鬼玩人

《鬼玩人崛起》看得我挺爽。

这个爽，不仅是因为它的血腥场面精彩刺激，还因为它反击了那些对你的生活指指点点的人，这才是真正的爽。

影片的女主人公是一位摇滚歌手，坦白地讲，她不是一个私生活特别检点的人，一上来就意外怀孕，孩子的父亲是谁也没有交代。

她去找姐姐帮忙，谁知姐姐居住的老公寓遭遇地震，震出一个大洞，姐姐的孩子们钻进洞里，到了一个仓库，发现了一本《亡灵之书》。

其中一个小孩读了那本书，结果释放出邪灵，附在女主姐姐身上，把她变成了僵尸，到处攻击人，被攻击的人感染了邪恶力量，又会变成新的僵尸。结果整层楼成了大型屠宰场。

阅读禁忌之书，引发灾难，归根结底还是基督教思想。在基督教统治的时代，你只需要读《圣经》就行了，其他的书都是邪恶的。受这种文化影响，传统西方鬼故事，常常出现因为阅读禁忌之书而释放邪灵的情节。

同样的，性放纵、道德败坏、沉迷享乐，也是不被允许的，所以过去的老恐怖片，常常有吸毒、滥交者必死，处女活到最后，迎战大boss的桥段。

女主人公作为摇滚歌手和意外怀孕者，自然也是不受待见的。摇滚意味着自由思想，不受传统道德约束。意外怀孕意味着性放纵，贪图享乐。

所以，当她和僵尸拼成的人肉蜘蛛决战时，邪魔咒骂女主人公是“贱货”“骨肉皮”（groupie，意指流行乐团的狂热追逐者），而“骨肉皮”这个词，是女人公的妈妈曾经对她讽刺性的称呼。

显然，女主人公是一个性格叛逆的人，小时候喜欢摇滚乐，长大后成了摇滚歌手，但因为她的爱好不被主流社会接受，所以总有人对她指指点点。而现在，一个杀死她亲戚的邪魔，用同样的方式咒骂她。

如果换成你，你会怎么做？

女主人公选择了爽快的方式，让对方付出代价，配合酣畅淋漓的杀戮场面，甚至有了“摧毁一个旧世界，奔向一个新世界”豪情快意。

我们的人生也是如此，如果总有人对你指指点点，恐怕你也得考虑Fuck back才行。

打三分，故事老套路老梗。摄影质感很好，演员算用心了。这部鬼玩人情节内容完全独立于前四部，故事中除了死亡之书这个IP外其他都是全新的故事，以迎合现在广大血浆爽片观众口味，其中劲爆的虐杀血浆内容代替了前几部中该有的搞怪黑色幽默情节。 找到影源后第一次看，看到其中附身恶灵杀人情节时被导演一惊一乍忽闪忽现的情节多少有吓到，后半段快进看完。 按照这集故事的设定内容我有个疑问既然开篇释放恶灵的神父说这个恶灵很强大，无法彻底将它完全消灭。这本死亡之书也无法用人力将其摧毁，它杀死的人也会成为成为它的附庸它对所要追杀的人不会停止脚步直到被追杀者成为它，那么这位研究死亡之书的神父最后也为恶灵了？为什么这里面的恶灵从1923年到2022年会尘封寂静近一百年的时间直到2022才出来大开杀戒？当2022再次开启死亡之书时恶灵重新复活时为什么像是被释放出来的感觉？难道这近一百年时间内它不是一直在杀人吗？如果没有它又一直在哪？为什么被恶灵附身的妈妈从头到尾都一直唠叨她跟女主的关系和小孩的关系之前那之前虐杀残杀教徒的记忆呢？当女主听黑胶唱片最后一碟的时候，门外的恶灵似乎表现出非常紧张的模样，想要极速进室内搞破坏。等恶灵由通风管道爬进室内时，碟中的录音为什么又只变成让被恶灵追杀者跑这一种方法了？我感觉导演对附身这一设定本身有点问题。 阿丽莎·萨瑟兰凌厉的眼神加一幅大长脸和一张大的没边的大嘴再配上高高的颧骨。脸型来看的话很适合出演恶灵类的形象嘛，她一个人承包了这部电影中百分之八十的恐怖点。

