鬼肢解

刚刚看完这部片子，从片头给我的感觉就很好，动人凄婉的片头曲，绚幻的字幕特效，还有浓浓鲜血引出的肢体和片头，都很不错，真有好莱坞大片的感觉，泰国的电影拍的越来越好了，从早先粗糙画面的打斗，到现在大力发展的画面精致的惊悚、恐怖，有美感，也很刺激，是很明显的进步！

这个片子的情节是独立的、原创的，但是边看边会发觉有很多惊悚恐怖大片的经典桥段被加以改造运用在里面，还有怪物出现时类似游戏风格的动态与画质。

刚开始的下水道长镜头，让我想到日本的《下水道的美人鱼》，后来出现了血、手、眼珠，恶心程度又加一层；

学生们学习解剖的感觉，以及一个人的恶作剧以为是诈尸的情景，以及后面反复出现的停尸间，让我想起韩国的恐怖片《解剖学教室》，烘托了诡异、冰冷的氛围。

然后就是阴森的、让人不寒而立的屋子，很像《咒怨》，而本片的内容也有些接近，因为那就是一座凶宅！

走廊里突兀的棕色大柜子，让我联想到《蔷花红莲》里妹妹被压死和有怪物的衣柜，果然大柜子有蹊跷，那后面有扇通往案发现场的掉了漆的木门，而这个木门和主角在门缝窥到作案的片段，则与泰国另一部恐怖片的感觉很像，就是《香颂鬼屋》，都是凶宅，后来人都是通过一道两扇门的门缝看到骇人的影像。

看音乐会的情节，舞台上那个穿蓝衣服、唱着凄美动听乐曲的女人，从后面拍的镜头是不是特别像《第五元素》里面的女高音～而且动作都很像：）

还是音乐会，第一次在男主角宗的胳膊上出现了深色的手指攥过的指印（主角记者被小贞子抓过、看到往日情景留下的指印），这个应该都不陌生，还有后边电视里出现的雪花加黑白的鬼影，没错，就是《午夜凶铃》！大概是对经典致敬吧，还好没让她再爬出来～不然就没意思了，而是改成让她说话，《午》中录像带里的人物都是没有言语的。

到女职员萳克小姐跟着可怕的黑猫来到标本陈列室的地方，感觉有些像《博物馆之夜》，还有些像韩国的《》，什么来的，想不起来了，谁知道麻烦点拨一下啦，反正都有在标本陈列室的戏（我记得是陈列室玻璃碎了，有个女孩曾在这里被男同学强奸，然后复仇的故事），到萳克小姐被像有生命的铁丝网缠死的时候，是不是也熟悉，《寂静岭》结尾很壮观的一幕，这里有怪物在，演绎的也不错。怪物的画面，个人感觉像PSP游戏《寂静岭：起源》中的怪物护士，只不过这里的怪物没穿衣服，且行动迅速！

片中有很多婴儿的镜头，垃圾袋里，地板上，勺子上等等，其实都是苏希医师内心的愧疚感变成的幻象，因为他杀死桓娜拉（大概齐）时才发现她已经怀了他的孩子，等于杀死了两个人，两个人就都“出来”折磨他。

结尾交代了事实真相，其实在吉柏医生死了之后，在其尸体边发现尤娜的名片时就知道人是“宗”杀的了，但是那个时候也只是认为宗得了病（或是“鬼上身”，哈哈），没想到结尾又多了一重人物关系的变换，原来都是尤娜的丈夫、苏希教授干的！到尤娜对他喊着：宗已经死了你不是宗的时候，我们才明白真正的真相。所以，从整体来看，这部电影更类似于《穆赫兰道》（当然也有类似的更经典影片，但对《穆》的印象最为深刻拿来当例子），同样是犯罪，同样是杀人，最重要的是——同样是人格分裂导致的人物间的错综复杂的关系，人物的变化以及虚无人物的诞生，一切的一切都是病人为了自圆其说而做的想象！病人可以把平日偶遇的一个人想象为现实世界已经空缺的人物，比如已经死了的人；或者在他的世界里让死人复生，来在“梦境”中继续他们的人生和痛苦。这个片头从头到尾其实是一个多重人格犯罪始末的多角度演绎，哪有什么鬼怪，其实都是人自己心里有鬼。但果真是这样吗，结尾苏希教授接受抢救时怎么就被突然的“原谅”了？不懂医学，我想人的潜意识再强也不可能做手术解剖时仍在思考问题，并且还能得到答案，祈祷得到原谅，认清自己的错误，说白了就是可能在解剖手术中痊愈、赶走病魔么？所以我个人感觉这是导演留给大家去回想的一瞬间——也许真的有怪物存在（那女人的），也许他杀人真的是鬼上身，也许是怪物到了该把他杀掉的时候了，这样他可以下去陪她了，呵呵。

