评论往下翻 好多都是看都没看完给低评的
Md这也能收钱尬黑 也是牛 女警也演的真心不错。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
在祖国的大地上林白玉可以合法持枪?还在院里随便开枪玩??特警出马,还让最重要的那个货跑了,还半天才知道??脑残吧??你他妈海盐滚出来给我讲讲持枪是他妈怎么回事??你以为这是美国?海盐从当初永不瞑目就那个德行,他笔下的警察永远没有一个专业的,全是不务正业的,所有警察看到能气死。
还有演员,那个演队长的,你知道你自己在演戏吗??你是不是还认为自己解说呢??永远一个样??
《长安道
其实剧本是可以的,但是导演没有足够的能力来支撑自己的想法,基本功不好,没什么音乐去接不同时间线的转场,而且前面的逻辑性也不强,还是导演自身的水平问题。说实话可惜。
范伟入骨,焦俊艳和陈数不错,其他的好像在戏外。范伟已经是随心所欲不逾矩了,自成一体,有成熟的个人风格,又能融入角色,影帝
文:城南草木生
(含主要情节剧透)
去看《长安道》是为了焦俊艳,我一直都很喜欢的女演员,结果她在电影一开始就死了。
看完电影和朋友在门口等车,北京入冬了,晚上挺冷,有个阿姨在旁边听我们聊天,也跟着聊起来了。
我问阿姨觉得电影好看吗,她说好看,剪辑和叙事风格都挺喜欢,就是女主角要是不死就好了,还表达了一下特别喜欢范伟。
上一次在电影院里看到年龄层差距这么大,除了主旋律就是大团圆(没有说主旋律和大团圆不好的意思)。
焦俊艳演的女主角叫赵红雨,一个刑警,有一个多年不认的亲生父亲,叫万正纲。
范伟演万正纲,一个德高望重的历史学教授。
宋洋演了另一个刑警,邵宽城,准备破了眼前的案子就和妻子去创业。
他们看上去都有光明的前途。
因为同一个案子,三个人有了不同的选择,不同的选择让他们自己和别人都有了不同的结局。
有的人第一优先选择自己,有人选择了别人。
赵红雨没想到,自己的亲生父亲眼睁睁看着自己死了。
他本来可以有充足的时间送她去医院。
这个父亲从小抛弃了自己和母亲,跟着年轻漂亮的女朋友跑了,现在父亲和另一个女人有钱又有名。
母亲不在了,自己把姓都改了,不想跟这个人再有关系, 可是这次任务,领导说她应该去。
刑警小赵把自己伪装成了失足少女,卧底到了教授父亲家。
有钱父亲欢天喜地,希望能把对女儿的亏欠补回来。
女儿有两张脸,一张脸在严肃的推进案情进展,另外一张脸柔软脆弱善良,希望眼前的父亲是个好人,希望爸爸抱一抱,像小时候一样。
她做了应该做的事,但是没等到那个想要的大结局。
邵宽城马上就要从文物刑警的位置上退休了。
他岁数没有大到要退休,他是要去创业了。
他聪明,还有点小聪明,准备做一个文物鉴定的app,这对他不是什么太难的事,天使轮已经到位了,妻子每天在催他辞职。
好像总有点什么事放不下。
妻子说,你这人真有意思,当警察的时候想创业,创业了又还放不下当警察。
如果不是遇见赵红雨,他可能也会变成万教授一样的风光体面的成功人士。
谁知道呢。
害死女儿的父亲,到底为什么呢?
这个女儿是整个电影里最透亮最干净的人,她说案子结束想去谈个恋爱。
谈恋爱一定很好吧。
但她没机会知道了。
按照结果来看,所有形容人性之恶的词给这个叫万正纲的人用上都合理。
可是他说,我就只是想要个体面啊。
他们就是不给我体面啊。
我有什么办法呢?
万正纲做什么都有自己底气十足的理由。
为什么抛弃原配?因为新欢年轻貌美?
他说那个人懂自己,给太太读诗的时候太太毫无反应,而那个人听完当时就哭了。
哭了,那是她懂我啊。
为什么杀了自己女儿?
