1 ) 《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》
《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事,故事由陈果导演,邵音音主演,在看故事之前,我们要先了解一个习俗:打小人。
相传惊蛰之日,也叫白虎日,惊雷四起,万物逢春,蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了,所以小人多作怪,当天靠着白虎神威震慑四方,打小人会事半功倍,所以在惊蛰当日,会出现很多老太太,手持鞋底板,在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。这些打手来自香港个个角落,大家都有一套自己的口号,一边打一边念,比如:打你个小人嘴,让你有东西不能吃;打你个小人肚,让你肠穿又肚烂;打你个小人脚,让你有鞋不能穿……,这种咒语是自创的,也有代代相传的,总之能有多毒辣就多毒辣,能有多犀利就多犀利,反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。
那么有人问,这打小人到底有没有用,非常难说,这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式,比如将讨厌的人的生辰八字,嵌入纸人用针的压胜之术;日本的用钉子钉在树上;也有人说是东南亚的蛊术。更多的时候这是一种解恨和宣泄,打过小人之后,看到讨厌的人受伤或者生病,都会联想到是打小人作祟,当然这也可能只是一种心理暗示而已。
我们的故事正式开始,邵音音演的角色叫朱婆婆,她平时捡捡破烂,在惊蛰这天,会去鹅颈桥下打小人,打一次50元,全套300,而且要花很大的力气,可以说是非常辛苦,一晚上只要你肯花力气,那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多,这一天朱婆婆来晚了,因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。
朱婆婆摆摊没多久,就来了一位富婆,富婆原本要打二奶,以及二奶的肚子,后来转念一想既然开打了,那就连她的媳妇一起打。在她的眼里,儿子娶了这个女人,就目中无娘了,现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了,大小老婆都要打,富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去,让朱婆婆看准了打。
打完之后照片不能烧,富婆要拿回去压在香炉底下,压满一年,再烧,真是又狠又阴毒,富婆走了之后,正好和一个女孩擦身而过,但是回头这个女孩就不见了。
富婆走后,朱婆婆撒了一些米去晦气,正好撒到了隔壁的老婆婆,还引来了警察,最后给了点钱息事宁人,邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。
朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴,朱婆婆笑了他的名字(我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同),他想打那些阻碍他上位的小人,他嫌弃朱婆婆力气太小了,自己打,越用力越好。
差不多夜已深,朱婆婆也准备收摊了,她发现有个女孩子坐在她的摊位前,她奉劝女孩早点回去,她已经很累了不再做生意了。那个女孩也没有想要走的意思,朱婆婆一回头,发现这个女孩子披头散发,只穿了一只鞋,她心里一惊,赶紧坐下来,做完她的生意再走。
女孩子要打四个人,三男一女,不知名小人,而且要亲自打。朱婆婆看着女孩打小人,回到箱子里,拿出一只染血的白布鞋,告诉女孩,穿上鞋,上奈何桥会舒服一些。女孩接过鞋子,没有穿,而是狠狠的打起来了。
随着女孩每一次敲击小人,往事历历呈现在朱婆婆面前。当天晚上,她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车,也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子,几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀,就是这个女孩子的脸。
朱婆婆不敢发声,只能静静的看着女孩子打小人,小人已经打烂了,当年劫持她的三个人,第一个在按摩院血溅当场。第二个在天台打麻将,突然起身开始了他的表演,纵身一跃从天台下去了。
朱婆婆虽然不知道发生了什么事,但是心里十分恐慌,她赶紧打电话给她儿子。她儿子,孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦,但是电梯到达底楼后,媳妇和孙子动弹不得,儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去,高架上发生了一起车祸,高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。
朱婆婆看到儿子的惨状,她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错,当天就是看到儿子参与了这场劫持,所以默不作声,现在追悔已经来不及了,女孩还在打小人,三男一女,现在就剩下个女的了,只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车,把她压在了车下,其实细想一下,助纣为虐的人更可怕。
朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前,但是无能为力,她只有不断的念叨着是自己不对,用自己的命去换儿子的命,女孩终于停下手中的鞋子,流泪不止,原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了,朱婆婆被人从车底拽了出来,她虽然大难不死,但是心如刀割!
