并没有看过漫画。 最初看这部电影只是为了小松菜奈,或者是为了轻松一下,毕竟这是一部少女漫改作品。说到少女漫改,大家都会心领神会的微笑,轻松愉悦的看着那些充满着青春的美好脸庞,也许就是最单纯的目的。 这并不是一部经常看到的那种漫改作品,至少,它着实令我感到惊讶,些许惊喜,与长久的回味。在脑海中浮现那些奔跑的片段,熊野古道的参天树木,深蓝的海水与阴郁的翠绿,令人难以释怀。 相遇并非惊天动地,但即使只是四目相对,却是一生再也无法忘却。人与人之间的关系很奇妙,世界上存在着无缘无故的爱与恨,也诞生着没有任何理由的吸引力。那究竟是怎样的感觉,恐怕没有经历过的人是无法得知的。男女主的初遇定格在四目交对的瞬间,无论我怎样琢磨这个瞬间,总认为它是注定的,充满着玄理与宿命。这种捉摸不定的事物无法清晰描述,语言在它面前稍显苍白。虽然只是一个瞬间,灵魂宛若穿透身体,无声无息的与之相逢,仿佛神明的眷顾。 开始的时候已经有所预示,神之海的诅咒,跨越鸟居的瞬间。相遇的时候夏芽就仰视着航一郎,于是接下来的时光里,她始终追逐着航一郎的背影,他是她所仰视的前方,是她的支柱与信仰,她所编织的幻想,也是她的神明坐落之处。 这一点,航一郎非常清楚。他深知望月夏芽对自己怀着某种寄托。一个人成为另一个人幻想的投影,仿佛给这个人撒上一层柔和的金粉,如此耀眼又难以接近。航一郎始终奔跑在前方,相信也以为自己一如他与她的幻想一样。事件发生后,航一郎终于认清现实,自己如此渺小,如何无能为力。从幻想中醒来的瞬间,也就明白自己失去了作为她信仰的资格,而这也意味着,他在她眼中褪去了金色的外衣,露出了尘世的人间伤痕。 望月夏芽,她是独一无二的,美丽的,想要占为己有的。尽管看到写真集的时候,航一郎已经隐约预感,她会离开这里,去她应该去的地方。 但是那场事件真正令他放弃了,这件事也成为他内心难以跨越的障碍。无论是深深的内疚与自责,辜负了信赖的抱憾,还是烟消云散的幻想,都令他感到痛苦不堪。于是在夏芽第二次与他跌落海中,他放弃挣扎,想要结束生命。“每次看到你的脸,我都会感到心痛”“我再也不想参与到你的人生里了,以后不要来找我了”“你已经把我逼到绝境了,不要出现在我眼前了”航一郎作为守护浮云町一族的后人,并不是一个轻易逃避的人,如果不是痛苦到极点,想必是说不出这样的话。 全片的高潮出现在第二次的火祭中。一场似梦非梦的事件,却在重新回到航一郎手上的护身符中得到了线索。同样的事件再一次发生,这一次航一郎及时出现,却依然避免不了另一场悲剧。他似乎从上次悔恨莫及的无力中获得出口,却也亲手埋葬了他与她的绝望,作为一个秘密,永远葬在他心中的神之海域。对于航一郎而言,究竟是一种解脱还是另一种痛苦,很难划清界线。火祭舞中,光影交错,目光坚定,用力握住戴着手链的手腕。这串重新戴回的手链,意味着和望月夏芽彻底的划清关系,于是这场祭祀舞不仅仅是作为守护一族的责任,还是一场盛大的告别仪式。与软弱的自己告别,与黑暗的回忆告别,也是与望月夏芽的诀别。所以,情绪交融,异常沉重,却又震撼人心。 影片结尾处,音乐恰到好处的衔接氛围,也成为诸多人心中久久挥之不去的忧伤所在。很多人拥有信仰,但是将一个人当作信仰却不多见。因为人性的不完美和孰能无过的非圣贤本质使其自身不能被其认可,种种瑕疵与缺憾总是令人幻想破灭,而失去作为神明的金边外衣。 航一郎却是望月夏芽的信仰,在当下与未来,她都将继续追随他的背影,追随神明的脚步。