阳光先生

每当看到具东魅那隐忍伤痛却又深情渴望的眼神，我这颗少女心总是酸软一片，对饰演具东魅的柳演锡也瞬间路转粉。于是懒于动笔的我，把自己的第二次剧评献给wuli冷酷纯情男--具东魅。

于无声处见深情，值虚妄处安此心，这隐晦而又无望的爱恋，这令人愤怒而又无力扭转的命运，这近在眼前却又似隔深渊的人，这卑微而又荒凉的眼神，这爱而不得的悲伤，如同东魅刀柄滴落的那颗雨珠，砸在心头，也只可说一个字：疼（아프다a pa）。

初遇：你是我晦暗生命中的一缕阳光

作为屠夫的儿子，卑贱到尘埃里的出身决定了我的命运，遇到你时我仓皇无措、走投无路，你清澈的眼睛带给了我生命的阳光，轿中与你面对而坐，我很想知道你为什么要救我，“小姐，为什么要救我”，你说：“人的性命都是宝贵的”。看着你水光潋滟的双眸，我难以置信却又不得不信，原来，我在你眼中，不是卑贱的屠夫，而是一个“人”！拽着你裙角的我恶狠狠地说着“你懂什么，你这个娇生惯养的两班小姐”，但内心却酸疼不已，那刻起，就把你放在了心底。这一放，就是一生一世。

重逢：相见不如不见却想一见再见

街头偶遇：我用尽了自己的努力摆脱低贱的身份，以日本天龙堂汉城分堂主的身份回归抛弃我的故国，以为可以光明正大的站在你的面前，街头遇到你的惊喜，却被你的眼神狠狠击中，心，瞬间沉入谷底，而你口中吐出的“叛徒”标签，像是我心上的千斤铁链，这一刻，我的心，是如此的，疼。

欲救先杀：看到街头阳光下品尝着糖果开心大笑的你，我尘封而晦暗的心再次被阳光照透，默默凝视的心情如同背后绽放的璀璨金花，这一刻是如此的放松而美好，却在看到两个日本浪人放肆谈论如何侵犯你的瞬间布满阴翳，毫不犹豫的跳楼，抽刀，杀人，杜绝任何可能存在的对你的伤害，即便双手沾满鲜血也在所不惜的我，即便你永不会知道真相也要守护你的我，转身看到的却是你惊讶的眼睛和眼中满脸鲜血的我，那一刻，我的心，是如此的，疼。

书店相见：本来用脚胡乱撮弄东西的东魅看到小姐蹲下身子仔细收拢物品时讪讪的蹲下为小姐捡东西，小姐转身的瞬间，裙摆轻轻滑过东魅的手背，如同滑过那颗炙热的心，这应该是东魅最为接近小姐的瞬间，那绸缎“沙沙”拂过地面和手背的声音，仿佛在心头响起，那瞬间细微的触感如同放大百倍，我深信，彼时的他肯定心跳如鼓，眼前人，落雨声，身周的一切统统离他远去，眼前只余那一角红裙，以及念兹在兹默默守护深深放在心里的可人儿，鬼使神差般伸出的手，紧紧地倔强地抓住裙摆，如同儿时，然，不管是小时候还是现在，你，都是我无法触及的人，“小姐，如果生活重新让我选择几百遍，无论怎么走，还是只有这条路”。这唯美而又冲击力极强的定格画面，那深情而又哀伤的ost，这一幕打动无数人的名场景，却只让我神伤不已，那一刻，我似乎能完全get到东魅的内心和感受，冒雨回去的东魅，刀柄滴落的雨滴，那脱口而出却又微不可闻的“a pa”（韩语的疼），在在的告诉我们：我的心，是这么的，疼。

饭店读信：看到这封情书一眼认出你的字迹，我以为你是我的，即便从未拥有，却惊觉已有人插队且你与他竟书信往来，那一刻，我，恨不得，拔剑杀人，却，只能，咬牙微笑，这一刻，我的心，是这么的，疼。

车站阻击：就在举枪欲射的瞬间，黑纱下那熟悉的眼神让我惊疑不定，分明是我无比熟悉的美丽眼睛，却遮掩在陌生的面纱下，是你吗？真的是你吗？我不甘错失却又不敢冒险，于是抬起的枪下落了几分，看到你掉落地面的鲜血，我愤怒却又无力，执意留下的我只想确认心中所疑却又如此害怕确认。苦等一夜的我不停的重复抽刀落鞘，不停的喃喃祈求：不要来，不要来。结果却在看到穿着丧服出现的你时难以置信、无比绝望。你擦身而过的瞬间，东魅的眼神在说：因为是你，粉身碎骨，我亦心甘情愿，那一刻，我的心，是这么的，疼。

携手：即便付出一切亦甘之如饴

预告里：东魅与爱信相对而立，爱信在东魅手中放下一颗硬币。

东魅问：参加义兵能赚钱吗？能赚钱的话我也加入好了。

这些预告让我们有理由相信，痴恋爱信小姐的wuli东魅最终会站到小姐那边，这个红袍持剑的浪客，这个高大冷酷的杀神，这个在外威风八面、横行无忌面对小姐时却小心翼翼、毫无章法的少年，这个在明暗之间默默守护小姐的男人，最终会为了小姐付出一切，也许会用他的生命为这场盛大无声而又华丽无比的爱恋画上令人心痛的句号，这于他而言也许是无怨无悔甘之如饴，而于此，我的心，是如此的，疼。