作为一个孤独自闭宅，笔者唯一的爱好就是自己去电影院看恐怖片。疫情三年，土澳人民风雨飘摇，笔者也告别了电影院。心里时常郁结，不得疏解。

如今，听闻一切终于恢复常态，而最近口碑比较好的，就是这部鬼玩人崛起。于是，笔者兴高采烈买了电影票，企图重温昨日旧梦，于影院里感受三年前的美好。

对于鬼玩人，笔者可以说是知之甚少，这几年，把能看的恐怖片都看下来，大抵还是逃不开温子仁监制的各种无聊恐怖片系列，和一些更具有流行文化的创新或重启之作（比如忌日快乐或者惊声尖叫/鬼娃回魂新版等），对于鬼玩人系列，笔者只看过最早的一个版本，和一个一零年前后的重启版本。老版本兼具cult和冷笑话，而新版本则更正经血浆，笔者也不知道这次的鬼玩人崛起，会是个什么成色。

说时迟那时快，这一天，笔者早早下班，沐浴更衣，喂好猫，和相亲对象汇报好行程，买好爆米花，奶茶，炸鸡，雪糕，便孤身来到影院。

这个可怕的影院，笔者选座位的时候发现，已经买票了的座位，竟然全是一对对的，只有笔者买了单人座位，可以说，这个事情已经比接下来的电影更可怕了有咩有。

不说有的没的了，总之，笔者进入影院，开始等待电影开场。

和几个老版本不同的是，这次的鬼玩人，场景是在一个老公寓里，而主要角色也与时俱进，包括纹身嬉皮潮流单身母亲，怀孕在身还没决定要不要的母亲妹妹，一个中性打扮热爱抗议的思想深刻女儿，一个喜欢在家打碟的儿子（他名字叫Danny，但是看起里又似乎是女孩，搞得笔者全程都在研究到底是不是女儿），一个喜欢把女娃娃公仔头掰下来的可爱阳光小女儿。这一个家庭，让笔者感慨，真是一个让人惋惜的家庭，为什么要如此折磨她们捏。总是公寓外还有其他一些路人角色，最后反正也会被鬼弄死就不一一介绍。因为看过前面一些版本，笔者知道，鬼玩人系列不同于一些欧美驱魔片，基本上是没法驱魔的，主要过程就是看恶魔附体把人一个一个弄死，所以笔者主要就是在期待接下来怎么把人弄死。

于是接下来常规作死操作，儿子在公寓下层找到书还是释放恶魔，潮妈被附体开始一个个虐杀孩子们和邻居们。

因为前面铺垫很长，大概过了一个小时才开始杀人，但接下来杀人的过程还是很精彩的。笔者感觉，新版鬼玩人崛起，可以说也是在升级的制作下，复原了一个更具经典模式的血浆cult片，其中包括咬眼睛珠子，吞玻璃渣子，人体扩音装置，猛鬼扑食系列等，笔者很喜欢众人把鬼母亲锁在门外，透过猫眼往外看去，看到鬼母亲不断在画面外咬死一群邻居，又探头到猫眼前面满嘴血淋淋盯着里面的人看这个段落，算是一个挺出彩的场景。

鬼玩人系列有一个常规操作就是魔鬼还能传染，于是很快被鬼妈弄伤的一个女儿也变成鬼，于是两人里外夹击，十分热闹，好在母亲的妹妹战神附体，越战越勇，最终成功保护了小女儿逃出生天。

结尾处，母亲妹妹成功找到经典道具电锯，大战通过仪式成功合体长出三头六臂的妈妈邻居女儿融合体怪兽，并成功把它弄进粉碎机。看到这里，笔者也留下了感动的泪水。

看完整部影片，笔者感觉，这个电影还是挺好看的，毕竟很多恐怖片都喜欢弄个很没意思的恶魔靠jump scare随便吓两下，而鬼玩人系列是难得的在用心制造各种重口味和肢体/生理上的恐怖，这么多年，笔者已经看开了，欧美系列的恐怖片，也做不出来亚洲或者说中国香港和台湾那种心里结合当地传统的鬼片，而鬼玩人系列能发挥他们擅长的类型，也算是近几年难得的不错的恐怖片了。