尽管这是一部虚构的漫改作品,这样设计的意境依然令我感动。在现实中,将一个人视作信仰,意味着将要承担人性与幻象粉碎的巨大风险,是极其危险的。尽管如此,永远都会有人在心中默默希冀,祈祷存在这样的奇迹,祈愿世界上有人沉浸于此种守护中,并从这种信仰中,得到永生的解脱。 也许,正是因为这样,结尾处,大声呼喊着“神明,神明,我的神明”才会触动内心深处的某种愿景,绝望而充满希望,心情久久不能平复。这种信仰,从来不能被期待,它们随风而生,随海而涨,随着人们心相的波动而闪现着微弱的光芒。作为神明,无法触及却如影随形,他永远是鲜活的、深情款款的从远处走近,在不远处注视凝望;他始终是神圣的、无穷的,指引前方的道路,是广袤海面上唯一闪耀的灯塔,信仰坐落之处唯一绽放的花朵。 或许,这就是“浮云町”的神明吧。
十几岁时,我们都以为自己知晓一切、拥有一切,是这个世界上独一无二的存在,每一个开心与落泪的瞬间,都是重要到地震程度的事。暗恋着班里成绩最优异的男生,和他分享同一个木凳、借口风寒在运动场穿上他的校服外套是不可多得的美妙,总觉得自己会成为了不起的大人,会去往更大的城市,成为闪闪发光的自己。
留着银色头发、将来会成为浮云镇火节领头的阿航,上过东京杂志封面、黑色长发耳垂挂着粉色配饰的夏芽,在旁人眼里一看就很登对。他们和所有少女漫画一样,理所当然的相遇、恋爱。夏芽穿着黑色长裙在郁闭的森林中拍写真,阿航现身,男生像猴子一样闪避,女生像鹿一般跳跃,追到力竭,躺倒在地;后来夏芽拿着拍好的写真,有些害羞想传递给男生,这次她跑,阿航追。恋人啊,竭尽全力地奔跑,好像才能挥散掉郁积在心中,就快要遮掩不住的爱意。夏芽穿着浅蓝色无袖连衣裙,站在阿航的自行车后,大喊:“岩石”“大海”,这一刻,好像山川与海凭喜好更替,阴天也会为我心中的无限喜悦放晴,在我们看来世上还有什么不可能呢。
可是为什么,阿航没能打倒甚至杀死那个差点侵犯夏芽的男人呢?两人在后来一千次的回想,银色头发的神明大人为什么会失灵。仿佛一夜之间飞龙在天的男人坠落在肮脏的泥土里,变成了一只无眼的土龙。阿航变成穿着花衬衫、不学无术的混混,他对夏芽说:“放过我吧。”他无法再面对夏芽,她期待的脸提醒着一败涂地的自己。阿航的世界是深邃的蓝色,夏芽愿意选择沉沦,但是阿航不让。
再次遇见施暴的男人,这一次阿航早已积蓄力量,足以打倒他。面对男人自杀的变故,可能会伴随夏芽一生的丑闻,阿航带着金色的狐狸面具,站出来成为神明,他愿意背负诅咒,守护夏芽星光熠熠的一生。
到了结尾,夏芽拍完电影,成为炙手可热的影坛新人,阿航留在小镇,埋葬黑暗阴影。虽然没能相拥在一起,但我却重拾对神明的信仰,我的神,我的爱人。
遗憾的是,我们必须像《超人汉考克》一样,捂着被现实炮火炸得七零八碎,还在流血的心,一边狼狈地坠落,一边背对着彼此向前飞,我在前进的虚影中,看见了你。而你呢,你一直一直都在默默守护我呀。
极端的故事总是惹人怜爱,喜欢这个故事是出于中年人的嫉妒吧,生死也要在一起的誓言,是什么时候被谁丢弃了呢?现在信奉的真理,是说分手就会永远分开。哪一种好些呢?纠缠至死的命运还是普普通通、浮肿的身躯。生长激素开始分泌,头脑逐渐冷静,出厂成为机器,嵌入工具理性之中。死命抓着镜子,追问周身闪烁的神秘光亮飞去了哪里,真的好想好想回到小时候。
本文纯属个人感受,并无针对性攻击的倾向。剧透严重,谬误颇多,不当之处请多包涵。