这个故事讲完了,我不由的重新去找了一下导演的作品,原来他就是《三更饺子》的导演,早期还拍过很多各种电影,戏路也十分宽广,这部电影和原著区别蛮大的,原著内朱婆婆和犯人没有任何关系,她只是因为害怕而没有举报,最后只能看着女孩惨死,她留了一只鞋,等女孩回来取,相比原著,无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。
其实在上一个故事,我就很希望陈小婷能干掉渣男老师,但是最终用释怀来结束。这个故事的女鬼,我真是由衷的佩服,给个赞字,她报仇的干净利落,绝不伤及无辜,朱婆婆媳妇和孙子,被她定在了电梯里,真的是好鬼啊!三个故事都讲完了,最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整,而且情节铺垫自然,人物演绎的也很有张力,属于本场最佳。
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感谢@unundead的回复,果然对粤语不懂,我瞎说了,谢谢哈~
梁震婴=梁振英
上任香港特首
所以才有所謂“為香港消災”的說法。
跟林正英八竿子打不著
2 ) 任达华的真诚
看到一位豆瓣同仁的剧照点评:
013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬
有感而发:
看了这部,真心对他刮目相看了,我对他的印象,之前是有偏见的。他是用心在演戏,或者说在塑造人物。短短半个小时,融入了他对生活现实的思考,对那些生活在最底层人的同情,至少他看到了,关注到了他们的生活现状,表现了对社会的反思。我看过这部短篇小说,原著里这个人物比较平面化,完全是个反面角色,是个引子。而任达华对这个人物的处理更加人性化,更加丰满,把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。
他对这个人物是很用心的,包括人物的造型,动作眼神、特定的语言、他的租屋,让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。人物眼角有疤,眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐,极端时脸会有点扭曲,走路有些佝偻。他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形,一张木板床一放,几乎就满了,连走路都得侧着身子,压抑得喘不过气,他的身上泛着油光,仿佛你能问道一股汗臭味。他的生活很简单,一瓶白开水一只面包。然而,一而再再而三地丢饭碗,和日涨(价)夜大的面包,让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。被炒时,他一脸无奈,有怨气又不能发泄,只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。看似猥琐、肮脏的一个中年人,却承载着社会、生活等更方面压力的表述。细细看看镜子,你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗?
任达华作为一个明星,一个型男,能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物,这是可敬的。他借这样一个人物,来看社会。也提醒有些人,换个角度看看和自己生活在一起那些,也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。“盖楼的没有楼住,切叉烧又没有叉烧吃。无端又被炒,这个世界不公平。”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。面包店要关了,房租交不起,没有吃的,没有住的,他总结了一句“人穷很凄凉的。”这真是亘古不变的主题,梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。夜深了,他来到墓地,望着墓碑,许久从口中流出一句话“这就是豪宅。活着住豪宅,死了还要多霸点地。”借着这个人物的口,任达华道出了这个世界的辛酸和不公。悲剧人物终究悲剧收场,更添悲剧色彩。最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼,游荡在夜的街上,寻找收留。每个人都想找个归宿,有个窝,有自己的生活。可是我们身边有那么多像他一样的人,生活艰苦。想起群租问题,其实更深层看也是社会问题。有个接受采访的群租者说,谁愿意挤在一起?谁不想住大房子?我也想住两室一厅,一室一厅也可以,但是住得起吗?
任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面,想将那些人们也许刻意回避,不想面对的深处的世界呈现在银幕上,共鸣也好,反思也罢,这就是现实。只有面对了,才有改变的可能。也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。
而且这部电影中很多意识流的尝试,使得影片氛围更加诡异;两条线索,最后相交,明朗的设计也是用心的,这些都是值得肯定的。不管《赃物》是否是一部成功的作品,任达华对电影艺术是真诚的,值得尊敬。
3 ) 魑魅魍魉再出没
如果你是一名资深恐怖片爱好者,实际上,我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集:《奇幻夜》,刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平,吓不死你死不休。相对而言,《迷离夜》显得口味较轻,更像通俗的奇闻逸事【注1】。有一点差异是最明显的,《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨,报仇也不敢明目张胆。反之,《奇幻夜》就百般手法,不惧请出厉鬼索命,血浆横飞。
《迷离夜》第一部分由任达华执导,作为新人导演,他把新手该犯的错误都犯上了一遍。譬如,制造了大量与主线故事无关的恐怖信息,路边贪吃鬼、敲门不得入之类。在堆砌这些信息的同时,影片又没有给出合理解释,最后草草了之。所以,任达华部分算是最有追求的一段,美术置景、烧火特效,颇有铺张浪费之嫌。但看似讲了很多东西,结果到了结束那一刻,你反应过来,真不知道他到底要讲什么,难不成是一个凄厉版的iphone植入广告?