希望，如果可以，请金编给我们一个温暖的结局，毕竟，Every cloud has a silver lining。

无题

十年光阴短，乱世无仙山。

杯中月色冷，早春飞花寒。

这是我为“阳光先生”'中男三金熙星所作的一首打油诗。之所以被这个角色打动，是因为我总是从他身上看到宝玉与容若的影子。

“我本来就喜欢那些美丽而虚荣的东西。”一出场，他便直言不讳。

跟宝玉一样，金熙星所热衷的恰恰是世俗里每一个男人所不屑的。“春天、月亮、花朵……”当然，还有美酒和女人。无论怎样的时代，怎样的国度，怎样的社会状态，男人们最引以为傲的往往是才华、气魄、钱财、权势等历历在目，触手可及的实在物。他们信任并将自己的安全感建立在这些最终腐朽成泥的东西上，而不是那些看似虚幻的，不着边际的情爱、关怀、感觉，乃至欣赏大自然和艺术创作。在追名逐利的道路上，男人们常常忽略了真正的“美”，也忘记了生命的本真与可贵，是在于这世上来过一趟，目睹过日出月落，感受过春暖冬凉，遇见过一生挚爱，慨叹过岁月无声。

金熙星是知分寸的。即便一夜狂赌，身无分文，他还记得去当铺换点钱，为自己初次晤面的未婚妻带去一束鲜花，以免失礼于人。哪怕在内心深处，他从未期待过这个女子与这场婚约。

他也是懂得美的。自觉唐突与好奇心，令他在院外踩着篱笆踮起脚尖窥见在阳光下迎着清风若有所思的爱信时，他便瞬间后悔自己远渡日本时，为躲避那个令他窒息的家庭而错过这场良缘十年之久。于是他满心欢喜，踌躇满志。纵然对于当时那迷人的沉思竟是因为另一个人已走入爱信心里的事，他一无所知。

金熙星也是聪慧的。他老早便发现爱信与宥镇在见到对方时都极不自然。他当然明白，那是隔着一层窗户纸的爱情。但只要一日未捅破，他便依然是名正言顺的未婚夫，他便能够堂堂正正去喜欢，去爱。可他的内心又实在敏感而易损，无计可施便借酒消愁，暗下狠心又于情不忍。从矛盾和苦闷能够充斥在他的内心便足以证明金熙星是善良而柔软的。其实，如阳花所言，凭他的身份，若想得到爱信，于情于理于计都易如反掌。可偏偏他是金熙星，那个喜欢尽情感受春天、欣赏月亮、赞美花朵的金熙星啊！他那样懂得并珍惜所有美的事物，他那样洞悉人与人的爱恨纠葛，他又怎能以伤害的方式去牺牲所爱而获取一具肉身躯壳呢？他当然不会。就像爱花的人不忍折枝，爱鸟的人不愿筑笼，爱雨的人不惧寒风……

金熙星对爱信，最终一定是成全，也只能是成全。成全爱信与宥镇的爱情，也成全自己对爱信所付的真心。更是成全自己想要卸下的那份与生俱来无所遁逃的负罪感！

是的，负罪感。

在别人眼中，金熙星是含着金汤匙出生的贵族少爷，祖辈们留给他吃不完用不尽的财富和制度性受人尊敬的身份，使得他可以什么也不做，只因为他是他便可安度一生。 然而他说：“我只背负着一身的业障啊！”这句看似调侃自嘲，实则无奈坦言令我不得不有些悲伤的想起纳兰性德，那个同样家世显赫却一生为情所困的千古词人。与容若一样，金熙星因为自小目睹了身为贵族的那些财富与权势是通过怎样的压榨盘剥和计谋巧算，甚至心狠手辣方得以累积延续，因而在光鲜亮丽的背后，他一直纠缠苦痛于善与恶、美与丑、笑与泪，黑与白之中无法自拔。他厌恶自己看似高贵的身份，又不得不依托于这样的身份留学、开化和花天酒地。他挣扎于自我实现与既定宿命，又不得不妥协于血缘与亲情礼教。他怀揣他人难以拥有的西式怀表，而他的时间却一直停留在那场他无法转身、不能面对的凄凉与呼号。所以，当一盆凉水从一个与他身份天差地别的人手里倾泻而下时，他并没有勃然大怒，反而司空见惯般体会着他人的愤怒，或许，那正是所谓的悲从中来。

金熙星的悲哀绝不是偶感风寒、无病呻吟。而是一个人发自内心的自我审判与道德鞭挞，自我束缚与渴望救赎。这样的金熙星注定是孤独的、凄凉的、忧伤的。而最可悲就在于，他深入骨髓的痛苦与寂寞是旁人很难理解与感受的，在这条荆棘丛生的灵魂之路上，他没有同行者。所以从开始到现在，除了在日本那位难称知己的红颜，回到朝鲜后的家人，赌友，以及全剧几位主演的互动之外，编剧安排给他唯一的一次吐露心声，便是与都美的偶遇。这样的金熙星，自然会如他自己所言，抗争，他没有勇气和体魄、投靠日本，他又无法无视廉耻与底线，因而只能流连于美酒月光，在女人与赌桌前强颜欢笑，悲鸣生命。可是我们不要忘了，即便他所喜欢的东西，那些花朵、月亮、春天，这些看似美丽绚烂的自然景象，却恰恰也代表着更深刻的思念与孤独，无法拥有与稍纵即逝。这也是他每一次的微笑都深深刺痛我的原因。在他看似优渥的繁华背后，在他或无奈或淡然的笑容里，我分明看到了比月色更凄美的凉薄、比流泪更刺眼的泪光，比哭泣更悲伤的倾诉。

