1 ) 世界若只在一秒前才刚被创造,我们也将无从知晓
最近独自行走在夜风很大的晚上,看城市边缘在暗紫的天幕下变得模糊,因为限电,从前海对岸的一些巨大灯景变得黯淡,陷入沉默的黑暗中时,我时常会想起这部电影。
移魂都市,Dark city。
这是一部上映于1998年、比较古早冷门的黑暗科幻电影,但却在灵感上启迪了后来闻名于世界的《黑客帝国》系列(甚至有一些移魂都市里的布景镜头直接被套用在黑客帝国里)。
我大约是初中时看的这片子,有人说,你在14岁时听的歌看的书会影响你一生的审美,电影当然也是。这部电影的概念对少年时代的我影响颇深,同时也让我在中二病时期屡屡思考关于世界的真相与本质之类宏大玄奥的命题而难以自拔。
比如我经常会觉得,我是不是这个世界唯一具有真实意识的人类,而其他所有人都是无知觉的NPC;或者世界的本质其实只是一场巨大的幻想,我们就像缸中之脑,母体里的尼奥——所有看见的、触碰到的、听到的“真实世界”都只是仪器传达给大脑的虚伪构造;再比如这个地球和我们所知的宇宙其实只存在于更伟大和高维度的某个实验室一角,我们正在被造物主观察和研究,就像我们在研究一座蚁穴里的蚂蚁,一颗玻璃弹珠上的渺小细菌……
我相信和我有类似幻想的人并不在少数,因为我们所能感知到的只有自己的知觉,而对他人的内心世界一无所知。我们的记忆又是如此的不可靠,只是储存在大脑里的某些生物电信号,谁能保证“昨天”真的发生过呢,世界如果只在一秒之前才刚被创造出来,我们也将无从分辨的。
好了,现在来大概描述下这部电影吧,你就会理解为什么我会有这般多的胡思乱想。
我对这部电影的印象总是模糊而黑暗,正如电影里描写的那座永夜之城的图景。
这座城市永远只有混沌的黑夜,到处幽暗破败,阴冷压抑,所处年代和地理位置都语焉不详,但城市中的人们似乎也无所谓,他们对于白天的工作和昨天发生的事情只有些许模糊的记忆,但却从没有人见过真正的太阳,大家都在扮演着各自在夜之城的角色,麻木恍惚地度过飘忽的时间。
然后有一天,主角约翰在一间房间里醒了过来,约翰发现身旁有一具女尸,自己也成了被警察追捕的悬疑犯。但问题是,他什么也不记得了,他对自己做过什么毫无印象,还有许多认识他的人,甚至自称是他的妻子的人,他都完全不认识。
失忆的约翰一边躲避警方和神秘人的追捕,一边开始在这座没有白天的城市找寻事情的真相。
随着故事的推进,惊人的真相逐渐浮出水面。
原来,每到子夜时,这座城市里的所有人都会昏沉睡去,然后城市本身也开始悄然移动、改变构造,变成另外一座面目全非的城市。在睡梦之中,城中的人们记忆和身份被互相调换、篡改,等到下一个黑夜时,当他们再度醒来时,他们就变成了另一个人。
昨天的妻子,今天会变成陌生人,今天你在酒吧里遇到的挑衅你的混蛋,明天可能就成为了你多年的好朋友……人们依赖记忆去辨别自己和他人的存在,但当全部记忆都是虚假的时候,人类要如何回答“我是谁”这个最基本的问题呢?
而约翰是唯一的例外,他是这场实验的失败品,他的记忆是可以持续保存的。
通过各种调查与冒险后,他终于发现,这座城市其实是外星人的造物,此刻正远离地球、漂浮于宇宙深空之中。
它的本体是外星人研究人类灵魂的实验场,外星人随意调换人类的记忆,是想观察这种生物的灵魂本质。而在误打误撞里,约翰最终拥有了超越外星人、接近于“神”的能力,他可以用意念去调换物体、重铸世界。
最后,约翰一个人毁灭了外星人打造的系统,重造了自己的世界,也终于去往了像《楚门的世界》结局那样的美丽海滩,和心爱之人一起沐浴在只在记忆中见过的美丽阳光里。
这部电影的女主角是詹妮弗·康纳利,有人惊艳于她少女时代时在《美国往事》里起舞的窈窕身影,但我却觉得她在这部电影里才是最美的。
电影至此结束,当然,这个龙傲天式的圆满结局多少有点浪费了前半程绝妙而黑色的设定,但它和《楚门的世界》、《黑客帝国》、《西部世界》这类作品(还有《瑞克和莫蒂》系列的很多单集)一样,带给我的后续震撼和思考却远未停止。
我不时会去思考,即使我知道了世界的真相,我又会怎么做呢?
就比如《黑客帝国》里的红色药丸和蓝色药丸摆在我的面前,我会吞下哪一颗?
