哺乳期的女人

看过原著，在故事发生地长大，电影的第一幕取景就在我家巷口，那种大船我也常常在上面呆过，电影的主题很好，留守儿童，确实我身边有很多同学都是父母在外打工由爷爷奶奶带大，但是电影有点过于超现实了，对家庭的那种渴望太过浓烈反而觉得有点虚假，电影有些情节也过于抽象，会让人不怎么看的懂，不过取景很自然，拍出了我们水乡的特色，为此给四星。

 断桥村是很少发生事情的，人们被挤在忙碌的生活里，越来越难以相信那些需要长久等待的东西。旺旺在等自己的妈妈，也许下一个油菜花再开的时候妈妈就会不远万里从意大利回来。旺旺爷爷急于和村里医疗所里的贝贝医生确定一段关系，老年痴呆症是他生命里提前的截点，旺旺还没长大，需要成年人的照顾。可是就在旺旺爷爷开着船去上海帮医疗所里的老人购买日常用品的时候，一个临产的女人的意外闯入，打破了旺旺爷爷所有的计划，断桥村的油菜花在那一年开得极好。就在一切发生转折的那一夜，女人诞下了一个孩子。生育孩子的过程也许是矛盾痛苦的，女人反复拉上铁门却又不住地叫喊着“帮帮我”，她恐惧又无助，想要生育又欲逃离。女人与母亲的角色好像是在一瞬间之内完成的，女人面对着即将进入的角色不知所措。在旺旺和旺爷的反复阻挠下，女人渐渐接受了“母亲”这个身份的突然降临。然而这个身份的突然降临，对于旺旺而言，成了儿童眼前的一团迷雾。他渴求着母亲乳汁的滋润，可是面对这样一个亲近且亲密的不同性别，旺旺迷茫了自己。母亲，对于孩子来说，是确证自己身份的一种方式。可是，这个母亲的突然到访又让旺旺意识到这不单单是一个母亲，更像是一个女人。
旺旺的执拗成全了他母亲的存在，他守护着自己身边的母鸡，他守护者母鸡下的蛋，他欲保护一段母子的关系，即使自己不能得到。他拒绝穿上与“孝服”同音的“校服”，母亲的存在成了他强烈的渴望。如果说父亲的存在已经被旺爷所替代，那么“母亲”这样一个抽象的词汇保有了旺旺全部的希望。一个女人的突然闯入，对于旺旺而言，他先看到了一个母亲，而后发现了一个女人。早先迟迟未来的“俄狄浦斯情结”被强烈的激发了出来，他开始意识到皮箱的存在，意识到口红的存在，意识到情人的存在。乳汁成了他全部欲望的开始，他隔着玻璃看着他一直所渴望哺育他的人儿，所有的情感被克制在玻璃的另一边。他观察着这个距离她最近的女人，他想起了爷爷将女人比作酒，他欲罢不能，儿童还未建立起对于社会角色、性别关系的认可，他在这样尬尴的关系里漂浮着，任由着自己的欲望发展。
电影中出现了诸多的隐喻。比如在田野上飞奔的旺旺却被稻草人拦住，显然电影开头导演留下了一个问题，却在电影结尾解开了这个谜题，旺旺冲着稻草人会心一笑。他们其实都在“留守”，稻草人留在田野中守望田野，而旺旺被父母抛弃在断桥村，等待着一个母亲的到来。他们的命运何其相似，像是一圈又一圈的轮回。女人所诞下的那个女孩儿，两年后坐在母亲的皮箱上，留着和母亲相似的发型，多像是命运的暗示。旺爷为了赢得贝贝的心在上海买下的那一枚钻戒，成了旺爷生命里永远的遗憾，患病之后，旺爷只有看着带在手上的钻戒才能够安心吃饭。而断桥村的人们在田野里戏谑爷孙俩，将他们的衣服扒光，爷孙俩在田野上奔跑逃离着，但不久之后他们又穿上了原先的衣服。我想，也许是他们对以往生活的一种认可。衣服在某种程度上象征着他们的生活，即使扒去了衣服，可是他们还是要回到他们生活中。这里也不难看出弱势群体在面对整个庞大社会时的无力感，因为每个人的内心有太多敏感的触角，也许作为弱势群体其所要面对的更多，而这些强烈、克制却又私密的情绪，成了弱势群体的难以发声的一种无奈。
电影以毕飞宇先生的同名短篇小说为背景，关注“空巢老人”与“留守儿童”这两大社会问题。在一批又一批的城乡中青年人背井离乡到大城市打拼工作的潮流下，越来越多的老人与儿童面对着无人照顾的问题。上一部毕飞宇先生被改编为电影的作品——《推拿》——也关注着弱势群体。电影将我们先前一直存在的盲区照亮，也许在我们试图关注弱势群体的同时只是一昧简单地看到了这一现象，可是面对这一现象的解决和其内心的关怀却一直被我们所忽略。就像电影本身，看起来似乎是在探讨一个生育后的母亲，但更深层次的是在对性别关系的一次探讨。包括电影名本身《一个哺乳期的女人》，更多强调了女性这个性别本身，而非母亲这样一个社会角色。当每个人脱下自己的社会角色，更多进入到的是性别所带来的内心体验。每个人都有着自己的性别，性别本身又赋予我们对于这个社会和我们自身的认知能力。某种程度上，这也是导演对于个体关怀的一次尝试，试图打破长时期以来宏观的叙述模式，而将碎片化的生活拼贴到银幕之上，把那些曾经被我们遗漏的问题的纹路清晰的展现在每一个人的眼前。
整部的电影高潮，因为“咬我”这个两个字而将之前的情绪推到了最大化。性别关系所导致的社会关系错位因此而无比明显，在那个惊慌的夜晚里，旺旺面临着长久迷茫里最大的一次冲击。旺旺面临着“情人”和“儿子”的角色转换时不知所措，可他又无法掩盖内心一直以来呼喊着的欲望。而这，或多或少带有的悲剧色彩，像礼花一般在每一个观众的心里炸开。这种急转直下的故事发展，却将观众的情绪推到了最高点。当我看到余男所扮演的女人在电影最后拥抱着旺爷与旺旺时，不禁觉得这是导演在凛冽的寒风中给观众们递上的一口热汤，哪怕这口汤之于每一个观众都不是最满意的，可是这样善意的温情却缓和了我的情绪。