枪不是我开的,我没有杀人。他梗着脖子大声说。
那你怎么能眼睁睁看着她死却不救?
这么好的女儿,为什么要是个警察呢?女儿活着,他就不再是那个德高望重的教授,漠视金钱的学者,憨厚正直的体面人。
这些人都死了,他就可以继续做一个好人了。
所有人都不如我的体面重要,让我不体面的人都得死。
他也想做个好爸爸,按照女儿意见翻修了小时候住过房子,抽屉里都是她小时候喜欢吃的糖。给女儿存一笔基金,让她下半生无忧无虑。
只是为什么,女儿一定是个警察呢?
这是他永远想不通的道理。
最后一刻万正纲对着镜头说,这个世界没有真相。
赵红雨和邵宽城是相信有真相的,所以他们做了不一样的选择。
在自私和正义之间,总会有人选择正义。
看电影的时候一直在想有没有比范伟更合适演万教授的人,至少有个替补吧,看完电影,觉得还挺难的。
这个人物的逻辑和复杂性大概只有在范伟身上跑得通,一个绝顶聪明又超级变态的“体面人”。
范伟今年57岁,已经是金马影帝,还总是在担心别人看他演电影里反派的时候,回忆起春晚小品里的范伟会笑场。
这次我想不会了。
他演的真好,我笑不出来。
改编自海岩《长安盗》的《长安道》用的是双时间线交叉推进的叙事方式,刚开始时会让人有点摸不着北,同样角色的妆发和行为差异很大(尤其是女主赵红雨),但这种混乱随着剧情展开很快就消失。
从电影叙事角度来说,双时间线交叉的剪辑手法编织出一个异常立体的中国知识分子形象——万正纲(范伟饰),也通过这个身份带出一个非常有趣的话题:中国式面子。
万正纲做了一辈子的学术,是真正难得的能够凭着良心说“出于污泥而不染”,与世无争,更不与人结仇。在电影里他的两次关键性转变也不是为了名利,而是怕外人知道真相之后损了面子。
最后他和女儿赵红雨的对话,让人深深觉得这个角色是一个彻头彻尾的悲剧人物,令人唏嘘的地方不是因为他想要不属于自己的利益,而是竭力想维系那个子虚乌有的“体面”。为了这两个字,他在很多事情上都做得过了火,成为中国式面子文化又一个典型牺牲者。
单单是这样的一个角色设定,就已经让他成为《长安道》中最令人惊喜的角色,而范伟的演绎更是让这个角色变得更具说服力。
中国式面子,是最令人困惑的中国文化之一,不仅让不熟悉中国文化的外国人觉得不可思议,甚至连日常将这两个字挂在嘴边的中国人自己,也未必能够说得清楚。
关于面子,我们有太多的相关俗语了:人要脸树要皮、死要面子活受罪、僧来看佛面、人活两张皮……
美国传教士Arthur Henderson Smith曾认真探讨过“中国面子”问题,试图给出一个准确的解释和定义。对此鲁迅就评论说:
“面子”是我们在谈话里常常听到的,因为好像一听就懂,所以细想的人大约不很多。但近来从外国人的嘴里,有时也听到这两个音,他们似乎在研究。他们以为这一件事情,很不容易懂,然而是中国精神的纲领。只要抓住这个,就像二十四年前的拔住了辫子一样,全身都跟着走动了。
但直到现在,包括常常将它们挂在嘴边的我们,也没有人能够真正搞懂,中国人所说的面子,究竟是怎么一个玄乎东西。
片中万正纲反复提到的武则天和武惠妃佚事,也体现了中国面子的这种隐晦性。
武惠妃生前并没有能够成为皇后的主要原因并不是满朝大臣对她本人、或者对武氏的东山再起有什么忌惮,而仅仅是怕又迎来另一个武则天。
他强调说“中国历史是一部男人的历史”,即使是曾经将全中国男人压在裙下的武则天,她的故事在日后也是由男性来选择如何讲述。
作为中国男人最为忌惮的女性,武则天的存在反向强调了中国男性面子文化在两性态度中的微妙态度,一个中国男人不介意一个女人坐上社会权力的最顶端,而只在乎这种状况会让他们丢了面子。
