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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 先有鸡还是先有蛋？
优点：唯一的优点就是编剧能想到这么一个一环扣一环的故事，整个电影的结构是非常新颖的，我之前很少看到过类似的电影。
缺点：1.本来一个好好的题材，总感觉火候不够，给你完美的原材料你却做出家常菜的感觉
2.剧情不能自圆其说，电影最后导演发现自己在大胸女的漫画里，然后抬头问大胸女是谁，这一段是以漫画形式出现，意思就是导演可以自己控制自己的人生，可以不靠大胸把自己继续“画”下去，这一点设定与自己的命运由他人掌控矛盾了。
3.结尾算什么？结尾绝对是败笔，三人都发现实情后，模特只写了Wake up就完了，这句梦醒了是写给大胸的，那意思是大胸女一直在梦里？ 他们三人都在梦里？ 那大胸醒了，她漫画里的导演怎么办？ 我觉得结局就让笔记本落水才是最好的结局。笔记本落水后，三个人其实都是不存了，观众就像睡醒了发现是一场梦一样，这也契合了这电影的定义，三人本来就是虚无。
最后问个问题，他们三个到底是谁现有谁？是先有鸡还是先有蛋
2 ) 你让我三观往哪里放
我想这部电影你们会喜欢，不仅够污，而且够黄。污黄的同时，还能发人深思。没错，就是由艾丽森皮尔主演的《变焦》，刷新我三观的三次元电影，我不得不服。
二次元电视剧我就看过，《W两个世界》就是这么一个例子。至于三次元电影，我还真没怎么看过。
一个设计充气娃娃的漫画家艾玛，米歇尔书中的人物。为了变大胸姐，整成像柳岩那样。她以为生活会因此过得更好，但是她的炮友却不喜欢她那对大胸，感觉摸着硅胶，的确也是硅胶。一个导演艾迪，艾玛画中的男神。为了拍出自己想要的电影，不走大众路，拍成艺术片，却遭到投资人的反对。一个作家米歇尔，艾迪电影中的女主。本来可以靠身材吃饭，却偏要走才华路线。遭到枕边人的反对与嘲笑。这三个人本是毫不相关，处在不一样的世界，但生活都过得非常糟糕。
有趣的事情就这样发生了，艾玛让艾迪JJ变短，艾迪让米歇尔改变性取向，米歇尔让艾玛遇上麻烦。这三个世界的人物关系从此联系在一起，互相影响，相互干涉。这样恶性循环的现象一发不可收拾。这种错乱的人物关系，我第一遍看确实也凌乱了。让我不禁想起，生活中的主角，谁创造了谁？谁又质疑自己的造物主？造物主又将被谁拯救？谁又是罪魁祸首？其实是我们自己，我们控制自己的生活，让它是怎样它就是怎样。这让我想起一句话，你是怎样你的世界就是怎样。
这部电影，从另外一层次告诉我们，我们的主观意识大于客观意识。主观意识的膨胀会导致我们对事物以及生活的错误看法。就好比说，你是信唯物还是信唯心。王阳明曾说过：破山中贼易，心中贼难。确实也是如此，克服自己的心魔不是一件容易的事。心魔皆由心生。这部电影也是一样，要想恢复正常的生活秩序还是得靠我们自己去修正过来。
3 ) 顽皮的编辑，太了解屌丝宅男了