蓝色药丸可以让你忘掉这件事,重新回到平凡却美好的虚假日常生活里,毫无知觉地度过普通的一生。
而红色药丸会让你前往真实却无比残酷的世界,你或许知道了世界的本质,但从前风平浪静的人生却再也回不去了。
是你的话,又会怎么选择呢?
2 ) 魂牵梦绕的她
似乎永无止境的黑夜,笼罩着破败冰冷的现代化大都市,空气中弥漫着不祥的气息,一个失忆的人被抛在流离着夜色光彩的阴暗城市。
电影的最后,约翰走到了城市的尽头,推开了一扇破旧的小门,来此之前他可能做过很多的假设,儿时是否曾经去过海边,城市的边缘就是他日思夜想的大海吗?他能不能找到叔叔口中曾经的自己?可是推开门,在他眼前的,是隔着透明玻璃的,一望无际的神秘的宇宙。而他们只是漂浮在宇宙中一个渺小的孤岛。零点的钟声响起,今夜外星人并没有改造每一个人的生活、记忆、梦境,他们已经被约翰无尽的充斥着暴烈愤怒的精神力杀死了。
约翰成为了孤岛新世纪的神。掌控了改造一切的能力。他抬起手,闭上眼,当他再睁眼的时候,浩瀚的宇宙消失了,而他眼前的,是那片让他魂牵梦萦的贝壳沙滩,还有她…
3 ) 性格决定命运还是命运铸就性格?
《移魂都市》(恶!这译名真恶俗!)是软科幻电影的风向标,影响了日后一众着力于哲学思辨,伦理人文的科幻电影诸如《第十三层阶梯》和《黑客帝国》。小J不尿尿,各有各的道,道理类似于骗姑娘上床。《黑客帝国》属于硬科幻电影,沃卓基兄弟财大气粗,想硬就硬,即使是感官动物也可以得到满足;而另一分支的后嗣《第十三层阶梯》则要加深自身的内涵,思想过硬,那些多愁善感的姑娘经不住灵牙利嘴也乖乖就范。
其实剥去科幻的外壳,这类电影都试图探讨三个问题:第一,人何以为人,是丰富的人生经历的积累还是区别于他人的个性?;第二,人的存在感要怎么确认,是感官上的确认,还是精神上的认同?;第三,阶级对立要如何消除?
《移魂都市》的立意很灵活,无非是两个对立的阶级,上位者通过洗脑来利用和麻痹下位者,下位者少数人觉醒并领导反抗。所以矛盾冲突双方如果设置成外星人和作为实验品的地球人,那么就是部科幻片,无非加点高科技精神控制的科幻元素;如果设置成奴隶主和奴隶,就是魔幻史诗片,无非加点法师精神控制的魔幻元素;如果是五星红旗和红旗下的蛋,那么就是部纪录片,无非加点嘻嘻TV精神控制的纪时元素。
人何以为人?《移魂都市》里的外星人通过互换地球人的经历来证明人的“soul”的存在,与其说是灵魂,不如说是精神,本性。电影给出的结论是本性难移。但是这陷入了一个“先有蛋还是先有鸡”的无限循环,究竟是性格决定命运还是命运铸就性格?可能有人会说,婴儿是张白纸,后天经历会铸就性格。但是也有科学家论证,一些变态杀人狂的染色体通常是有缺陷的,所以乖戾的性格是先天注定的,所以后天的命运也会按走向发展。这个问题可以如此理解,以个例来单线分析:假设曼森先天染色体有缺陷,但有缺陷的不一定都会变杀人狂,比如有一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境。但一般杀人狂的基因缺陷是从他爸或他妈那遗传的,曼森他妈的性格能否给其提供一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境?这样假设就从两个变成了四个。再往前推论,曼森他妈的他妈的性格和经历呢……可以如此假设,曼森他妈的他妈的……他妈本来基因为正常,但可能因为突然吃错药或者辐射导致基因突变出缺陷,下一代有继承,但是拥有正常基因的他妈可能给与非正常基因的子女予正常的环境,所以再向后推到曼森,他成为杀人狂是因为先天注定还是后天养成?所以《移魂都市》里给出的这个结论有些过于草率。最后说一句,曼森他妈的!
