白兔糖

     
      我最怕溫柔又有力量的人。

      他們說話平緩輕柔，認真地聽著你的話語。不是聽聽而已，而是【我知道的，別擔心】。

      就算你是小孩也一樣。

                   

      我也會死，但是那是很久很久以後的事。要等你變成阿姨變成老奶奶才會。

      所以別擔心。

      如果害怕一個人的話，你就叫醒我，就算我睡著了也可以叫醒我的。

      如果害怕黑暗，我就幫你造一個星空，無論你何時驚醒，都不會讓你被黑暗包圍。

      孩子們其實都知道的，他們知道誰會來救自己。

      所以在第一次看見你的時候，我就認定你可以帶我走。

                 

     不要覺得你是我的負擔，如果你不在，這些空白的歲月誰陪我度過？

     我又怎會明白什麽叫做【甜蜜的負擔】？

     早晨你離開我跑開的背影，和晚上你睡在我身邊頭髮上的幼兒氣味，都是你能給我的最好的安慰。

     拉鉤吧。由你把眼中的世界絮絮叨叨地說給我聽，而我負責在你無所畏懼向前奔跑的時候拉著你的手不讓你摔倒。

                   

     想起我在幼兒園的時候，每天早上都要跟媽媽說：你一定要早點來接我，你要第一個來接我回家。

     據媽媽回憶，這樣的對話每天都要進行一遍。她每次去接我，都可以看見我站在窗戶前左顧右盼著。

     我想，這大概讓她上班時都會分心吧。

                 

     我從來不覺得那些歌頌父母親，希望他們來世還是自己父母的歌或文章有多感人。

     有来世这样的机会，我絕對不會讓他們再在我這個混小子身上做出那麼多根本沒有辦法回報的犧牲。

     如果真的有來世，那你們當我的孩子吧。由我來此般愛你們。

我小时候走丢过一次，大概是三四岁时的事情。当时我们家还住在郊区的平房，爸爸妈妈是厂里的工程师。
夏天的下午，爷爷奶奶一个不留神，我和姐姐就不见了。找遍了家里，怎么也找不着，奶奶赶紧给爸爸妈妈打了电话，说不好了，两个孩子走丢了。
爸爸妈妈骑着两辆小单车上了路，厂区那么大，小孩子可以去的地方实在是太多了。工厂的叔叔阿姨们一听双胞走丢了，也都加入了寻找的行列。炎炎夏日他们把郊区翻了个底朝天，来来回回绕了好几转。
后来终于找到了我和姐姐，正手拉着手走在一条小路上，也不知道是要去哪里。
爸爸很生气，据说第一次打了我和姐姐的屁股，妈妈可能哭了。

我说“可能”，当然是因为对这件事情，我根本什么都记不得。

看到白兔糖，他们一大群人焦急的寻找两个丢失的小孩的时候，忽然想到了我小时候的这段际遇。就是再平凡，再普通的小孩子，也总会是一个网的中心，牵一发而动全身，让数不清的人为了他们操心。
所以长大真的很不容易。

多年以后的某个夜晚，爸爸妈妈和我们聊起了走丢的这件事儿，他们淡定的笑说：“当时一想，完了，两个小屁孩肯定是被人拐走了，结果你们正屁颠屁颠的走在乡间的小路上呢。”

看白兔糖的感觉像是泡了两个小时暖暖的澡，而且是被泡泡拥抱着，闭上眼睛四周不是墙，而是蓝天白云下的田园，耳朵里会传来咯咯咯小孩子的嬉笑声，嘴角不自主的会跟着上翘~ 没有跌宕起伏的剧情，却能用生活小细节的恬静美好慢慢融化你~

照顾小孩是一件有魔力的事吧~

它让一个大男人对着6岁的小姑姑说那跟我回家吧，它让daikichi在Rin酱发烧时手足无措，屡次尿床时依然温柔的说因为是孩子做错事是正常的。每天下班狂奔到幼儿园是因为不舍得让她等，Rin酱出走回来后虽然生气但立刻把她抱在怀里大哭。
它让一个男人能同时拥有很萌的气质和不屈的担当！
呐~~~带着小萝莉生活的男人最迷人~[心]~[心]~[心]

对现在的我来说，同一个孩子生活依然是一件充满未知可怕的事。必须为之做出很大的牺牲，自我世界将被挖去一块。但就像daikichi最后说的，每天睁开眼因为能看到她挂着笑容，都怀着感激。因善良而起的冲动，最后治愈了她，同时也治愈了自己。

