面的冷酷残忍，与平民的温情与勇敢，对比的非常明显，导演似乎有意对体制的一面做了极度脸谱化的表现，但是却并没有让人感觉生硬，反倒是体现了被压制的普通人的绝望与挣扎。影片是很容易让观众产生代入感的，母亲为失踪的孩子奔走，哥哥为拯救弟弟不顾一切，孩子们为了寻找小伙伴无比勇敢，还有责任感爆棚无比爷们的警长，总有一种情愫能打动你，为他们的命运走向操心。
剧中的神秘女孩“11”在影片充满了符号意义，又成为了唤起观众更深情感的核心。从首次出现，她就显得孤独无助，只有一个代号：11，在禁锢之地，她被抹去性格、情感，甚至外貌被抹去女孩的特征，只是被培养成对抗苏联的工具，此刻的她，正在被抹去“人性”。从出走，到巧遇一群孩子，她的名字从代号“Eleven”变成了更有人情味的“EI”，她带上假发成为了美丽的女孩，她从恐惧到面带笑容，这个过程带来的可谓一种比正义战胜邪恶更为有力的希望，她从“工具”重新变成了“人”。是的，整部电视剧，并没有太多两种力量大战三百回合的激烈场面，更多是氛围和情感在推动着剧情，我关注的更多是，小伙伴们是否能够重逢，El能否在人性唤醒之后与过去有个彻底的了断。
《怪奇物语》作为一部很80年代的电影，很容易让喜欢它的感觉很有味道，不喜欢的觉的太磨蹭。当然，熟悉些80年代文化的朋友，可以体会里面种种细节，比如《星球大战》的典故，比如熟悉的音乐。整部剧集，各位演员的演技都不错，在那部拍摄于80、90年代间的《剪刀手爱德华》几乎定下了薇诺娜·瑞德在一代观众心中的形象，以至于本剧第一集我看了好一会儿了，还在想，咦，薇诺娜·瑞德怎么还不出来，这不主演吗？突然间，才恍然大悟，片中那个神经质的，失去孩子的母亲，原来就是当年的清纯少女啊，真是认不出来。
有人认为她的演技有些过猛，不过我不怎么看，首先她在片中设定就是个神经质角色，何况还丢了儿子，已经当父母的都清楚，孩子平时上厕所多几次，当妈的都容易神经质怀疑孩子是不是有啥问题，何况一个神经质的母亲处于如此境地，不神神叨叨才见了鬼了。当然，神经质之中，她演绎的是一个勇敢的母亲，让人看着揪心。孩子们的表演当然是最本真，最出色的，比如那位“无牙仔”的胖子，漏风的口音中常有神来之笔，分外可爱。而扮演“Eleven”的女孩表演更是精彩，那副可怜、恐惧、柔弱又凶狠的样子，情绪切换之间，已经可见一个颇有前途的演员正在成长。
和美国此类剧集一样，《怪奇物语》在终于了解一场戏剧冲突后，却又留下了下一个开始的尾巴。对喜欢这部剧集的我来收，这是好事，这部电视剧，我一直很享受观看的过程，从起初的悬疑到其中80年代的种种元素的怀旧，直到片中真挚的温情，节奏慢些不要紧，反正都是那些阴谋论的破事儿，做足细节更重要啊。
2 ) 恍惚间有种看哈利波特的感觉
这部剧真的看得挺舒心的，没有渣男贱女，没有勾心斗角，没有一个人是fight alone的。全季就是围绕着寻找小镇上一个孩子，牵扯到了逆世界等科学宅喜欢的话题。
之所以取了这个标题，是因为我10岁就开始看罗琳的HP了，对一个孩子来说，HP魔法世界的奇幻的确让人繁花乱眼，但前几本更喜欢的还是哈赫罗铁三角的小点子鬼脑筋，作为读者的我仿佛也是他们中的一员，这是孩子用他们的智慧在和成人的世界斗智斗勇。这剧里的几个小孩也是这样，没有一个是智商掉线熊得让人心烦的。而且说实话，其他剧里无脑黑孩子熊的，真的不是编剧对孩子的恶意吗？或者说早就忘记了自己童年到青春期这个年龄段里的想法了？坐着飞机写人间。
而且eleven长得还像Ralph Fiennes，也就是伏地魔的扮演者........