《移魂都市》还次要的探讨了其余两个问题,人的存在感要怎么确认?电影里的外星人由于高度统一,缺乏个性导致濒临种族灭亡的危险,所以致力于研究地球人。这很好理解,例如《1984》里的情节,诸如XXOO如此独乐乐的行为都要“Old brother is watching you!”亡族灭种指日可待。而《移魂都市》里外星人的情况则更要极端,所有外星人都统一思想甚至一个大脑。这就意味着如果 Mr Pennis 对Miss Pussy(貌似影片里没有说过Miss这个称谓,也没说明其外星人是否两性繁殖,所以繁殖只是个例子,不特指) 情有独钟,那么 Mr Ball,Mr Hand,Mr Ass……都会统一行动去跟Miss Pussy发生关系,其余的 Miss Boobs,Miss Nipple……则全部无人问津。似乎致力于精神领域的外星人要比被七情六欲纠缠的地球人要进化得更高级。但却走向了自我毁灭的道路,反过来利用地球人。所以只能说人的存在感需要生理和精神上的平衡,比如朱圣人讲究“存天理,去人欲”,但如果人人都去了人欲,那么人人都是食神,或者根本就没有什么食神。人人都存天理,也就没有人去照料吃喝拉撒睡的人欲,圣人最终都成了死人。
阶级对立要如何消除?电影结局是大团圆,正义战胜邪恶,受压迫的人们从此当家做主人。但是我觉得导演对男猪脚 John 这个人物的设置显然另有深意。John 凭一己之力消灭外星人,并有了创世神的能力。但是最终没有带领地球人返回家园而是继续生活在假象里,John 今后要如何管理这批“4400”?如果有另外的人要求的不仅仅是阳光,海岸,而是给那枚大硬币安两个火箭喷射器返回地球呢?John能否舍得这个属于他的神殿?舍不得怎么办?继续按照外星人的思路镇压?不是我无限拓展,参照历史,王侯将相,陈胜吴广。苟富贵,勿相忘。岂曰无衣,与子同袍……只是个口号。所以阶级永远不能消除,只要人的精神力压制不住生理欲望,而精神进化到更高级,还容易走向自我毁灭。
最后扯一扯《移魂都市》里的科幻元素:意念力。用眼神杀人实在是缺乏表现力,这也是我少给1星的原因。不过由此突出精神的高度进化是很有前瞻的。由此想起一个笑话:一个得道高僧讲学,说修心养性以致得道甚至可以使用意念力,心想事成。底下有人就问,那我想看杨恭如脱衣服需要多强的意念力?高僧回答,只需要100W人想100年就可以了。130多岁的老杨恭如啊……不过细想一下也挺有意思,100W人想100年,那么是不是1亿人想1年就就可以了,但如果真的有1亿人整整想了1年想看杨恭如脱衣服,那么杨恭如肯定会脱。为什么?这叫市场规律,说悬点就叫历史发展规律。
PS: Rufus Sewell长得太像洁版的T-bag了。
4 ) 取不出标题
今天看了这部被称为“冷门佳作”的经典科幻片,看完以后,我甚至连一个标题都取不出来,槽点和逻辑硬伤实在是太多了我的天。主线是探讨人性与记忆,外星人俘虏地球人,想探究人性到底是怎么一回事,仅仅是记忆的集合吗?不得不说当年有这个立意还是挺牛的。只不过拍出来的东西真的不敢苟同。
我觉得最不过关最不过关的就是这个男主角了,惊恐式双眼明明很容易让人代入情景,缺像是演了一个瞎子,对任何事情都毫无波澜,不管在哪种情境下除了瞪大眼睛我没看出任何表达,所以这个男主在做任何事,我都是不信的,观众不相信演员做出的事,那就是不合格了。举个例子,按他的演法,男主因为失忆所以对任何人任何事都毫无波澜,那为什么得知真相后,明知道一切都是假的后,却有愿意为了一个明知道是假的女人去投降呢?我真的有被雷到……然后那个医生的演技,只能说真的太刻意了,本来整部影片所有人都很奇怪了,你还要演的这么奇怪,这么比下来,那个警察和女主真的演的好多了……
吐槽的第二个点就是那群弱智外星人啊,可以用tune改变城市,这么牛逼的超能力啊,却要抓一个人类来用注射器替他们注射记忆???行,我当你没有那个改变别人记忆的能力,但是我想知道为什么有那么多外星人手下不用,每一次注射都要让这个人类去?为了给最后的翻盘做铺垫吗?太刻意了吧?你设置成外星人不能触摸实体也可以,可是偏偏这么牛逼的能用精神能力的外星人,整天要拿着一把刀到处晃悠?还有那个外星小孩,我以为是什么大boss,那么多镜头,结果说了一句话根本没人理他,最后也是死的莫名其妙的,why???