现在的恐怖片似乎只能从这种心理学的复杂的解构与分析中找灵感，毕竟心理上的恐怖才是真的恐怖，不过看这样的片子就要费些脑筋、需要集中精力了，当然这样也更容易投入剧情、容易被吓着～

归根结底，都是外遇惹的祸。我个人很烦感外遇这种事情，也许是有些女权吧，我就是认为这都是教授自作自受，自己惹祸上身，片子的意思应该也在于对外遇的反对与抗议吧，表示外遇不会有好结果，毕竟不遵守道德伦理世界就会大乱的，所以，片子最后也有温馨的一面，尤娜活了下来，还有她的女儿，她是无辜的，是最有权力活下去的。

最后祝愿大家都幸福安康吧！

      泰国的恐怖片一般都不会很恐怖的那种。立意主要在剧情，不在恐怖情节上。（比如鬼影，卡到阴等）这部片跟其他恐怖电影一样，开头比较啰嗦一点，中间悬念丛生，跌宕起伏。结尾非常突兀，非常直接。让人不得不佩服导演的独具匠心。整个故事讲的很好，很完整。构思很独特很新颖。但仍然不能摆脱传统泰式恐怖片宣扬的因果报应，及轮回的思想。（略显老套）不禁让人想：泰国恐怖，你换个题材拍不行吗？（看一部是那样的味道，看十部也是那样的味道）
    这部电影结局非常有想象力，配上唯美的音乐，即使是恐怖镜头，面对死亡，也觉得死得那么的惊艳，那么的浪漫。画面凄美动人，慢镜头里导演用一种夸张的笔触，将唯美，浪漫，死亡完美的编织在了一起。这是这部电影最出彩的地方！

这是一部前半部分让我频频睡着，后半部分让我不断哇哇哇直接升五星的片子。
其实故事也很简单了，前半部分基本可以当作水分。制片商，我代表我的瞌睡虫鄙视你们。
不得不说泰国这几年在恐怖片的技术上，故事上都很出色。
但是，这是我看过的故事最完整，逻辑最明确，漏洞最少的恐怖片。
并且一个结局还给我看哭了。就是叫兽从妲娜拉肚子里捧出孩子的时候。
我特同情他，因为我知道他那个时候一定无比难受。
我又特恨他，你早干嘛去了？下身一骚动你就不知道自己是老几了是不？呼之则来，挥之则去的是鸡，不是情人。大凡带个情字，你就应当知道必须背负心债，没还清楚就闪人，报应早晚等着你。
退一万步，就算是鸡，都有可能爱上嫖客。
爱情从来都是美好的干净的纯粹的，肮脏的只是那些动机不纯情意不坚的人。
这个片子我喜欢，因为这个片子除了让人有恐惧感之外，重要的是让我看到了人在情感里的自私脆弱悔改以及一去不复返的遗憾，还有那种宿命性的因果报应。
或许你会说又是一个人格分裂的片子，是，这些年人格分裂的片子的确太多了，很少能推陈出新，这个片子也不能免俗，靠结局力挽狂澜，但是我想说的是体现这种情感的人格分裂片子还是少有的，欧美那些恶心人的就算拉倒了吧，日韩中国都没有这么出色的。那个叫什么寄生人的也就算了，垃圾的可见一斑。
他们都给不了我现在这样的感受，心里轰轰轰轰直往上冲那种反复的情绪，非常动容，情不能自已的感觉。
叫兽一块一块肢解情人的时候，爱也碎成一块一块，但是当他看见孩子的时候，那些窸窸窣窣的爱竟然又奇迹般的在他心里升腾起来凝成一股巨大的力量。
这种力量叫后悔。

鬼肢解这种类型的电影，对于我来说并不新奇，我相信在大卫林奇的折磨下走过来的人都认为这种电影是小儿科，尤其它最后还完完整整地把整个剧情给你解释得清清楚楚，完全不给你任何自由想像的空间， - -真是令人郁闷啊。

影片一开始——好吧 ，那首歌真的很好听，片头跟随下水道中的血迹慢慢引出尸体，配上美丽的音乐，这场景很好~以至于我对它的期望突然升高了好几个百分点。但是那只鬼鬼祟祟，无疑是电脑特效的猫，硬生生的把我刚升高的期望百分点降了下去。事实上，以后的电影画面也充分证明那只多余的猫无疑是一处败笔。