主人公怨天怨地怨社会,认为社会对他不公,结果死了以后,依然是个漂泊的落魄者,当真是贫贱不分生死。影片故事虽然是一个环形结构,但是一点都不叫人意外,该紧张的不紧张,不该紧张的又瞎搞恐怖音效,落得要靠感人打动你来收场,可惜并不算成功。因此,任达华这一部分只能说是个人有追求,但完成得实在一般偏差。
第二部分是李志毅执导,李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影,也算一个不太寻常的导演。果然,这个部分大概是两套六集里面最轻松的了,有些地方几乎是喜剧的影子,并且,故事结局最为正面向善,简直是可以放到阴间充当公益片。
戴美瞳会看到鬼之类的调侃,估计会让不少妹子胡思乱想。好在,调侃只是调侃,影片故事只是要叫鬼(人)放下执念,感情有始有终,不必迁怒,更不必报复。梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力,无奈,每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值,陈慧琳便出来将它们一一消解。但很难说清,这是不是李志毅想要的效果,毕竟参考最终结局,导演也没有恫吓观众的意思。就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念,如我这种重口味观者,一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧,然而,电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。
在我看来,陈果奉献了这一集里最精彩的一段。他不仅解释了鬼从何来,也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。鬼魂之事,不过是人间纠纷的延续。香港为何能催生那么多的鬼片,一方面大概是没有经历破四旧,传统的民俗信仰都得到了保留。一方面是这个城市的街市都太老了,大晚上往庙街那边一站,看到那些占卜算命的老人们,再环看周围楼房,要么是压迫于你的建筑,要么是陈旧不堪的街角小巷,总之,没有鬼怪之说才稀罕了。
邵音音扮演了神叨叨的神婆,比之在彭浩翔等人的电影里被剥削,这样的角色确实更适合于她。最简单的,她那张饱经风霜的脸,似乎写满了传奇故事,不乏惊心动魄,匪夷所思的内容阅历。只见片中的她念念有词,像哼打油诗又像神婆下咒,“打爆你个死人头”,确实叫人不得不服。
在一部鬼片里,寻常人想要撞鬼,那要么是倒霉的龙套,要么就是无辜的受害者。所以,鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物,只有这样,他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。这则故事的人物线索最简单,它只有一件事、一个人。顾美华充当了画外讲解,而主线便是邵音音替顾主们打小人。在讨价还价的市井气息中,你会失去防御意识,以为它不过是在开玩笑,当剧情急转直下,你又等来了期想之中的惊骇,叹一个原来如此。
陈果做足了铺垫的戏份,不停地兜圈子,最后才道出真相,并且有一个高潮爆发。对比任达华部分的不知所云云里雾里,李志毅部分的闯入寻常百姓家,他确实搞得一惊一乍,最为吓人。
诚实来说,碍于篇幅跟组合方式,《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。况且,这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪(这在第二集似乎更为明显)。不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》,它们被拍成了长片,得到了充分肯定,但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了,这更像电影公司的一次推力,给了老导演们一次试手机会,同时让恐怖片爱好者饱饱眼福,仅此而已罢了。
恐怖片在内地院线的摧残下,几乎成了烂片的代名词。但无论怎么个烂中有烂,相对投资,它们的票房一直不错。这无非是在说明,恐怖片有固定的受众群,对很多人来说,去电影院接受惊吓,感受下另一个空间世界的刺激,这也是电影造梦的功能之一。什么时候,内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作,那个时候,我们才能说,作为一种类型片,内地恐怖片才走上了正道。【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】
注1:来自8月底广州香港电影周的报道。因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材,该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋",在广东省广电局审查已获通过,但为慎重起见,《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审,方可定夺。可惜的是,《迷离夜》在北京审查后最终未获通过,令该片与广州观众缘悭一面。
4 ) 是人是鬼,都很辛苦
《赃物》,生活的苦。
养自己就够难了,其它连布娃娃都养不活。是人是鬼,都求着一个归宿。生活是寻找归宿的迷离路途吗?我不知道。迷离夜开宗篇,其实我看的有些迷离,剪辑有些混乱,想表达的东西很多,但那种透出屏幕的苦,很涩。
《放手》,爱情的苦。
再一次女性视角,这一次男人渣到骨子里。爱情里的这种拷问:Ta到底爱不爱我?是不间断的,是只要有让你怀疑的事件发生,就会挥之不去的。爱情开头越甜蜜,结局往往越痛苦,也是人性,人总是得到时获得的快乐,填不满失去时感到的悲伤。如果你历经多次甜苦交替,爱情的苦尝了个遍,还没有变鬼——那就只会麻木,嚼着像是甘蔗渣。
《惊蛰》,死亡的苦。
死亡在这里得到了特别的表现。看见头掉进锅里,身子还在抖,我想起那句:“老汤,屁股在树上呢。”起因是死亡,便回报给了所有施暴者死亡。死亡前的恐惧凝固在他们的眼睛里,这是至苦吗?这样的苦抵消了当时强奸杀人的快感了吗?这是永恒的疑问,永无解答,徒留一地肆意的血与浆。打小人,其实就是如今的网络暴力,人们都乐在其中,不可自拔。只有当死亡降临到小人身上,当死亡从网线那一端传过来时,人们才会开始反思。
苦啊!苦啊!苦!上述的一切,都是苦。是人是鬼,都很辛苦。
5 ) 打小人 惊蛰原著
惊蛰
李碧华
“打你个小人头,等你有气没定透;大你个小人手,等你有嘢都唔认输;打你个小人脚,等你成世没鞋着……”
六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋,噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像,用力拍打。
“阿婆,你有没用力嘎?闹衰,打残这贱货!加多几钱肉紧,你把这张相也夹进去打,我加三十元给你。”
陈太的丈夫在大陆包二奶,朱婆婆接过狐狸精的相片,果然是风情万种小鸟依人,看她侧头娇笑,直叫陈太自惭形秽。岂是对手?