是的，每个人的生命都是独一无二的，是穷尽有生之年都无法重复与修复的。因此每个人在表现爱恨悲喜时都不可能有绝对相同的表情与方式。这个世界上，总有一些人，因为一颗心曾被千刀万剐而在淡漠无谓的外表下，藏着一个不为人知且永远无法愈合的伤口。那是被往事割裂的印记，是被岁月冰封，却再不能结痂的记忆。当然，俨如每个人的人生一样，只要用心感受，再灰暗的天空下也会有一丝阳光穿云而透，而有时候，正是这一缕若隐若现的光亮，便足以慰风尘，更兼向来生。不知道是对寄望于爱信那份情感的执着终于释怀的缘故，还是对祖父与父母究竟对宥镇做过怎样的伤害明朗化，抑或在树下飞花时与宥镇和东魅的对话（我这个朝鲜人，在美国人和日本人之间每天都在死啊！）令金熙星顿悟，也许个中滋味兼而有之，在最新的剧情中，金熙星的报纸要开始进入视线了。

作为乱世中的朝鲜人，金熙星是与容若一样，拿起笔将自我的血泪与命运的抗争公诸天下，求得精神世界的不朽与圆满，还是如宝玉一般，在大彻大悟里求仁得仁，归去，落的天地间白茫茫一片真干净，我们尚不得知。但无论他作何抉择，一定是痛定思痛，以力据争的。

对朝鲜也好，对自我也罢，这无疑都是一声悲鸣，一场救赎，一抹希望，一缕阳光……

注：本评出发点多为剧中音效及台词语感，或与传统意义上的影评略有不同。剧透无法避免，不过甚是轻微，或许并无大碍。

/Soundtrack | 原声音乐

今年8月，美国娱乐界两大代表性周刊之一的 <综艺> 杂志，刊登了一则对作曲家拉民·贾瓦迪的采访。除了拆解令他扬名的 <权力的游戏> 及 <西部世界> 中的两段旋律外，贾瓦迪还谈到了原声音乐在影视剧中所起到的作用。

我一直乐于想象当你将画面关掉后，只剩背景音乐时的情形。仅仅通过聆听这段旋律，观众也能感受到其背后的故事，也能联想起其对应的人物与情节。

这一点，他自然是做到了。<权力的游戏> 开头，是可与铁王座和七大王国相媲美的恢弘的弦乐和稳重的鼓点；待到 <西部世界>，则是以钢琴掩饰电子合成器与木吉他的对撞，并借此布好人类与机器人之上的层层疑云。

从这个角度上讲，为 <阳光先生> 作曲的南汇盛（音），无疑也是成功的。

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与剧同名的 <阳光先生> 一曲，除了每集在片头以浓缩版出现，在剧中响起的时候并不频繁。即便如此，这或许仍是最能代表本片色彩的一只旋律。

开头以快节奏的钢琴打底，再由提琴从低音域开始设置不安的情绪。随后逐渐调高八度，弦乐组进场，氛围这才开阔起来。然而把持节奏脉门的钢琴始终不放手，于是到底是悬着一颗心的明快。

这段与剧情一脉相承的音乐，在男主角崔宥镇与森隆史在美国作别时的末尾响起。前者乘着旋律踏上赴朝旅程，而身为女主角的高爱信，则在旋律末尾登场，并第一次得知了英文学堂的存在。所谓承前启后，大抵如此。

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另一则令人难忘的，是 <悲伤的结局> 一曲。故事最开头，以简单钢琴为主的旋律，映着男女主角母亲的亮相，渐次入戏。一在艳阳天，为小我；一在明月夜，为大义。

令人皱眉的钢琴结尾，是令人扁嘴的弦乐。它们衔接起崔宥镇清醒的逃亡，和高爱信全然不自知的驾到。剩下的，无非是殊途是否同归的问题。

/Language | 台词语感

<阳光先生> 的时代设定，是二十世纪初的朝鲜。剧中台词也因此与现代韩语有所不同，是如今已近弃用的 “老式韩语”。虽说是 “老式”，实际与现代韩语仍遵从几乎相同的语法结构，只是在句尾如何作结上有所变化。

与日语类似，现代韩语的句尾会因对话双方的身份差异而改变。与不熟之人，或较自己年纪长、身份高者，需用敬语，也就是常见的 “哟” 和 “思密达”。对平辈或小辈，可用非敬语，即 “呀”。

老式韩语中，除与现代韩语相对应的对话等级外（即敬语中的准尊敬阶、尊敬阶，非敬语中的不定阶与卑阶），还有准平阶和平阶两个类别。而正是平阶的使用，让剧中时不时会出现一个相当动听的句子结尾 -

구려。意在表达感叹，音同 “孤流”。

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故事开始不久，帅气的朝鲜人金熙星第一次和日籍朝鲜人具东迈、美籍朝鲜人崔宥镇喝酒，眨眼功夫就喝多了。他醉醺醺地一口气问了好几个让具、崔二人面露杀气的问题。其中一个，是问这两个人为什么每天都火气很大的样子。

闻言，具东迈和崔宥镇不约而同地看向金熙星。被看者露出真挚又疑惑的表情，为什么这么看我？而后又笑嘻嘻地自问自答，原来我的提问，很有意思呐。

내 질문이, 재미가 있구려.

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故事又往前迈了几步后，高爱信和崔宥镇坦白，我原来以为love很简单，结果却很难啊。崔宥镇面露不忍地望向她，然后又被她的下一个动作切实地震动到。

러브가 쉬운 줄 알았는데, 꽤 어렵구려.

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孤流，又孤流。这是编剧精心设计的名场面，也是语言自身独特魅力彰显的瞬间。

作为受中国影响深广的东亚一国，韩国的文字中很多词都与中文遥相对应，本剧的台词自然也不例外。然而最让人翘起嘴角的，是像孤流这样的句子。它承载着这门语言独有的语气和美感，毫不羞怯地向观者奔袭而来。

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又一例，发生在金熙星和高爱信的一次对话中。金熙星说自己本来就喜欢无用的东西，比如月亮，星星，花，风。闭上眼睛兀自笑出来，于是又补充道，笑容。最后认真地加了一嘴，还有玩笑话。

这一串，달, 별, 꽃, 바람. 웃음. 농담.