第三就是最后那个雷人大战啊,我真的连吐槽的力气都没了,不是踩一捧一,97年的《千钧一发》不管是故事完整性,逻辑严谨性,特效贴合性都比这个98年的《移魂都市》好太多了……
我只能说在当时那个年代,这个故事的内核还是立的住脚和新颖的,后来的电影应该也都有借鉴此片。只是抛开这些不说,这真的不能算是一部冷门佳片,逻辑硬伤太多了,看的时候我感觉我的智商被按在地上摩擦,很多场景尬的我脚趾发麻,想点退出,所以说还是腾腾位置让给那些真正配得上冷门佳片这个名号的电影吧。
5 ) 不错的主题,可惜没找准切入点
这部电影的另一个中文译名《移魂都市》剧透了。在一个终年不见阳光的黑暗城市里,每天午夜0点所有人都会昏睡5分钟。在这时候真正掌控城市的外星人会给人们交换记忆,以此考察具有独立记忆和性格的人类的灵魂所在,以挽救全体共享记忆而濒临生存危机的外形族群。
这就带来了一个有意思的命题:记忆的可靠性。我们每次从睡梦中醒来,脑中都有从模糊童年直到上一秒钟自己所在何地正做何事的记忆,由此我们能确知自己的身份,知识,个性和感情,以及自我认同等等。但是你如何确认自己记忆中的每分每秒是真实发生过的呢?确认真实的唯一依据就是自己的记忆,本片中会出了岔子是因为一个人在外星人布置现场的时候没睡过去。这就像我们是否生活在Matrix中,是否存在上帝一样,是一个无解的问题,因为我们掌握的世界观格局不足以证实和证伪这一命题。
著名思想家和评论人士毛博士指出,本片的topic很有意思,只是编剧没能驾驭好。如果能把外星人侵占城市,以人类为实验品,不停地交换人类的记忆作为背景,选中其中的一个小命题进行更深入的探讨,例如将连环杀手的记忆植入一个无辜的人脑中,那么这个人醒过来之后会不会凭借自己的记忆而“继续”杀人?显然这类主题更容易拍出一些精彩的思辨片。
可惜本片的格局虽然大,思想却停留在了人类反抗外星人控制的层面上,对许多命题都是点到即止,而忽略了许多可以引人思考的细节。本片的逻辑也不完备,为何先进的外星人需要通过注射来交换人类记忆,亲自笨拙地背着昏睡的人来布置一个个现场?整个城市的所有人都没有尝试过到城市外面或另一个城市去?当一个人改变身份之后,所有认识他的人的记忆是不是也要随之改变?本片在关注人的个性之余忽略的人与人之间的交互性。更不用说外星人的武器是人手一把匕首,最后的boss战是如此之囧的空气炮对决了。
但是本片也不乏许多吸引人的特色桥段,诸如城市黑暗气氛的搭建渲染和女主角珍妮弗·康纳利在酒吧里的两首歌,即充满风情又体现了本片的主题。还有那个地铁永远到不了的“Shell Beach”站,给人以莫大的神秘感和探索欲。总之拍摄于1998年的本片能有这样的构思很不容易,它和《楚门的世界》与《十三阶梯》一起,构成了日后逻辑完备、思考更深入的《黑客帝国》的灵感源泉。
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6 ) 所谓的经典
Alex Proyas一直以来都是我最喜欢的导演之一,不过很显然改编自Isaac Asimov小说的《机械公敌》(I, Robot)并没有为他带来更多的声誉,因为这本质上是一部打了Will Smith标签的电影。
他的下一部好莱坞商业电影《预知》(Knowing)将由Nicolas Cage担当主演,虽然是似曾相识的题材,像《致命报酬》(Paycheck)、《少数派报告》(Minority Report)都有这样的调调,但相当期待Alex Proyas与Nicolas Cage的合作,众所周知,Nicolas Cage具有非常强的可塑性,而Will Smith作为演员来说实在是太强势了,他主演的电影大部人是去看他的人而非电影。
因此,议程中的2010年上映的I, Robot 2没有Will Smith那是绝对不可能的,但是Alex Proyas则可有可无。
相对于Sam Raimi,从《鬼玩人》(Evil Dead)到《蜘蛛侠》(Spider-Man);以及Christopher Nolan,从《记忆碎片》(Memento)、《致命魔术》(The Prestige)到《蝙蝠侠》(Batman),Alex Proyas似乎从未到过巅峰状态。也许90年代就是他的巅峰时期,然后他便开始迷茫了。
1963年9月23日出生于埃及的Alex Proyas,父母是希腊人,三岁时举家迁往澳洲,从此定居下来。所以Alex Proyas是M. Night Shyamalan(印度出生)、Christopher Nolan(英国出生学习)、Guillermo del Toro(墨西哥)等好莱坞外籍军团中的一员。我趋向于这么认为,在不同文化文明间游走的人,他们的作品会更吸引人一点。