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宗坐在歌剧院里——手上出现痕迹——出门拣到衣服——等不到衣服失主——回家（崇道区）
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普通人拣到衣服会怎么样呢？自然是先翻看里面是否有身份文件（事实上里面也确实有，后面才被拿出来），但是宗很自然地就把它拿起来并带回去了，并且后来用钱包里面的钱付帐而丝毫没有想到寻找失主，这正是第一个不合常理处——其实宗（苏希）意识中是知道，他不过是拿起了自己的衣服。

第二个：在座无虚席的歌剧院里，宗旁边的座位是谁的？

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     宗回家——丢垃圾——看到垃圾里面有哭泣的刚成型胎儿（这无疑是幻觉中的幻觉）——回家开手电四处查看——黑猫叼着一只手突然回头——一切恢复正常
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停电 黑猫 其实是很滥俗的恐怖桥段，当初我看到那个胎儿时就明白有怀孕的女人被情人杀并且被肢解了，不过那时我还认为是这小子干了坏事被良心谴责出现幻觉——幸好没这么简单。

镜头突然一转 出现苏希医生的脸，还是一张明显的做着恶梦的脸（P.S.我总觉得这死老头的脸如此熟悉）
这时候如果是看过一次的人都应该能马上理解:这意味着刚才的一切都是苏希的梦，或者是幻觉.如果第一次看但已经有这类片子观看经验的人也应该能猜个八九不离十.

何况稍候导演还体贴地借助尤莎的工作给我们传达了"想像中的朋友"这个概念,意在告诉我们:人是可以幻想出另一个完完全全的"别人"的，尤其是在犯了大错的时候，脆弱的人会想像别人来承担罪责——这电影是不是简单得有些过头了？

尤莎说，只有很小的小孩子会出现这种想像，否则便是不正常。被她不幸言中了。那孩子谋杀了一条狗，而她老公谋杀了……一群人。

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     苏希在办公室找皮夹——另一人物 吉柏 ，他的下属出现——尸体解剖课——吉柏问起尤莎 和另一人物——坦拉娜——但是苏希很明显不想听到这个人的名字
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这时候，现实和幻想两条线平行前进

宗与姐姐一起说话——言谈中说明这不是自己的房子，而是姐姐租来的——宗问起车子——姐姐犹豫道是房东的（神情明显说慌）——姐姐急切地问宗什么时候搬出去——宗切菜切到手
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如果宗是苏希的想像，那车子无疑是苏希的——我们后面也可以看到宗熟悉地开着这车子四处乱晃，那这个姐姐也不是真正的姐姐了，因为我们知道宗的姐姐是坦拉娜，那这个“姐姐”和苏希，究竟是什么关系呢？后来姐姐还以怕房东为由催弟弟离开，她究竟怕弟弟防碍到什么呢？这个我们暂且不表~

从他们的对话中还可以知道的就是：姐姐是医学院学生（正是苏希所在的医学院）

在切虾子的时候，姐姐曾对宗说过一句话：你本来就是罪人。
虽然是开玩笑的话，但并非毫无深意，既然宗=苏希，这句话就是对苏希说的了（我们后来也知道实际切到了手的是苏希），她为什么说苏希是罪人？这个我们还是暂且不表~

这时候环境突然变化成医院（再次暗示了一切都是幻觉啊）
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吉柏医生给宗包扎伤口——问宗“你在玩什么游戏？”——做了一系列测试——吉柏给宗尤莎的名片，让他看心理医生
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一个普通病人因为刀伤就诊，为何吉柏如此奇怪？
自然，想到来就诊的其实不是宗而是他上司苏希，而且还填了宗的名字，这事情就奇怪了，也因为是苏希，才给了他自己妻子的名片。