因为小主角们年龄都很小，但是思维与成人并不脱节，所以看着看着觉得自己的也变小了。
总的来说是一部质量上乘的片子，温情又不煽情，不消耗观众过多的情绪（宫斗片，催泪片都是消耗观众情绪的片子，让人看得很累，但又停不下来），看这部片子时内心总有一股暖流在积聚。
4.7星，推荐观看。
3 ) 我喜欢无论是大人还是小孩都在线的智商剧
1. 这竟然是由一群小孩子主演的科幻片。 在这之前，我从来没有看过由小孩子主演的科幻片。甚至，在打算看这部剧之前，当我看到是一群小孩子主演的时候，我的内心是拒绝的。我对这一类型保持着偏见，总觉得，如果主角是孩子，故事要么偏低龄化，要么偏无理化。 然而我错了。 这是一部智商完全在线，但是一点也不超纲的科幻惊悚片。 准确地说，这部片，除了第一集的开头，几乎没有比较吓人的地方。 更应该归类于冒险片。 而这一部片的主创，都是我不认识的。 我是到后来才知道，原来那个消失的小男孩的妈妈，是薇诺娜·瑞德扮演的。 但是，里面每一个人的演技都非常棒。 与国产片不同的是，美剧无论是知名演员还是不出名的演员，他们的演技都绝对保持在合格线上。 2. 《怪奇物语》由三条线组成。 一条线是几个小孩子。一条线是警察局长和失踪孩子的母亲。一条线是失踪孩子的哥哥和一个女生。 在上个世纪八十年代，四个小伙伴中颜值最高的小男孩离奇失踪。为了找回小男孩，他的母亲、他的小伙伴和他的哥哥分别组成三队开始寻找，而他们又各自与本地警长、从政府秘密实验中逃出的超能力女孩以及小伙伴的姐姐组队，进一步发现异时空的存在。 三条线彼此推进，直到第七集才汇合到一起。 而这部剧棒就棒在，虽然这三条线的人彼此都互相认识，成员基本上由两个家庭组成，但在前期三条线彼此的独立做得非常合理。每一个人都有不能把自己经历过的奇幻的、吓人的、匪夷所思的事情告诉别人。 不会让我们产生“他们会为什么不说啊这个傻逼”的吐槽念头。
最让我感慨的是里面每一个人都是真正的人。 争吵，道歉，错误，改正，等等……每一个人的人物形象都特别鲜明深刻。有些怯懦的、但是对科学保持热情的青蛙脸，他正义、善良，但是，却有一颗敏感的心，在11用意念将黑小子打倒后，恼羞成怒地对11发了脾气。 我知道，会有很多人看到这里骂：“她明明是为你帮你，你还对她发脾气”。可是回想一下，我们的小时候，发脾气的缘由，根本不像现在这么有理有据的。 很多时候，我们明明上一秒还在对A生气，下一秒，就因为B伤害了A而原谅A，转而对B生气，即使B是为了帮我们。 孩子的世界是非黑即白的。 青蛙脸的姐姐是一个很漂亮的女生。但又不是那种仙气飘飘的漂亮。非常符合乡村女孩的设定。她独立，努力，有主见，在有了一个不爱学习、看上去吊儿郎当的男朋友Steve之后，试图融入他的朋友圈，但最终还是离开。 她不像中国小说电视里的女神，有缺点，而且缺点是那种大众的缺点。有着青春期的叛逆，有着反抗父母的心，不愿意和关心自己的母亲说自己的事情，会把别人的好意当做恶意。 但是，她勇敢、正义、善良，她有责任心。 这一切在面对未知的恐惧的时候，纷纷在她的身上显现出来。 薇诺娜饰演的失踪孩子的母亲，有些疯狂，有着很多像疯子一样不为人理解的行径。 中间，她一度因为离开多年的丈夫回来，而接受自己孩子已经死了的事实。但在发现丈夫只是为了获得孩子死后得到的赔偿金，她终于幡然醒悟。 她对孩子的爱和所有的母亲一样，疯狂而歇斯底里。即使全世界都站在她的对立面，她也从不放弃。 在面对警察局长的质疑时，她压抑着嗓子，说道：“难道一个母亲还听不出自己孩子的呼吸声吗？” 在看到那个怪物的时候，她惊吓地跑出去，但终于因为想要拯救自己的孩子，她又鼓起勇气回到屋子里面。 所有的勇气都不是天生的，是在面对恐惧那一刻，被爱和坚持激发出来的。
