1 ) 站得高才能看得远,人类真的是渺小啊
拖了两年总算看完了,最后两集转折很多,看完还是感慨万千。
本来以为结局是不是改成he了,毕竟小说没看完,不知道差多少。结果并没有。
三云对万表大介还是苦大仇深,东洋银行又有新的危机,失去了相子和铁平的大介瞬间老了很多,大臣才是真老谋深算,欢迎收看续集“美马的逆袭”。
不过美马逆袭也逆袭不到哪里去,全程被大臣攥手里耍。这个人根本没大谋略,不敢想,有的野心也很俗气。
整体感觉华丽一族比女系家族这种格调上高了很多,每个角色内心的悲戚也都很深。所以说科学检测结果一定要准确中立,要不然你看多坑人。
最后一根稻草压死铁平的正是大介说他曾想过“你没出生就好了”。毕竟从小叫爸爸叫到大,就算苦大仇深又怎么能没有感情?
高须相子的表现比我想象中的好。小说简介里写的是她“被抛弃了”,小说前半程感觉作者也不是很喜欢她。毕竟这个作者写的剧情总是“大小姐不如小妾”“女强人不如嫁普通人”emmmmmmm。但剧里那句“是你失去了我”真的是帅,之后在门外强忍泪水也表现出了她和大介之间深层次间的感情吧。
当然,大介这种一妻一妾确实是种畸形的关系,直接导致和家里的几个孩子关系全崩了。某种意义上说,活该。但是吧,他对妻子和相子都是有着爱意的。
对于妻子(因为隔太久我还忘了她名字了orz),最大的隔阂在于敬介的作妖……试图理解下敬介这么做的理由,可能就是感觉大介没什么野心家的干劲,能守财但没有突破,所以寄希望于孙子。但是吧……你瞧瞧这整出个什么事啊……
其实剧里的形象比我想象中的老一些,毕竟小说里写的是“仿佛从古典画中走出来的温婉美人”。对这种女人也不知道该说些什么,就是绣屏鸟一样,走不出去,执着于对丈夫的爱意。可怜吧,然而也没办法。
看到最后万树子回来站到银平旁边居然有种“我喜欢的cp发糖了”的感觉,虽然最后她还是没和银平去美国。我是真的觉得他们两个很相配,无论是小说还是剧里。万树子是很喜欢银平的,银平对万树子是有恻隐之心的,然而就是作。你作完我作emmmmmm,离婚夫妻(还有感情的那种,就是不能一起过日子)的感觉真棒。
山崎丰子奶奶的作品一直在从两个方面开阔我的眼界。一个是近代日本史,一个是豪门巨头这种。山崎丰子奶奶写的能把时代,人的宿命,感情纠葛,商业危机复合在一起。我觉得一个好的这样的文章,就该是这样的,实实在在甩了网文十来条街。其实这么说是很冒犯的,毕竟这本书的出发点就不是普通的娱乐文。
2 ) 滴血的华丽终究敌不过纯净的白塔
想了好久文章的题目,却发现自己怎么也无法把它们概括的更简练一些,大概是归纳能力有所下降吧。最近开始重温过去看过的日剧,突然觉得山崎丰子是一个很可怕的女人。她对世事精准的洞察力,让女性作家获得了与男性作家比肩的文学地位。从高中开始,我断断续续看过她的四部作品,觉得一部比一部沉重,一部比一部尖锐。很多时候,当现实被赤裸裸地剥离开来,仿佛一个人一直不敢面对的隐私突然暴露于众人面前,所有矛盾会在一瞬间激化,尴尬、恐惧、失落,继而失去情感的依托。看山崎的作品就是这样,让人一次次地体会置之死地而后生的欣喜与绝望,如同乘坐游乐场的过山车一样,不停地游移于颠峰与低谷之间,在虚构的世界中,折射生活的善良与丑恶。