距离看完电影已经八个小时,我决定借着记忆写一下我所知道的山户结希。
海,自行车,桥,森林,以教室为中心的学校,制服,奔跑,强奸,男性凝视,平淡的家庭,艺能人与普通人。以上是一些构成漫改电影《溺水小刀》的重要元素,也是山户结希在《热情花招》(同为漫改电影)中使用的元素。这两部如此相似的电影,描述的都是懵懂的少女在刻骨的恋爱中遭遇伤害,也由此思考、成长的故事。从少女不知事的恋爱开始,到她的“自我解放”(然而并没有)为止,是脚本所限定的时间。
先看几个重要的人物。阿航,少女的恋人,彼时她所缺失、所欲望的;摄影师,一般意义下的男性凝视;民族学家,暴力意义下的男性凝视;夏菜,此电影的叙事中心。
阿航,神秘的、野性的自由人,可以轻蔑地看不起夏菜;而夏菜也会不服气,试图赢过阿航。阿航自由、自信的感觉是演艺圈的夏菜所缺失的,有一个细节是她初到乡下时,爷爷夸她“漂亮”但她摇头否认。而”这片土地自古以来的守护者“阿航,也不曾被反抗过。所以双方互相对应了彼此的缺失,是彼此欲望的实体化,他们自然而然地相爱。
摄影师是被社会所推崇的名人,他急迫地进入夏菜的世界,希望给她拍写真集。可他的取材却是夏菜在追逐阿航不成后躺在林中、掩面说出心声的画面。于是少女的一切,物质和精神,都被消费和使用了。甚至于后来,在夏菜被强奸的风头过去之后,他又想利用她的人气拍以强奸为内容的电影,被拒绝后说出了那句“你本来不就这么变态吗!”他的潜台词应该是:女人不可以拥有欲望,只能满足男人的欲望,否则就是”变态“。此处藏有导演的一个锋芒。
民族学家两次趁节日强奸夏菜,是一个“御宅族”、”痴汉“的形象。令人印象深刻的台词有“你和他kiss了吧”,“我会给你幸福”,“从你出道开始我就注意你”,“不是你想象的那样”,“我们真正的合二为一”。病态的自恋的爱,把无法控制的自我理想投射到真实的主体之上,使他不停地企图物质占有那个理想,却不关心他所欲望的主体——夏菜。在他第二次强奸夏菜被阿航阻止的时候,他意识到无法占有她,但由于无法抑制那种病态的爱而自杀。值得注意的是,强奸在山户结希的少女电影中多次出现。
夏菜是一个可爱的少女(小松菜奈很美!),她直接言说她所感受的,表达她的不服输、困惑与爱。《热情花招》中的成田初也是这样,但这在现实中非常反常。不过导演缘何钟爱此类女主角,我不太清楚。
在我的粗暴推断中,海和森林都是解放之地,桥是心灵交通之地,奔跑是求爱的趋向。相爱的开端是夏菜奔向阿航,阿航又追逐夏菜。强奸事发后,夏菜追上阿航,导演借夏菜之口言说她的爱,激动人心的自白。(同样的手法在《热情花招》中被使用。)少女主动提出性要求,然后一直闪回他们在森林和海相遇的画面,伴随着喘息。也就是在这里,在性行为之后,悲剧性的一幕发生了。
阿航:“这是最后一次了。”
夏菜:“做这件事吗?”
阿航:“我们不要再见面了。”
可阿航给出了一个及其烂俗庸俗的解释——他不能帮助夏菜做什么,所以要她上京过“闪闪发光”的生活。之前双方发生冲突的理由也是如此,或许少女故事无法摆脱这些戏码?并且我不懂为什么要构建另一个男角色大友,夏菜和他的关系又有何必要呢。
结尾更是烂的要命,夏菜像是变成了追忆她的盖茨比的戴茜。这令我感到恶心,她和那个摄影师在一起,莫非还是拍了被强奸的戏码?那么她获得解放了吗?如若她陷入荒唐的社会之中,又怎么能和阿航一起快意地飞驰呢?山户老师真的是哲学系毕业的吗?