要不要这么欢乐啊！ 莫比乌斯圈式开脑洞略低俗的喜剧片子，风格真心碉堡，环环套的画中画结构配上真人漫画风，还有各种花样炫技的摄影招式，WORD个乖乖，居然还顺带结局撩观众，一个“WAKE UP”的戛然而止The End，犹如片子里面的三俗梗，太JBD了！ 双女主分担两平行篇，一个逗比一个女神，然后强势插入加西亚小哥演的男主，全程真人表演转后期彩笔漫画形象，舍去了全部细节，只留下框架轮廓，配合小哥西班牙口音，居然亮了，俩猥琐男配也是各种抢镜，女配则香艳打酱油，各司其职，选角可以啊 主要还是剧本和玩风格，虽说不上天马行空，但这脑洞挖的确实符合本人口味，另外自带的巴西热情风也让片子洋溢着荷尔蒙气息，无须避讳，一些讽刺贵圈的梗也是无所不在，默默滴配合着热情低俗风，黑得很高级 顽皮的编辑，太了解屌丝宅男了，各种细节控，并假装告诉你梦想人人都有，去追吧----尼玛最后却一巴掌把你呼醒——睡NMB，别做梦了，起来嗨！哈哈哈，几乎是这段时间以来看过的最叼的结局，而且完了也不忘以导演、制片角色的口吻配了一段简单的撕逼画外音——“影片结束了？”“嗯”“卧槽！这就是你所谓的结局”“滚你妈逼！这就是结局！”… … 喜欢这类开脑洞的奇葩剧情或者吊炸天玩风格的片子或者低俗喜剧的盆友，可以来看看，个人很推荐
4 ) 在这部脑洞大开的最污电影面前，所有的穿越剧都是辣鸡！
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刚刚结束的韩剧《W两个世界》着实的点燃了一下沉寂许久的迷妹们。
其中剧情设置脑洞最大的地方莫过于男主人公姜哲来自二次元漫画。
一段现实生活与二次元的穿越爱情剧就这样红红火火沸沸扬扬了几个月。
评分也炒的很高。
然鹅，尽管这样，我还是要说，要比开脑洞和玩穿越，
《W两个世界》在这部电影面前，还是辣鸡。
一部巴西和加拿大合拍的电影——
《变焦》
豆瓣评分7.2，网友对于编剧的脑洞设置纷纷给出了跪舔的架势。
小杀姐姐不卖关子，不讲讲剧情，根本不能说明电影的强大之处。
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电影是由三个故事组成。我们一个个来讲。
电影开场一言不合就啪啪啪，我们目前的女一号就闪亮登场了，我们暂时叫她平胸妹。
她的工作很奇特，是订制生产充气娃娃，并且给充气娃娃化妆。兴致来了就和她的同事兼炮友解决一下。
但是身为漫画家的她并不甘心自己是个平胸妹，给自己画了一张大胸脯的二次元写真，梦想着能拥有自己画出的那种大咪咪。
她除了给充气娃娃化妆外，自己也正在画一本关于一个电影导演的漫画。
第二个故事就是关于这个导演。
这名导演是二次元世界的主人公，是个帅气有才华备受影视圈关注的人才，撩妹达人、约泡高手。我们暂时叫他大鸟哥（咳咳…）
任何女人，哪怕是阶级比他高几层的电影投资商，都分分钟被他搞定。随便去酒吧喝酒，就有魔鬼身材的妙龄少女找他双~飞~。
大鸟哥正在拍摄一部新电影，这部电影也备受电影界的关注，给他的认可已经达到拉的屎都是金子的地步。
这样的完美男人和情节估计也只有二次元才会有吧……
第两个故事先放一放。我们第三个故事的女一号闪亮登场了。
这个主人公是一名拥有完美身材的模特，我们叫她傲娇姐。
她不仅是个模特自己还写书，所有来找她写书约稿的男人都对她垂涎欲滴。
以至于她老公对她周围所有的男人都充满了敌意！（可以理解）
其实事实是，傲娇姐并不会写书，老公甚至质问她能不能拼写对一个单词，这惹怒了傲娇姐，于是傲娇姐一怒之下离家出走，去到另一个环境专心写书去了。
我们再回到一开始第一个平胸妹。
平胸妹嫌弃自己的平胸，于是去了整形医院做了丰胸手术，从此变成了大胸妹。