它从两性角度折射出了中国式面子背后所隐藏的集体属性,它与西方根植于个人主义的“尊严”“自尊”有着本质的区别,中国式面子有着强烈的集体社会属性。
很多研究表明,“中国面子”如此纷繁复杂、让西方世界(甚至中国人自己)完全摸不着头脑的一个主要原因在于,东西方社会的个体自我构建的文化根源不同。
西方文化中个人主义背景下的自尊/尊严等个人情感都是以个体感受作为发源点,而个人主义在以中国为代表的东方文化中从来都不曾是主流思想。
中国社会讲求的是“大和谐”、社会协同、集体利益,即使是在旧时的封建制度下皇帝对国家的管理模式,也是通过将权力一级级下放、落到民间各个家族,维持家族的稳定和谐达到整个国家的和平统治。
集体意识下的“面子”不可避免地与社会和集体的利益和荣誉紧紧地捆绑在一起,社会舆论也成为了是否有面子的风向标,甚至成为唯一的标准。而社会舆论本身又是一个极其不稳定、无法预测的一个变量因素,是否有面子这件事也因此变成无法预测和控制。
在《长安道》里,万正纲异常行为的背后,有着两层的动机:
林白玉的出轨让他在旁人面前面子挂不住,尤其考虑到当初两人的结合也是婚内出轨,这就让万正纲的处境更为尴尬了。
较之妻子出轨,得知真相的赵红雨对他来说更是一个定时炸弹,会严重威胁到他学术界的地位。这对一个自视甚高、一生都贡献给学术圈的知识分子来说,是不可想像的。换句话说,这个脸,万正纲也丢不起。被自己圈子所唾弃,对他而言,就是一个致命打击。
学者Stella Ting-Toomey曾在1985年提出了“面子谈判理论”,探讨了不同文化语境之下个体对冲突局面的反应和处理。
在西方文化中,面子问题牵涉的更多是个体本身的能力和情绪控制问题,而在东方文化中,面子关乎个体的社会地位和群体威望,而社会地位和威望又和个体未来的利益紧紧结合在一起。所以,东方个体在面子挂不住的当下,反而更容易作出更为激进的反应。
这种激进反应不表现为对抗性冲突,而是表现为整合性维持,即所谓的面子工程。
万正纲正是通过高超手段来在整场盗墓行动中默默地把主动权抢了过来,几乎骗过所有人。在旁人人眼里,他仍然是家庭美满的好好先生,仍然是协助警方侦破犯罪案件的专业顾问,仍然是诚心弥补旧日时光的好爸爸。
这种关于面子的强迫性重视背后,折射的是中国式商业的另外一层核心——关系。
资本进入中国市场过程中,遇到的最大问题不是对市场缺乏了解,也不是资本不够宏厚商品不够好,而是如何具体地操作市场。
因为市场被一层又一层的机构包围着,要真正接触市场,你就必须和这些或大或小的机构、职位或高或低的个体打交道,建立属于自己的忠诚的关系网,而这个关系网中的陷阱之多,界限模糊,不曾明言,资本力量在中国市场似乎一夜间失去了它的魔力。
这也是为什么万正纲会成为整个盗墓案中最为关键的一环,单纯的古玩买卖在中国没有办法流通,而是需要像万正纲这样的正统文化中的一级话语者背书,盗墓集团才有可能脱手到手的宝藏。不然,偷了东西卖不出去,也是白费功夫。
他的历史学教授、电视节目主讲人身份成为这桩非法买卖中最为关键的一环,这让原来经济靠老婆支持、不熟悉(也不屑于)黑市交易的万正纲一下子有了谈判资本。
这桩本来利益关系清晰明了的盗墓案,因为万正纲特殊的知识分子身份和对面子的执着,多了一层难以捉摸的迷雾。
林语堂曾经说过,这种面子不能洗,不能刷,不能刮,但可以给,可以丢,可以争取,还可以当作礼物送出去。中国人的面子,是一个既抽象又模糊的概念,但却又是一个规范中国社交生活的严格标准。
正是因为对体面身份的过分执着,中国面子文化影响之深,让一个本来不屑俗事的知识分子,慢慢变成了过往自己极力鄙视的那一类人。
而更重要的是,直到最后万正纲都没有发现自己其实变了。如果重来一次,谁又能够保证他不会重蹈覆辙呢?