发音上大致，是塔儿，别儿，果，帕兰。吴思。浓丹。

这种语言中土生土长的味道，有时真让人难以抗拒。某种程度上讲，台词的语感与原声音乐或许并无不同。闭上眼，仔细听。谁在哭，谁在笑，谁在生里赴死，谁欲死而求生。

题记： 柳时镇，对不起我变心了。虽然你结婚那天我们就离婚了，但我还是要对你说：爱过。

又记： 我对坐牢这个情节很不满，所以我的阳光先生在21集大结局了，鞠躬~ 因为小玩剧的字幕只更新到第16集，所以以下图片都出自1~16集。大量剧透预警，非战斗人员请撤离。

——基本信息

中文名：崔宥镇

英文名：Eugene Choi

韩文名：최유진/ 유진 초이

国籍：美国

出生地：江华岛 朝鲜

职业：美国海军陆战队上尉

毕业院校：纽约大学

亲人：父母（已逝）；妻子（崔[高]爱信）

——生活经历

9岁时因为主人的贪婪与不仁失去双亲被迫逃离故土，在传教士的帮助下横跨太平洋到达美国。经过很长一段受尽欺凌的生活后，为了成为美国人而参军。因在美西战争中立功，军衔升至上尉，然后接受调令去往朝鲜，执行刺杀任务并暂任美国驻朝鲜领事馆代理领事一职。

崔宥镇这个人，年少时就善良、早慧、敏感、多思。之后所有的生活经历把他塑造成一个特别令人着迷的人。

▶他理智清醒冷静，遇事永远谋定而后动：

在知道真正的仇人是李世勋的时候，先去李政文家确认计策，然后寻找帮手，给敌人心里压力之后调虎离山再栽赃嫁祸，完美。

日本鬼子识破艺妓身份当街杀人而爱信执意要救之时，1分钟内想清楚了解决问题的办法，对着自己的左臂开了一枪之后与日军对峙。那一枪真真的打在了我的心上。

因为知道秀弥会简单的英语，在抓捕金容柱之时对秀弥说了英语

在那么温情脉脉的时刻，遇到枪击的第一反应仍然是关灯，机智！

▶智商高，过目不忘：

他迅速从蛛丝马迹中整理出了父亲死亡的前因后果，因为传教士被诬陷，拽着李政文的领子与他对峙

第14集几乎每一分钟都是崔宥镇的名场面

发现自己帮助被救的艺妓离开朝鲜之后，酒母给他的白煮鸡变多了，然后就理清了义兵组织的关系，还默默的在心里吐槽来着

还有在大佐的房间发现“死亡笔记”之后，回到房间立马誊抄，足以见过目不忘。

▶他能力强，无论是无缝转换的三国语言能力还是作为一个军人所必备的驭马、射击、打架（打仗） 的能力

因为他的语言能力，我们译官几乎就成一个小秘书了（还是干活太认真被领导嫌弃所以有生命危险的秘书==）；射击是百发百中，打架是从未输过，啊这个迷人的男子。

心怀对李世勋的愤怒，驭马飞过他的头顶羞辱他

▶幽默自信，吐槽技能满点==

两军对峙紧张兮兮的时候，他在这满不在乎的对Kyle说他心里也受伤了

小嘴巴巴的一刻都没停止过吐槽，崔宥镇你怎么这么可爱啊

译官向他坦白被李德文贿赂，他让译官收下钱如实汇报：美国领事馆代理领事大人声音好听，人长得帅，头脑聪明……

▶他平和包容，不迁怒不强求：

在向爱信说出了奴隶的身世后，并没有因为爱信的震惊而愤怒强求，他反而理解他们之间的差异并退后了一步，然后耐心的开导爱信

▶他善良宽容，不伤及无辜也不对被欺凌的弱小冷眼旁观

崔宥镇太善良了，对熙星的母亲说你的罪是旁观的罪，对熙星说你是无辜的不想迁怒于你，在找到父母被弃尸的山头之后，甚至连当年打他的仆人都没有伤害过，回到朝鲜之后真正手刃的仇人只有李世勋。

因为自身的经历，遇到被欺凌更是没有办法旁观

恋爱中的崔宥镇更是魅力四射的让人腿软

▶闷骚地不行，偷偷表白以为小姐听不懂

看到小姐和未婚夫对坐而悄悄吃醋，爱信向他道歉他还不高兴，大傻子！

▶他尊重爱信所有的追求与信仰，不会为了她的安全而折断她的翅膀，而是教她怎么更好的保护自己然后在她有危险时出现在她的身边

问过不止一次为什么是你，每一次都不理解却送她枪做礼物（而且这把枪很贵的）

▶他浪漫温柔，有耐心

进入自己的办公室之前，看到爱信在发呆就先做了敲门的动作。为了让爱信不要着急，半跪在她面前温柔的解释师父已经去看过爷爷了（我真的是被这一幕苏的腿软，我要是小姐我就毫不犹豫的亲上去了！你还说你没有单膝跪地求过婚，你跪过了大傻子！）

▶永远有一种初恋的纯真感像个大男孩儿

还有第17集抿嘴微笑的时候，逗爱信李花更美然后追在人家后面唠唠叨叨的哄人家。

听咸安大婶说宣情本上写满自己名字的时候，笑得像个48岁的孩子:)