这给她的生活带来了不一样的体验。但是新鲜不超过三分钟，大胸妹也受到了大胸的困扰。
比如炮友并不喜欢不真实的自己，走在街上总会被人挑逗。
这使得大胸妹开始怀念自己的平胸，于是决定再到整形医院，取出假体，变回从前。
可是无良医院认为取出假体和植入假体是一样的流程，需要支付同样的钱才能取出来，没有钱的大胸妹只能回去攒钱。
大胸妹一气之下决定毁掉大鸟哥，凭什么你这么完美！
（大鸟哥：怪我咯？！）
于是我们可怜的大鸟哥就在准备春宵一刻的时候突然发现自己的鸟不见了！
大鸟哥落荒而逃，变成了无鸟哥。
（目测2.1cm）
从此无鸟哥踏上了寻鸟的过程，又是寻医问药，又是使用道具，最后居然安装了一个假鸟。谁知道假鸟遇水就坏，顺便还黑了一下我大天朝。
不光如此，情场失意的无鸟哥生意场也变得失意。
自己的电影不再被认可，副导演谋权篡位，随意篡改着自己电影的剧情，让电影变得一塌糊涂。
而这个电影的主角正是我们的傲娇姐。
人生被篡改的乱七八糟的傲娇姐也在失意中折磨着自己小说的主人公。
让她遭受着因为缺钱而带来的困扰。
而这个小说的女主人公正是大胸妹！
是不是有点乱，我们捋一捋。
其实大胸妹正在画一本关于无鸟哥的漫画。
无鸟哥正在拍摄一部关于傲娇姐的电影。
傲娇姐正在写一本关于大胸妹的书。
三个世界环环相扣，谁也不知道到底哪个世界才是现实世界，谁也不知道到底是谁掌控着这一切。
每个人都把自己的失意强加给自己的作品中的主人公，所以三个人才会变得越来越糟糕，所以他们才会付相伤害。
受胸部困扰的平胸妹画没了大鸟哥的丁丁。
没有丁丁的大鸟哥被副导演乱改了傲娇姐。
人生乱七八糟的傲娇姐在小说里让平胸妹再遭受着各种困扰。
三种负面人生无限循环，越来越乱。
毒品、飞机、枪战、时不时就乱入，这满满的负能量才是我的最爱嘛~
最终三个点交集到一起的时候，每个人都意识到自己的人生被其他世界的人操控着。随着傲娇姐在小说中写下的一个wake up，影片戛然而止。
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这种脑回路已经完爆普通的穿越戏码，我也是一脸懵逼的看了半天才看懂它讲的故事。
突破了二次元壁开始三面循环的故事，这种设定我也给编剧跪了。
千万不要纠结到底哪个才是虚幻，哪个才是现实。
因为这不重要，重要的是，一切的联系都是蝴蝶效应。
其实这也不乏是一件细思极恐的事情，你也不知道是谁主导着我们的生活与命运，现在我们也生活在某一个平行世界中也说不定呢。
生活有时候可能比电影这个设定还要糟糕，但生活给你的就是你的全部，你只得接受。
愿一切的压抑与负能量都在wake up中爆发。
愿生活给你的所有磨难都是历练。
愿我们生活的这个小小世界比电影还要精彩。
小杀姐姐这几天被禁用了自动回复功能......
想要汁源的等我几天，过几天待我解禁之后送你们一票大的！！！
5 ) 平面动漫、二次元、真人的结合
变焦是一部结合了二次元动画、平面动画、真人的电影。
女店员渴望具有异性吸引力而想丰胸，可当作完手术后，男人们那些猥亵的目光又使她想缩胸。
一位美女作家，因为丈夫不相信自己的写作才能，为寻找灵感离开家与一个住在海边的女人同居。
女作家的经历就是女店员创作的动漫中，主人公导演在拍的故事。
这三个故事相互交织，复杂又缭乱，导演大概是想借此阐述一些道理，结果却变得花里胡哨，乱七八糟!