长安道说起来会有点复杂,它有亮点,但只有一半,二类片的分类不冤。 导演有点废,制作意识偏电视剧,镜头分配和设置在不是特别重点的地方拖沓,在重点段落又不太会利用电影制作优势,没有张力。要是按电视剧制式来说,那导演还是有点东西的。 美术组建议换一个,同一个问题,太电视剧。 海岩的作品到底还是不适合改成电影的,叙述视听语言化起码及格了。但这个故事在卧底情节情节上四面透风,一点都不讲究严密合理,会给观众很多不必要的思绪困扰。 碎片化叙事差不多是被导演和剪辑一起毁了,处理段落衔接感觉永远找不对切口,节奏差。导演也明显没给剪辑预留剪辑点做分镜,有时候切得太硬,特别容易打断观感。 国内基本80%犯罪悬疑电影结尾都很烦人很尬,我就不说了。 但这个电影让我觉得很可贵的地方是近3年来我终于在国产电影里看到了平凡的善与无意识的恶同时出现在一个角色身上,角色的表达也不再是在作者意图操控下完成。 对当下国内男权社会,父权生态以及知识分子形象的解构与探讨都符合电影语境,在一种非刻意表达下完成的。 范伟老师真的太厉害了,他的角色其实从头到尾都被剧情架着,可以发挥的空间其实不大。演技纯属的演员演戏就是“起钉子用改锥,拆螺帽用扳手”的那种,但人一拿出来,你就知道人家的改锥和扳手都是24k纯金还镶钻的。 焦俊艳表演状态是对的,比较松弛,就是有时候她拿到一两句文学色彩大于生活化的台词的时候,处理有点问题。 宋阳转型很努力,属于有一两个小瑕疵但没大毛病。 陈数姐姐真的好漂亮,体感在大银幕上拿的太狠了,电影表演、剧场表演的差别还是挺大的,和电视剧小银幕也有不同。 这星期焦俊艳的赵红雨和上星期柳岩的淼淼,分不清到底哪个惨一点。
原著海岩做过警察,应该有这个基本的常识吧,刑诉法明文规定,侦查人员不得参与自己近亲属案件的侦办。一堆公安局领导研究下来,就定下来年轻女警去卧底调查自己亲爹涉嫌的案件了?
本来想写短评,没找到从哪进去,结果还得凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
真实瞎JB乱编,退役运动员在小区持枪打飞靶这实在是违反我的法律常识,社会名流在公开场合进行违法交易也是让我费解,最后警察破案靠推理靠想象而不是靠证据,我真的可以列出太多BUG了。另外真的感觉像是看了2集狗血电视剧,剪辑稀巴烂,倒叙交叉剪辑本来可以增加悬疑感,但是导演居然选择提前剧透,这部傻吗?调度取景配乐转场也非常电视剧,整体给人的感觉就是很假。很多短评也在夸演员,我承认几位主演都挺不错的,可是电影太烂使得演员也是浮在空中的,对于盗墓、抓捕、审讯基本上属于非常幼稚的想象,而涉及到的支线也表达不完整或者叙述非常生硬,总而言之,我觉得不行。
再次证实,海岩的作品都不太适合电影。电视剧的话绝对是好项目。节奏拖太垮了元素有多。但演员们都是好演员。
电视感太明显了,不知道是不是跟导演之前绝大多数作品都是电视剧相关。按理来说演员阵容都还挺在线的,但故事、剪辑都透着股别扭味儿。范伟老师最后给的台词竟然令全场观众笑场了,明明是个大学教授的设定。这就是制作组的锅。PS:陈数很美,太有味道了。
这个文本十足不该拍成电影而是应该拍成电视剧的,视听语言太TV质感了。多线叙事反倒让人莫名,卖弄技巧,啰里啰嗦,整体观感就是极其平庸,又是盗墓犯罪又是后妈争斗又是无间风云,好像什么都有涉及,说不上好也不算很差,除了看几个主演,影片本身几无辨识度。5.7
剧本比执导优秀,能够兼具叙事跟人物。尤其把原著内容压缩在两小时的体量里,非线叙事将各组时空有效穿插组接,结尾这一翻儿翻的不错,人性和情感的戏眼全在范伟老师身上了。但是拍得还是太电视感了,有些关键情节点又巧合得过于顺理成章,范伟有些台词设计只是取悦观众的,总觉得好多方面都差了一口气。
叙事新颖,打破时间顺序,把案件变成拼图,得益于强大的宏观调度和原作故事(海岩的原著),否则根本不敢这样拍,绝逼乱套。导演李骏也尽力了,把这个故事梳理的顺风顺水,但似乎是在叙事方面耗尽了能量,导致镜头感和节奏不佳,随之而来的就是电影感很弱,跟电视剧一样,欠缺步步紧逼的张力。其余部分还好,演员表现不错。
看得我如坐针毡,问题真的是太多太多了,实在太惋惜这个题材了,真的惋惜。焦俊艳还可以。
看之前——MIAMIA,这个阵容有料,看完后——呜,幸亏是这个阵容啊。整个改的还可以了,就是这翻来覆去的节奏挺没必要的。范伟的爆发搁这儿可惜了,宋洋还是跟徐师傅混去,焦大姑娘,没毛病!