看起来这个系列可能还会继续下去，毕竟刚刚evil才rise了，应该不会那么快就drop下去吧。

那么，这篇流水账就写到这里了大家再见。

首先，在此纪念George A. Romero（1940-2017）

Sam Raimi1981年编导《鬼玩人》第一部，启发自1973年《驱魔人》和始于1968年的《活死人之夜》系列，并开创驱魔+丧尸模式。 下图三位1950年代老哥在1981筹资35万美元并制片完成首部《鬼玩人》，三位哥也玩了半辈子的鬼玩人。 华纳兄弟出品《驱魔人》，也和《鬼玩人》系列结缘。旗下新线影业扶持驱魔人IP的变种：投拍鬼才温子仁的《招魂》系列。从此驱魔+鬼玩人+招魂抱了团儿。新线继续领衔投拍本片。

左起：Rob Tapert，Bruce Campbell（鬼玩人男一号ash扮演者及制片），Sam Raimi。三人同为本片制片。

Sam开创的贴地飞行运镜在好莱坞也打响名头，被广为效仿。

1981《鬼玩人》水面飞行镜头，营造恶灵潜伏游弋氛围。

开篇就致敬经典。如今贴地飞行镜头由无人机轻松达成，丝般滑行。但是失去了奔跑手提拍摄的紧张感。

2023《鬼玩人崛起》

1973《驱魔人》：神父Merrin在中东考古发现基督教吊坠。其上拉丁铭文：sancta joseph,ora pro nobis.意即：圣约瑟夫，为我们祈福。 寥寥数镜钩沉千年宗教冲突与战争，为影片注入厚重历史政治底蕴，也奠定《驱魔人》影史崇高地位。

1973《驱魔人》。抱婴者为耶稣养父圣约瑟夫，膝上bb就是耶稣。

时至2023，华纳不忘致敬自家经典。圣本笃驱魔圣牌上书：圣本笃保佑我们。

2023《鬼玩人崛起》。银行金库惊现死亡之书和圣本笃驱魔圣牌。驱魔乃过往的辉煌。

《驱魔人》，女儿Regan被恶灵附体，半个世纪前仅变脸腾空已足以惊吓全球，但恶灵战力比较有限。

1973《驱魔人》

十年前《招魂》系列中恶灵几乎复制《驱魔人》，无砍杀功能。而当下恐怖类型抱团进化共生发展，腾空变脸已不足够，得吸收好莱坞四大杀人魔的砍杀功能，大杀四方。 据悉，《招魂》里那位红衣瘦长人将发展为独立IP，生成温子仁执导的《The Crooked Man》，继续又新线投拍，2024上画。Crooked Man战力和异能进化几何？

2023《鬼玩人崛起》

《鬼玩人》虽然源自驱魔，但是十字架和神父已经不能拯救当下，只有拿起武器才能自救。

1981《鬼玩人》，血液自墙壁插座流淌而出。

2023年，对40年前的氛围完全沿用。血潮如今并不能增加惊骇，带来的是古典邪灵祭奠仪式感。

2023《鬼玩人崛起》

本以为要组建丧尸军团，但是并未如此处理。感染者高喊：dead by dawn！还是致敬了1978年《Dawn of the Dead》（活死人黎明）。 Romero是本片两代影人的偶像。

2023《鬼玩人崛起》的丧尸模式。

1980《闪灵》血海狂潮。血潮并非出自正面的电梯，而是沿侧面走廊喷涌。正面拍摄喷涌并不能产生此奔流效果。

1980《闪灵》

当然是致敬《闪灵》。侧面拍摄才会产生河流效果。本片不能自己生成邪灵化身的仪式，完全得借用经典来产生惊惧和联想。

2023《鬼玩人崛起》电梯喷涌血潮。

好莱坞恐怖类型百年传承，十分依赖电影教育体制。美术和艺术部门的艺术素养是影片整体视觉效果的根基。

1982《怪形》连体变异设计手稿。

致敬借用经典的同时，本片大量使用手绘插画，素描技法呈现500年前古典风格，为影片宗教神秘源起做了视觉解析。

2023《鬼玩人崛起》，死亡之书中的恶灵变体预言之插画。

2022年，Michael Myers被扔进大型粉碎机彻底挂了。

2022《Halloween Ends》

也得调侃一下对手《Halloween》的终结。但是此IP真的不再重生吗？ Michael Myers能否翻生暂且不提，但是本片的恶灵肉泥还能完成新的感染。这一进化似乎已提前超越环球影业的凯奇叔版Dracula==lll