3. 最后，警察局长为了能够保护大家的安全，帮助母亲找到自己的孩子，他与那些科研人员达成协议，告诉了他们那个有着超能力的女孩的位置。 而那三个孩子，即使面对着威胁和枪支，他们也敢勇敢地站在11面前，说：“要想带走她，从我们身上踏过去。” 两个不同的选择，昭示出大人和孩子最根本的区别。 两种选择都无可厚非。前者，警察局长为了保护更多的人，牺牲小女孩一个。后者，无论怎么样，他们也要保护住小女孩。 前者守护的一种更偏向秩序和理智的平衡。后者守护的是自己最真实的内心。 而第一季的最后，小女孩为了保护这三个男孩，她牺牲（或者也不是，第二季还会回来？）了自己，打死了最后的那个怪物。她完成了从一个因为从小被关在科研室里，不知道“朋友”这个词到底是什么意思的孤僻女孩，到为了守护朋友愿意牺牲自己的转变。
4. 这部剧最棒的一点就在于，误解与矛盾的冲突安排得恰到好处，而几个小孩子之间的感情也描述得不煽情又不小白，里面充满了像《E.T》那样大段大段的孩子之间相处的段落，从争执到和解。很多时间人们不肯相信孩子说的话，而实际上，孩子才是最不会说假话的人。 此外，片中还有众多向经典恐怖片致敬的镜头，被誉为“恐怖大师”、“B级片大师”约翰·卡朋特1982年的经典作品《怪形》就是主要致敬对象。 剧中不但出现了《怪形》的海报，还出现了《怪形》的电影画面，甚至《怪奇物语》（Stranger Things）的剧名也与《怪形》（The Thing）相似。此外，还有斯皮尔伯格导演的《大白鲨》（1975年）和《ET》（1982年）、山姆·雷米导演的《鬼玩人》（1981年），都被《怪奇物语》直接借鉴；而《X档案》中的政府进行人体实验的阴谋论和超能力小孩、《异形》里的寄生怪物、《寂静岭》的平行空间怪物等老梗，也被照搬不误。 除了老画面、老音乐、老剧情等“表面文章”做到极致之外，该剧连思想内核都玩起了复古。剧中的一些重口味镜头，都颇受这些上世纪80年代的邪典电影（拍摄手法独特、题材诡异、风格异常、富有争议性，通常是低成本制作，不以市场为主导的影片）影响，而骨子里却继承了斯蒂芬·金的神秘主义和心理惊悚。斯蒂芬·金关注的是人心之中的黑暗与光明。他的作品常常以一些无法解释、惊世骇俗的灵异现象作为推动情节的因素，灵异现象的成因并不是重点，它对人造成了哪些影响才是。《怪奇物语》亦然，“怪兽”这个超自然现象只是个引子，它牵出的，是一个小镇芸芸众生的人性百态。
4 ) （有剧透）我给大家按时间详解一下剧情吧，看了好多影评，感觉剧情方面缕的都不完全对。
随着实验和训练的深入，11不光是念动力，还掌握了远程窃听的能力（有训练过程的剧情）。然而她并不知道，这个远程窃听的能力是因为她通过念动力进入了一个里世界，在里世界中到达那个被窃听人所在的位置，就可以让他的语音在现实世界中的无线电接受装置得以还原（包括对讲机、收音机等。而里世界和现实世界的人能够互相听到对方说话也证明了这一点）。此外里世界中分布着很多怪物，11在一次窃听苏联人的对话中发现了一个游荡在小镇附近的怪物，被吓的不清。（推测里世界中的怪物有自己的地盘，这个菊花怪正是以小镇附近为自己的巢穴的，剧情中几次提到这个怪物活动范围有限）。
研究机构发现了里世界和这个怪物的存在，于是上马了一个新的计划，希望通过研究将怪物变为武器，于是让11使用念动力主动去与怪物接触，称为第一次接触。然而在第一次接触的过程中就发生了重大事故，由于过于恐惧，11无法控制情绪爆发出了巨大的能量，直接在实验室中开出了一个能够长时间维持的通道。而菊花怪也顺着这个通道来到了现实世界，屠杀了东区的实验人员（第一急开始剧情，后续还里提到因为洞口出现东区被封锁）。趁着混乱，11逃离了实验室，通过通风管道爬了出去（警长在通风管道口发现了11衣服的碎片，同时实验室为了不暴露11从洞口逃离的录像，而放了假录像给来调出的警长，被警长看出漏洞）。
菊花怪发现了现实世界之后，开始了捕食，并且掌握了短时间开通两个世界通道的技能（这个有点牵强，但没办法，没有这个技能后续情节无法展开）。后面的情节就比较清晰就不多说了。至于11说自己是怪物，是因为自己力量太强大可以随意杀人，并不是她创造了怪物。另外她提到她把这个怪物带来的指的并不是她创造了怪物，而是她打开了通道带来了怪物。
5 ) 写给ELEVEN（一）：最是人间留不住
剧透警报。
剧透警报。
剧透警报。