6 ) 编剧大开脑洞：三个故事变成了一起圈里
艾玛的故事：艾玛对于生活的理解就犹如少女漫画的世界一样，心志基本处于青春萌动期。时常跟男同事保持“炮友”关系，甚至为了追求“成熟”去隆胸，也特别在乎FB上的留言评价，同时时常表现出的“幼稚”的情绪又十分排斥，比如跟整形医师的对话，无疑暴露出艾玛就是一个典型的中二病患者。艾玛始终以自我为中心在生活，使得艾玛在判断基准上始终保持“暧昧”的调调，有时候一些举动非常扭曲，看起来很滑稽。甚至在心中构建自我认同的世界，于是爱德华就被她画出来，爱德华成为了自己理想的状态——风流成性，才华横溢，同时又左右逢源。由于希望成为“关注焦点”，所以去做隆胸手术。后来才发现成为“关注焦点”不假，但是心志的不成熟，要艾玛无法面对扑面而来的关注，甚至更多的是对她“大胸脯”的嘲弄。于是，她去找整形医师理论，需要变回原来的尺寸，但是费用要她要“变回来”的主张流产！
气急败坏的她，竟然把怨气撒向了她画中的“爱德华”身上——要他本来20cm的人间利器，去了个0，成为了2cm。之后，筹钱“变回来”的执念一直挥之不去，也曾幻想过色诱整形师，或者去撞六合彩...结果，最后一次偶然机会在自家信箱里发现了“毒品”，合着自己胖子男同事一起想办法销赃赚钱，结果给自己惹来了杀身之祸。
爱德华的故事：爱德华作为“熟男”在大荧幕前后，左右逢源，在操持事业与生活游刃有余，同时也多姿多彩。熟稔的商业片技法要爱德华声名大噪，同时最大的优势是他的“无敌小钢炮”始终蛊惑着女制片人，乃至于爱德华有了想尝试“艺术片”的狗胆：爱德华的首部艺术片是讲述着于作为著名名模米歇尔迷茫在霓虹世界，但是通过自己想“完成人生第一部小说创作”的梦想的指引，逐渐摆脱灯红酒绿的束缚，找回自我意义的故事。可以说，这绝对是一部“王家卫+侯孝贤”的大文艺片。可惜就在这一切都顺风顺水的时候，爱德华的小钢炮尺寸突然缩水到了2cm,使得原本策马奔腾的日子，只有闭门不出。最要命的就是，女制片人那一厢看势很快就也会脱了缰绳了。果不其然，没有大场面，没有男欢女爱，只讲归属和救赎的文艺片十分倒女制片的胃口，她下令改剧本，加道具，什么直升机，黑帮枪火...一 一奉上，法式深沉的文艺片很快被添油加醋的变成了街头快餐了。其中对艺术的坚守和对烂俗商业片的批判，要爱德华痛心疾首。关键时刻，爱德华的小钢炮又恢复往日风采了。为了拯救要被毁了的文艺梦想，爱德华力挽狂澜...
米歇尔的故事：米歇尔对于闪光灯下的日子，已经麻木，她向往着远方和诗歌。但是她所心心念的事情却经常跟她的男友加经纪人戴尔所不屑。戴尔几次三番说服米歇尔不能不务正业的去写什么小说。矛盾冲突升级后，米歇尔决定不辞而别，自己一个人徒步完成自我回归之旅。其中在一个民宿的酒会上酩酊大醉，醒来发现自己被一孤身女人救起，并留宿了一宿。之后的日子里，米歇尔在与这位女主人的交往中，逐渐找回了自己和自己所喜爱的事，并且两位御姐也互相安生情愫，发展出了一段百合之恋。最后，米歇尔终于完成了心里救赎之旅，挣开束缚，一跃入湖。（讲述米歇尔的片段时，深景和慢、长镜头特别多，也能感受到导演在诠释文艺片的手法）.期间米歇尔所创作的小说，正是讲述一位在模特仿真工厂做化妆工作的女孩艾玛的故事。
本片豆瓣得分7.2，中等偏上的成绩，也并非出自大牌导演之手。严格意义上说，它并算是一个上乘之作，但是编剧的奇思妙想却要人为之惊艳。这样的奇思妙想剧情编排，要整部片子可以合理的杂糅了多重元素进去：枪战、爱情、时尚、情色、文艺、喜剧、畸爱等等，这一份大团圆要观众不得不拍案叫“超值”!
三段故事，彼此独立但又相互影响。艾玛把自己的那些“妄想”堆砌成了理想型的“爱德华”，她是一个性欲旺盛的女孩，但是由于长相平平，也只能饥不择食的找自己的胖子男同事做“炮友”（从她造就的爱德华来看，胖子同事肯定不是她的type），以便性爱之事。如此证明艾玛是一个出了家门，路人都不会多看她一样的屌丝女。她内心渴望被关注，同时渴望自己的才华被认可。第一点要爱德华完全印承了出来，爱德华左右逢源，自己上门的艳遇不断，同时又对艺术有着执着的追求。与此同时，爱德华镜头里的米歇尔，也是他的一个完美女性的模板。
米歇尔美丽大方，气质高雅，又不甘世俗平庸，爱德华甚至把他的性幻想也加到了米歇尔身上，安排了一段“百合之恋”。似乎爱德华也在利用他电影的故事在讲述着一份对市场化的电影市场的一种呐喊，他也希望能像米歇尔一样不畏惧束缚，敢于直接对抗世俗，来追究自我的理想。而不是爱德华现在做的，趋炎附势，曲线救国...