一开始以为是刑侦+温情的煽情路数,结果后三十分钟疯狂反转,高潮戏让人心痛又咋舌。其中对中国父权,男权,知识分子形象的解构与讽刺都值得回味,李骏用人物带动戏剧性,拍出了有中国味道的的悬疑片,范伟再一次演技惊人。
这个题材很有意思欸,搜了下居然是真实事件改编,真是6666,想了解下现实里的文物警察是怎么破案追踪的
我是来看焦俊艳的
挺不错的片子,剪辑叙事都很有想法,在国内电影里算是很下功夫的了。范伟、陈数都是表演控制力一流的演员,给影片加分了;焦俊艳这个角色不差,有动人的一面,不过像她这么高调咋呼的卧底,也真是世间难找啊:)
范伟把虚伪和道貌岸然演得淋漓尽致,宋洋依旧稳,焦俊艳的腿实在赞,陈数的气质实在满分,这样一个组合,戏怎么会差?
余皑磊啥时侯能演把主角呢
李骏导演一直是个笨办法拍片的导演,片子本身没什么视听亮点,好在故事比较丰富。范伟与焦俊艳的父女线看到想哭,也是非常海岩风格了,一个纠结的人性悲剧。终究要走向绝望。
特别电视剧,最后三十分钟我笑到打鸣,大量造作的台词由范伟讲来格外喜感,等出资源了我一定倾情截图制作表情包一百张!海岩剧真的真的可以退出历史舞台了吧,放到现在看实在是太土了,反正我们已经有日本海岩东野圭吾了啊……
本片最大亮点在于打开豆瓣能看一帮大V在瞎鸡儿吹。唯一遮羞布大概就是几位主演的表演了,除此之外乏善可陈。在视听层面十分不堪,电视剧级别的画面,完全没有电影质感。有两场戏堪称本片尴尬巅峰:1.追车戏,画面音乐动感,无一不土;2.进入古墓的特效,“跃然纸上”无论如何也不应以这么low的方式呈现。以及意义不明的非线性叙事,根本没有对故事产生正面影响,只是增加了点理解障碍。故事细节经不起推敲——当然最难以推敲的是:为什么如此平庸的作品让不少大V勇敢地打出4星?甚至不惜提前一周准备稿子骗观众入场。细思极恐!(另:某些大V说什么“得益于”原著之类的话,估计连原著都没看过。在豆瓣读书如此宽容的大环境下6.1分的原著到底能好到哪里去?恰饭打假分也罢可以理解,这已经是公开的秘密;还装博学,真TM虚伪)
我再也不想在影院看这种华语片了 简直就是花钱找罪受
就这么一个破故事也搞非线型叙事,观众就像是被导演按着头问了句:你知道茴香豆的“茴”字有多少种写法吗?
知识分子的崩溃,威力远大于一把霰弹枪,还有,焦俊艳的腿真好看啊,然后...总有一种在看中央X套法治在线栏目的既视感???