看到第7集，总是有一种不好的预感。看到第8集，怪物在没有血迹指引还被枪声所惊吓的情况下竟然毫不费力地找到了Mike他们几个藏身的教室，我知道要完了，Eleven是注定要领便当了。为了救人而牺牲自己，这么老套的升华人物的情节，我却仍然看得鼻头酸涩，老泪纵横。如果说怪奇物语整体上说还算是一个HE的剧，小11Eleven无疑是里面最悲剧的一个点。这个拥有如X-MAN一般超能力的小女孩，似乎非常强大，却无时无刻不自带着一种悲情气息。别的角色的悲剧是生活中的一个部分，El的悲剧却自出生而始，贯穿始终，远远看不到尽头。 一出生就被从亲生母亲身边夺走，如果说EL的母亲是自愿参加实验，被夺走孩子颇有些自作孽的意味，那Eleven一出生就没有过任何选择权。她的超能力就是导致她遭受虐待的原罪。她拥有一个不正常的名字Eleven，那是如同集中营囚犯一样烙印在手上的011，一个号码。当她第二次出现，偷吃了餐馆老板的食物，被老板发现手上的刺青并被问是什么意思，怯怯地用手指指着自己说“me”时，我已经开始觉得锥心。
记得不久前看过一个新闻，一个儿科医生一天巡查时，叫一个孩子的床号，孩子睁着大眼睛看着她：“阿姨，能别再叫我7床了吗？叫我的名字吧。”医生于是醒悟称呼名字是了解和尊重一个人最基本的东西，名字的背后是一个独立而丰富的个人。号码是一个拒绝了人本身含义与沟通的代号。而对于布雷纳博士而言，El只是一个实验品，没有必要拥有一个名字。她生于实验室，那就终生为实验而活。她从来就不被当成”人”而存在。于是El被剃去了头发，整天穿着病号服，叫着一个千方百计哄骗利用她的人“PAPA”，被像拖拽犯人一样毫无尊严地拖进小黑屋中关着——那种密不透光的房间，压抑，黑暗，对于任何孩子而言都是彻头彻尾的噩梦。而她的社会化也是在这样的环境中进行的，她意识不到布雷纳博士对待她的方式有什么不对，还用绚丽的色彩画出了PAPA和她，还有一只小熊的图画，图画上大家都温和地微笑着。 我真的好奇怪，这样的环境下培养出的El，为什么竟能够如此的善良和温和，看见自己伤害了猫咪会流泪，会全身心地相信她的PAPA，刚从实验室出来时偷吃了食物被发现第一反应是跑而不是伤害别人。这个人设也有一点太不符合人格形成规律了吧？也许是因为布雷纳博士很会哄骗孩子。但很明显，畸形的童年经历给EL的阴影是巨大的，精神崩溃时怒杀警卫，误伤LUCAS，在衣柜里藏着时的哭泣都显现了这一点。可能是布雷纳博士又做了什么让她难以忍受的实验，她打开了异世界（upside down）的入口（the gate）,逃离了实验室，也酿成了致使异世界的怪物进入人类世界的大祸。
刚逃出实验室的El卑怯，彷徨，对外面的世界无所适从。所幸她遇见了MIKE。但是幸其实也是不幸的根源。如果没有遇见MIKE，即使El被抓回实验室，也有可能会继续之前的生活，恐惧，不安，但也渐渐习惯。但遇见了MIKE，和MIKE以及他的朋友们一起经历了外面的世界，她看见了MIKE姐姐的童年照片，美丽的、穿着裙子与家人一起笑着的女孩，这是El从未有过的经历，她从来没有拥有过的童年。
她再一次通过盐水通灵时，WILL的妈妈告诉她如果她感到不舒服，一定要告诉大家，而在此之前她的"PAPA"告诉她的是看到怪物也不能逃走；MIKE许诺给她一个新的家，有比华夫饼更正常的食物——在此之前，她吃的都是什么？这些东西都意味着，El再也回不去了，她开始感受到被爱着关心着的感觉，也就留意味着她即使被抓回实验室，也再也无法像之前一样懵懂地承受一切冰冷与严酷。爱是力量，也同样会让人学会痛苦。 不得不说，怪奇物语对于情节的细节BUG很多，但对于人物塑造细节做得简直令人叹服。这也必须归功于小演员的演技。第一次玩躺椅的担心，第二次自己偷偷玩的小得意与开心，吃东西的狼吞虎咽，看着NANCY童年照片的好奇与憧憬，告别MIKE时的不舍，都被表现得恰到好处。每次El的出现都使得我们更了解这个无依无靠的小女孩，（必须吐槽一下隔壁权力的游戏现在人物出来就只是为了推动情节和LET HIM DIE）她的所谓怪异的举止行动都有了理由，她的超能力与她的脆弱无助成正比。 