我实在搞不懂,马上逃离了座位。
虽然脚本烂的一比,但山户监督在影像技术上比较前卫,经常有亮眼的处理,比如水下的气泡,几处闪回、蒙太奇,夏菜被第二次强奸时梦境与现实的交互,宗教学家自杀时烟花绽放的呼应。可惜的是,虽然我感觉很有意思,但被很多观众喷为“剪得稀碎”。
值得说的还有配乐。听到第一首配乐,我脑子里马上就出现了四个字:大森靖子,就开始爱了。整个电影的配乐先是轻松惬意的民谣吉他,象征无忧的青春恋爱;中段转为带有吉他失真的shoegaze, rock音乐,呼应夏菜被强奸的悲剧性;最后则基本都是重复的快节奏钢琴,只能理解为导演意义下的解放吧(这也叫解放?)。我加一颗沉重的星在配乐上。
至于“女性主义导演”山户结希,我只能理解为妥协,这是她未完成的表达。
那就给她找一个不会写脚本的理由吧。
罗密欧与朱丽叶,承受失去挚爱的痛苦。
阿航与夏芽,也眼睁睁看着心爱之人死去——“绮丽”的爱人死去。最爱的那份骄傲死去,因为自己死去。所以,他们不可能在一起。看到彼此,就会想起是如何失去这一切,失去成为神明的资格。
不觉得结尾是个悲剧。他们在一起,失而复得可以多么幸福。但不在一起,却带来尘埃落定的满足——爱情停留在最美好的时刻,只如初见。
想起千寻与白龙:你我在回忆相见,你永远是我心中无法被亵渎的神明。
说起来,《溺水》当得起我心目中的青春疼痛版的《千与千寻》。无论是配乐,还是镜头,都戳在我的审美上。
Nana太美了,苏打太美了。在这之前,我对金发男生毫无好感。谁知看完这部片,我心目中的山神会摇身一变成杀马特少年呢?
看他们孩子气地你追我赶,任性弄湿衣裙,跺着脚撒娇,因为二人的天真少年感十足,毫不违和。Nana的拥抱是全世界最甜的拥抱,她涂脚指甲我都能看一个小时。苏打身上的仙气,果然只有在动态中才能展现。我总以为A班是最适合他的造型,看完后,我才发现,他并不需要所谓的“最合适的造型”。他的魅力在骨不在皮,不管什么造型,都能让人一眼入迷。
下面放截图,原来nana好多的出圈头像都是出自这里。简直是“壁纸电影”!
nana一举一动皆风情,动也怡人静也怡人。
无处不在的溺水意象:大海好美啊,多么美好的消失方式。
苏打这一套杀我,被袭击那一场看得我好心疼。
很难以置信啊,我居然这么喜欢这部电影
更何况我看的是最早出来的480p的呢
为什么这部片子给我留下这么深刻的印象呢?近几年少女漫改层出不穷,都是新生代俳优若手主演,可是再好也不过三点五星了吧……尤其早段时间是某位俳优当上漫改小王子,再后来到现在是另一位俳优几乎垄断少女漫改市场...这两位便不说名字了,关注日本市场的都会知道的。
认识nana是因为《渴望》,很喜欢中岛哲也的拍摄手法,所以几乎每一部作品都看了,却唯独这部《渴望》,整整看了六遍,才真正看到了结束,前五遍都是不超过半小时就关掉了。可以说这部是nana的成名作,厌世的眼神非常吸引人,让观众完全离不开注视的目光。之后为了观众缘和拓宽市场,接演了几部我个人挺不喜欢的电影,师生恋和三角恋的校园爱情漫改,都不一一点评了。这次的《溺水小刀》,原本只是抱着完成每出一部新电影都要去看完的做任务心态,结果却意外让我欣喜。漫画原作时间跨度很大,也很让人心疼,幸好最后是he。虽然电影里最后并没有明确给出男女主的结局,但我相信他们总会重逢的,所以一定是美好的结局。