也许是对山崎的作品一直有一种情结,所以对任何一部打上山崎丰子名字的影视作品都有一种莫名的期待。其实对于文学作品改编的影视作品而言,要想在内容与创新上有所突破是很困难的一件事情。但《白色巨塔》挣脱了这个怪圈,它让我相信在小银幕放映的电视剧也能够有和电影艺术抗衡的力量。甚至一度使我相信,电影并不一定就是影视艺术的最高殿堂,一部制作优良的电视剧也可以取得撼动人心的艺术冲击。因了这个原因,我始终坚信这部富士电视台45周年的纪念作品,代表着日剧制作的最高水平,而那些有着山崎丰子原著保证的电视剧,从筹拍之日起就有了一种比其他作品深刻的力量。潜意识里有了这种想法,就不能不对日后上映的《华丽的一族》有了一种无限的期待。然而,老话在这里又得到了印证,正所谓期待越大失望也就越大,《华丽》带给我的是一场丰盛的视觉盛宴,但也不过是停留于表面,缺少了一双直抵人心的坚硬触角。其实如果没有《白色巨塔》专美于前,《华丽》的制作绝对属于上乘,就是在这部电视剧之后,我第一次感觉到原来木村拓哉的演技可以如此之好,不得不对这个演员刮目相看。但对于演技的成功而言,剧本的成功才是整部作品成功的基石,而《华丽》恰恰败在了这一点上。
对于批判型戏剧而言,我更愿意看到纯净的残酷,一切发生的顺其自然,人性的脆弱是因为社会大背景造成的,而不是将一堆戏剧冲突集中在一个人身上,努力构筑一种苦大仇深的假象。《华丽》对社会现实批判的力度很强,却只是将问题一件件地呈现在观众面前,失去了对问题的深刻思考,涉及的内容很多,但更多只是流于表面,缺少一种向下深入的力量。这一点对于一部针砭社会现实的作品而言是一个致命的弱点。财前五郎与万表铁平相比,都具有一种山崎式的执著与坚忍,但与之不同的是,财前的命运能够反映很多在尘世中奋斗的人们的相似际遇,他们努力拼搏,为了获得更多的社会认可和自身价值,也会有迷失和惘然的时候。因此,即便《白色巨塔》的故事背景发生在医院,却有着广泛的社会基础,每一个观看过影片的人们都可以从中找到一种人性的归属感,有一种贴合实际的现实意义。如果说《白色巨塔》是现实社会的缩影,那么《华丽的一族》只能算是特殊时代背景下戏剧冲突的产物。尽管摄制组很卖力,导演的野心很强,我却依然不认为其有媲美《白色巨塔》力度。也许是为了吸引观众的眼球,影片中设置了太多的巧合,让一个原本展现金融界残酷竞争的作品,失去了原有的高度,降格为一个家庭的斗争与羁绊。一部成功的作品需要戏剧冲突,如果没有冲突就只能平平淡淡乏味枯燥。但假如剧本设置的特殊性太强,戏剧冲突安排的过于强烈,就只能将故事局限在银幕上,做为讲述传奇类的影片还好,而对于现实主义的作品来说,就很大程度上削弱了作品的现实意义。当最后的枪声响彻于清冷的山林中时,万表铁平的命运让人悲叹,却无法让更多的人引起共鸣,不能不说一大遗憾。仿佛架空于社会现实之上,缺少了与观众思想的交互性理解。
当然,如果单纯把《华丽的一族》理解为万表一家的命运,而不涉及对金融界的针砭时弊,那么《华丽》的剧本就真的是同类题材作品中的佼佼者,它的戏剧冲突太抓人了,在这个信息爆炸的年代里,绝对能够让那一个个电视前的遥控器停留下来。只是这样的解读是否符合山崎的创作初衷呢?身为观众的我就不得而知了。我承认自己是带着一种对《白色巨塔》的崇拜色彩去观看的《华丽的一族》,这种有色眼镜一旦带上就很难看清一个事物的真实面目,那么就只有让时间去沉淀银幕中的那些形象了。多年后,假如随着岁月的流逝让那些曾经的情节变为一个个模糊而散落的碎片,心中却依然保留了一份被作品感动的真实记忆,那么所谓经典就这样诞生了。
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人是微小的。愚蠢而弱小的生命,为了让自己看起来强大,努力长高就会受伤,而自己又会让那伤口变大。也许正因为如此,人类才会有梦想。实现梦想的过程伴随着重重的困难,而且梦想还会时常使人感到痛苦,但我依然相信梦想能够冲破阻碍。只有那些将热情倾注于梦想的人们才会充满力量。而迷失了信念的时,所有的荣光将随之消逝。