再同时，米歇尔笔下的艾玛，又是她的一个想象归于平凡的女孩的生活，她向往着走出霓虹，看到最真实的自我。
没有想到，这个闭环的剧情安排，要他们三人通过各种形式的纪录联系到了一起，彼此生活有着自己的生活的影子，甚至有些不合乎现实的情理了。不知道为啥，如果我对这部片子有些期待的话，我真心希望拍成《朱莉和茱莉亚》的那种风格，要三段故事关联起来但是有彼此不同，最后平行的讲述了一个三个人物的一个故事，本片结尾安排过于“直接了当”，竟然直接要他们互相交流起来了，虽然细想一下也是编剧在思维上的懒惰，虽然有了喜剧效果，但是就有了很多荒诞的成分在里面了。
有一点被提出来说还是挺存在共鸣的：电影创作的现状就是，有梦想的导演在实现自己梦想的时候，不得不做一些牺牲（潜规则）来去取悦他人，这一点可能也是导演安排文艺片里有“直升机（大场面）”，普通女孩日常生活里有毒品强杀...也是对如今粗制滥造的商业电影的讽刺。
7 ) 人性的变焦
佩德罗·莫雷利执导的《变焦》（2016·加拿大、巴西），结合三个角色漫画家爱玛，电影导演爱德华，以及巴西模特兼准作家米雪，将人偶、动漫及整容填充物这些人为之作融于一炉，让电影既巧妙交织，又嗨翻全场。
现代电影科技手段，让电影有了更多形式感的可能，这自然丰富了电影外延品质，但电影终究是叙事的艺术，不管是线性还是非线性，总得有情感的映照。
闷骚女爱玛是影片的核心，她创作的漫画，乃有关电影导演爱德华与女制片玛丽莎迫不及待地性事，以及爱德华正拍摄一部有关巴西模特米雪跟男友戴维若即若离的感情。但爱玛具体的工作却是设计各种各样的人偶，漫画只是她的精神寄托。她的很多离奇想法，只能诉诸之漫画之中。
现代人的隐性需求日趋多元，比如说有一老兄前来定制人偶，敲着人偶的波波，对于爱玛推介的斯嘉丽·约翰逊及碧昂斯这些名人偶像一概不感兴趣，他说这些跟她妻子比弱爆了，可他的妻子两年前跟着意大利一富商跑了，好伤心，妻子身材完美，那勾魂的大奶子，一米七的个，36DD罩杯……你们就按这个做吧。
爱玛自然不敢懈怠，记得认真。看来还是大波波诱人，连肥仔男友鲍勃也瞧不起她的小波波。一不做二不休，她偷偷去做大了波波。整容医生吹得天花乱坠，这行业不忽悠怎么能赚那“千刀万剐”的银子呢。
忍痛过后，爱玛当然是波涛汹涌，信心爆棚，跟肥仔再次嘿休，鲍勃吓了一跳，慌不择路般草草收场，冷冷地说，大是大了，可就是像是在跟人偶做，摸起来还真有温度。
爱玛又遭这一棒喝，本来做大波波是想取媚肥仔，没想到他不待见，走在大街上，还被人取笑“双胞胎”，真是羞煞人，得，再次找到整容医生，请求取走填充物，恢复以前的小奶子。小就小，至少属于自己的。
爱玛当然一万个不开心，她能找谁撒气，就拿漫画里的爱德华开刀，本来这鸟是她心里描画的偶象呢，整天让他花花公子般，不是跟玛丽莎玩单挑，就是让他玩嗨双飞。不，这次得让这鸟气馁，让他那鸟鸟变细小，说变就变。
爱德华面对美女正欲大展宏图时，立马萎缩了，彻底歇菜。之前她给爱德华所定义的完美，情感，时尚，文雅，已了无意义，现实面前，这都是扯淡。人，是情绪的动物，往往离歇斯底里只差一步，或只差一秒。
最悲催的是，爱德华为了拍出自己的电影，必须得讨好大咖玛丽莎，可枪弹全无，拿不出手，只得频频躲避，结果当然是丢了导演宝座，一边凉快。无奈他只得找到一款特制的“增大器”，果然效果惊人，但好景不长，他一下水显摆就腾地着火，这是什么鸟玩意，呵呵，爱德华便成了爱玛发泄的戏谑角色。