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宗和姐姐开车回家）——姐姐劝宗去治疗——宗产生幻觉——一个胎儿爬来，恶心女鬼出现——宗误伤姐姐 决定去治疗
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吉柏打电话给尤莎
   尤莎：“这个宗雷西究竟是谁？”
   吉柏：“也许跟苏希教授的工作有关吧。”
（为何会提到苏希？因为他就是苏希，这时候吉柏还以为苏希是在做某项研究而“玩这个游戏”）
而稍候尤莎倒水的手也在发抖——她也不知道丈夫在玩什么把戏，她看丈夫的眼神是疑惑的，甚至是恐惧的，完全不是面对普通病人的镇定样子。
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宗和尤莎的对话没有什么进展——宗和姐姐一起开车回家——与此同时尤莎和吉柏也在讨论苏希奇怪的行为——尤莎向吉柏询问宗（苏希）提起的坦拉娜——吉柏明显是在掩饰什么（自然是上级的外遇）——尤莎查阅坦拉娜资料，原来是同一大学心理教授，丈夫的同事
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宗看解剖书时出现自己被肢解的幻觉——看到坦拉娜与一个男人的身影而跟去——两人进入柜子旁的一间门，宗被拒之门外——突然有手想拉他进来，宗拼命抵抗——手中多了一枚戒指——姐姐出现，戒指滚落
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这一段是完全幻觉中的幻觉，也应该说有心理上的暗喻。
苏希现在依然有精神力量拒绝直面自己的罪恶，也就是说他依然越不过那道门，门后是他关于犯罪最直接的记忆。
而戒指是他送给情人的，也能勾起许多关于情人的记忆，戒指掉落，滚进犯罪现场，表示着他所有关于情人的记忆最后都指向那最终的罪恶，
这正是他努力想遗忘的东西。

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尤莎去大学寻找坦拉娜，助教接待了她，并对她提起坦拉娜课上发生的怪事——宗在苦苦寻找那戒指，并想移开柜子——姐姐阻止，并说也许坦娜拉是宗的幻想——宗要证明一切都是真的
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坦娜拉课上的怪事，就是利用无意识记忆教训了一个学生，让她回想起可怕的事情并出现幻觉，甚至身上的伤也重现了（这下大家就知道宗身上那突然出现又突然消失的伤痕是怎么回事了吧，太明显了啊，这里太明显地暗示着宗（苏希）是被坦娜拉做了手脚，毕竟电影中有这个功能的人只有她一个，我曾考虑过是否是苏希对宗做了手脚，让宗代替他杀人，毕竟他也是这方面的医生，但是宗却不是真实的，果然我想错了。）

姐姐说一切都是幻想，这可以说也是苏希自我安慰的借口，但多重人格中的宗竟然在这时候占了上风，他一定要找出答案（幻想出的人格完全取代真实人格，也是常常有的事）

（很窘的是，我发现我那部烂大街的NOKIA手机在电影中居然又被我看到了，天啊……至于……如此泛滥吗？都国外了……）
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尤莎回家，对苏希提起到学校找助教了解坦娜拉的事情——尤莎抱怨苏希听音乐会一半就离开——然后就是恶心女鬼杀助教事件（事实上大家已经知道是苏希杀了她，大家都是看过再来看这个的，是吧，哈~）
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这里我们既然已经知道了宗=苏希，那为何苏希要在听音乐会时离开呢？在幻想中，他反而是最后一个走的。
实际上，在听到那首歌的时候，被坦娜拉催眠的作用就开始了，他开始人格分裂，所以他突然离开，那时候，他，已经不是他了。
（很奇怪，在现实的闪回镜头中，苏希旁边的座位依然是空的，这个座位自然是尤莎，那尤莎当时在哪里呢？——也许是我想太多了吧）
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宗（苏希）穿着白大褂进入现场（他怎么能进入，怎么来的白大褂，如果身份是苏希就很好解释了）——看到助教尸体——姐姐和宗对话——宗在雨中大哭大叫——
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上面曾提到姐姐的真实身份，现在，姐姐，大家可以注意到，她就只在宗面前出现过，并且只和宗说话，她究竟是不是真实，也是个值得考虑的问题。她一直在安慰宗（或者是苏希），并一直说一切都是幻觉，在苏希的想像中，姐姐无疑是一个避风港，那么在现实中，他又有没有避风港呢？
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吉柏告诉尤莎关于苏希的外遇——宗警告吉柏不要把坦娜拉的事情告诉别人，不然会被害（吉柏可能认为这是苏希的威胁）——黑猫出现（真是奇怪的存在啊）——尤莎回家质问苏希苏希安慰妻子“她永远不会打扰我们生活了”（这里就知道，起码杀了坦娜拉的必然是苏希）
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其实看到这里，宗从一宗案子里就莫名奇妙地得出了一个“谁把坦娜拉的事说出去就要死”的规律，如果他是纯粹想出来的，那不可能，所以他在幻觉之外，必然知道什么，要不然，他就是凶手，这里已经很明显了。

