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长篇影评
1 ) 多视点电影的叙事分析——以《刺杀据点》为例
（一）概念澄清
视点，即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度，电影的视点通常分为泛视点（全视点）、单视点（主观视点）和多视点，根据电影拍摄的需要，导演在其中进行不同的选取或并用。
相较于客观的泛视点、主观的单视点而言，多视点更具有综合性特点，而《刺杀据点》，就是这样的一部多视点电影。恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”，在《刺杀据点》中，创作者便借于多视点的运用，完成了铺垫、转折、高潮与结局，视点对该片的叙事起到了多重作用，以下将从三个方面进行解读。
（二）功能解析
l 悬念延宕
“延宕”源于文学创作，意指在表述人物欲望、目的时，在其中一个关键节点上停滞，给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。
延宕身为叙事的方式之一，也广泛地运用到电影创作中，《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序，对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述，前五个阶段中，悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”，而到了第五个视点“总统”时，解答了保镖视点中的悬念，并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”，从以上悬念罗列中，我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终，而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中，才得以最终解答，从而完成了悬念的延宕，使影片叙事一直扣人心弦。
l 引导信息配置
选择不同的叙事视点，对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同，观众从影片中获得的信息来源于叙事视点，同样，也会受到叙事视点视野的限制。《刺杀据点》中，不同视点的信息配置呈现出金字塔形状，记者的视点中信息流露最少，观众只知道现场发生了重大事故，以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖，随着视点转换，信息量逐渐增多，而但直到最后的泛视点，事件的全景才展现在观众眼前。创作者利用了单视点受限制的特性，审慎地将信息逐步呈献给观众，并隐瞒关键信息直至影片终末，增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。
l 反转人物形象
叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应，在单视点下，观众能够了解其心理内容和精神状态，从而更容易认同该视点人物，这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象，以及情绪感染的程度。
在保镖视角，我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长，切换至警察视角，我们会认为他的女友就是幕后凶手，等到了路人视角，我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈，却不会予以过多关注，而直到最后，观众认识他们的第一印象都出现了偏差，原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一，无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击，原本可恶的炸弹女实际上心存良善，这样的反转增强故事的戏剧性。