虽然从十岁开始就拍起了电影,但Alex Proyas跟David Fincher、Michael Bay一样都是从拍MV起家的,所以从表面看他们的电影,都是以视觉效果见长,对于Alex特别是长景的镜头拉伸,而同故事氛围结合时,三人又各有千秋,David非常稳重,Michael几近炫耀轻浮,而Alex则是不时地带来点惊喜。
1994年接拍了几个MV,包括Sting精选辑Fields of Gold中的All This Time之后,Alex Proyas才终于于同年折腾完成了他的第一部好莱坞电影《乌鸦》(The Crow)。
为什么说折腾呢?《乌鸦》能上映,也算是奇迹了,因为在此之前,1993年4月1日零点30分,影片拍摄过半时,主演李小龙之子李国豪在美国北卡罗莱纳州威尔明顿市的电影片场,被人在道具枪中装入真子弹而一枪毙命。还好因为电影本身的黑色特质,靠着替身和当时简单的电脑特技遮遮掩掩地才不至于流产。然后难产儿成了经典。
《乌鸦》常常跟Ridley Scott的《银翼杀手》(Blade Runner,1982),Tim Burton的《蝙蝠侠》系列(1989,1992)相提并论,可见它的地位。《乌鸦》之后拍了数部续集,甚至于1998年拍了1季22集的剧集,但跟Alex Proyas都没什么关系。
虽然Heath Ledger之于《黑暗骑士》,李国豪之于《乌鸦》这样的类比并不是十分恰当,但总算都是歌特情调与死亡的联系。不过很可惜《乌鸦》没有《黑暗骑士》那样的商业潜力,也没有《罪恶之城》(Sin City)那样极具号召力的原作,而后者也不能算是真正进入了主流市场,混合了点Noir Film情调的到最后也许多半只能归入cult之例,流行了反而会变样。这种文化本来就是非主流的,万一哪天真的主流起来,那这个世界肯定物是人非,变得非常的奇怪了。
如果说以Guillermo del Toro的商业转型,从《秘密客》(Mimic)、《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)到《地狱男爵》(Hellboy)、《霍比特人》(The Hobbit),为一个标准;那么Sam Raimi是个大成功者,从《鬼玩人》到《蜘蛛侠》,受众面扩大,从很cult到很pop,不防碍天秤两头平衡;而为求一脉相承的以恐怖元素表现各种主题的M. Night Shyamalan,至从04年《灵异村庄》(The Village)后经历了06年《水中女妖》(Lady in the Water),08年《随风而逝》(The Happening)一败再败,严然票房毒药,他的下一部作品将是以美剧动画《降世神通》改编的真人电影The Last Airbender,看他这回怎么一脉相承,M. Night Shyamalan这种以恐怖元素一脉相承的执念实在是不容易拓展戏路以及观众群,恐怖片爱好者会认为他拍的东西越来越嗲了,而普通观众则会认为他拍的东西越来越不伦不类的;这一点上Christopher Nolan做的倒是比较好,或者说他的风格实在是变化不大,一脉相承的凝重,悬疑。
其实一脉相承也好,转型的很厉害也好,都得自己心里先掂量好了,像Alex Proyas,转的就像是做了变性手术似的,1998年在好莱坞拍完《移魂都市》(Dark City)后,跑回澳大利亚去了,然后2002年拍了部十万八千里风格的《车库摇滚》(Garage Days)。也许是为了拓展自己的戏路以及观众群做的努力吧,于是我们看到了完全另一重人格的Alex Proyas。如果一定要分清楚这两个Alex Proyas有什么一脉相承的东西的话,那肯定是音乐,像《移魂都市》里的插曲The Night Has 1000 Eyes以及对爵士名曲Sway的重新演绎都经典至极,对配乐的关注,这就是Alex的其中特点之一,毕竟是拍MV起家的;Alex的另一个特点就是幻想的体质。
也许Alex每十年就转型一次,至今还未看过他80年代的那些超现实主义的科幻电影(因为极为难找,诸如1989年的"Spirits of the Air, Gremlins of the Clouds"等),从八十年代的超现实主义幻想到九十年代的黑色幻想,再到现在的商业幻想,这就是Alex Proyas的转变轨迹。
也许到最后,每个人都会因为商业而做出相应的调整。这是必然的,因为这个时代个体与社会整体间的相互影响有了一个质的变化,业已形成的整体意识对个体的影响大大高于了后者对前者的影响。
《车库摇滚》很青春很摇滚,跟《乌鸦》、《移魂都市》比起来简直就是阳光了,而且亮度上是巨大数量级的提高;也许这样的转变是为了洗刷自己之前在好莱坞定下来的阴郁印象?