▶最重要的是，他真的不惜伤害自己也会保护他的爱信。

有一个网友说崔宥镇的情敌是祖国，我真的恍然大悟，金编就真的很喜欢这种：太阳的后裔里，姜暮烟的情敌是柳时镇的祖国；阳光先生里，崔宥镇的情敌是高爱信的祖国。虽然我喜欢阳光先生多过太后，但是太后中势均力敌和互相倾慕的爱情更打动我，阳光先生完全就是崔宥镇一个人的飞蛾扑火。但也因为这样，崔宥镇在我心中的迷人程度超过了柳时镇，成为我心目中最完美的韩剧男主角。

最后，邀请大家好好欣赏一下我最喜欢的，意气风发的上尉Eugene Choi

将在影评中捋清剧中已经涉及或即将涉及的真实历史。剧中时代背景和几位主角的设定都很有意思，叙述视角中立客观，没有大撒爱国主义。夜郎自大，闭关锁国，将多数底层民众视为贱民和奴婢的李氏朝鲜王朝，朝鲜外部日新月异的列强文明，两个文明之间的冲突。女主高爱信身为朝鲜统治阶层的两班贵族千金，自小在朝鲜受尽礼遇和善意，李氏朝鲜王朝是她的国，所以她选择捍卫国家。而男主崔宥镇和男二具东魅作为奴婢和贱民的后代，在李氏朝鲜的贱民等级制度下，他们不被国家看做是人，国家使他们家破人亡，世代为奴。在李氏朝鲜王朝的土地上他们没有受过任何善待。

李氏朝鲜王朝对他们来说没有任何归属感，所以被国家抛弃的他们选择做了美国人和日本人，直到剧中第四集他们只想毁灭自己的伤心地朝鲜。不同的阶层出身决定了几位不同的选择。国不知有民，民亦不知有国。民只有在国家获得了好处和善待，才会有动力去捍卫国家，反之则不然。

这部剧的历史叙述视野中立客观，丝毫没有为当时李氏朝鲜王朝自身的黑暗与丑恶遮羞。承认列强为李氏朝鲜王朝带来一些进步和文明。如剧中目前展现的美国无条件释放俘虏。甲午更张时期，朝鲜废除贱民身份制度，解放朝鲜底层贱民与奴婢。下面将介绍剧中所涉及的历史事件。

第一集辛未洋扰

1868年因为美国商船“舍门将军号”在朝鲜登陆后，与朝鲜当地居民发生冲突，冲突中部分船员死亡。因此1871年美国派兵侵略朝鲜海域，要求朝鲜道歉，遭到朝鲜当时的实际掌权人兴宣大院君拒绝后，美军进攻，摧毁江华岛炮台，占领朝鲜数个城镇。美军获得军事胜利，但外交无果，随后美军撤兵。此战不但未能打开朝鲜国门，反而加深了李氏朝鲜的闭关锁国政策。

第一集片尾日本入侵朝鲜

1894年朝鲜爆发东学党起义，朝鲜政府在地方的统治陷入瘫痪。晚清与日本先后派兵进入朝鲜，双方为争夺朝鲜半岛主导权爆发战争，史称甲午中日战争。中国清朝战败退出朝鲜，日本杀害朝鲜高宗李熙的妻子闵妃（明成皇后），镇压东学党起义军，控制朝鲜政权。

剧中涉及的朝鲜身份制度和奴婢制度

李氏朝鲜王朝有着等级森严的贱民身份制度和奴婢制度，占据多数底层民众的贱民和奴婢在李氏朝鲜时代是不被当做人看待的，甚至禁止医生给贱民和奴婢看病，因为处于李氏朝鲜统治阶层的两班贵族，严禁让医治过贱民和奴婢的医生来治疗自己。剧中男二具东魅所属的屠户家庭属于贱民阶层里地位较低的，屠户这职业被看作肮脏，世代子孙只能做屠户。

男主崔宥镇属于比贱民更卑微的奴婢阶层。直到甲午战争后，在亲日派主导下，朝鲜展开改革，史称甲午更张，主要改革内容就是废除身份制度和奴婢制度及科举制度，使得大多数底层朝鲜民众获得了名义上的公民权，朝鲜底层民众开始能够享受教育医疗，可以通过新式学堂考试做公务员。废除朝鲜与中国长达上千年的宗藩关系。朝鲜进入打开国门的近代化时期。

第二集里两个搞笑角色围看布告，讨论奴婢制度和科举制被废除就是对应甲午更张。

剧中所处的大韩帝国时代

1897年随着沙皇俄国进入朝鲜半岛与中国东北，美国也紧随其后进入朝鲜，日本在朝鲜半岛受到牵制。朝鲜高宗李熙企图利用这个空隙摆脱外国控制，希望达到变法图强，重掌权力的目的。1897年高宗李熙宣布称皇帝，年号光武，改国号为大韩帝国，简称韩国（与现在的大韩民国不是一回事），以太极旗为国旗，随之展开光武改革引进西方文明，变法自救。光武改革主要是在军事和经济上仿效西方建立新式陆军与海军、新式学堂、新式工厂、引进西方文化与工业设备及基础设施、西式服饰、断长发留短发。在军事和经济上全盘效仿西方，但在政治体制上依然停留在落后的李氏朝鲜时期，建立以皇帝李熙为主的个人独裁。用西方枪炮武装建立的高达28000余人的新式陆军，购入军舰建立的新式海军，每年花费当时大韩帝国全年财政收入的40％。然而这支穷兵黩武，用巨额费用建立的新式军队，并没有挽救韩国亡国的命运，没能抵抗外敌，反而被用在镇压当时朝鲜半岛内部的起义军。