看到豆瓣上一个有趣的评论，说日本人很擅长拍出让人想养猫咪狗狗的电影，而这次让人想养的却是小萝莉~ 嘿嘿 嗯很对哦~~

可能导演在节奏把握上并没有很大的力度，但是就这样咯，就是会被从头萌到尾吖~~~

     我本身是报了很大的希望去看电影版白兔糖的。我个人很喜欢松山健一，因为死亡笔记，因为守财奴，因为平清盛甚至是娜娜1电影版里的真一。虽然挪威的森林微失败，客观来讲我对他刻画一个动漫人物是持乐观心态并报有很大期待的。本以为松山能把大吉淡淡的感觉表现出来，结果是，说的好听一点儿，和我想看到的不太一样。
   动画版中的大吉是一个沉闷但是内心非常丰富的男人。内心丰富而只把温情的一部分流露出来，没有大起大落，那叫积淀和城府。而，松山先生所演绎出的大吉，和动画版不在一个时空。。。感觉比动漫版的大吉年轻了20岁=。=内心丰富又富于表现，并且表现力强到夸张，内心独白丰富到有点儿假=。=有几点可以体现：
1.动漫版本身没有那个大吉和杂志女郎跳舞的情节，虽然我知道，可能演员在戏里需要通过造型的变换来增加新鲜感，居然还出现了好几次，可是这个设定，我真的觉得俗透了。
2.抱着萝莉跑路的情节。动漫中也有涉及，但是没有像健一先生如此打了鸡血班的抱着小姑娘猛颠。。。我很担心早饭会颠出来。。。从另一方面讲可能编剧是想把大吉先生热血的一面表现出来，可是我很担心，对于经历过很多事情，心理相对成熟的凛来讲，这样的监护人会不会弱爆了=。=
3.发脾气。动漫版里也有大吉先生生气，但是没有大吵大叫，也没有那么多自言自语，内心独白也是相对平静的。不明白他那些自言自语的气愤和接电话时弄出的声响还有滑稽的动作为什么要这么设定。总给人感觉是个自己都照顾不好的让人担忧的男人。过犹不及啊。
4.有几次，松山小哥看凛的眼神都让我感觉到了深深的担忧，都在最后几个镜头里。一个是凛最后从他肚子上踩过去搬着小板凳站在板凳上倒橙汁做饭团什么的，我看到了一个大叔，在对为自己服务的小萝莉起了邪念的眼神。还有就是最后工人们一起比谁的闺女最好看的时候，松山小哥路出了非常复杂意味深长充满成就感的微笑等镜头。让我担心凛的未来会不会出什么事。。。
   说完大吉，还要说其他很多地方的奇怪设定，我只是觉得不太明白：
1.应该算女二号吧，大吉的理想情人。我明明记得动漫版里是一个白皙黑发温柔如水工作辛苦又会做料理的女人，且不说有多美丽，找个白皙的女优去演有那么难么。也是设定的问题，把大吉设定成了会穿棒球衫的浮躁男青年，当然他看上女人的水准也就下降了是吧。。。那也没必要下降成一个小姑娘生病除了喂冰撩被子什么都没做的稍微高雅的109妹吧。。。人家动漫版让我感动的是凛是喝了她做的混合式粥病才好的，好歹人家除了给凛吃冰块知道凛不喝水也会给凛喝橙汁的好吧。。。一个杂志模特穿的好似酒吧女郎只会抱着孩子抡来抡去的女人真的那么美好么？以后不会让凛做饭吧？
2.找孩子。大人们你们焦急的心情谁都看得到，就算你们全员出动是为了孩子工作不管没关系，大吉先生你也用不着站在过街天桥上喊吧也太夸张了。然后，更重要的是大吉先生看见自己的理想情人也在找孩子的时候时间一下子就停止了，泡妞比找孩子重要，还把妞儿带回家，妞儿只知道在那儿哭。大吉先生你看到那龙胆花看了那么半天也没反应么。。。焦急的心情不带用这种夸张又涮人的方式来表现的吧。。。
3.吻戏。动漫版里是没有的。并且还有吻戏前面抱着孩子哭的戏。。。也是没有的。。。真情流露真不是这么个流露法儿，能背负起养孩子重任的男人也不会这么控制不住自己的情绪。真正踏踏实实养过孩子的两个人在刚刚找到孩子惊魂未定的时候也不会在找到孩子了才说出那种模棱两可的大话然后还觉得自己说的很有道理为了奖励自己来亲一个吧=。=就算俩孩子睡着了也应该回避一下吧怎么能这么真情流露呢，多大了？真的平心而论，吻戏完全是多余的，有悖主旨。
4.凛的妈妈。演员长得很一般我就不吐槽了，可是出来吓唬人就是你的不对了。明明往好里说也就是一小学教师的样子非在那儿学动画片儿里的艺术家用手指卷头发玩儿。。。真是。。。太可怕了。。。当然可以参见之前豆瓣上的一个帅哥和丑男做同一件事情的对比图。这事儿怪我对凛二次元的妈妈太有好感了。觉得就算是她抛弃女儿也是因为她是一个爱漫画爱到痴的人，所有精力都放在工作上了，坚持理想是她有勇气，生下女儿不情愿这种事情确实有她的问题可是看到二次元妈妈的长相和气场我就原谅她了=。=当然演员本身没有错，人家也在很认真的演，可是怎么看我就怎么觉得她像一个抛弃可爱女儿狠心自私的女人最后还流下狐狸的眼泪=。=这事儿怪我太执念，怪我，怪我。。。可是好歹换个面善点儿的女优嘛，摔！
   当然，电影中还是有很多遵从原著的温情镜头是值得称赞的，健一兄稍微正常一点的时候还是比较自然的，所以给三颗星，也许是我太过情绪化或者是对电影版期望太高了。当然如果把它当成一个喜剧片来看的话。。。那也未免有点不伦不类了。。。因为本身这个故事就是一个有点忧伤在的深层次的感情话题，如果用诙谐的手法来表现的话会让人感觉不舒服。。。
  总之大概是设定的问题。。。
  个人观点，用于自娱自乐。。。

一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。【新京报】