2023《鬼玩人崛起》片尾，粉碎机粉碎三人变异连体。

来自德州皮脸的电锯在1987年《鬼玩人2》就登场了。皮脸电锯替代了大男主ash的右手。

2023《鬼玩人崛起》。锯齿上不见一缕头发，效果大减。

不到300人的班底即完成紧凑精良制作，可惜美术部门制作死亡之书文字和符号并未使用。如果使用这些符号就更趋近《驱魔人》，与砍杀动作方向相悖。 本片仅仅是爱尔兰编导Cronin（估计1980年代生人）的第二部长片，他善吸收兼并，深得好莱坞恐怖类型B级真传，大有赶超Eggers和T哥势头。 华纳花1200万美元对《鬼玩人》的本次重构，已经斩获超1.1亿美元票房。在恐怖类型中小制作中已拔头筹。依靠全面致敬经典就获得优良进化：新的恶灵能攀岩走壁和砍杀，感染原理来自丧尸但已超越丧尸，并能变体战力大增。但整体未摆脱丧尸属性。 记住：你们是evil，不是Zombie。继续抱团进化吧。 闪回：MaXXXine变身了==lll（哥，她不是mia姐，你又整岔劈了） 不管是否岔劈，40年来，由大男主蜕变到大女主却是好莱坞引领电影顶层理念的巨大变革。近年甚至发展到男性完全缺席回归母系社会的疯狂状态，本片是否反讽呢？恐怖类型往往和喜剧如影随形。