再来聊聊我很喜欢的苏打!其实很早就认识苏打了,多早了呢?或许五六年了吧,但正式入日圈到正式了解苏打,却是因为和山田凉介一起主演了电影《暗杀教室》。这个红头发的小哥很是惹人注意啊!采访中一直夸着山田凉介有着很漂亮的鼻子,然而他这样说着难道不知道大家反而更会注意他的鼻子吗!对我而言我最爱的就是长在苏打脸上的那鼻子啊!又翘又高又挺!精致却又不女性化!实在是太好看了,简直就是完美的侧颜。再之后注意到他就不单单是鼻子了,是在釜山电影节,他和中岛裕翔的电影《粉与灰》首映上,这个家伙实在太有个性了,穿着紫色的西装,又染回了红头发(因为《暗杀2》回去就要开机了),最可怕的是居然踩了一双拖鞋就出来了。全世界的媒体面前,奇葩的色彩搭配和装束打扮!慵懒又日系还不失自己的风格!这是什么样一个人呀,也不是大红大火的老牌俳优,一个新生代的年轻人可真是够让人惊艳!马上开始补他的剧,《民王》《问题餐厅》,各种多拉马和电影补了个遍后,在去年还追完了和十元一起的《校阅女孩》。然而很生气啊,十元在国内是小网红,很多人冲着十元看的剧,都在说男主这么丑为什么会一见钟情。我真的很气愤,你们只能看到男主的一张面皮吗?你们看不到男主的穿衣风格男主的人格魅力吗?整个男主由内而外散发出来的全是气质上的帅,中古系潮男,少见了啊……不过,我也知道,这一年的苏打,是飞跃的一年,演了很多的作品,在去年到今年,会慢慢慢慢呈现在大家眼前。包括我已经准备好也万分期待的greeeen的纪录片《奇迹》。这也一定是会让很多人再一次记住他的一部作品。至今没找到苏打的点的人,相信我,好好去看看他的作品和演技,在新生代,真的很不错的!衣品也是一级棒!尤其安利大家的就是去年的《情热大陆》。私生活的苏打,简直是迷人到想要抱回家啊!悄悄说一句他还会自己做衣服呢!
两位主演都算是介绍了一遍,因为都是我喜欢的,所以这部片子从最开始我就有些期待。开头的双马尾nana,白发的苏打,慵懒随性的少年少女,很符合这俩人的感觉。可能因为我看的是画质最差的版本,可又因为这位新人导演的拍摄剪辑手法都让我很喜欢,配合长镜头和风景特写,这种渣画质居然产生了一种复古老电影的感觉。再因为这种少男少女水手服和白发的搭配在0几年的日本纯爱电影里很经典,我完全找不出任何尴尬违和的点,一口气便看完了这部剧。剧情跨度从初中到女主拿奖,也大概有十年左右了吧,比原作漫画好了太多太多。剧中的角色性格很鲜明,也把年少的懵懂张扬胆小怕事又敢爱敢恨不顾一切都表现了出来。情节反转也有好几处,虚实场景结合更是在结尾处的点睛之笔。最后用女主的视频作故事的结局,并让女主幻想出男主,两人肆意的在海边公路上飞驰,大笑着玩着接词游戏,明明不是悲剧却又很想哭,明明觉得会是个好结局却又感觉心中有些许苦涩。大概这才是真正的青春吧……
日本的纯爱电影,真的很有一套,题材,风格,校园,青春,制服,少男少女,不良,乖乖女,懵懂又青涩。加上强大的滤镜和bgm,我想我哪怕是到了老阿姨的年龄,也会被这样的青春片所打动。
上一部真正打动我的纯爱电影是《向阳处的她》,算是中生代的作品。当下日本后起之秀这么多,作品也这么多,却总是缺失了一股力量,希望这部影片之后,能有更多好的作品出现...不要再是过多的流水作了...好的漫画,不论少女漫热血漫,都希望有好的改编,而不是一味的为了营销和收益。