一个出色的人物很容易牵着我们随着她的故事走。我喜欢El，所以每次看到这个小女孩为了同伴一次又一次运用她的超能力，直至流血晕厥，都觉得无比的心疼。Eleven不是超人，她的超能力会伤害自己，但她还是为了朋友一次又一次地动用它；她几乎为寻找WILL透支了自己，却在最后关头被警长出卖放弃（虽然警长这么做情有可原，也是在那种境况下唯一的选择，但我还是觉得不可原谅）；眼看就可以拥有一个温暖的家和爱她的人，却还是要走向毁灭自己的结局。所谓悲剧，就是把美好的东西打碎给人看，这是鲁迅先生的话，而有些东西，则是美好得令人心碎。 即使Eleven一出场，就觉得这样一个角色的存在，就是为了推动故事。这样的异能与单纯，不属于现实世界，相比被抓回实验室过完没有希望的一生，与怪兽一起消失简直是一种仁慈的HE。但结局还是狠狠虐到了我，连看到警长在森林里放的华夫饼都忍不住泪目。 还好官方已经透露第二季依然有小El的身影。希望多一点糖，请多一点像第一季MIKE偷亲El那一段那样又苏又甜的情节吧（其实这段我还是觉得有点微虐，和两分钟后的Goodbye MIKE放一起虐死人不偿命）~ 毕竟没有11还怎么打怪兽啊(O(∩_∩)O
6 ) 你感觉到你被精准营销了吗？
冷静细想就会发现剧情故事本身无甚新意，但胜在惊悚、悬疑、血腥、温情等要素均备，加之编排合理、节奏张弛有度，所以即使成不了神剧，让人入坑并不是件难事。尤其最后两集，一个半小时的观看过程中呼吸几乎没有顺畅过。
更可贵的是，剧中主要的普通人，其智商不止是在线，简直可以说是高能，每一个人都承担着某部分的关键信息，没有一个角色可有可无，这样的明确分工不仅高效推动了剧情发展，还完美平衡了小11可能给整部剧带来的中二感。
最后，不得不说，印第安纳州真是一个神奇的地方，盛产各种嗜血怪物，比如历史悠久的吸血鬼、比如本剧中的菊花怪……
PS. 感觉Jonathan长得很像蔡少芬的老公张晋，尤其侧脸。
7 ) （严重剧透慎入）直面内心的“Demogorgon”
信息出处http://dnd.wizards.com/articles/features/demogorgon-prince-demons
Demogorgon是在神话传说中存在已久的恶魔之一，出现在很多古典诗歌中，早先被基督教学者称为“不可言说的名字“，但是无法确定《龙与地下城》到底是根据哪一个出处塑造了游戏中这个恶魔形象。此片之所以没有沦为一个人类大战恶魔的烂俗垃圾科幻剧，是因为编剧又一次玩儿转了人物内心阴影这种剧作老套路，表面上看上去有那么多时髦新鲜的元素，事实上剧作的内核却工整得跟教科书一样，每个人物都严丝合缝地按照人物前史和现实困境来塑造。这种套路，好似经典食材，只要作料用得好，烹饪出来永远美味。
也就是说，本片实际上依然讲了一个内心恐惧的外在投射的故事。Demogorgon代表了不同角色内心深处的恐惧和焦虑。
Winona Ryder扮演的母亲，人到中年，婚姻失败，事业无成，经济拮据，丈夫找了年轻姑娘，连儿子丢了都联系不到，偶然回来一次还是因为捞点金钱的好处。当她看到“墙里”的儿子Will时，疯了般用斧头砍烂墙壁，可是没想到墙被砍后，望出去的不是儿子，却依然是绝望的现实世界。当所有人都认为她疯了的时候，她依然坚信儿子活着，一直到最后亲自去“异次元”世界将儿子解救出来。走入“异次元”相当于走入自己的内心，疯狂的执着实则母爱的坚定与伟大，解救儿子的同时也是母爱的自我救赎。
警长同样是位潦倒的中年人。多年前，失去了身患绝症的女儿，离婚，妻子改嫁，嗜烟酒，吃垃圾食品，身材走样，工作无聊，浑噩度日。一直到小镇上的平静被Demogorgon的到来而打破，他执着地帮Winona Ryder找回儿子，是对当年丧女之痛的情感补偿。结尾处，他进入“异次元”（内心），终于有勇气直面被自己封印的伤痛记忆。
另外，从宏观上看，警长这个角色又是冷战时期一代美国人精神危机的写照，怀疑被政府监听，对政府失去了信任。当作为一名警察的他面对特工质问“你到底为谁工作”时，他的回答是“Nobody."