倒叙结构藏匿悬疑。

这个楼的出入口就只有那个电梯吗？为什么市区里这么大一个楼能活生生整出与外界断绝联系的感觉？

楼里居民的手机都是小灵通吗？打个电话能死吗？

楼里都杀翻天了，最后度假那女的为什么可以跟没事一样下楼继续度假？？？

鬼都能爬墙飞天，一个木门就给堵住了？？你们看到了吗都能飞了。

鬼可以随便附身，那还玩个勾八？？

本人没看过系列前作，无法和前作进行对比，单看这部而言的话，全片的观影过程还算不错，这是一部玩密室小空间流的恐怖电影，压抑感十足，同时高能点和血腥度都安排的很多，血浆洒的很足，cult场面也不少，基本在这些元素的加持下，是能做到让人有兴趣一口气看完整部片的，唯一不足就是剧情草率了一些，结尾结束的太过匆忙，但全片整体而言还是非常值得恐怖片爱好者去观看体验一下。 剧情讲的是女主去她的姐姐家里拜访，她姐姐是一个离异不久的妇女，在离异后的这两个月里她独自一人撑起了这个有三个孩子的家庭，三个孩子分别是两个大儿子和一个小女儿，其中一个大儿子对音乐特别痴迷。女主去到她家里后，和她讨论了一下离异的问题，她便把三个孩子支开，让他们去买披萨去了，但三个孩子把披萨买回来后，正打算从地下停车场上楼时却突发地震，把停车场的一块地面给震裂开了，露出了地底之下一个类似银行金库的地方，那个喜欢玩音乐的儿子就自告奋勇下去查看，结果在里面发现了几张类似唱片的东西，他便把它们收走了。同时他还看到了在一个奇怪的箱子上放了一本书，他就顺手也把这本书也带走了，为了避免二次坍塌，他收完这些后就赶紧爬了回去，和他的两兄妹上楼去了。 女主和她姐姐看到三个孩子能平安回家很高兴，两个大儿子进家后，准备研究那本书如何打开，正发愁时，那个玩音乐的儿子不小心被缝住书的尖锐物刺伤了手，流了点血出来，奇怪的是当血滴到书上时，缝住书的尖锐物突然慢慢被打开，两人便开始翻阅书中内容，结果发现里面都是些奇怪的文字和很多血腥暴力的绘画，两人被吓的赶快把书给合上了。女主去陪姐姐的小女儿洗澡，而她姐姐则拿衣服到楼下去洗。 玩音乐的那个儿子回房后，把刚刚从地下拿到的那几张唱片放到留声机里进行播放，发现这些都是一个渴望破解《死亡之书》秘密的牧师所留下的录音。从第一张唱片里得知从地下捡回的那本书就是《死亡之书》，牧师找了几个人打算一起翻译和破解书中的奥秘，以便达到和亡灵之地沟通的效果，但其它牧师都不同意这个想法，认为这本书的力量他没办法控制，但他最后还是依然选择了和几个同好一起秘密翻译这本书；而在第二个唱片里，他已经成功翻译了召灵的咒语，那个儿子听到这里也不敢往下听了，想赶紧把留声机停了，但没想到这时留声机根本无法停下，只能听着那个牧师把咒语完整的念了出来，结果念完后，那本《死亡之书》开始有了反应，恶魔被牧师的咒语成功的召唤了出来，并附身在了拿着洗好的衣物正要坐电梯上楼的女主姐姐，也就是几个孩子的妈妈身上。 女主姐姐回到家后，被恶魔附身后的她精神很不正常，在厨房里自言自语一些奇奇怪怪的话，大家都被她的举动吓到了，而后她又不停的吐出白色呕吐物并晕倒，女主见状感觉打算把姐姐送到医院治疗，便找来了同层楼的租户帮忙，但结果发现电梯损坏，上下楼的楼梯也莫名其妙塌陷了，因此他们全层的人都被困在了这一层楼里，求救电话也因为没信号的缘故无法打通，而女主姐姐此时已经停止了呼吸，大家便以为她已经死了，所以先把她放回了房间的床里。 但其实这意味着女主姐姐是已经被恶魔彻底占据了身体，她不久后便突然从床上起来，开始对女主和那三个孩子进行突然袭击，结果在缠斗中让大儿子被恶魔割伤，在关键时刻，在门外找寻出路的租户正巧来到了女主家门口，看到了刚刚本来死去的女主姐姐居然复活了，非常惊讶，但下一瞬间，女主姐姐就冲了出去将他的眼睛直接咬了出来，并吐到了另一个租户的嘴巴里，女主一行趁此机会，赶紧把家门给关了，把被恶魔附身的女主姐姐锁在了家外面，女主姐姐便在这层的走廊里对其它租户进行了疯狂屠杀，最后全部其他租户都残忍的被女主姐姐杀害，她之后便用头不断撞门，让女主一行给她开门，大家都被她的这副模样吓得不轻。 而刚刚受伤的那个大儿子，伤口也在逐渐异化，很快也被魔鬼附身，在屋内偷袭众人，最后小女儿拿着一把很长的物体穿破了他的脑袋，他才倒下，大家怕他会复活，所以把他绑在了床上，这时玩音乐的那个儿子告诉了女主是因为唱片里那个牧师的咒语才成现在这样的，女主赶紧去到他的房间，找寻最后一张唱片，想看看那个牧师有没有破解这个咒语的解决办法，没想到最后一张唱片是牧师对下一个拿到这本书的人的警告，这个诅咒除了死亡根本没办法解开，这时女主姐姐通过附身到了通风管的猫上成功闯进了房间准备大开杀戒，而那个已经死亡的大儿子也从床上复活了攻击众人，最后玩音乐的那个儿子被恶魔杀害，女主带着小女儿从房间里逃离了出去，打算通过那个损坏的电梯来逃跑。 她们进入电梯后，电梯自然是无法正常使用的，而且电梯内部不断的渗出血水正在慢慢往上淹，更糟糕的是在这时，在走廊上每一个之前死去的人都睁开了眼睛，正在和女主姐姐进行合体的动作，最后变成了一个有许多人头的大怪物，那个怪物爬上了女主的电梯上方，最后电梯由于超载直接开始往下掉，最后掉在了地下停车场那一层，刚好因为有血水作为缓冲，所以女主和小女儿都没有受到很严重的伤害，两人便打算乘车逃跑，没想到怪物已经追了上来，两人只好下车徒步逃离，但在最后关头，小女儿被怪物抓到，女主不忍心便拿着枪返回去救小女孩，最后在两人的配合下，那头怪物被搅拌机搅成了肉酱，两人成功逃脱了这个噩梦之地，但恶魔并没有死去，只是肉体被消灭了而已，第二天一个无辜群众来到停车场来取车，结果被漂浮在空中没有实体的恶魔再次附身，影片结束。 在剧情介绍部分，我个人如果有理解错误的地方欢迎各位友邻在评论区指正！