不过除了五十元公价外,还可多收三十元,她一开工,便遇上好客,当然更加落力。于是继续狠打:
“打你个小人胸,等你整了都穿隆;打你个小人肚,等你日日呕白泡;打你个小人嘴……”
陈太不知何时,已手持一支香,向那狐狸精的鼻眼灼上去,毁她容。叫她死去活来!
朱婆婆卷好纸小人和相片,吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈,然后点火拜祭,扔进铁箱中。再送她一个折成三角形的平安符,“打小人”壮举便大功告成。
长期郁闷心事重重的大婆,怒气得到宣泄,也满意神婆够毒辣,痛快淋漓,付过八十元,轻快地离去。
今天是农历正月二十七,新历三月五日,节气上是“惊蛰”,亦称白虎日。万物逢春,一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪,都为旱天雷惊醒,复活出土,危害人间。十分凶猛,非打不可。
湾仔鹅颈桥底,平日也有三数位老妇,当“职业打手”打小人。但一年一度的大日子,武林盛会骗水泄不通了。
来自港九各区的打手,云集桥底各据山头,有些甚至是大埔的神婆,也来分一杯羹。朱婆婆是个拾荒妇,她捡垃圾已有二十年,到了祭白虎打小人正日,便是丰收期。朱婆婆不属猪,她属牛,同董建华一样,奶本命年,犯太岁,所以她不但帮人打小人,也为自己打小人,以免撞邪遇鬼。
她同其他打手早早准备好谋生工具:一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。祭白虎得另收十元。朱婆婆搭好神位,供奉了一炷香,两支蜡烛,择吉时(上午九时)开工。她以为自己够早了,谁知愤怒不安的苦主比她还要早。打而后快。
她刚开工,精力充沛,来客已源源不断。
接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。周太三白眼,鼻子很尖,嘴角下弯法令深长,衣着也很光鲜,还戴了玉戒指。
她来了,不肯坐。只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。她说整个过程不能比她矮,要“企硬”。周太不满媳妇夫妻太恩爱,等于“抢”了她儿子。
她也递给朱婆婆一张二人合照。时代进步了,从前打小人,只写姓名,连生辰八字也不必注明,但现在时声音影响都配合,她说:
“这是家里的狐狸精,死姣婆!她霸占我儿子,生完一个又一个。放假还去欧洲玩,迟早移民,我还有地方去吗?你帮我打谢她肚中那个,等她生不出,你保佑我儿子回心转意孝顺我……”
朱婆婆一看,道:
“相片中有你儿子,误打就不好了。”
周太忙把合照中的儿子撕下来,只专心对付媳妇。
朱婆婆比较厚道,沉吟几句咒语,不大肯点名针对。但受人钱财,虚应一下是不能避免的。打完后要把小人烧掉,经验丰富的周太喝止,她要把纸公仔放进家中地主香炉底,天天压住,压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。令人肃然起敬。
每一个来客都顺气了,舒舒服服地回家去。
到了一时,她也饿了,便给自己买个烧味双并饭加咸蛋,还要杯蜜糖参茶来润喉。一年到头,这天要叫自己吃好些。
正匆匆吃着,稍事休息,忽闻人声扰攘。一看,鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐,朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。但她不知她来访问,男女老少都挤着去看热闹。原来她不是访问,她是来打小人!后来又改变地方,据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在,连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。
晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状,声容并茂平添热闹。
入夜了,朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇,并做了整日全身运动。花甲之年,也算熬得住。此时有个男人也排队,混在八婆堆中有点不好意思。
他说:
“我公司有好多数据收不到,都是小人作怪。生意不好,买了大陆楼也烂尾,黑到痹。还生东西。你帮我用力些打!”