颇具讽刺意味的是，片中表示“要相信政府”的是 Nancy（黑发小男主角的姐姐）的父亲——一位沉闷麻木的中产阶级白人男性。
几个小男孩体现的是少年与成年人世界的对抗以及性意识的觉醒。地下室以及用椅子和桌布构成的狭小空间是母体的隐喻。少年沉浸在自己的小小幻想世界，拒绝与母体分离，拒绝成长，称那些政府工作人员为“bad men"，这无疑让我们想起来小时候不听话了，父母会吓唬我们“会被坏人抓走”。小男孩们还未进入青春发育期，虽然没有多少身体上的欲望，但对于女孩子，却又是好奇的，甚至是恐惧的。（我知道你们都不信弗洛依德的阉割恐惧，我就随便说说）。三个追风少年+一个超能力小女孩无疑放大了这种神秘的恐惧。也许每个少年都曾幻想那些个神秘的少女其实都有超能力？？面对超能力小女孩"EL"要换衣服的举动，三个少年避之唯恐不及。可当小女孩穿上裙子，戴上假发，呈现出女性性征时，小男孩们却一个个羞赧起来。
小男孩们的个体人设也都很有意思，黑人小男孩非常敏感，非常容易陷入自我保护的心理模式，总觉得对方对自己有恶意。豁牙小胖子是典型的美国乐天大胖子的缩影。至于黑发小男主角，他的发型和衣着品味让人觉得这家伙过几年应该是要组乐队了吧？？
至于Nancy，黑发小男主角的姐姐，是我个人认为本剧塑造得最有深度的一个角色。她体现了青春期女孩成长的self identity的焦虑。父母的婚姻里没有爱情，家庭氛围压抑。内心深处只是个nerd，却因为想跟popular kids混在一起，因为peer pressure,强迫自己变成一个"并不是自己“的人。在男友家的party上，Nancy好友Barbara的手被割破，鲜血（象征破处）引来恶魔，接下来的平行蒙太奇——一面是Nancy和男友在床上，一面是Barbara被恶魔吞噬的惨叫——是“失贞”的隐喻。然而，和Demogorgon的对峙却让Nancy找回了自己。Nancy和Will(失踪小男孩）的哥哥在树林里看见了受伤的小鹿（象征Nancy自己）被Demogorgon拖进了树洞里的“异次元世界”（秘密和内心的隐喻）。Nancy直面自己内心的恐惧，找到了真实的自己。编剧借Will的哥哥之口把这一切说得很明白——Nancy并不想跟自己母亲一样，做个温柔顺从的漂亮女人，把生命牺牲给死气沉沉的婚姻。从树洞走出的Nancy举起了手枪和棒球棍，跟小团体决裂。片尾处，Nancy“第二次“流血，但是这次并不是被动失贞，而是她自己用刀割破手，主动吸引恶魔，要跟恶魔决一死战，象征着自我的回归。不得不感慨编剧过硬的专业素质，好一个完整的讲述。
另外，女主角的选角也很让人欣喜。导演并没有选择一个典型的青春恐怖片女主——金发无脑大胸。Nancy是那么瘦弱娇小，当她拿枪指着恶魔的时候，真有几分戏剧张力。
反正说白了都是套路，电影电视剧里，战胜恶魔的永远是书呆和怪胎。大概因为，多数导演和编剧小时候，都是躲在地下室读书画画玩儿游戏的社恐，在学校里总会被欺负，只能靠长大拍电影来报复你们这些popular kids了。
亦或是，强者战胜强者，弱者战胜强者，哪一个故事更有趣一些呢？
“物语”两个字是怎么翻译出来的 = = 就直译成“异事”不好吗
剧真是不能看啊，一看就停不下来，今早4点才睡，剁手！剁手！