剧中后期将要涉及的义兵运动

剧中后期将要涉及的义兵运动应是指1906年到1907年爆发的第二次义兵运动，1905年日俄战争日本胜利后，俄国与美国默认日本独占朝鲜，1905年11月日本将韩国变为日本的保护国。日本在朝鲜半岛设立统监府，实际控制朝鲜。1906年预感到韩国即将亡国的朝鲜半岛部分两班贵族率领部分地方平民起义抗日，1907年日本逼迫韩国首位皇帝李熙退位，并强迫韩国末代皇帝李纯下令解散当时的韩国中央国防军。韩国军第一联队第一大队长朴升焕拒绝遣散，开枪自杀殉国。受其鼓舞部分韩国国防军拒绝被遣散，转而参加起义军，得到正规军补充后，起义军声势达到高潮，反日起义军一度围攻首都汉城（今韩国首尔），但在日军狙击下受到重创。1909年日本前首相伊藤博文被朝鲜人安重根刺杀后，日本加速吞并韩国，1910年日本强迫韩国内阁签订《日韩合并条约》，吞并韩国。朝鲜半岛境内的起义军也在日本驻军打击下，基本覆灭。可以预见的是这部剧的结局肯定是悲剧，因为义兵运动最终失败，多数义兵或遇害或投降。

后续

朝鲜半岛义军少数残部撤到中国东北和俄国远东沿海地区，发展为韩国独立军，但很快被日军打散，后来韩国独立军残部在中国南京国民政府支持下改编为韩国光复军，参加中国抗日战争。1948年韩国恢复独立，韩国光复军回国被编入韩国国防军，其领导人李范奭成为韩国首任国防部长。

剧中还原的1903年韩国汉城首个有轨电车和路灯

异国飘摇的异乡人，注定没有故乡。

崔宥镇目睹双亲死于朝鲜的等级制度，在杀戮缝隙间的善意生存，毕生流浪，没有故乡。在美国需要他的时候，他是美国海军大尉Eugene Choi；在朝鲜需要他的时候，他是朝鲜的贱民崔宥镇。他可以成为两国的子民，也可以被两国抛弃。我喜欢他是喜欢他的勇敢，喜欢他的自私。这个世界上的英雄实在是太多了，放一个普通人好好生活吧，不要把那么沉重的信仰捆绑在他身上，让他自由自在地翱翔在曾经的故乡吧。他从不曾有过祖国，他只效忠于自己，为了身边的人奔波，为了保护所爱之人创造自己的历史。他的姓名甚至不被他人所知。

我心疼他一生漂浮不定。在朝鲜受尽白眼和嘲讽，回到美国脱下军装又是异乡人。其实观剧过程我都挺平静的，为数不多的几次波动，一次是为他告白身世被高爱信的眼神刺痛，那一次他好像看到杀死他双亲的等级要杀死自己爱情；一次是他在最后说想要加入义兵，却被告知“据点不能告知异邦人”，他再次踏上故乡的土地，赌上性命仍然换不来一句认可。只不过这一次，他没有心痛，只是黯然接受，甚至予以理解的微笑。他想要的，注定得不到；他想要逃离的，注定会回到他身边。

他知道自己喜欢上的女人心狠手辣，所以把自己一颗心剥开，任伤口结痂、坚强。他的勇敢是给高爱信的，他把自己的强悍、骄傲也一并交给了她。在最宏大的时代下，用最克制、最深切的感情，做血光下的风花雪月之事。他们一起走过汉城的街道，在东京看过最绚烂的烟花，在东部的海岸见过最壮阔的海洋，也曾在家门前的冰面上携手同行。他们的爱情如果不是在这个时代，就不会那么苦、那么难。虽然有很多人在短评里写不满意结局，但我在看完之后思考了一会，如何这对末世鸳鸯才算是有了完美的结局？高爱信看不得朝鲜陷落，不愿独活；崔宥镇看不得高爱信受难，不愿远离是非之地。动乱的年代，哪里有美满，历史的巨轮碾过，尸骨难存，又何必要求这么一对普通的恋人成为英雄呢。他们不愿伟大，就不要把后人对残酷历史的美好幻想强加到他们身上了。

正如我短评里写的，我喜欢剧中的人物，因为他们都很普通。我不喜欢英雄，我喜欢的永远都是普通人平凡软弱又不足一提的相互守望。记住林宽秀，他在皇帝的面前念出那些没有面孔的义兵的姓名；记住工藤阳花，为朝鲜赌上一切却选择以日本人的身份死去；记住张胜久，说要做反贼反而死于反贼之手；记住黄恩山，他曾救下那个在箱子里瑟瑟发抖的少年……我不关心大人物，人民才是最值得赞颂的人物，也许他们不配写在历史书里，但是他们会成为一种民族的共同记忆。无从参与历史的人，只能用铭记的方式，为逝去的人发光发热。

感性的大概就写完了。理性地评论本剧，难免有恨铁不成钢的惋惜。正如高赞的短评所写，本剧绝对是韩国电视剧业内台前幕后的顶配，可是剧本上的问题在这样庞大的制作体系下，仍然不可忽视。前五集的基本节奏尚可，到后期逐渐缓慢甚至停滞不前，就我个人的感受，本剧再次抓住我是在16集前后。哪怕大结局有众多人物离开，也无法挽回逐渐失控的节奏。前半段的叙事分叉过多，削弱了主线故事性，说好听了叫目不暇接，说难听了叫没有主次。24集的体量实在是拖沓，在我看来浓缩在20集以内即可。战前的紧张基本很难看出来，另外我跟朋友聊起看这部剧的感受的时候，在看到16集之前，我的评价是“本质玛丽苏”。三个权势滔天的男人爱上同一个女人，并且为了她赴汤蹈火，这样的设定在沉重的历史题材中，难免还是有点不伦不类。同时，几个主要矛盾的解决过于简单，甚至突然，缺少铺垫，难免让观众有种在既定时间解决的感受。