朱婆婆力气不继,但她灵机一触:
“先生,你的小人都是老狐狸老奸巨猾,有气有力,好难打。不如你自己也脱鞋一起合力打,才有效呀!”
男人一想说的也是,便加入战阵。如此一来,朱婆婆只消狠骂一顿,窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来,交由那个大男人去动手,本人可滥竽充数,又照收无视大元。男人打了半天才收手,比八婆还精彩。
朱婆婆回过气来,无意间瞥见一个沉默的少女,排在六个人后面。少女约莫十四五,脸容愁苦,身穿白色T恤牛仔裤,背着一个紫色的背囊书包,在等。
朱婆婆左右一望,往后面的队伍:
“若是你们赶时间,可以光顾另一个,不用等太久。”
她是对苦候的少女说的。
男人走后,朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚,拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。撒得很远,很落力。
谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。她看来比朱婆婆还老,有八十多岁的样子。一中招,大喊:
“大吉利是!搞到我年头黑到年尾!”
她认为意头不好,马上过来交涉大骂。打小人本已闹嚷喧嚣,还有八婆吵架,与香火辉映,群众便围过来。
警察劝架了。朱婆婆为息事宁人,便给那老妇五十元了事。若她不收,说不定自己也会被当小人打。想了一阵,老妇也袋袋平安,继续拾荒去。真是同行如敌国。但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。正所谓“争财不争气”,惊蛰又容易过去,明天打回原形,还不是一样捡垃圾?当下招呼下一位。
撒了黑芝麻,那少女仍是没改变主意,一心等她。
此时来了个大客,是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。她把名单打开,又买了十份宝烛和纸小人,一个一个代打。朱婆婆见是大买卖,便乘机向后来者:
“你还会死找别人好吗?”
她一个一个依足程序处置,元宝化了一份又一份,烟火蓬蓬冒升,化作五彩,繁华阴森,交融一处。小人是打之不尽的。这世上牛鬼蛇神何其多?打死一些,春风吹又生——小人通通有“复制人”!这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方,否则她们吃什么?
很晚了。
道了凌晨一点多,朱婆婆已疲累得很,也虚弱的很。她赚了好些钱,但似乎付出了一年的精力。一抬头,面貌娟好的少女仍等她。逃不了。
“唉,我做完你生意吧小姐。”
少女坐下来。
“你要打的人叫什么名字?”
她摇头。
“认不认识?”
她摇头。
“有几个?”
“四个。”少女声音微弱,眼神怨恨。容色苍白的她说,“四个,男的。”
朱婆婆摊开小人像,是“不知名”小人群,适合苦主。
她焚香,闭目默念,然后低头狠打,打打打,但破鞋裂了,声音也沙哑了。少女不发一言,眼泪淌下来。
朱婆婆见她一脚穿白色鞋子,另一赤足颤抖。心念一动,十分不忍。她说:
“小姐,等我一下。”
朱婆婆向她的木头车走去,拿出一只鞋,白鞋上有已干变褐的血迹。她把它递给少女:
“你自己用力打。自己打又灵验些!”
少女听话,咬着牙,拼尽全身力气,啪!啪!啪!啪!啪!紧握那只白鞋,像用锤、用刀、用自己的骨头,充满仇恨地狠打。两个瞳仁几乎跳出来,她也几乎陷落,仿如最后一击。朱婆婆不敢望她。一股寒意令人毛骨悚然。
夜渐深,人已散。
少女也乏力了。看着小人火化。
她站起来,坐在背囊中取钱包。
朱婆婆忙说:
“小姐,不收你钱。”
又叮嘱:
“把鞋子穿好上路吧。小心冷。”
她怜悯的,看着少女吃力地穿上白鞋。鞋子如今是一双了。
少女深深向她鞠个躬。静静走了。
“小姐,希望你明年不用来打小人!”
朱婆婆目送她没入黑暗中,足下的白影子一闪。
——她知道她是谁!