风景和画面都挺好,情节很不满意,还有男主拽死了真烦自以为是当自己是什么年代的非主流吗,另外世界观的架构也不太行,这个小岛就像是角落中的一隅在自娱自乐,青春式的日系少年风,最好拍成动漫,不然我接受不了这种腻味和缺乏逻辑的煽情。那些“隐晦的小心思”、“闪躲的眼神”表现地太过直白,以至于电影流露出一种自我感动。我甚至可以猜测导演根本没有体会到深入到具体的生活经验之中,完全浪费了影片呈现的意境。同时在互生情愫的两人关系中,夏芽是很明显的有种“迎合”姿态,阿航的塑造是种典型的“男性凝视”,这很明显跟导演自身那种隐含的贬低女性的思想有关,并没有刻画出什么自信、独立的女性气质。只是以脑海中常见的性格印象模型脸谱化进行创作,虽然并不想以道德评价来打分,但我实在看着恼火。 我无法代入他们是“中学生”的身份,而且影片的受众也很值得反思,拍给谁看,意图表现什么。如果导演、编剧预设的观众也是中学生,那可能会很有“表现力”,但是这种不适合会让我很反感。
还有神明以及小岛的节日仪式,习惯了一种动漫风,我看着就感觉跳脱。电影设置的地图是以一种“小岛”和小岛之外的世界(例如东京)出现的,有点缺乏现在这种“共在”的世界观联系。就流露出一种,你走了,就走了,在这就永远在这的感觉,对比而言,云游式依旧可以回去再相逢的设置我更喜欢。
最后对影片中出现喜欢的风景、色调、构图,大海,岩石,蓝天,白云,阴天这些打五分。
看这部电影之前,我没有看过菅田将暉和小松奈菜以及导演的作品,但看完之后,觉得这部电影的演员以及导演,都已经尽力完成他们的那部分塑造,演员演技,感情处理,逻辑递进或许都不是最好的,但组合在一起,就让我们记住了那些躁动的奔跑,跳动的火焰,少年的背影,以及那之后的,无声的大海。 夏芽和航的相爱很直白和简单,看脸,两个人都是人群中最闪亮的一个,你总会关注到人群的中心,两个人的碰撞在所难免,而相爱就变得理所当然。其实电影的感情处理很有意思,我追上你的不甘,你追上我的羞赧。当然如果是你玩你追我我追你的游戏的话,就会很尴尬,都说还是看脸的。 电影的前半段,夏芽和航的主要矛盾就在于:留不留。两个都是同等骄傲优秀的人,但是优秀的领域却不同,一个应该在遥远的东京发光发亮,一个注定在生养他,以及他所信奉的土地上生活。而即使是这个矛盾,导演也将其处理得像两个孩子的口角,幼稚的争吵然后笨拙的和好,美的像个童话。 而秉持着美好的东西就是打破给人看的这个原则,悲剧注定要发生。其实这个悲剧发生的时间点也可设想一下,隐患已经存在,而人们却无知,如果在夏芽遇到航之前发生了,那么她会受挫痛苦并借此成长;而如果在夏芽离开航之后发生了,那么她会痛苦受挫,而记忆里的像神一样的少年会历久尤新,她会历经千帆,但同样有枯木逢春的机会。而悲剧却发生在,夏芽与航在一起的时候,无力感,是少年人浓墨重彩的画卷上的苍白。事情终于发生了,夏芽的挣扎,航的绝望;小镇流言四起,夏芽的绝望,航的挣扎。夏芽心中的神倒塌了,航的神同样倒塌了。 其实我很喜欢导演对于事发的处理,祭祀的火焰跳动着,带着面具的人们热烈的舞蹈,而草丛里,无声无息。而在电影中,并没有提及夏芽是否真的在事发时受侵害,电影不关心,是因为人们不关心。这正是,两个少年无法挣脱的。 电影里航两次赶夏芽离开,让她去东京发展,一次是在两个人情浓之时,因而碧海蓝天,忧伤但清新隽永;一次是在两人再也无法互相扶持之时,静谧夜色,昏暗的房间,充满了情欲和难堪。 最后的结局处理的很好,在夏芽的想象里,他们踩着自行车,毫无意义的对话,笑声满路满载,“航,你是我的神”戛然而止。
另一番风味的少女漫改 神秘 宿命 吸引力 这些说不清道不明的元素组成的意识流 势必会得到两极分化的评价 后半段的火祭舞迎来全片高潮 这种叙述方式有人认为故弄玄虚 个人却很喜欢 结局处黯然流泪 也是自己少女漫观影史上从未有过的 想去的地方多了一个 和歌山的熊野古道