——《浮华世家》结局篇里的铁平独白
看完《浮华世家》。哭到眼睛肿痛。泛滥的,无穷无尽的悲伤。想想,到底是喜欢了近十年的男人。除了木村,或许,现在不会再有一部戏能让我哭成这样了。虽然看片子也常流泪,但像这般失态,记忆中真的是很久很久没有过了。说起来,也算是阅日剧无数,明知编剧们熟谙的流泪之道,却也只能如其所愿地崩溃。
人心只有那一点柔软的地方,一击即中。
压抑的开始,压抑的结束。仅有的片刻欢愉,愈发让人心痛。仿佛就如铁平在遗书中所言:我生来这个世界的所有意义,不过是为了做了一个美好的梦。只是,梦得越美好,梦醒越残忍。
在万表铁平的人生中,仿佛只有这两年的时间是真正存在着的。此时的他,意气风发,挥洒激情,那种怀揣理想并为之努力的幸福,看着谁都不禁会动容。大同银行的行长、搬运工、差点背叛他的财务。曾经有一刻,他离梦想已经这么近,高炉,钢铁,让自己生产的产品走向世界,一切几乎垂手可得。无奈,最后还是失之交臂,越行越远。
天弄人,人弄人,或者,只是现实弄人。铁平有的,仅仅是一个人所能拥有的全部的勤恳和的热情,但却根本不足以抗衡那个强大的黑暗体制和险恶的生存环境,甚至与亲情无关。即便怀有理想的人,最后终于因为处境的艰难,自身的弱小,尔虞我诈的残酷,而选择了自杀。可惜,这不是偶像剧,没有欢喜的结局。 这一次,木村演的是历史,也是现实。现实就是叫你远离梦想。
到现在我终于发现,为什么他可以把谁都演的那么好。因为他已经可以控制脸部的每一寸神经,所以,他才能表现出比平常人要丰富得多的感情。即便缓缓地,转动唇角,都显出那么真切的忧伤,还有,力量。是的,一种力量。始终觉得,木村身上有一种让人窒息的坚定的力量,尽管被掩藏在了他那颓废不羁而忧伤迷茫的外表下。就像一个任性的孩子,决绝地追求似乎遥不可及的理想。炙热的执着,却时时会因为失败的迷茫,但即便如此,也绝不放弃希望。每一次都叫人欣赏,却又心疼。那是一种即使身在谷底依然要坚持的勇气,一种把自己抛在最低的位置,却努力再努力地向心中的梦想前进的斗志。不轻言理想,也不轻言放弃。他从不高高在上,却每次都能光彩照人。
《长假》里,濑名决定要卖掉钢琴,当他最后一次弹毕,合上琴盖时,那双含泪的眼睛的特写,直到现在过去七八年,我闭起眼都能想得起来。还有佟二,在替已经死去的常盘贵子化完最后一次妆时,他长时间地,面无表情的对着冰冷的她说:“你笑啊。你怎么不笑。我把你化得这么美,你怎么一点反应也没有?”……然后长时间的静默,最后瞬间崩溃。
颓废和不羁都只是他用来柔化坚强和力量的外表,而内心的执着却无法隐忍。人,或许就是因为这样的坚定而华彩。好在,日剧从不会让你真正绝望。即使一边泪流满面,失声痛哭,一边也总会让你充满希望。就好像佟二最后的理发店,好像长假过后濑名和南的辉煌。就好像,对着铁平的遗照远处高炉燃起的熊熊火焰,就好像,二子和四四彦可以去美国,就好像隐忍了大半辈子的母亲宁子,终于可以勇敢地堂堂正正地肩负起这个几乎已经腐朽的家族。
晚上,在金茂脚下,看到迎面走来一群头戴安全帽的建筑工人,肃然起敬。我想,因为木村,因为《浮华家族》里的那些炼钢工人,从此以后,我会对所有头戴安全帽的工人们心存敬意。因为他们的简单,他们的纯朴,和他们或许单纯的想看到大楼建起,想看到钢铁出炉的梦想。
http://stellaly08.blogbus.com/logs/7642121.html 4 ) 華麗なる一族 有感 !
很久没有这么激动了,很久没有流泪了。
刚刚看完華麗なる一族电视剧(又名浮华世家),很感动!