斯皮尔伯格的表，约翰卡朋特的里，简直是80's儿童冒险电影元素集大成
把斯皮尔伯格卡朋特以及整个80年代的科幻片恐怖片青春片致敬复刻了个遍，还塞满各种80年代美国流行文化梗，洗脑电音只会更加分。几个小演员表现很棒，倒是薇诺娜瑞德有点控制不住火候。节奏悬念反转也都恰到好处，能让人看得停不下来。其实问题也不少，但娱乐性那么强瑕不掩瑜了。
一朵好大的霸王花。
挺老派，但精雕细琢，用超越八十年代的类型片拍法去拍了一个无比烂俗的故事，并且把它拍的很好看，是非常难的，需要非常猛牛逼的技术、审美和剧本，Stranger Things都做到了，顺便还做了几十次致敬……
一口气看到凌晨4点，节奏好，演技好，剧情好。最后一集看的非常刺激，所有人都智商上线了。希望第二季Eleven回归。Will好可爱，偷拍猥琐男长得有点像黄渤，警长高能
不要在周五晚上打开它，不然你的周末就都是它了…
终于知道为什么主角是小孩了，因为只有小孩才会相信有逆世界的存在
真不错，网飞果然是质量保证。小豁牙子太可爱了
最后11也没吃上巧克力布丁。
《可爱的骨头》+《伴我同行》，并且采用了多线叙事：一条线是四个小孩的奇思妙想和逻辑推理相结合；一条线是乔伊因坚信儿子还活着而努力；一条线是警长亲力亲为寻求真相；一条线是乔纳森无意间拍下了怪兽存在的证据。四条线同时进行，又在最后2集汇聚，剧本太精良了。四个小孩在老师的帮助下得知逆世界的存在；乔伊掌握了对灯泡的运用；警长找到了通往逆世界的入口；乔纳森和南茜发现血液可以吸引怪兽；最自私的史蒂夫也打消了独自逃跑的念头，不仅为打败怪兽出了一份力，最后还把乔纳森的相机赔给了他；毫无可取之处的校霸也因为恶人先告状，反而阴差阳错给警长提供了线索。每个人都发挥了自己的作用，齐心协力将碎片化的信息构成一张完整的拼图。所有细节都有下文与之呼应，所有铺垫都在后面派上用场，堪称完美！
只有芭芭拉受伤的世界产生了
好看！Nerd拯救世界！（说Nancy婊的人太过分了，明明又聪明又勇敢，只是因为有些青春期的困惑就是婊了吗？
一天八集打卡，力荐。这部剧最让我喜欢的一点，不是它精准的故事节奏，不是优秀的埋梗水准，不是美国80年代的情怀符号，不是从鬼驱人到怪形的迷影致敬。而是在所有剧都把角色搞成心机婊的今天，它却选择塑造一个尽显人性之善的美好小镇。而这样纯粹的温暖，永远都很打动我。
说不定我们身处的才是upside down world，而上面还有一个更正常的世界
越看越棒。八十年代，复古怀旧，美国消费主义文化，冷战，科幻，政府监听，政治阴谋，童年生活，摇滚乐，复古合成器电子配乐，情绪，心理，矛盾，悬疑，Back to the Future，Twin Peaks，各种致敬元素，我简直不敢奢求更多。
大家不好好学习的话连小学生都不如。角色塑造现实讨喜且全程智商在线，剧情不拖泥带水，配乐好感度爆表。80年代经典梗大杂烩但一点都不像刻意卖情怀或抄袭或舔观众，MKUltra+维度穿越+DND各种宅梗+怪形+小镇奇案结合得太棒了！故事很完整，超过瘾！
感觉就像斯皮尔伯格带着X-man去寂静岭打异形！cool！
魔王就是大姨妈的化身，大姨妈一来所有人跟着遭殃。