米雪作为模特界的宠儿大咖，那波涛自然是杠杠的，因为她太性感，高富帅的男友戴维，生怕她跟别的男人跑了。越担心，越出状况。她在海洋馆认识了出版商，被误以为女作家，这让她自鸣得意，想入非非，既然人家说自己的是作家，何不就当一个看看。
没想到男友戴维取笑她说你毛都没写一个，还说什么书。这激惹了她，她留下字条“亲爱的戴尔，这是我的书名《去你的》的样本……”，说干就干，女人从来就不是好惹的，漂亮女人更不好惹。米雪拿着护照就飞往巴西了。她写什么呢，一路叹风景，就写爱玛吧。
就是这个漫画家闷骚妹爱玛，便成了她笔下的另一个倒霉蛋，她跟鲍勃一起做了不少糗事。比如她去偷别人已到手的人偶，人家正拿着红酒，深情款款地当作“妻子”般伺候，她却横插一杠，扫别人的兴，结果，让自己陷入险境。
原来，这是一个循环的连环套，谁的日子都不好过。爱玛创作了爱德华，以及女老板玛丽莎为了性抓狂，爱德华在拍米雪的电影，米雪又创作了爱玛一连串的不堪。爱玛千钩一发之际，让爱德华恢复了大鸟样，自然跟玛丽莎有了激悦的活儿，再次做上了导演，可米雪被男友戴维抢上了直升机，书稿被他扔向空中，只有米雪再次拿到书稿，片中所有角色才不会刹那湮灭。
女版蝙蝠侠般的米雪飞身跃下，空中漫舞，时间不等人，等她抓到书稿时，他们已全部消融，如同人类自我的宿命。人子玩尽花样，终究是昙花一现，最终总归要消亡成灰。
影片看似嬉戏逗乐，实则显现了现实的种种鬼马，人的需求从外到内，从物到心，都非单一性可以抚平和满足。影片借用爱玛创造的角色引用费尔南多·佩索阿说的“我在沉默里雕刻时光”。只是说在沉默中雕刻时光，又谈何容易。
所谓变焦，乃人性的变焦，浮夸的产物，活动变人形，让人类游离于表面的常态，总是在聪明与愚蠢之间行走。现代人与现代文明相互递进，即便弥合，人性在其中的阐扬，乃是那点轻飘又可怜的底线。到点了，都会拜拜。这正是人的可悲之处。所谓名人蜡像真人馆，看似真人，也只是填充物一个，与人偶无异。不朽只是惨淡之后的笑谈。
爱玛每天面对如此多的人偶，五花八门，又用之不尽，看来这星球上最悲哀的并非蝼蚁，而是地球的主宰人类。人类总是被无形之手主宰着命运，什么宗教灵修心理抚慰及心灵鸡汤等等，充分说明人的不堪一击，以及人给自身所带来的伤害。
如同聪明的爱玛，却总是聪明反被聪明误，陷入别人品评的怪圈，结果成了别人的嘴巴中的嘲讽对象。说白了，人类都是上苍创作的人偶而已。
2016、9、8
8 ) ego
百度百科解释为“自我”
那何为自我呢？
法国的精神学家拉康曾经提出过一个“镜像理论“：他称呼6-18个月的婴儿是婴儿的镜像时期， 刚开始，婴儿认为镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，在这个阶段，婴儿首次充分认识到自我。婴儿通过镜子确立“自我”与“他人”之间的对立，在他人的目光下认识自己，婴儿将镜像内化成为“自我”。自我就是与他人之间的对立唯一独特的存在。
想到了一部关于追寻自我的韩剧，名为《W-两个世界》。讲述了一个作家吴成武与其漫画作品《W》主角姜哲的故事。曾经吴成武觉得姜哲不过是自己创造的漫画角色，就该被自己操纵听从自己的任何安排，可是后来姜哲自我意识觉醒了，他意识到有人在操控自己的命运与生活所以决定反抗。意识到自己创造的角色已经不再受自己控制，而是有了自己的意识，吴成武很恐慌所以无数次准备杀死姜哲可是被自己的女儿搅乱。终于有一次姜哲离开了漫画世界见到了吴成武，他们有过这样的对话：