近一年前,朱婆婆深夜推着木头车,走过一条横街,她看见一个少女,被四个年轻的古惑仔截劫,并以刀威胁上了一辆车。自己怕事,不敢做声。少女挣扎,遗下一只白鞋,还受伤流血。
车子在静夜中绝尘而去。
后来,她自旧报纸上看到一则新闻。一名少女在遭多人捆绑性侵犯后,被弃尸荒郊,似被车碾过残杀,死状可怖。朱婆婆不大认得字,也因记性不好,忘了地方,但死者的相片她见过,印象难忘的是半裸的尸体赤一足。
警方根据线索,追查了数月,才找到四名疑凶。但因证供有矛盾,证据不足,脸经常严打罪犯判刑极重的大法官,也束手无策,被迫把被告当庭释放。
少女沉冤未雪……
朱婆婆把白鞋子捡起,留在她木头车上——不知为何,她总是想到有一天少女会来问她取回。赤足踩在地上太冷太孤寂。
一年又过去了。
惊蛰又完了。
朱婆婆似乎功德圆满。这个晚上太累,一定睡得很沉……
6 ) 安静,有鬼出没
港味纯正,有鬼不忽悠。
较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙,本作借助时代的优势精致了不少。
任达华的篇章比较拧巴,但也是最具惊悚气息的一章,华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身,成功挽救了故事的超载。
李志毅的篇章偏向喜剧风格,梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。
陈果的终章没有彰显出自己的个性,全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑,尾收的略显无力。
因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。
7 ) 奇幻迷离的李碧华
作为李碧华的老粉,一直只见其文,不见其人。除了她所有出版的作品,拍成的电影,就是她的博客了。虽未谋面,但一直喜欢李碧华的机锋,李碧华的寂寞,李碧华的市井,还有李碧华的小心思。在她的笔下,世俗的人与鬼分界模糊。奇异的情与缘欲说还休。好像在香港又好像不在香港,好像柔情满腹又好像冰冷出世。
最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗,是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片,仿佛导演是刘镇伟,王家卫也在后勤演职员之列。最知名的虽然是霸王别姬,但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断,黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜,还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。近年的影视作品好像不多,比起盛产的90年代,看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。出版物则是一水的迷你小说和散文结集,掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。如同中、澳、台、日的各色小吃,万千滋味,万种风情,万佛朝宗,万籁俱寂。
个人最爱的就是灵异小说类。因此,看到她精彩的短篇被搬上银幕,期待之情自是不言而喻。”奇幻“”迷离“两夜看下来,觉得迷离夜是最具代表性的了,无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想,且更具香港(其实是中国)味道。而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》,无非是都市怪谈而已,放在任何疆域都不核突,泰迪罗宾的那一段,除了莫绮雯的旗袍,仿佛更有欧美风格。
两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外,就是”烂馅儿“了,中间段落都最弱。奇幻夜中间的迷藏,本应是凸显恐怖主题的一段,却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐,加上拙劣的表演,让人昏昏欲睡。要不是最后泰迪罗宾压阵,还有莫绮雯的曼妙身材,“奇幻”就完全沦为“平淡”了。
相比之下,“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带,更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。好的先不提,梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样,要做好吃的三明治一定要切掉。在大部分作品中,梁家辉的演在一些时段还是能看的,但总会有那么个“爆发点”,丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉,硬是要给你露出点层次,生怕你看不出来他能演,好似三陪女的低腰裤,沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标,绝对是一件很倒胃口的事。陈慧琳呢,顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便,甚至生捏个角色出来,那个蒙古人种吉普赛巫女,完全是与电影进程无干的高级装饰品。而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。