刺青师傅艾莉独自抚养三个孩子，丹尼、布莉姬与凯西的父亲抛下责任落跑了; 但艾莉还得面对另一个无法回避的麻烦，她那自称要成为「一流吉他技师」的摇滚迷妹贝丝来拜访了。 贝丝一直无视艾莉的困境，只有自己惹上麻烦时才想到亲姐姐。 这个充满麻烦的夜里下着大雨，艾莉一家所居住的大厦又即将都更，但她们尚未找到落脚处，现在贝丝又来凑一脚...... 还有地震与断电...... 这个晚上还能更糟吗？ 当然可以，亡灵之书被意外打开了，禁锢数十年的恶魔被解放了...... 含辛茹苦的艾莉也解脱了：被恶灵附身的她，决定今晚要一杀解千愁，让整栋大楼的活人一起解脱。

没有衰鬼艾许的《鬼玩人：崛起》依循系列电影优良传统，一样疯狂开杀

《鬼玩人：复活》是这个系列的第五部作品，而除了这部作品、以及2013年由费德阿瓦雷兹执导的《尸变》之外，1981年的《尸变》、1987年的《鬼玩人》、1993年的《魔诫英豪》（Army of Darkness） 等三部曲，都是由山姆雷米 执导的。 这个三部曲是雷米的起家之作，缘由是来自他最早拍摄的短片作品《发条》（Clockwork），而《发条》又优化重制为 1978 年为吸引电影投资人所拍的半小时短片《森林之中》（Within the Woods），而《森林之中》让一些人愿意出钱，让年轻的雷米拍成《尸变》...... 而《尸变》又引起了传奇制片大亨迪诺迪劳伦提斯的兴趣，他愿意让雷米再拍一部电影，将《尸变》重制成《鬼玩人》。

所以你可以说，系列第二作《鬼玩人》，事实上是这整个系列真正的「第一集」：它是经历许多次重制、许多次优化创意与特效技术之后的「完全体」。 而《鬼玩人》的许多元素，也成为了系列的传统。 它的剧情很粗糙，因为对雷米而言剧情并不太重要...... 一群年轻人在森林里被恶魔玩到死的故事，其实没什么峰回路转的必要。 因为观众与雷米想看的，都是人类被玩得多惨。 因此，《鬼玩人》系列一定很残酷、角色不会太多、而系列主角艾许 （Ash） 永远是那个最衰、最难死的家伙，总是要等他将所有恶魔开膛破肚才算结局。

从这个历史渊源的角度来看，2013年版的《尸变》，因为基本上是1981年《尸变》的「重制优化版」，它基本上是同一个故事，只是特效精美度与吓人程度，都要提升到符合2013年的规格尺度。 那么，现在没有艾许的《鬼玩人：崛起》又要讲述什么样的新故事呢？ 它是否仍然依循着原本《鬼玩人》系列的传统渊源呢？ 答案是肯定的：尽管《鬼玩人：复活》看起来是一位不幸单亲母亲的故事，与艾许的电锯斩魔旅故事大不相同，但是这部电影几乎每个角落，都有着上世纪《鬼玩人》系列作品的暗红鬼影。 而最遵循传统的部份，有趣的是，就在《鬼玩人：崛起》剧情的单薄性上。