当然我可能是吹毛求疵了，构架如此宏大的叙事，如此多的小人物塑造，不可说不成功。喜欢人物的立体，他们有自己的私欲，也有伟大的理想。喜欢他们讨论刻在骨子里的等级观念，哪怕进步如高爱信也不能在即刻对曾为奴籍的崔宥镇刮目相看。贵族小心谨慎，又爱把大义挂在嘴上的矛盾体现得淋漓尽致。甚至是女主高爱信，也是家庭支离破碎之后才真正成长的。或许这就是难以破解的难题吧。既得利益者如何能为弱者感到疼痛，这或许是人性之中难以言说的黑暗。

这部剧确实是比我想象的长上许多，不过还是坚持到了最后。看完的这一刻，我也不知道此刻的情绪是抑郁还是治愈。特别难过的时候跟朋友聊天，提到加缪于1946年前往美国时在哥伦比亚大学所发表的演讲，我们相互宽慰，要相信人，相信我们不孤单，哪怕我们尚未与志同道合之人见面。

异乡人没有故乡。他们最后的故乡在曾目睹他们勇敢的路人、曾与他们并肩作战的战友心中。愿小人物永远活在他们爱的人心中，而我们这些受到他们保护的普通人，万万不能忘记他们。如此，才能让普通人之间，平凡软弱又不值一提的相互守望的微弱光亮不至熄灭。

（关于秋瑾的内容来自网络各种渠道，没有确切考据，大家看着玩儿）

爱信有点儿像秋瑾，秋瑾作为辛亥时期的女性英雄，美，爱穿男装，爱刀剑，离婚，是新时代的“浪漫”标识。谁说女子不如男？命运劫难，也造就她们奇特的命运。最近看《Lady Bird》 这个小清新电影，里面的女生对平静的生活很腻烦，说，“好想经历点儿什么。“ 时代动荡其实很惨，心里有冲动的女子就能经历点什么，经历的是绚烂，也是痛苦，像丁玲，萧红，经历火焰版的生活。

生如火花

爱信和秋瑾的年龄段、时代感差不多。都是封建社会等级社会到西化的过渡。女性的初觉醒和国家的命运交杂在一起。

秋瑾1875初冬在福建莆田出生，1907烈夏七月死于绍兴山阴，游走人间32载，留学日本，产生民主革命的动力，触动了清政府的利益，风华正茂时为清兵所杀。

秋瑾也出生于文官之家，小家殷实。19岁许配给一个湘潭人一个五品文官，家里还开了当铺，是李鸿章的亲戚，所以应该是比较中产阶级的，老公王廷钧据说性格很好，有点儿柔弱，像爱信的男三，家道好，开当铺，没有诗书自华，也不强势硬朗。秋瑾出嫁的时候比较不满意，希望男人更强悍一些。想起爱信看到男三也是这样的想法，花呀月呀，有什么用？我的浪漫在德国枪的枪口上。

结婚以后3年生了儿子，过四年生了女儿。婚中七年二子，也是忙碌。 婚后九年，女儿两岁的时候，她时28岁，她已经开始“离经叛道”， 穿了男人的衣服去看戏，老公性格柔弱，也难约束她，两人早已不合。同年离婚，变卖首饰筹资，29岁去日本，学日语，学革命的手段，于志同道合的男男女女组织十人会，加入三合会，估计脑力很好，被命为“白纸扇” （军师）。

她在日本一年变化极大，一年后30岁回国，加入光复会，一个月以后又去了日本，加入孙中山刚刚建立的同盟会，这一个将晚清政府摧枯拉朽的组织，秋瑾俨然是元老之一，才30岁的如花岁月。

1906年，31岁，在日本第二年，日本政府开始对华人留学生下达歧视政策，为了抗议，秋瑾回到中国。据说离开日本的时候，别的留学生反对集体标志性撤离，包括鲁迅，是不主张因政策改变回国的。秋瑾从靴子筒里抽出刀子插在桌子上，大声说，“投降满虏，卖友求荣。欺压汉人，吃我一刀。“ 哇噻，难以明白当时的情况，鲁迅的表情包是怎么样（秋瑾和他是同乡，长鲁迅4岁）。回国以后，她办了女报，出过两期，经费不足停办。也办过女子学堂，主持大通学堂，应该时官方认可的重点女子学校。

主办女报

且看她的女子学报开刊语，““世间有最凄惨最危险之二字，曰黑暗……一念我中国之黑暗何如，我中国前途之危险何如，我中国女界之黑暗更何如……”女子的苦难，“非不愿也，不之知也”。何等见识，何等铿锵。女界的黑暗，不愿不知，在今天也有意义。。。

看她做事，很有点儿爱信的冲动。但好像没有Eugene一样扶持她的人。

第二年春开始配合徐锡麟反清起义，均告失败，友党劝她逃亡，她像谭嗣同一样，说我以我血荐轩辕，革命要流血，舍我其谁 。这样的向死而生，跟爱信也像。

这里有一个叫李钟岳的人物，挺有意思。时任山阴县秋瑾所在县的县长，接到抓秋瑾的通知后，一路算是“保护” 秋瑾，自己坐轿子在队伍的前面，好让手下人忌惮而不随便开枪。以身挡抢啊。到了大通学堂，大门闭著，学堂里往外放枪，县长静静滴说，“我在这里，大家不要怕，不要开枪”。 然后到了里面，多个师生做鸟兽散，只有秋瑾像穿着男人的长袍，像一只黑鸟一样站在屋脊上。县长自然知晓她是谁，跟士兵说，不可枪击女性，秋瑾遂将长袍脱下，现出女儿形状。 后入狱，会审。史料记载，李县令一路处处维护保护秋瑾，保护她的家人不受额外的磨难，也不许士兵搜查秋瑾母家的住所，保护了很多通信里提到的名字。