《刺杀据点》的剧情设计并不少见，甚至有些俗套，但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板，紧张的节奏、密集的悬念从中而来，可见，充分把握视点，往往是发挥电影优势的必要前提。
2 ) 习惯性被“骗”
动作片是不是拍不出花样来了，一定要在剪片子上动脑子？估计几位演员演完之后看demo的时候都一惊一乍的，“喔，这是我拍的么？”也没法怪人家，动作片本来就不讲究编剧的IQ，你看甄大侠的片子哪一个不是大明白剧的，但就是看的tm很爽。像《谍影重重3》这样的巨牛无比的动作片实在是百年难遇，你只有丑化它才能突出自己，片子真的可谓经典之经典。所以我们还得体面一些，没办法要求好莱坞年年都逼着Robert Ludlum写小说。《刺杀据点》已经尽力了。
但从剪片子的角度来说还是挺好的，各种方位的各种距离的镜头足够多。就像开头坐在移动直播车里的那个傻老娘们操控狂复杂的镜头程序一样，我也有点晕头转向。在ambulance最后冲过去的时候，给了好几组从远处拉近的镜头，挺过瘾的，有点像在玩3D游戏，那种镜头感有种超人飞过来感觉，虽然很俗，但很爽。
我没想恶心这部片子，只是论不上经典好片，它杂糅了动作元素（飙车）、剧情（Thomas Barnes的往事）、情感（兄弟情、恋人情）、还有超炫的刺杀计划（我要那个手机，md还可以杀人！这么酷的技术突然让我想到地方电视台夜里狂播的香港赌博电影...）还有值得称赞的剪片子师傅。一部能让你很爽的片子，尽管你也编得出来，但请不要说那种残废话。你吃了一碗大杂烩，虽然没有蟹黄汤包美味，但你吃饱了，很饱，饱嗝猛打那种，你有什么资格骂做杂烩的师傅呢？
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3 ) 别具一格的刺杀
第一视角：电视台，给了个大全景，最公众的视角，也就是普通老百姓所能看到的情况，获得的信息。
第二视角：总统保镖，算是个总统近身特写，增加了一部分私密性，但仍被表象所掩盖，在故事结尾处戛然而止，留下了一些悬念
第三视角：恐怖分子的跟班，算是从侧面给恐怖分子做了一些交代，但是很模糊，仍留下了许多未解之谜。
第四视角：普通目击者，虽然普通，他却从各个角度审视了故事发生的过程，充分的串接起了前几个视角的主要人物，并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要，导演非要生生的穿插些体现人性的画面，例如和老婆的通话，多少显得有些画蛇添足。
第五视角：总统，这算是幕后的故事，人们所见到的其实并不真实，故事的背后还有一个故事，给观众也留下道高一尺的印象
第六视角：应该算是人物的全部出场，从恐怖分子的主谋，到实施的过程，以及那个有些牵强的结尾，并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释，在处处却又显示着魔高一丈，要不是最终因为恐怖分子的运气太差，否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般，但是这种讲述故事的方式，却紧紧的抓住了观众的心，使大家的思维被画面中的故事一直带着走。
从不同的视角出发，去讲一遍故事，每一遍都有些噱头，让观众有所获得，却又留下很多悬念，这种独到的叙述方式现在越来越多的被电影运用。
4 ) 《刺杀据点》：新颖创新与虎头蛇尾
为了避免如此状况，《刺杀据点》的导演和编剧试图利用时下流行的多线性结构搞定影片其实很单调的故事情节。全片以每个出场人物的视角扩散事件的全貌全景。毋庸置疑，编导的这种尝试是值得褒奖和激励的，这是灵感自成功剧集《24》后探讨动作电影叙事结构的一次创新。可惜，由此而生的众多的题随着情节展开势必在短促时常内难以掌控。