对《鬼玩人》系列的粉丝而言，这甚至不算暴雷：现在铺天盖地的《鬼玩人：崛起》宣传预告或海报上，你都看得到艾莉已经被迫变成鬼了，而且开始追杀她几个小时前疼入心肝的宝贝们与妹妹。 对粉丝而言，这是传统。 在第一集《尸变》与第二集《鬼玩人》里，艾许的纯洁女友琳达，都不幸地一夕入魔，然后变成整部电影里最恐怖的反派。 《鬼玩人：崛起》甚至毫不遮掩，宣传词就告诉你，艾莉的母爱会爱到杀死你。 《鬼玩人：崛起》没有在这点试着突破，仍然维持传统，让女性继续成为怪物，大杀四方。

不要误会，《鬼玩人：崛起》并不是厌女电影，它其实比前几部作品「有剧情」一点，它甚至花了将近一整个小时，在交待艾莉的困境：她有育儿困境，长子长女都进入狗不理的青春期，懒听她的管教; 她有经济困境，下周就要搬家，但前夫连赡养费都付不清; 她的居住环境很糟，她的妹妹丝毫不关心她。 艾莉还没遇上恶魔之前，其实已经濒临崩溃边缘...... 你可能会意识到，这是导演兼编剧李克宁想借此解释艾莉遭到鬼附身的原因...... 有可能，但这有点牵强附会。

重点是，《鬼玩人》系列的传统之二，就是不多加解释。 它不像其他恐怖电影，留给幸存者对抗恶魔的线索，以制造一种正邪对决的可能性。 为什么恶魔当年能入侵琳达？ 为什么恶魔现在会入侵艾莉？ 其实电影里没有给你一个明确的提要。 要如何打倒恶魔？ 恶魔从何而来？ 它的能力是什么？ 这都不是当年山姆雷米有兴趣的问题，他当年要作的，不是透过剧情造成观众脑部惊吓，而是透过画面惊吓观众的眼珠。 这点《鬼玩人：崛起》非常复古...... 你会以为现代的经典恐怖电影重制作品，多少都要加点进步思维、或对现实社会的批判──例如《月光光新慌慌》系列。 但是，《鬼玩人：崛起》并非如此。

艾莉一家事实是非常「进步思维」的单亲家庭：妈妈是很酷的刺青师; 大女儿布莉姬关心环保，积极参与社运游行; 大儿子丹尼整天想当DJ，把音乐放得整屋震天响; 连小女儿凯西都很猛，把洋娃娃头剪下来，套在棍子上，因为这样「鬼来了也会被吓到」。 这跟你一般看到的恐怖片受害者主角们不太一样，至少他们不太像是傻妹傻弟...... 那么，这些设定对电影有什么影响吗？ 除了某些设定是为了推进剧情，这些设定背后的进步思维，并没有为电影的剧情带来绝对性的影响：就算你是环保平权份子，遇到恶魔还是得死。

所以说真的，《鬼玩人：崛起》不会告诉你什么大道理，什么单亲妈妈母爱真伟大的这种教条。 当然，这部电影里一定有家人联手御敌的部份，不过那也没有什么深刻含意，而单纯只是「还活着的幸存者一定得团结」的老生存法则...... 而且，他们还是往往被迫得单独面对恶魔，来个 1 vs 1 的生死相杀。 《鬼玩人：崛起》要反映都市老旧建物的公共安全问题吗？ 要反映拉丁族裔的生活水平吗？ 要反映社会福利安全网有多大破洞吗？ 这些通通没有，《鬼玩人：崛起》是部 2 小时电影，这 2 小时就是摆明要杀好杀满。

杀好杀满，这才是山姆雷米要的。 《鬼玩人》三部曲其实是一整套新人学习电影实物特效、停格动画、运镜技巧的习作，是山姆雷米真正成为导演的磨练之路，而他要练习的，就是如何吓人、恶心死人、然后试着让观众在被这些番茄酱大量洗礼后，因为其中的荒谬而歇斯底里地笑出来。 就这点而言，《鬼玩人：崛起》某种程度上成功了。 它确实杀很大、杀得不手软。 它很清楚，《鬼玩人》系列的出场角色并不多，所以不会有一秒爆头一人的大屠杀桥段，它要慢慢折磨每个角色：也就是说，它要的是被害者与观众都感觉「痛不欲生」，而不是「快快去死」。