几乎与梁家辉相反的是,任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的,这种着力于根基的扎实表演,让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。既担纲执导,名字又出现在演职员表摄影师后面,也不足为奇了。陈果的回归应该是香港影坛的好消息,打小人这篇记不得是收在一辑的了,但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。陈果后半部分,有些港版”死神来了“的痕迹。让人有点小失望,但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。
总之,两部电影有惊喜也有失望,想象永远比影像有色彩,这正是文字的魅力,也是改编电影永远的遗憾。不管手段如何高超,把奇幻迷离的文字变成影像,总会失落许多色彩。唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。
8 ) 《迷离夜》第一个故事《贼物》
提起李碧华的名字,也许你们要想一想她是谁,但是提起她的作品,你们肯定都知道,《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一个响当当的才女,她喜欢写作,非常善于写畸恋,写情,她的笔下充满了浪漫,凄艳,尤其是人物的内心,不经意却又十分刻骨铭心。这次我们要讲的故事,是李碧华的六个短篇小说改编的电影,分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》,今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》,这次也是任达华首次自导自演。
在正片开始之前,有这样一段内容,很多人都表示任达华导演的有点浮夸,甚至还有点不知所云,小女子不才,在这里分析一下这段内容。影片开始,人在世界上活着,靠着衣食住行来充实自己,同样,死了之后吃穿住也成为了身份的象征。有两个白衣小女孩四处请求别人收留,显然这两个女孩子不是人,她们居无定所,可以说是孤魂野鬼,她们想找个安稳的地方落脚,但是找不到。
她们一路遭遇很多鬼,比如这对母女鬼,身上穿着衣服,手上拿着相同的布料,但是剪了也不会给别人,这种鬼的后代不知是否大富大贵,但按时供奉也算是孝顺。
林雪扮演的是饱食鬼,有人说他生前是饿死鬼,我不是很同意,看他身后还有两个跟班,一边吃一边说好饱,吃到吐出来,这种鬼显然比母女鬼条件要好,他们还有随从,吃的东西也不愁,死后除了有人祭拜,祭品还十分丰盛,可是就算如此,林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。(我看出来了,林雪的戏路肯定是和吃沾边了)
最后她们走投无路只能迷失在十字路口,既然说了吃,说了穿,当然最后还是要落实到住上面,影片正式开始。
任达华饰演的这个角色叫关富强,他穷的很,穷到只能蜗居在一间隔间里,穷到每天只能喝几口水,一个四块半的面包糊口。但是他坚持不拿综援,拿就好像证明自己已经废了,要靠政府接济。
关富强的舌头有点问题,所以经常不受人待见,由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟,工头说早到是应该的,但是迟到就要受罚,你这种散工,没资格迟到,关富强就只能带着自己的工具回家,在他看来这个世界是多么不公平。
关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧,但是老板娘嫌弃他切的太大块,上班的时间偷懒,一言不合就又打发他回家,就连最便宜的面包都涨了两块钱,世界太不公平了。
这次丢了工作,关富强开始向身边的娃娃抱怨,其实他并不知道,这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据,她们每天都听着关富强发牢骚,自己也是借人篱下,当然也没什么能力帮助关富强。
关富强无奈的翻阅捡来的报纸,找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻(这个新闻原型是李嘉诚),心生一念,富人有钱住豪宅,死后还能霸占着大墓园,何不也用这个方法勒索一番,先赚一笔小钱再说。
关富强去了豪华墓园,他也不是毫无目的,他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰,老婆一定不舍得;90多岁的高龄老伯,你有一堆孝顺子女,拿了骨灰坛,留下自己的联系方式。
这一晚上,关富强一共捣鼓了三坛骨灰,依次放在了床头架上,这是捞偏门,他肯定会忌讳,所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符,求个心安。
果然没多久第一个电话来了,没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人,竟然在电话那头说:你想怎么处理骨灰随便你,也省得我们每年来祭祀了,说完电话挂断!关富强也只是骂了句:人渣!既然家人都不要了,那我要来干什么,说罢就倒进马桶冲了。
自从这个骨灰坛空出来之后,关富强就会听到莫名其妙的脚步声,门也会无端端的响起,不断的有人念叨,既然这里空了,那让给我吧,我在外面很久了!大家似乎争先恐后的想要挤进来,关富强的锤子也抵挡不住,最后还砸了房门,摔了自己。(友情提示,这段有高能)
第二单生意就是这位朱永杰,他的堂兄愿意来赎回骨灰,不想给阿嫂添麻烦。当天晚上堂兄如约而至,一手交钱一手交货,堂兄问道关富强:你做偏门的,怕鬼吗?说着,偷偷的给关富强拍了张照片。关富强头也不抬数着钱说:我怕穷,穷比鬼可怕!