这之后Alex Proyas又回到好莱坞发展,2004年《机械公敌》上映。
早先有传Alex明年会接拍一部《神奇四侠》的衍生电影Silver Surfer,不过他本人则予以了否认。没接最好,《神奇四侠》本身就很恶俗,除了娱乐就不再剩下任何东西了,第一印象分就不好。所以,想像不出Silver Surfer能拿出什么好的剧本来;而且看起来也不太可能会有什么实力派演员加入。虽然当下拍漫画改编确实十有八九会火起来,就像是Sam Raimi,就像是Christopher Nolan,就像是Guillermo del Toro……而当年《乌鸦》的原作其实也是漫画,不过选材仍然是第一重要的,如果当年《罪恶之城》被Alex Proyas揽去了,他现在肯定很火。也不知道当年Robert Rodriguez到底拍了Frank Miller多少马屁才拿到的改编权。另外,如果当年《乌鸦》和《移魂都市》的选角能更加讲究一点,多些实力派演员加入,(《移魂都市》中的医生倒是为日后美剧《24小时》中的小强Kiefer Sutherland所饰),Alex的知名度应该今非昔比如日中天,也不至于对好莱坞灰心丧气中途跑回家去。很可惜在没有时光机的情况下,我们改变不了当年。
最后说回《移魂都市》,最近似乎又刮起了一阵《移魂都市》的观看热潮,原因大抵上是因为出了个导演剪辑版。
像《乌鸦》,《移魂都市》也算不上是纯正的Film Noir。《移魂都市》是一个非常奇特的熔炉。适当的混血总是让人觉得赏心悦目。
看押井守1985的OVA动画《天使之卵》是在很久以后的事情了,如果Alex也看动画的话,我会深信这部动画对他影响至深,除了相同的黑色情调,你还可以发现它们的主题是如此的相似,而它们的结尾部分几乎是如出一辙。《天使之卵》讲的是垂死方舟上的故事,而《移魂都市》讲的则是外星人的方舟故事。
《移魂都市》(1998)的那个结尾,被我与《异次元骇客》(The Thirteenth Floor,1999)的终场相提并论,让人大为感慨这个世界实在是没有真实可言,没有真相可言。此外很巧的是《异次元骇客》在1988年,《移魂都市》出世前十年还有过一个澳大利亚版本,那时候Alex还未到好莱坞发展,不知道这是否对他起过任何影响。
《移魂都市》中贯穿主线以及最后终于出现的贝壳海岸(ShellBeach)的寓意让人想起纪伯伦《沙与沫》中的诗句:
他们醒来时对我说:你和你所在的世界,不过是无边大海的无边沙滩上的一粒细沙。
在梦中我对他们说:我就是无边的大海,世间万物不过是我沙滩上颗颗沙粒。
把细沙换成贝壳,其实是差不太多的意思。
(当然,纪伯伦的诗句与爱丽丝与红心国王梦的维系关系以及周公梦蝶的典故更相近些,而《移魂都市》则更加强调另一种层面的寻找,冲破真相与谎言的虚实之壁垒)
能承受的住时间考验,十年以上,仍然陆续有人用惊奇的眼神声称自己发现了它。那这就是所谓的经典。
7 ) 拉片
1-6 男主醒过来,接到一个神秘人的电话,说他的记忆消失了,让他赶紧跑。
6-7 酒店老板过去男人的房间,被三个侦探质问并催眠晕过去。(侦探的造型很诡异,而且会催眠)
7-830 女主上场,身份展示,被叫去一个心理学家办公室
830-1000 女主见到心理学家,心理学家告诉他女主和男主的关系,婚姻状况,以及他失忆的事实。让她找到了他之后赶紧联系他
1000-1040男主在路边思索自己的名字是什么
1040-1216酒店前台报案,有人在房间招妓并杀人。警察前来。
1216-1352男主去一个自助餐厅取掉了的钱包,遇到警察怀疑,被一个站街女救。(男主的钱包从箱子里取不出来,他用眼睛打开了箱子)
1352-1534警长们在现场聊天,有了更多的线索,原来杀手杀了六个人。
1534- 1750警长们去见一个沃伦斯基的警长的办公室。他们拿到了杀手的指纹。遇到了女主,女主说自己的丈夫不见了。警长告诉女主她丈夫杀了人,两人不欢而散。
1750-1900 男主和妓女分开,他不愿意上床。
1900-2156男主出门看到了身上的明信片上的图片的一个大钟,上去,遇到了三个反派。男主用眼睛把地板弄破,让反派掉了下去,反派可以飞,男主击败了他们,然后反派脑子里流出来透明的奇怪生物。
2156-2300 地下有非常多的反派,名字很奇怪叫脸先生,手套先生,等等,他们下定决心找到男主。
2300-3000女主被警察送回家,发现男主在家等他。警察上楼和男主展开追击。男主用特异功能打开了门并逃走。警察在地上找到心理医生的名片。和他聊天,男主也逃到心理医生这里,并跟踪心理医生。
3000-3147反派找到心理医生,两人对话透露线索,医生是反派一边的,要注入记忆给男主,但他跑了。医生要抓到他,重新注入记忆。反派说每天12点都会做调整,tune,男主就会tune
3147-3400 警长去找沃伦斯基,沃伦斯基已经疯了,他说这个城市根本不是真的,每个人都没有记忆,想不起来之前的事情,每天起来都不是同一个人。
3400-4431 男主跟随医生到了一个奇怪的地下世界,但他进不去。医生被反派质疑。更多的线索,这群底下人在通过人类物品调制记忆之类的东西,每天都会更改人和物体。但男主出了意外。12点到了,整个城市都停止了,所有人都睡着了。城市进行了变化,所有人都被调换位置和身份,物品突然出现。