想看他俩骑着载花的摩托大吼大叫着一路开下去
正常情况下女主一见倾心把男主视作自己的神这种设定实在太蠢了吧,可是苏打把航这个角色诠释到极致了。神一样的,海水和火焰的化身。全ては俺のもんだ,你无法反驳,只想全身心地投入到那片蓝色之中去。第二次火祭的那段表演我还想看一万次。
你是拥有山川河海的神明,而我是因与神明交错而发光的少女。海会淹没往事,扼杀恶灵,封存爱恋。阴天,晴天,太阳,月亮,黑色,白色。愿我的神明保有能跃过山林游动海浪的灵力,愿我的神明常驻此地,眼里有我。
跟外面那些妖艳少女漫改完全不一样
山茶花的红终究抵不过大海深处的群青
风景和画面倒还美轮美奂的,可这剪辑和节奏就很意识流了,情节跳脱叙事混乱。但是本片呈现出的那种张狂躁动的青春气息还是很吸引人的,小年轻们的演技尚可,菅田将晖很是亮眼。
在日复一日波澜不惊的庸常青春里,有些人是阴影,但肯定也有闪闪发光的神明。东京什么都有,除了你。
蘇打怎麽揉搓都可以啊……要是換成別人染一黃頭這麽用力演戲絕對一非主流殺馬特,蘇打不一樣,蘇打演出來就是神經系美少男,病態氣質与生俱来,確實非他不可。
十五岁,“我喜欢的人应该是闪闪发光的”,当时年少衣衫薄,喜欢都藏在笑声里。最后我不再是你的诗,你也不再是我的梦。褪去光芒的你不是神明却胜似神明,只要你在前方,我就能继续走下去。
苏打真是苏苏苏苏破天际然而这个剧情什么鬼,尸体说丢就丢哦日本丢错一袋垃圾都有人管的好吗!
姑娘们啊,愿皱纹慢爬在你脸上的前夜,疯狂的爱上一次,不求永恒,不求不朽。只愿在你们多年以后身为人妻人母的时候,看到穿着校服的青春,包裹着最纯真最残酷的爱的时候,只是莞尔一笑。
剧情有点乱,表达方式有点莫名其妙,不成功的漫画改编。他们在《错乱的一代》里撕逼,在《溺水的小刀》里缝逼。
如果导演觉得把所有跳跃的碎片拼凑起来,再加上一段不明所谓的BGM,这就是她电影的风格的话,那么如果她能少糟蹋一些剧本,我就要说声谢谢。
野性的少年,莫名其妙的追逐,水中嬉戏,舔你的脸,然后为你杀人。现代猿人青春故事。
绝望与消逝的美。大海 大山 蓝天 白云 太阳 月亮 海浪 大雨 新绿 泥泞 风 花 小鸟 石头 光 台风 阴影 便便 便便 笨蛋 笨蛋 傻子 白色 黑色 黄色红色 黄色红色 橙子 橘子 夕阳 火焰 瞳孔 眼睛 逞强 爱哭鬼 回忆 眨眼 背影 头发 慈爱 闪亮 你 夏芽
那时我才15岁 可以知道一切 可以得到一切 可以给他一切;觉得只有自己有权利与他笑对人生。我想要的只是闪耀到穿透身躯的光芒 让人头晕目眩 让人忘记呼吸 让人浑身颤抖。“这山是我的 她也是我的。”“这片大海和高山,全都是阿航的,我也是阿航你的。”--近期看到的最好的少女漫改编
被片里很多镜头戳中心窝所以不只是对演员的私心电影本身主观感受很好所以五星。海里的苏打,举着火把的苏打,在森林里穿梭的苏打,自行车上大声宣誓的苏打都太太太迷人了。片里两处泪点男二给女主唱歌和片尾女主幻想着和航重逢。你就像透过树荫的阳光,海面的水光,夜里的火光一样,绮丽闪闪发亮
疼痛青春 此处想手动at郭敬明……不是苏打这个角色真的尬到飞起 小松的台词还得练啊……这个导演大方向还行 小细节逻辑都不通 拍短点儿不好么 不过前半段画面节奏也是都不错了
充满了年轻的闪闪发光的透明的欲望。骄傲又脆弱。毫不套路的青春片。