影片的前三分之一时间内，故事的张力逐渐随着视角的扩张充满冲击力。一次刺杀、一次爆炸，全景式的混乱现场的众多线索形成了《24》的叙事魅力。《24》的线性结构利用时间的连续式展开叙事，而《刺杀据点》运用多线性结构提炼的众多视角相当适合电影的空间和时间。人物的不同，所见所闻相当不同，事件的真实性和种种危机引人注目。
仅仅新鲜了不久，影片的进程开始效仿《24》的阴谋重重而丢出大小包袱。果然，总统的遭遇会更复杂，决战双方也没那么简单。从某一个时刻开始，多线性结构放弃了惯常通过叙述人物行为提炼内心思维的实际功效，迅即摇身变为单线性结构的情节铺垫功用。这个伎俩在影片紧张的连环套中虽不惹眼，却明确降低了全片的素质。
观众们不会再继续关注各个视角带来的情感压迫，被编导直接带入了好莱坞动作片的传统进程。这是中段部分影片丢出一个大包袱之后的举动。显然，编导聪明的觉悟了在炫技的多线性结构启动后，电影时长的短促是不等人的，已经没可能没能力在分分秒秒的流失中制造《撞车》的深刻了。一切都要回到正常轨迹中，要变成惯用的经典叙事，多线性追求的深刻只是似是而非的噱头而已。
在结尾处，最大的包袱当然是分辨和消灭真凶，况且影片安插了高强度致敬《谍影重重》快速剪切功底的重头追逐戏。因而，头重脚轻的影片格局分外明显。最初的新颖并未带来更高明的情节抑或更华丽的叙事，乃至一些欲言又止的深刻也被单薄的谋杀了。为什么老特工是阴差阳错的追上了真凶？为什么技能高超的恐怖分子会面对小孩子急刹翻车死翘翘？这些相当突兀的重要情节处理显然是编导技穷的举止，更何况还有那老特工发现真相的方式。
以惯常的线性结构叙事，影片讲述的是心理障碍的老特工在执行保护总统的任务中遭遇恐怖分子袭击，这个经验丰富的老保镖奋勇追击，消灭里应外合的恐怖分子并孤身救出总统。编导打乱了正常叙事格局，提炼了每个角色的自身视角：有爱国的贫穷美国公民，有心理障碍的忠诚警察，有为爱而亡的恐怖分子，有身处困境的当地母女，还有惨遭罹难的人群。每个角色都是典型代表，大量留白了影片所要求的深度。
在最后结局中，刹车的处理也许是编导强调突出反恐战争的无奈和荒诞，试图利用一个孩童的生命将汇合而至的三股精神力量升华。这样的方式难免形而上了很多，按照常理，不用说已经谋划成功的恐怖分子，就算是亡命徒又怎会如此善心如同看到了上帝。还是同样原因，编导在效仿时髦产品的过程中实在无法掌控自己的简单故事了。
其实剔除对于影片情节失常的困惑，《刺杀据点》作为一部高水准的爆米花动作片还是可圈可点的。起码，新的模式中已经淡化了众多常规动作片的大俗，例如英雄不死的枪战场面，孤胆英雄的无所不能，到了最终还是已经下岗的老迈警察凭借经验追得元凶，还炫目了专业技能，这是对杰克鲍尔和波恩的双重仿效和致敬。
影片成功的在短时间内制造了大量的火爆场面，传承了好莱坞动作片的真髓。对于喜爱动作片的观众来说，影片相当养眼。而制作者本身，也纯属为这个商业要素而来。但看过虎头蛇尾的《刺杀据点》，不禁有些为《24》下一季开播之前的2小时电视电影担心。因为将剧集变成电影确实不是一件容易的事。
5 ) 乱中有序
2.广告！SONY的产品到处都是：DV、笔记本、手机……
反派头目所用的手机我不知道是什么牌子的，不过对于我这个只用手机来打电话发短信的人来说感觉真是太NB了，能控制的东西从电风扇到步枪，用一句广告词来说就是：一切尽在掌握。
3.反派头目无论用枪还是炸弹杀起人来看似冷血至极，但在最后却突然良心发现般为了躲避个小女孩而翻车，于是之前的看似一切尽在掌握也全部徒劳了。仔细想想，觉得这个人性光辉闪现得太假
4.影片中间的街头狂奔追逐和末尾的追车算是整个片子的亮点了吧，让观众知道这是个动作片。
6 ) 杨晓林-《刺杀据点》随想
为写五卅的剧本，近日猛攻了一些可资借鉴的法庭片、街头游行示威冲突的之类的片子。
梁山导演推荐《刺杀据点》，看了，有些小收获。
作为类型片，故事内容其实了无新意：在反恐集会上，恐怖组织先枪杀替身总统、制造大爆炸吸引警方注意力，尔后绑架真总统。总统保镖紧急缉凶。
恐怖分子以其弟弟为人质要挟特种兵作案，在逃离中内讧，保镖在追凶过程中发现同伴是内鬼，最终恐怖分子相互残杀，车毁人亡，总统被救。
魔高一尺道高一丈是此类电影的共同特征，无论罪犯怎么高明，最后总是天网恢恢疏而不漏，孤单的美国孤胆英雄最终总是赢家，一个美女友或娇妻爱女的最终获得了人身安全。