温情这种东西，有时候在凛冽的寒风中才能有最透彻的体验。母乳，对于初生的孩子的而言，是生命里最初的一眼泉。

#哺乳期的女人# 作为电视剧导演的作品算是成功的 90分钟的时长没有太多台词 但是承载的社会意义超过负荷 空巢老人留守儿童和单身母亲 哪一个都是舆论的焦点 三者冲撞难免有顾此失彼的感觉 电影改编润色了短篇小说的单薄 但是有增添过多无意义的闲笔 文艺性有了保证 连贯性的失败削弱了观感

这部电影原先挂在爱奇艺首页电影板块有一阵时间，迟疑要不要看，没想到点进去有种发现彩蛋的感觉。空巢老人、失守儿童、母爱、阿兹海默症…基本上每一个关键字都能拍一部电影，但这一部电影涉及了以上所有，却并无堆砌感。相反，它就像一支笔，淡淡几笔，就慑人心坎，手法娴熟，帧帧画面印象深刻。

如果谈感受，我想这部电影体现了人性的质朴与浪漫。

说实在的，电影的开头一点都不吸引人。一位老人带着一个小孩，从弄堂里走出来，小孩在前面，老人在后面，旺旺和爷爷。老人啪掰了一根黄瓜，小孩一截，老人一截，边走边啃，但是特生活化。带着对哺乳期女人的好奇，我将就着继续看下去。

旺旺，一个被妈妈抛弃的孩子，被旺旺爷收养，在船上长大，缺乏母爱，不善言辞，但是很适应生活。

紧接着，是老人院，一个熟悉的面孔上线：邬君梅。还是惯有的那种说话语气，听起来很舒服。她是老人院的贝贝院长，里面满目的孤寡老人，让人有一种迟暮的忧伤。看得出，旺旺爷爷喜欢贝贝院长。

旺旺爷爷开船去上海，去医院拿报告才知道自己患了阿兹海默症（俗称老年痴呆）中晚期，马上他会忘记一些事情。于是，他花了钱去给贝贝院长买了一颗钻戒。这时候，我隐隐在为旺旺担心，这个被收养的孩子。同时，内心的os：哺乳期的女人怎么还不出现？

回到小镇，回到自己的那艘破船上，哺乳期的女人终于上线了！她大着肚子在船仓里，眼看着就要生了。余男，第一眼看上去不漂亮，但是多看几眼会觉得很漂亮。这里不得不称赞一下镜头真的很美，能在一个昏暗的破旧船舱里，把人、物环境拍的如此好看，真的很棒啊！

随着剧情的推进，终于了解到这是一个被当小三，未婚先孕，濒临生产的女人。她，就是旺旺妈的翻版。接下来发生的就是一个生产女人在经历生孩子，想抛弃，最终接纳孩子的过程，并且母性爆发温情而博大。

而旺旺，这个从小缺乏母爱的男孩，在吮吸了哺乳期的女人的乳汁后，衍生出一种母子间的情愫。每天，他都会采一大簇油菜花把昏暗的船舱装点得生机勃勃。说到油菜花，真的是美啊美啊。镜头好美！导演简直像用镜头画出了一副魅力十足的油画。

还有就是余男要打算离开的那一段，通过光影的转换，又一幅幅的人像油画上线！真的是美爆了！导演是学过油画吗？色彩光影真的处理的非常好，非常漂亮，很用心，有木有啊！看多了商业片，再看看这样的如此注意细节和美感以及细致的剧情处理的电影，简直是良性之作啊！

在这部电影里，细节处理真的很用心。区区91分钟，角色身份可以通过对话相互交代和贯穿，剧情推进也把握的很好，轻重有别，细致入微。还有很多伏笔：钻石、油菜花、捣衣女、老人院......五星推荐！