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宗在喝粥时又看见胎儿（做得还满可爱的，我一个医学生看来，跟刚出生的小老鼠一样粉扑扑的 - - ）——吉柏果然被害（事情就只有他知道，不杀他杀谁）——宗通过那扇门看见一个男人正肢解一个女人——可是为何女人的脸是姐姐的脸——宗被推进门内，找到戒指和被烧毁的照片——宗发现了真相（也就是苏希完全想起自己的罪恶）
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那个黑猫完全故弄玄虚……
苏希一步步被自己幻想出来的宗，发现着自己刻意忘记的罪恶，
其实在现实中，被肢解的确实是现实中的宗的姐姐（坦娜拉），但出现的是那个幻想的姐姐的脸，因此宗认为下一个被害的将是姐姐。
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警方发现杀人凶手的线索：名片，正是吉柏给宗的——尤莎在医院，发现宗已经死了，并且是坦娜拉的弟弟——尤莎回家
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这时候有两个尤莎，一个是现实中，一个是幻想中，苏希幻想中的尤莎来到了他的犯罪现场，并看到了照片，他觉得一切都完了，现实中尤莎正等他回家，这时候的苏希完全以宗的人格表现了，所以我们看到宗停车在苏希家里
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宗在家里追踪恶心女鬼（我只能这么评价她啦~）——宗遇到尤莎并对她说了苏希做的一切——尤莎大哭“我已经不能再治疗你了”并告诉他宗已经死了，宗的姐姐也死了，是你，苏希杀了她——
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苏希选择让自己想像的人格来揭露自己罪行，可以说是自我救赎，但更是一种企图逃避责任的表现，因为现在他完全认为自己是宗了，一切都是别人做了，他为何不敢说出来，何况，他潜意识中一直认为，如果宗不死，他正是要为姐姐复仇，调查并说出一切，他是完全“入戏”了，也完全放弃了自己，但尤莎一句“你不是宗”将一切打破了，苏希不得不再次以凶手身份面对现实，也是这样，突然被揭破真相的他在恐惧下杀了尤莎。

终于苏希看到宗的尸体后，“宗”的梦永远破灭，在闪回片断中观众也把一切知道得七七八八了。（如果不清楚，法庭上也会给你解释明白的……何必解释这么多遍呢？……）

但是为何苏希要选择宗作为幻想的人格呢？宗是与坦娜拉有关的人，在宗死后，坦娜拉更依赖苏希，但苏希却计划着离开她（为何要离开她？），因此苏希的离开导致了她的报复，也埋下了被害的祸根，宗的死可以说是一个偶然的导火索。

这时候，幻想的姐姐又再次以宗的姐姐的身份出现了一次，并且再次安慰苏希，一切都是幻觉。

好吧，终于到法庭了，大家注意，大家注意！“姐姐”在现实中出现了……苏希还和她明显地对望了一眼，眼神中是无限关切啊关切啊（太明显了吧……）这是她在现实中唯一一次出境，她是真实的，但并不是“姐姐”，从前面的蛛丝马迹，好吧，我们可以知道，她就是苏希的学生，并且是苏希的新情人（或者是正在把的马子），苏希正是因此而要离开坦娜拉（不然难道是他突然对自己老婆良心发现了吗？可能吗？）为何他幻想姐姐坦娜拉是那学生的脸,一方面她们都是他的情人,可以相互替换,一方面他也不敢回想起坦娜拉的脸,再者,可以看出这个学生是一直在安慰他的人,也许在幻想和现实中都是吧^

其实,在法庭，苏希实际上是装疯，因为其实他已经被尤莎唤醒了，他装疯，就是为了逃脱制裁，因为新情人还在等他啊~切切，

可惜天网恢恢~最后在车上，再次听到那首歌的苏希又被催眠了……并得到了报应……最后那一点，我觉得败笔了~实际上还是有些拖沓啊~

这部作品很多故弄玄虚的情节都可以砍掉，这样它会更好一点，因为这其实是一个很简单的故事，不需要两个小时来说清楚。简洁是作品的灵魂啊~

苏希这种心理现象其实并不奇特诡异,在自己犯下大错时,人格分裂者常常会用另一种人格,站在正义一方,主动揭露(或者想像主动揭露)自己的罪恶,这方能给他们最大的安慰和逃避.
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这是一部一般的作品,不过作为泰国出产的电影，表现是突出的，当然，如果拿到中国来，在各种烂片的衬托下我会觉得它更突出的，同理，如果拿到如欧美等其他地方，这就不算什么突出了……毕竟这种片子很多，好的也不少。


遗漏之处有很多，请尽量指正吧，毕竟深夜写这个，脑筋有点转不过来。还有坦娜拉的名字错了,但我懒得改了~呼呼~

看影片简介你是不会知道这部影片的优秀之处的。本片在当年上映时即引起轰动，入围了第十七届“金天鹅奖”中包括最佳剧本在内的八项大奖。

看到结尾，才能感受到影片构思的巧妙和震撼。绝对是近年来难得一见的影片！强力推荐！