所以《鬼玩人：崛起》不会拿尖刀直捅心脏，而是会拿玻璃碎片刺穿手、用刨刀刮掉整片肌肤、或是一把撕下大片头皮。 痛比死更重要，而死太便宜这些人类（与观众）了。 《鬼玩人：崛起》是一场视听层面的虐刑现场，它让观众看到许多凌虐人体的酷刑、喷射大量黄白黏液的呕吐、飞天小强扑面而来; 耳朵听到双手翻搅内脏的黏滞声、苍蝇在耳边徘徊的恼人声响、还有无处不在的恶魔细语。 这些都在试着「逼疯」观众，令他们更加投入这场封闭大楼里的猫鼠斗。

《鬼玩人：崛起》近年少见的节奏紧凑恐怖片，导演李克宁的成长之作

但是，若说《鬼玩人：崛起》有特别设计什么前所未见的残杀桥段、或是很有创意的杀人方法，事实上并没有，它的番茄酱用量其实也不多（不比前作们多），仅集中在后面几个桥段。 这与 2013 年《尸变》比起来，当然是有点逊色。《鬼玩人：崛起》很忠实地想要翻玩过去电影出现过的经典元素，例如当年《尸变》里树藤捆绑女体、或是恶灵想要法式深吻等等桥段，在这部电影里都有异曲同工之妙的呈现。 可是，除了这种续集必备的致敬桥段之外，《鬼玩人：崛起》没有太特别的创意演出──例如，每次当鬼将被害者压在地板上不能动弹，别意外，被害者手边一定有个花瓶，马上给恶魔来个头部直击。

《鬼玩人：崛起》：这种构图也是对前作的致敬。

可是这并不代表《鬼玩人：复活》很虚，事实上它很饱满，可以说完成度很高，明显比导演李克宁 4 年前的前作《婴魂不散 》还要完整。 一个妈妈杀三子与妹妹的故事，可以撑到 2 小时，而且没有令人昏昏欲睡的「交待剧情来龙去脉」时刻，《鬼玩人：崛起》见缝插针、连一拉一，保证下一个杀人桥段马上就会上场，而杀完人后大家就要继续逃难。 这种紧凑气氛，在今日的恐怖电影之列已经有点少见，2 小时的片长并不会觉得太过漫长，这部电影某种程度上也算是李克宁的成长之作。

《鬼玩人：崛起》影评心得总结：致敬并复古，致力娱乐观众的砍杀电影

所以，可以说《鬼玩人：崛起》是成功的，尽管它并没有青出于蓝，但它至少是复古的、娱乐的、而且更重要的，它是还蛮紧凑的。 它能复古到让观众在暴力桥段之中笑出来，而且不会感觉又在文以载道，可以说是一部佳作...... 只是，希望观众足够爱它，这样下一部《鬼玩人》电影，才不会让我们又要等上十年。

三十多了，我才有意识开始劝老妈，母亲是可以生孩子气的，也没必要每次都原谅孩子，孩子占用了母亲的人生，母亲为了某天注定离开的孩子，慢慢失去了自己的轨迹，无私奉献不值得歌颂，单方面不求回报的付出是扭曲的，只有双方都懂事了，日子才能更长久。这些跟我妈说的话，被具象成一个恐怖片，看着真的有爽到。一个妈妈被三个孩子拖累一生，离婚时求助的亲妹也只有在意外怀孕的时候才想到她姐，当妈注定就是个工具人吗？看这个痛苦的妈妈，被魔鬼附体以后，把辜负她的孩子和妹妹一个个都虐杀掉，真的很解气。我们对妈妈这个角色赋予了无限的美好，所以就强加了无限的期待。然而妈妈也只是个天真烂漫的女孩。还以为本片导演是女性，看完是男的，跟我一样。朋友说他支持女权主义，女性应该拥有和男性一样的机会。我说，这些观点都在强化男强女弱。什么时候，一个下班后，让孩子在冰箱随便吃点，自己高高兴兴的在外面喝酒吹牛，啤酒肚超级大，脑袋聪明绝顶，陪公司客户谈下大单的女性形象，我们发自内心的佩服她有本事，就像佩服这种形象的男人一模一样的时候，我们就真正的男女平等了。