最后提审，秋瑾面对这李大人，写下了“秋风秋雨愁煞人“之句，一个同党的名字都不透露。李大人无法，也无能护佑她。上面的人要死她一人，以挽回面子，次日凌晨三时，五花大绑，处斩。

后来， 上面的人又要找李县令的麻烦，问他到底时不时偏袒，李县令只淡淡滴说，‘物证也没有，口供也没有，如何定罪？“

五年后的冬天，1912年，辛亥革命已成功，清朝已亡。秋瑾的骨骸已迁至杭州，孙中山前来秋瑾幕前祭奠，说道，“轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂“。 是该有愧否？故事到底是如何展开？为什么感觉秋瑾一直很孤独？

去西湖边，可以去看看秋瑾墓，看到“秋风秋雨愁煞人”这样的句子，想像这一个抛去小家，抛去一对儿女，为女人谋权，站在屋顶如黑鸟的一个奇女子。

名字

爱信是朝鲜贵族高家之女，剧里有几处用到了名字的寓意。爱信没有留洋的经历，在朝鲜长大，行走山野之间，幽闭闺房之中。出门入室都是尊贵满满。剧中她郑重介绍自己，和异邦人握手，说“我是高家爱信”。后来和Eugene重修好，两人要确定达成无婚姻恋爱关系时说，我永远都是高家爱信。Eugene说，那样就好，我能爱你就好。你做自己就好，我可以看杏花开，可以说情话给你听，就好。唔拉拉。她的世界坚定完整，没有身份上的断裂抽离。

秋瑾则名字很多，出生是叫闺瑾，小名叫玉姑，学名叫璿卿，自己叫自己旦吾，到日本以后改个单字为瑾，给自己另取别号叫竞雄，也叫鉴湖女侠，笔名秋千、汉侠女儿，曾用笔名白萍。这一系列一系列的名字，可以看出洗净脂粉，以侠女面貌告知世人。就好像哪吒问世，割掉自己身上的肉，还给父母，说还给你，我是我自己。

所以，真实世界里100年前，穿男装的女性，生活其实更不易，要很多的勇气，也要与男性竞争，要比男人更像个男人，不太可能享受三个有骨气有能力的男主都随时随地爱你保护你的特权。更多碰到的男人只怕是李国文这样正面但狡诈，或者日本军官那样完全恶的，男性人物。

容貌

爱信的容貌是整个剧的亮点，是故事起点和终点，是爱情的脉络。 娇俏与男孩子气一身，稚气与成熟一体。美而善，在Eugene眼里，爱信和母亲的容貌形象常常是交叠在一起的。她们虽然地位悬殊，但都是温柔美丽勇敢的女子形象，充满激情的，让eugene深爱的。

刀！

秋瑾1904年的时候去日本之前去天津玩，同一位知名女权运动人吕碧城见面，劝吕一起去日本。据说吕后来写道，“盖其时秋作男装而仍拥髻，长身玉立，双眸炯然，风度已异庸流。“ 意思是秋瑾穿男装，头发还做女子打扮。眼睛很亮，身材很好，气质尤其好。 也有记载说秋瑾行为上比较大大咧咧，这点跟爱信的典雅娴淑的外表不一样。据说，秋瑾 ““首髻而足靴，青布之袍，略无脂粉，雇乘街车，跨车辕坐，与车夫并，手一卷书”。穿男人的靴子，黑衣服，不化妆，出门租车，胯开腿坐，和车夫坐在一起，手里还拿着书。哇噻，并不像爱信一样，白日保持这女性传统的高贵典雅，柔与娇嫩。秋瑾白天和黑夜都是一样的，真的是“竞雄”。

男装的秋瑾

这个也是网上来的，挺现代的，不知道是不是原人

这个比较靠谱的原人。

美而不自知不以为资本，秋瑾是，爱信也是吧。穿上男装，拿上刀枪，带上面罩，我们是没有名字的革命者。 向着火焰，在秋瑾是28岁到30岁的离婚以后自由的那三年，虽死无憾。

李钟岳

李县令比秋瑾大22岁，与秋瑾同一年死了。 18岁中秀才，五十岁才熬得当上了山阴的县令，1907年秋瑾出事那年是他刚任县令的第一年，就出了秋瑾这件事，自己的命也丢了。 有记载说他“非常重视秋瑾这个才女”。 还拿秋瑾的诗，“驰驱戎马中原梦，破碎山河故国羞“， 给自己的孩子看， 说“以一女子，诗写得如此血性，尔等可效法也。“ 真是惺惺相惜。 不知道秋瑾对李dawuli的感觉如何，22岁年龄差距，刚好和Eugene和爱信也差不多，也是初次认识，记载中的李县令人很随和，言语从容，屡次保护秋瑾。

后来提审，拿纸笔给秋瑾，赞秋瑾写得一手好字。是不是心里也说，你是如画儿一样的女子。 和阳光先生里一样，都有审讯的场景，保护的场景，激赏的场景 （我这个纯开始八卦）。

后来乱七八糟小人作祟，说不明白了。李到后来知道救不来了秋瑾了，问她有什么遗愿。秋说，我是女儿身，死后勿除衣服；给棺材入；给父母写信。都答应了。

秋死后三日，李被撤职，一个半月后，他在家中悬梁自尽。这个真让我惊讶。这是怎么样的故事？难道是像Eugene和爱信那样的故事...也许有爱，只是不太可能像电视里那样，有很多接触的机会，可以一起泛舟，野餐，交换书信。

最后

这是我们民族的爱情故事，英雄故事，爱国故事，历史传奇。只是，有谁把它写成这样美的电视剧呢....找史料的时候，我觉得真的是后人来杜撰的多，历史是要记录的，要不然，看不到活生生的人，她们的爱意，欢笑，残缺，痛苦，失意，坚守，决绝。