姜哲：“吴城武是无能的一家之主，人到中年还未成功的不起眼的漫画家，离不开酒毫无意志的人，自卑感、失败意识深入骨髓的人，而且已经老了，所以刻画了我，年轻有为、有名、有钱，意志超群的人，跟你完全相反的钢铁一样的男人，所以名字也叫做姜哲（韩语发音姜哲与钢铁一致）。我是你的代理满足品，用来逃避现实的，你也只能操纵我。”
吴成武：“我给了你我所想要的一切，我想要的都给你了，但是发生了什么，你居然试图用我给你的大脑了解这个世界，这像话吗，你不过是一张画而已。你是虚构的，你不过是我创造出来的一个角色。
你想想我开枪，那就开吧，你觉得你能开枪吗，不可能。因为一开始你就是不会开枪的角色。我一开始设定你为正义的人物，设定为活在法律和良心底下的人，你是个连报仇都想依靠法律进行的人，所以你才会变成英雄，人们才会喜欢你。这就是你的设定。“
吴成武因其自身的无能而将控制欲放在自己的漫画角色之中，或许正如姜哲所说的“你也只能操纵我”，所以吴成武面对姜哲的自我意识出现而感到恐慌，无数次想要将其杀死，因为在吴成武不需要一个不受自己控制反而会控制自己的人物角色。吴成武设定了姜哲的生活、性格以及一切的一切，吴成武设定的姜哲没有自我，只有服从。可是姜哲的自我意识觉醒打破了所有的幻想。
这次的对话之后，姜哲曾经想过服从自己最初被设定的命运安排，只要姜哲完成他一生的宿命---找到杀死父母的杀手，可是吴成武说不可能，因为没有杀手，他不过只是一个设定，没有脸，没有实体。得知真相的姜哲奔溃，那是他一生的追求目标可是竟然不存在，一切都崩塌了，他跳下了大江。
原本这就该完结，可是没有料到的是杀手的自我意识竟然也已经觉醒了，那一次他跟随姜哲走出了漫画世界来到了现实世界，了解了自己的一切。他也开始反抗，他抢夺了吴成武的脸，有了自我意识，开始反过来操纵吴成武。
这部剧或许亮点就在于漫画人物自我意识的觉醒以反抗作家的设定与操纵，而不再是作家至上。所谓的自我或许就是姜哲所期待的不被操纵而是按自己的意愿而活，就像是他后来选择不再寻找真凶而期待跟女主过幸福的生活。
弗洛伊德也曾经提出过关于自我的探讨，他提出了三个概念“自我、本我、超我”，什么意思呢？或许这部影片会给出答案：
如果说《W-两个世界》只是两个时空的穿越与联系，那么《变焦》则是三次元的穿越与关联，豆瓣上关于这部电影的简介是这样说的：
“漫画家艾玛正在写关于爱德华的故事。他是艾玛漫画中的主人公，她的梦中情人，一个自大的动作片导演，正在拍摄一部关于米歇尔的电影。米歇尔是一名巴西模特，正在写一本关于一个名叫艾玛的漫画家的书。这三人都在创作彼此的故事。”
这部电影不再是《W-两个世界》里单方面的操控与讲诉，而《变焦》则是不同次元不同世界的人分别影响彼此，各自讲诉创作彼此的故事。可是那么到底是谁在操纵谁呢？或许它不是某个人的名字，而是同一个人的不同状态，即弗洛伊德所谓的自我、本我、超我，此话怎讲呢？
弗洛伊德所谓的本我即潜意识，是一种与生俱来的动物性的冲动，而超我即能进行了自我批判和道德控制的理想化了的自我，而自我即是本我与超我之间的调和者与中间状态。那么在电影《变焦》中，艾玛、爱德华与米歇尔是彼此的本我与超我状态，怎么说呢？
