我的Mine

大师出品，必属精品。复古风。几个主要演员颜值，身材给力。偶尔会给几秒钟特别的福利。

导演会带着你，从当下的剧穿越到舞台剧，穿越到默片，穿越到各种剧中剧。稍不留神你就会掉队哦。把案情分析化解到这些剧中，新颖又有趣。偶尔突然来个小幽默。把你的心情按摩的溜溜的。

心情好的时候看，你可以跟着分析案情。心情不好的时候看，你可以由着导演带领。带你去各处穿梭。排空不良情绪。

三八国际妇女节法国上映了欧容的《我的罪行》，似乎是应了男女平等的主旋律。

30年代的法国，除了主角两个花一般美好的年轻女孩，一个是演员，一个是律师。一个金发，一个黑发。一个是聚光灯的中心，一个是机智多谋的助攻。在一群vieux cochons老白男之间周旋，经典法式喜剧笑点。再加两个年轻男子台词浮夸，无脑憨憨。

有的女人是爱情故事的中心，有的女人只能是在背后默默付出。Madeline爱情事业双丰收，Pauline只收获了事业，最爱Madeline的明明是Pauline。于佩尔阿姨演的Odette Chaumette每次夸Pauline，孩子就笑逐颜开。其实没有哪个女人不美丽，不值得被爱

除非这是讽刺喜剧，不然这简直就是在赤裸裸展现男性的特权，女性甚至连竞争的尝试都没有尝试。顺理成章的异性恋，和只能隐忍的同性之爱。果然是女孩子才是最白给的，对对方好不求任何回报，最多a kiss on the forehead

总之就是一部法国国民全家欢的电影，很法国的价值观和笑点。虽然是30年代的背景，但今天的巴黎骨子里又有什么不同呢。甚至皮相上都没有太大变化，城市景观依旧，Passy房价还是那么贵，Avenue Frochont也依然如旧。词依旧分阴阳性，l’avocat也没有变成l’avocate

所以真的是一部女性主义的电影吗？最多反性骚扰罢了，而且巧妙加工包装后因祸得福了。然而在爱情面前，女性根本连发声的机会都没有，不要说和男性平等竞争了，甚至都不在同一个赛道上。女性太受伤害了。妇女节不仅是每一位女性的节日，为妇女争取权利，也是为每一类型的妇女都争取权利。

连着看了两遍，第一遍是八点档黄金时段，可以看到法国观众反应，中老年人们还是挺喜欢的。第二遍是午夜场，人就少多了，或许大多数中老年人都睡觉了。

其实不要在电影里找思辨，要找乐呵，要平常心，避开谈女权，片尾很好，报刊对一众人物的后续交代了不少东西，信息量不少，可以细看

法院院长成被告了

动物移植是可行的

效仿不得，但司空见惯

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上世纪30年代时代剧既视感，大把摄影棚 少量小城外景(*¯︶¯*) 从房东催债开始就预示本作就是一个荒诞喜剧 法官调查荒诞诙谐， 比如疑犯A 不在场依据是在法官家吃饭， 法官本人不能作证 要彼此配偶 还有门房 仆人作证。。。哦， 还有法官加家的狗╮(╯_╰)╭ 接着法官大人审讯 与狗仔有的一拼， 脑动大开 令人大开眼界 此后女人主动认罪 理由是没钱付房租 监狱免费( ￣▽￣)σ 此后的庭审进一步升级 公诉人逻辑漏洞百出 证人千奇百怪 观众各种吃瓜现场 比如女主与辩护律师共享一张床(*＾ー＾) 所以关系不正常。。。 无罪释放后 真凶一个默剧资深演员居然现身。。。真相大白 (*＾ー＾) 又一场荒诞故事拉开帷幕。。。。。 老实说， 本作有太多标签不正确 或者说耐人寻味的东西 荒诞不经啼笑皆非。。。比如说演员阵容基本都是白人演员， 在当今标准似乎是非常不正确的事情。而故事 脚本 对话 明示 暗示 也似有若无的热门主题的调侃

但是可是然鹅， 如果纯粹的把它当成荒诞剧 图一乐 不失为一部相当上头的作品。。。普通人而已， 快乐至上<(￣︶￣)/

看《我的罪行》是一种特别复杂的体验，观影时乐在其中，观影后迷惑错愕。鉴于我对导演前作的喜欢，我一时都不敢相信自己的判断。

1935年巴黎，著名的电影制作人被枪杀在家中，当天来到他家的女演员玛德琳被锁定为凶手，但玛德琳却凭借这场谋杀案的审判一举成名……

我选看这部电影一是因为导演欧容，二是被时装片华丽的美术吸引。除此之外，我对这部电影一无所知，看的过程中才知道这是一部带有悬疑性质的喜剧，我一直被真相所吸引，好奇到底谁才是这桩凶杀案的真凶。