等关富强数完钱一回头,堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了,关富强感觉堂兄十分眼熟,好像在哪里见过,不就是那个墓碑上的照片嘛,心一寒,先回家再说。
到了家里,关富强赶紧把钱拿出来一看,都是冥币,他急急忙忙的把冥币都烧了,但是火势蔓延到整个隔间,他也在火里倒下了。
回到朱永杰这边,朱永杰和妻子(邵美琪)十分恩爱,但是朱永杰不幸遇到了车祸,邵美琪为其选择了一个好的墓穴,同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机,希望能再次听到老公的声音。
晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话,老公让她第二天到墓穴去看看。她惊讶到,手机已经在骨灰坛外了,而且手机里还有一张关富强的照片。为充电这个细节点赞,比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。
夜深人静,烧腊店老板娘抽着嘴唇,用关富强的声音和双胞胎聊天,在关富强的眼里,死后的世界似乎比之前公平了很多,不在为生计发愁,也不用看人脸色,甚至还可以操纵讨厌的人,但是他不知道,其实鬼界也分三六九等,等待他的也许是一种死不如生的日子。
电影中隐约透出有鬼的细节,比如说在烧腊店,关富强进店的时候,身后有个衣角似乎有人拽着;准备好的两瓶水,无缘无故少了半瓶水;老伯的骨灰要处理的时候,骨灰坛突然到上层去了。
整个故事还是非常连贯的,为任达华首次导演鼓掌,任达华演的也很好,底层穷人的感觉很具象。大家不是很明白的地方我尝试解释一下,第一个问题:最后烧腊店老板娘为什么会打林雪,她死了?我倾向于她已经被关富强操纵了,这个是她的生灵,估计她也命不久矣了。第二个问题,为什么朱永杰要给关富强照相,这个点是有点尬的,关富强的失火而死的确是个意外,我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据,因为有一必有二,他也不想已故的人和活着的人一直被打扰,他有一部手机,所以就带出来用了。还有什么不明白的可以留言问我。
这部电影在惊悚和恐怖的环节里面,其实还是蛮到位的,但是在描述姐妹花住在他家的时候,稍微有点过了,感觉有点点画蛇添足。有些表达的不太清楚,比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样,我觉得可能是因为鬼的关系,因为古有被鬼缠绕的人,脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况,不过这也是我的猜测而已;还有最后那句话:人和鬼都在找一个归宿,我觉得不加这句话开放式结局更好。
《放手》算是在故事上让我最认同的一个。《惊蛰》陈果的剧本,特别是台词很有趣。颜卓灵确实有点宅男女神的模样,不知道那颗虎牙会否成为她职业生涯的障碍。
部分一没看懂,后两个故事挺不错的。话说陈静真漂亮。
看这部戏前音音跟我讲,“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情,不然你肯定看不懂任达华在干什么”
连陈果都一般,气氛全靠音效。
我覺得很好看哎。很少會喜歡港式恐怖片 要麼就是結局無厘頭亂來到死 要麼就是怪力亂神到完全不知道在說甚麼。尤其喜歡第二個故事。本來一直對李碧華無感的 覺得她的故事都未免有些用力過猛 不過這力道用在鬼片上倒是剛剛好。
最喜欢「惊蛰」打小人,邵音音演的真好啊
还不错
3>2>1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?
湖4底0群4魂4怨气深,地4安0门4广4场0打小人,习4哥0上4位4长久久,盛4世0一片橐橐声
风格太正统李碧华了,一点走味都没有,神到位,就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事,做作的成分最低。
剧情还不错啊,就是还可以拍得再恐怖点
赃物、简直就成了任达华的独角戏,故事阅读性不高,林雪吃货的存在也没必要。放手、能被抱住的鬼,倒是别出创意,手心中的爱更是独特。惊蛰、打小人,这是喜剧,没错的
老几位
好久不见的港鬼。任达华首次执导差强人意。第二个故事完成度最高,还不错看。
好久没有看到这么原汁原味的港式灵异片了!《赃物》任达华当导演果然还是生手,乱七八糟的,不知道要讲什么?《放手》李志毅好陌生又熟悉的导演,梁家辉的演技没说的,和许久不见的陈慧琳联手卖萌让这个故事充满了温情的喜剧元素!《惊蛰》陈果,果然是恐怖片老手,气氛血浆表演完美的融合······
李碧华这一系列还是不错的,有种老香港时期的鬼片风格,风俗人情冷暖。
一般吧,任达华那个没怎么看懂,其实也不是没看懂,只是感觉剪辑有问题。
《惊蛰》是最直接明白的,《放手》更为简单,而任达华的《赃物》其实是很抽象的,三个都中规中矩。宣扬迷信报复的内容太多。6.2
《惊蛰》不错,邵音音,姜是老的辣;《放手》尚可,颜卓灵,姑娘是嫩的香;《脏物》略差,任达华初执导筒,稍逊风骚。
观影@NYAFF开幕影片:非常风格化的作品。果然还是老导演比较有,2段3段是比1段高出几个段位的。李志毅的《放手》完成度最高,梁家辉陈慧琳合作卖萌~陈果的第三段故事最好,有回味~任达华表演没得说,导演嘛,还是新人常犯的错来着。没想到是都市怪谈类的作品,香港能一直拍酱紫的小故事也不错~