4431-4700男主找到了医生,要他解释。男主能用意志控制物体的变化。这时候反派出来了,男主跑了,医生被抓。
4700-4823警察去看女主唱歌
4823-5053一个反派同意被注入男主的记忆,通过这种方法去寻找男主。
5053-5200 男主通过身上的明信片找到了更多的线索,他要去找一个叫卡尔的人。坐地铁去。
5200-5351反派找到之前的妓女
5351-5600男主在地铁里面找不到去沙滩的路,他碰到了沃伦斯基,他验证了男主所看到的事情,并卧轨自杀了。
5600-5718反派通过记忆,找到了女主,她在故地重游。提到一个细节,说是外星人控制了人类的记忆。
5718-6100男主去了一个水族馆,女主去了妓女家,妓女死了,警长在跟踪他。水族馆里男主见到了卡尔,那是他的叔叔。通过幻灯片,男主知道了自己的出生地。并知道自己的父母被烧死了,但他手上并没有伤疤,一切都是假的。
6100-6420女主和警察讨论案情,她发现床下还有个小女孩。小女孩画的画显示有三个反派杀了妓女。警察说他不记得过去了,不知道自己的脑子怎么了。
6420-6537 男主和叔叔讨论白天去哪里了,为什么只有夜晚,他在家翻小时候的东西,也什么都没找到。
6537-6600卡尔叔叔和女主电话,告诉了她男主在这,于是反派们也过去找他了。
6600-7132 男主和反派各种斗争,女主成功带他逃脱。反派告诉了他真相,他们用人类记忆制造了这个城市。为了学习人类是什么。
7132-7337男主被警长质疑,他反过来质疑了警长。并用意念操纵了书飞起来。
7337-7539男主和女主对话,告诉了她真相,同时告诉她自己原谅她出轨。女主说自己爱他,这个不变,男主用意念打破了玻璃,两人接吻。
7539-7721反派去了警局,但男主逃跑了。
7721-8052男主找到了医生,他告诉了男主真相,让他注射记忆,说这个记忆一定能够帮到他,并且用枪强迫。警察赶来,救了男主,男主把那一管记忆放在了衣服口袋里。警察带医生去自己的出生地找记忆。
8052-8123女主回家,被反派抓住
8123- 8532这是一个外星人的实验室,他们把人类带到这里,研究他们的记忆,进而研究人类的灵魂。因为外星人快死了,他们只有集体记忆和意志,他们要靠人类活下去,所以随意地捏造人类记忆。并做实验。
8532-8900 男主和警察找到了事情真相,这是太空中的一个空间站,反派以女主为人质,抓住了男主。
8900-9018 反派发现男主确实进化了,反派决定把他们的集体记忆植入男主的大脑
9018-9300 医生被押出来对男主做记忆移植。医生给他注入了之前准备好的记忆,男主获得了强大的能力。
9300-9730 男主和反派用意念做了一场打斗,并且最终胜利了。
9730-9954 男主用意念重建了整座城市,在城市周围注入了大量的海水。他要去寻找自己的妻子,也就是女主。
9954-10500男主用意念让整个太空站翻转,朝向了太阳,并制造了他的家乡一个海滩,然后他遇到了他的妻子,虽然她的记忆已经被改变了,他重新和她开始恋爱。他告诉临终的那个反派,不要在大脑中找人的灵魂。
8 ) 关于dark city一些题外话
dark city不止具哲学意义(存在与时间的命题),神学意味也同样深厚。房号614是约翰福音6:14节弥赛亚降临的书序,原来故事起承转结也深受“基督中世纪的「厉威也惮意蕴」(Leviathan-Deutung),包括士林哲学”叙事影响——魔鬼和上帝争夺人类,但是由于魔鬼误把「隐藏在肉身里的上帝」当作待宰肥羊,而想去吞噬这位十字架上的神─人,结果,却是被十字架──像鱼勾一样──钓到了,这样,基督的被钉在十字架上,就使魔鬼输了这场争夺人类的斗争。这里,魔鬼被设想成厉威也惮,亦即一条大鱼,而被上帝的诱饵钓到。这种神学的观点,一直可以追溯到大葛利果(Gregor der Große, Moralia in Job)、大里奥(Leo den Große)、尼萨的葛利果(Gregor von Nyssa)。而经由九世纪史特拉伯(Walafrid Strabo)的非难,一直流传到往后的几个世纪。
……由主角被捆绑在罗盘上的姿势想到的。
剧本很好。
这结尾是跟梦之安魂曲接起来了么囧
拍摄技法和剪切庸俗感,后面的空气泡大战就庸俗化了,但是这剧本这想象简直绝了。詹妮佛康纳利依旧这么美!谁知道《异次元骇客》和《黑客帝国》这样的电影有无借鉴了此片?8
如果不是那愚蠢的空气炮大对决,它非常完美。一个失忆的人被抛在流离着夜色光彩的阴暗城市,一部伟大科幻片的开始。
拍得有点傻的黑色电影
比想象中要撇,结尾太傻了。但是场景真是让人激动,前面的悬念做的尤其好。鉴于整体故事讲得不错,就不追究硬伤的责任了,更何况真的看得出有多少日后的科幻大片从中获益。珍妮弗康纳利真真是尤物一个,啧啧。
全剧透#其实这是个不可逆的死局 外星人把不知哪里的人弄来这个城市 然后把他们的记忆糅合重组放在不同的人身上 这已经是没有办法挽回的。所以 那些吐槽这个结局不好的也没有必要 男主最后的设定是【有外星人它们的能力】 假设男主能把记忆重新整理好那才是真正的结局烂尾 不过对抗大boss却是用意念来斗波实在是毫无新意 你说用意念制造各种东西相互攻击拿还好一点。不过特效也是灾难 和剪辑一样 要求太多可能拍出来还更惨烈。最后说一句 詹妮弗康纳利太美了!完全被迷住了!