故事是讲述在50-60年代日本经济动荡腾飞时期的故事,那个时候 SONY 松下 东芝 三菱……等等都还只是个小企业的时候。
故事大概就是,一个想做出能够与世界上最顶尖企业竞争(或者说超过)产品的特种钢材愿望吧。
故事中间穿插了很多小故事,可是看了从头到尾都是很想那个企业家能够实现自己的愿望,而且在里面也明白了作为银行家应该有的信念,(只是我主管的认为的是对的和好的那一方吧)
故事的结尾最后,那个企业家的梦想破灭多次,跌荡起伏,中间矛盾,斗争非常之多……
到后来那个企业家自杀了………… 我之前看的一直有种哽咽的感觉,可是到哪里的时候我实在忍不住了,很久没有看电影电视什么的而哭了。
哭的时候想到去年在上海辞职之前的夜晚,在公司加班,想想自己的“梦想”想想自己的现状,在12楼看着上海的夜晚,酝酿了很久,不知道为什么,眼泪就往下流,越忍耐,眼泪越是往外涌……
恩……还想到了很多,但是最深的一句话还是,中国不是思想的输出国这句话最让我难受…………
我觉得还是这么个题材很让我感动吧,很喜欢这种有信念和梦想的人,也由衷的和那位企业家一样能够做出能够与世界竞争,或者超过他们的想法吧,而那句中国不是思想的输出国这句话的感受我想可能就是跟多年以前中国被人称呼为东亚病夫的感受是一样的吧……
我想我得感谢这部日剧,感谢这个编剧……
我认为这次的共鸣能让我产生更多的坚强改变自己身上的更多毛病吧。
还有希望能碰到那位企业家的银行家一样的志同道合的朋友就好了,就算那样失败也是很开心的。
5 ) 太阳背后
在学日语的大龄学童寒极力推荐下看的。
从片名解读,一开始就以为是家族争斗片儿。类似TVB那些大家族的恩怨剧。于是也就随随便便的开始看。
人物故事都算不错,可是一集近50分钟,太阳国标准的严肃与那个年代的怀旧色彩让看片的进度明显受到《破产姐妹花》的严重干扰。
拖拖拉拉的进行到第八集,才发现原来之前的家族丑闻,商界父子战等等不过是铺垫而已。高潮在于最后铁平的身世之谜与悲惨的结局笼罩下所谓成功以小吃大建立的第三大银行之荣耀都不过是隔着窗帘的阳光,彻骨的悲凉。
一个大企业的崛起,一个大银行家的成就,最后都不过是政客棋盘中的一枚棋子。为了帝国的发展这些都是可以随时抛弃的卒子罢了。
只可惜了铁平,谁叫你隔代遗传特征太多?误会重重。偏又遇上霓虹国这个较真且不喜追究真相(除了名侦探柯南等)要隐忍的民族,这也算是对万表家族作孽多多的报应了吧。
一个企业要死多少员工才有这样的成就?弹丸之地,资源匮乏。唯有搏命努力方可出人头地。
赔上家族性命换来一页辉煌又怎样?美马作为即将上任的银行局长所肩负的新任务就是新银行的终结,终于还是要结束的吧。(想到这里,突然觉得相子小姐之所以爽快放弃万表家族也是因为早就考虑到有一匹新的千里马等着她驾驭罢了--美马童鞋,终于还是盼得美人归。咳咳,以上观点纯属个人YY)
“如果摧毁企业的志向这样的事也被允许的话,这个国家还有未来吗?”---铁平看不到太阳。
PS:果然还是要看日剧啊。一个商界家族传奇拍到国家民族未来的高度,不得不佩服太阳国。
6 ) 现实,所以深刻。
昨天?应该说今天
一直看到今早4点
也许是看到了太多的大团圆结局,一下看到这么残酷的结尾有些许不习惯
木村风采依旧。
有人说木村只是帅---非也,日本比木村帅的大有人在;
有人说木村演技好---非也,日本比木村演技好的很多。
木村不过是魅力大吧,举手投足间、咬牙、背影。
一切皆两个字---魅力。
这不是一部关于爱妻的日剧,反而有点像CCTV和TVB今年拍的贺HK回归那部《岁月风云》。
只是一个说的是汽车,一个说的是钢铁。
乱伦的社会,不能说狭小的心胸。
呼风唤雨,只是,老天会给你一个响亮的耳光。
铁平活着老爹开心么,不开心;
铁平死了老爹开心么,不开心。
现实,所以深刻。