举个例子，艾玛是一名专业的情趣娃娃设计师，整天和36D的充气娃娃打交道，长相和身材都很普通的艾玛，显得特别不自信，甚至有些抑郁。所以，漫画成了她的避风港。她在漫画里塑造的梦中情人，是一个叫爱德华的电影导演---一个在漫画里十分受女性欢迎的角色。而当后来自己隆胸之后被当作和情趣娃娃不无一致的时候她想回到重新可是已经没钱了，此时爱德华变成了出气筒，生气的艾玛将爱德华的性器官变的很小很小。怎么说呢，艾玛其实是一个在社会审美规则之下苟活的超我状态，而爱德华却是艾玛在漫画里本我的体现，那种受欢迎的欲望，那种不平凡的欲望的寄托物。而艾玛也是米歇尔的本我体现，米歇尔是爱德华的本我体现。就像是姜哲是吴成武逃避现实尽情展现内心欲望的产物。
本我、超我，一个欲望横生冲动盲目，一个克制冷静却显死气沉沉，或许该追求自我吧。
连环套的世界无法结尾，只有一刀斩断业障！制片厂女高管骂的（或许是自嘲）也有道理，这确实不算结尾：思考（比如身体性器迷恋）全都想了一半没个结果就被突突突的情节接手。动画段好看。整形医生一角若在十年前应该属于我大柯能堡吧
构思有点创意，不过内容太肤浅。
电影的表现形式确实很赞，二次元动画、平面漫画、真人电影，每一个次元的视角都是下一个次元的造物主，奇妙的将三次元连接起来。有多少【上帝视角】在左右他们的生活？然而，观影的我们又站在第四次元的位置。可是看完电影却有点精分的感觉，好吧，导演你赢了！P.s.很喜欢铅笔漫画做成动画的感觉
距离杰出一步之遥的诡异，有机会做得更彻底的有趣，满是想法但终归中庸的丧心病狂，如果用美式、日式、欧式动画来彻底替换掉现在的两段实拍，表现会比现在嫁接的类型片更稳定（难以置信动画段落表演更佳），可以感觉到主角为导演的戏细节是最丰富，也最好笑的，其他则透着瞎编的劲头，能力无法超越想法的典型
有点北美大学生电影的感觉……当然北美大学生也可以了
⒈对故事全然无知之下，看到展示性爱娃娃的制作过程还真有些让我略奇的惊喜；⒉漫画的人物形象刚出现时就看着像盖尔·加西亚·贝纳尔，果然是他；⒊原以为是戏中戏+平行故事线；接着以为是戏中戏中戏；后来才发现这是三条故事线环环相扣的形式：艾玛画了爱德华，爱德华拍了米歇尔，米歇尔写了艾玛！…
结构厉害，就像是一只狗在不停地追猎物然后发现其实是自己的尾巴。
你在我写的漫画里面的男主拍的电影里面做女主
人偶师隆胸陷入毒品危机，动作导演转型架餐变小，模特写书寻找自我重回好莱坞狗血套路……虽然结尾三个世界交错叙事蛮有意思，但三个独立故事本身太无趣了点
我们创作虚构世界，或许我们也活在他人虚构的世界中。
创意爆炸的影片
三只衔尾蛇结构 开头到中段都不错 然而导演把控力到了后段就如同片中导演消失的部位一般尴尬 元电影不是一定不能幽默 但幽默和低俗化却往往与肤浅称兄道弟 既然使用元电影、元小说和元漫画来纠缠 导演本身就欠了元叙事一个彻底的交代 破墙是一方面 另一方面则是沉稳地解决问题 而不是让废墟成为结局
小说/漫画（动画）/电影，三个不同宇宙中的三个不同创作者，做着相互指涉的创作……高堡中的男人多人版。
看完了第一时间想到了是之前网络上盛传的超高像素的画，从一个小细节不断放大，却让人发现一个又一个全新的层次，其实觉得本片的片名和这幅画有点潜在的联系，创意上真的很有意思，可惜这个故事大部分都是在凑时间，独立制作的电影还是很容易就陷入了没完没了的形式展现之上。
三段脑洞交错很棒但是最后强行智商上线的处理好突兀
脑洞好大
珍惜生命，远离倒模。
有意思。你是谁的故事？谁又是你的故事？
逻辑无法自洽
莫比乌斯环、克莱因瓶、彭罗斯阶梯……剧本不错，可是只流浮于表面，欠缺深度