被低估的科幻神作。①反乌托邦科幻与黑色电影融合,永恒黑夜的冰冷潮湿之城,整体氛围似[银翼杀手][大都会];②暗调高反差布光,底光,惨绿路灯和砖墙;③对记忆,身份,灵魂的哲学探讨,比[黑客帝国]早;④特效尚可,惜决斗戏太俗;⑤詹妮弗·康纳利的两首歌绝赞;⑥爱 | 贝壳海滩 栈桥邂逅 美极。(9.0/10)
后现代特质,纯粹优美的软科幻。萨特说:“存在先于本质。”人首先存在着,在这世界遭受各种波折,然后界定他自己。影片里,人的思想被抽离肉身,只剩下一个个无主躯壳和残余影像。只有寻回属于自己的记忆,才有机会再塑自我、重建人生和缔造新世界。“人的本质只能靠自己的行动去创造,是英雄使自己成为英雄,是懦夫使自己成为懦夫。”
跟大BOSS的决斗方式好失败,意志的威力果然不好表现。女主角在台上唱歌的样子好看
经历漫长的黑暗后,新的上帝创造了大海和太阳,下一个循环开始了。
someone recommends it to me as his favorite. i think its so so
其实这就是一部创世纪。
被忽略的科幻经典!
不落俗套的外星人入侵! 当姑娘说“我爱你,这作不了假”的时候,我立刻觉得,从这点上来说人类确实比外星人高级。 所以我们还是珍惜一下自己做人的权利吧。
不论先后地看,简直是众生版《楚门的世界》、哥特版《时间管理局》、《异次元骇客》《黑暗帝国》《银翼杀手》(此处省略一百部)或元素或风格或设定集大成。记忆被造、甚至具体到虚假血缘和人际圈这事儿,我真的从小就开始想了。起初以为有多独创多超越凡尘,迷影后发现早有人拍过就多丧气,见到越多越丧气,简直愤恨晚生呢,现在彻底麻木了...这片还可提几点:即便俗且低配,也不失为另一部银翼精神续集;美学借鉴《大都会》;和《楚门》同年,早四个月上映。
好棒的剧本 依然是记忆不可信、怀疑人生的哲学小甜饼,科幻的思路是独创一套世界规则然后灌输进观众的头脑,这个做的好漂亮。但感觉不如罪恶之城流畅。结尾跟boss的决斗好像哈利vs伏地魔,雷到了
科幻悬疑CULT片。也带有反乌托邦色彩。世界观和《黑客帝国》很像并与之相比一些设定毫不逊色。但叙事风格怪异隐晦,深度也不够。一开始不知所云,电影过半才将世界观阐述清楚。才让观众知道讲的是个什么故事。所以这一点很失败。但瑕不掩瑜,仍是一部独树一帜的科幻片。詹妮弗·康纳利实在很美。
虽然科幻片大都带有德国表现主义的遗风,但还没有一部能像本片这样在美术、化装、布光上都做得如此极致,甚至可以说是用现代电影技术还原了一个“卡里加里”的“大都会”,对于记忆、精神、身体、身份等等命题的探讨也更接近最初的表现主义,而非它的流变体“黑色电影”。氛围才是主角,真正的主人公反倒微不足道了,詹妮弗·康纳利的角色更是尴尬空洞的纸片人。最后的意念决战也太雷人了,不过在此之前导演还是制造出了一个让人兴奋的反乌托邦。(环球的暗黑宇宙要是也能这么搞就不至于扑街了好吗!)
意念大战比较雷人。外星人都能凭意念建造城市了,却还需要一个医生帮他们注射……两首插曲好听。