世界歸根究底不是年輕人的
即便是被诅咒的人生,也要怀着与宿命决一死战的勇气,走完最后一里路。铁平穿着阪神钢铁厂的制服消失在茫茫雪山中的背影,是“风萧萧兮易水寒”的悲壮。“我为曾拥有追逐梦想的这两年时光而感到骄傲。” 一生的绝笔,也可以如此坦荡至诚。
就像一篇华丽的长篇,一开始雪山白茫茫的气魄就很震慑魂魄。最爱那些不经意的笔触,例如那条击掌就会游过来的体贴的鲤鱼,深夜大介看到的蜘蛛吞噬螳螂那幅景象,还有大介和对手商谈时信手拈来的院子里一大一小两块石头的典故,雪山上那头野猪的隐喻就更不用说。这是一个典型的悲剧,木村大神自身的理想性本身就是充满了悲剧的意味,而每一个人所背负的故事和悲伤,因为个人性格而引发的偏执或怯懦而导致的悲剧是远远胜于由于外力所引发的。我们生而为人,所以我们没有办法避免悲剧——性格这东西,无论如何总有它自身的缺憾。最勇敢有时最懦弱。
给大家讲个鬼故事吧,现实中富人往往比穷人更忠诚于配偶,投入更多资源培养子代,富人更重视与孩子的精神交流,鼓励孩子实现自己的人生价值,有着健康的亲子关系,反之穷人家的孩子才是一只只下蛋的鸡。请不要因为看了一部电视剧就觉得豪门家族原来这么变态,幸好我是个穷逼。
合同告訴證詞驗血單都是說推翻就推翻,何其隨意的社會。變態爺爺無腦媽媽神經病爸爸聯手毀掉一個大好青年。各位演技沒的說,但劇情不大經得起推敲,只想說大介非常需要心理治療。
喜欢铁平,但世间太暗,理想主义者必死
论找好靠山抱对大腿的必要性。评六星。有原型的故事看起来的确不同 厚重的历史感与父子间的悲剧。一个父亲,为毛要跟自己的儿子如此过不去。变态变态变态。
生动的外强中干窝里斗。挺喜欢里面的木村,演绎到位。
一个理想主义者“明知不可为而为之”的悲剧,这样的故事看过太多——一个理想的追逐者,幻灭似乎是宿命。我不知道这世间有几人能承担起如此的追逐与幻灭,但更令我感慨的还是那些在一路上拼尽力气为理想者开路的平凡人们,他们未必是理想主义者,但是他们給予了奇迹最大程度的祝福,这未尝不是一种可贵
父非父,恋非恋,拨开华丽制作,不过是三点档剧情而已。
07年的剧,现在看起来一点不过时,荡气回肠,各种过瘾,结局太虐。白色巨塔、华丽一族、不毛之地,我心目中日剧的三座高峰,它们背后有一个共同的名字:山崎丰子。
一部伟大却被低估的日剧!人就是想要掩饰自己的渺小而拼命长大,因而更容易受到伤害,我为什么不看看明天的太阳呢?也许是因为心灰意冷了吧?
为梦生,为梦死……喂!(#`O′) 音乐你也太动人了点吧
好压抑。同样是山崎丰子的作品,同样的精良制作、同样的精湛演技,又找到了当年看《白色巨塔》的感觉,和《白色巨塔》里的唐泽寿明一样,这里的木村拓哉也是无懈可击、无可挑剔。
从来志在千里者都难免冷漠绝情;重情义还有梦想的,割舍不下得多就难成大事,所以大业小情一把抓的则古来稀。金融家族父子孙三代,延绵不断交织的爱恨情仇,每个人的性格动机都站得住脚,结局却只能一声叹息。日剧大多以温情攻心,像华丽一族这样有大时代背景并且大气的作品则不多见。2012.2.4.DVD
山崎丰子说:“万表铁平这个角色一方面有着坚强的意志,同时又有着一双悲伤的水汪汪的眼睛,如果不是真正演员的话我想是演不出来的,因为那是一个既悲伤又愤怒的男人。”
拍得很美
有史以来看过的最好看的日剧!! 而且在未来一段时间内估计也是最喜欢的~
补:当年看完向心塞了很久,那种历史和宿命的厚重感,看着让人唏嘘,木村不单是爱情戏吸引人,这类以剧情为主也毫无违和感,和男主角合二为一了。
罕见的对主角如此残忍的剧,原来不是所有主角都有光环,还有主角阴影这件事,真的已经无法面对现实暴虐理想主义者那种故事了。一切都不会变好,好人没有好下场,而且你会发现,这才是生活常见的状态……人艰不拆,人艰不拆……