其实称其为“闹剧”会更为贴切。从一开始玛德琳的室友，律师波琳与讨债房东间一场套路与反套路的谈判拉扯，语言快速密集又充满诡辩，就奠定了影片吵闹戏谑的风格。

这部电影的所有人物都是导演用来讽刺和表达立意的工具。他们都是经过漫画式夸张处理过的。若非如此，恐怕电影里的整场欺诈也难以成立。

这部电影的笑点来自于它对所有人物的讽刺。它讽刺了一切：司法系统昏庸无能、围观群众吃瓜看戏、新闻媒体造谣生事、资本家唯利是图……

电影中的男人们是愚蠢的，以玛德琳的未婚夫为例，他是一个自以为是、自作多情的白痴。他的逻辑诡异可笑，他把为了钱与其他女人结婚当做自己为了与玛德琳爱情的牺牲，把玛德琳对强奸犯的反抗看成是对他的守贞。

而电影中的女人们呢？我在观影过程中一度以为这部电影是在为女性发声，而当影片结尾图穷匕见地揭示立意时，才发觉这真是我对欧容天大的误会。

他用这部电影反向构成了一桩反杀性侵犯案件的成因：女性将一场谋财害命包装成了对男权的反抗。

双女主演员玛德琳与律师波琳，电影没有把她们塑造成居心叵测的坏人，但她们是吃女性主义红利的投机主义者。她们利用了一场凶杀案把自己包装成了女性主义斗士，为自己谋得了声望与财富。

我不愿意去想象导演是满怀恶意来讽刺“me too”运动的，也许他以为这只是一场并不严肃正经的嘲弄。我不否认会有他说的这种情况在，但在女性依然处于弱势处境的现实下，这样的电影会被厌女者作为例证：“看，女人就是这样”。这对那些在反抗中历经万千艰难取得一点进步的女性来说是多么的不公平。

电影里唯一正面的角色依然是位男性，当他拒绝了玛德琳提出的情色交易后，玛德琳与波琳有段讨论，具体原话我记不清了，大概是她们猜测这位尊重并帮助她们的男性是位同性恋。

对此我想问：到底还有谁能够理解女性的处境？男性难以理解，同性恋也并非一定可以理解，也许只有处于弱势地位而又无法认同男权价值观的女性才可以理解吧。

荒谬和严肃以及现实如何能够和谐有趣的并存，这部电影给了我们一个完美的答案。所谓幽默，其实是无需哈哈大笑的，所谓幽默是超脱现实的荒谬，又含存于荒谬之中的冷峻，经过一个小小的刺激，如同被点穴一般，会心的一笑而已。女主那种异想天开的创意，不经意间经过许多角色的碰巧，竟然成为了一种必然。一件杀人案，最终阴差阳错的好坏颠倒，成功两个字就在一堆乱涂之后工整的写出来了。真是令人哭笑不得，但想想看，这个世界令人哭笑不得的事少吗？法国人尖酸刻薄的幽默，相比于美国人愚蠢的哈哈大笑，有智慧多了，只不过体现在电影上是如此。

非典型法国喜剧，充满反讽与法国人不擅长的黑幽，揭示一二战之间法国社会的堕落。

穷困潦倒交不起房租的女演员不慎成了杀人嫌犯，在女权崛起的30年代，毫无希望的她为了炒作与律师闺蜜合谋，以反抗性侵正当防卫为由顺水推舟冒领杀人罪，结果被无罪释放，成了公众人物，名利双收。此判例让不幸婚姻中的妇女蠢蠢欲动，使乃伊组特而不受惩罚的幻想成为可能，行动派则果断开启实操…

而真凶（过气女明星）坐不住了，上门勒索未果，转而自首。但因此案而升迁的法官不干，让她在积压案子里任选一个顶罪都行，就是不能认领属于她的罪行，她一气之下要找报社…

道德沦丧至此，一切都是反的，欲盖弥彰变为大鸣大放，把丑行摊在桌上，用正义口吻来谈判，金钱面前廉耻被公然标价，杀人罪行炙手可热…

结尾，真假杀人犯合作出演了以此案为蓝本改编的话剧《苏泽特的磨难》。