作为大投资商业类型片，基本元素必不可少：明星、大场面的群众集会、大街上混乱刺激的飞车追逐、冷血杀手一人射死一大堆倒霉蛋警卫人员。
此片的超常之处就是分别用电视节目制作人、游客、总统保镖、总统、内鬼等的视觉来讲述故事。
节目制作人通过摄像机所见留给观众的一个悬念，即这一切是谁干的？总统死了吗？恐怖分子是怎么做到这一切的？最后，怎么被抓获的？
其实，下面的叙事一般可以这样站开：
1 采用全知全能的视觉，即上帝的视觉，从头到尾把故事叙述一遍。
2 抓到罪犯，由罪犯的视觉讲述。
3 此事只是开头，犯罪在继续，警员在制止犯罪的过程中，逐渐洞悉事实真相，警员推理加罪犯供述。
本片最大的看点是被认为采用了《罗生门》的叙述方式，其实，这只是形式的上的，学的是皮毛。
《罗生门》最大的贡献是揭示人性永远的缺点：为了个人的尊严，在讲述一件事时，所有的人都会不自觉的维护自己的形象，夸大自己的重要性，为自己掩饰。或者找到一个看似非常充分的理由为自己开脱。
也就是说，人和别人交流时都是充满个性色彩的，都是从自己立场看问题，都是戴有色眼镜的。在这种意义上，撒谎或者半撒谎是人的天性和本能，即保护自己的尊严是人的自私的本能。
类型片为了塑造正面英雄形象，总要纯净人物，去掉人类一些天性的本能，从而造出一个道德英雄。其实，塑造道德英雄最大危险就是容易美化和虚假化导致的浅薄和空洞。
其实，真正打动人心的是那些和我们具有一样人性的人：一身毛病，但也有数不完的优点！
7 ) 最笨的闪回和BT的结尾
电影编导这么干也太没技术含量了
能够把多条线索糅合在一起讲清楚才是真功夫
还有就是结局太BT
制造爆炸杀人无数的恐怖分子居然为个小女孩翻车了
8 ) 虚伪的美国人
本片主旨之混乱也是一大特点。你要说拍成一部纯无大脑的动作悬疑吧咱也认了，就跟伯恩的身份似的，纯看个爽呗。（咱也是伯恩饭，实事求是，伯恩要说思想内涵啥的确实没有，但是三部都是开创冷峻风格的牛逼动作电影）可导演也不知道是哪根筋搭错了，偏偏想往人性的光辉这方面扯，安排一个跟主线基本没啥关系的游客角色就罢了——且不论丫刚挨炸就又掂着摄像机一阵疯跑，还说帮助警察，你一个小老百姓拿个摄像机能帮什么忙，真是想不通。要说恐怖分子最后就他妈为了一个小女孩把车搞翻了，整个计划都泡汤了，这他妈也太扯淡了。那老大连杀手无辜的弟弟都不眨眼的毙了，关键时刻一个小女孩他倒手软了，导演你他妈到底在想什么？真把观众当傻子么。
得了，又是一部反恐的电影，又是所谓的正义战胜了邪恶，虽然比不上空军一号那么夸张，总统也算反抗了一把，可惜打的是女人。下次麻烦再拍一部讲述总统先生如何假装被俘深入虎穴最后里应外合一举捣毁恐怖分子老巢的电影，顺便再来点美国平民勇救阿拉伯国家小女孩的小插曲。展现人性光辉嘛。
剪辑太牛逼了；特别是最后警车撞到石墙的那个片段，我本能的往后退了一下，好像自己真的要撞过去一样...
美国编剧就是能搞敢搞
x
i LIKE THE THE WAY DIRECTER SHOW THIS STORY
多视角结构和剪辑很有力度，影片目的在此，也就不需要去过多评判其他。
再好的情节来来回回的重放，也够人烦的了~~
好像看大荧幕版24,蛮有劲,可惜结尾不够味道.
Vantage.Point.DVDRip.XviD-NeDiVx
叙事风格很给力
多段倒回 群像
层层剥笋、愈演愈烈，很好的反恐动作枪战片
剧本想法很好，但是整个电影的完成度很一般。具体说来就是每条线的戏剧张力都不够，部分镜头重复略显冗长。本该是汇合所有线索的结尾高潮又完全是草草了事。
多线程发展的情节，如果看的时候不仔细容易错过情节
http://movie.douban.com/review/4222126/
3星半。剧作结构很巧妙，美剧手法。不过这种人物多的故事中，一般都会有人物扁平化的缺陷。胜在节奏紧凑悬疑感强。
影片做的让我觉得很完美
看得我都睡了要 完全没有必要的镜头回放 镜头回放的唯一作用就是耗时间
拍得挺紧张的，但是有些不太有逻辑的地方，而且有些蛇尾
很巧妙的编织了故事的情节，赞！
短小精悍