我在路上最爱你

       很可能是我太过于肤浅。这部电影的情节都很模糊，零碎的对白，大多都要靠猜测使之连贯以说服自己细碎的感动。
       开场白的画面很美，绿色的春景，红装女主角的背影，不过好像有点俗套。火车途经的黄昏、黎明、深夜...同行的大妈很唐突，女主角为什么要躲避例行公事检查车票的列车员？易物的音乐小店的女孩也很奇怪...丽江的婚礼，游客放莲花灯，突然的烟火，都好奇怪...应该是我过于浅薄，没有领会编剧和导演特意营造的意境。可是也没有再看第二遍的心兴...说实话，真有点无趣，都是老套的对接与画面。

先说说导演吧，骗人说是个爱情文艺片，丫明明拍的是犯罪惊悚片。我们在片中看到，女主时刻都在躲警察，而男主思密达却傻傻分不清楚的帮她给警官打马虎眼。
好，我们现在细细分析一下。
女主是个坐台小妹，经常不上路子受到客人的打骂，影片中途有一个胖子赏了她两个黑眼圈，后来那个胖子就消失了。胖子为啥消失了呢？答案很明显，被文老师演的女主炮友杀掉了呗。影片给文老师设定的是一个富二代的角色，你觉得导演是煞笔吗？会去找一个闰土模样的人去演富二代？事实就是，文老师扮演的富二代真实身份是一名职业杀手，他在偶尔一次邂逅女主之后爱上了女主，但是碍于自己不能见光身份职业。只能偷偷地保护女主，和女主在一起的大多时光都是在上床。一个杀手的压力是很大的，他需要随时发泄兽欲。女主就沦为了杀手的胯下之物。
当女主决定为杀手生个孩子的时候，文老师发话了，你自己买个家吧！甩了一张卡，那显然是没有密码的卡。这就是要交待后事了。一般来说，职业杀手都是十分有钱的，而他们知道自己快死的时候就会把钱留给一些人。而文老师扮演的杀手显然是个孤儿，因为他没有亲朋好友，只能把钱留给眼前这个女人了。
文老师为了不让女主担心，选择隐瞒真相，不想影响到她的生活。可惜还是被女主发现了，文老师被抓的时候，她就在现场。
夫妻本是同龄鸟，大难临头各自飞，何况还是露水夫妻。女主这下吓尿了啊，这可咋办啊。犯罪嫌疑人在外地犯事之后，一般先想到回老家，找爸妈！
于是她就赶紧买个车票回云南，还跑到丽江，丫原来还是丽江的，你住三房一照壁的纳西院子，纯粹是导演黑我们大纳西族啊，怪不得丽江电影城的服务员说，这片子就不会上，还是电影城老板有见识。
现在我们接着聊，女主上车之后就遇到了男主，男主是干啥的？和老婆离婚了？来丽江疗伤？no!
思密达的出现说明文老师不仅在大陆犯案，还跑去思密达国杀人放火，思密达警匪片里的警察不是比流氓还流氓就是比国际刑警还刑警，显然这货是个文艺范的国际刑警。
经过一系列的追查，长官锁定了和文老师关系最近的那个人，就是女主。
为啥这么确定呢？从影片的几个细节可以观察到。
细节一，粗犷大妈，上车就和女主碰头了，而且住在了离厕所近的包厢里，这是为了方便监视女主，包括她上厕所的时候。
细节二，卖盒饭的，女主要两份盒饭，她却只有一份盒饭，本来是打算下药给女主吃的，没想到她要两份，如果把这份盒饭卖给她，很可能会威胁到偶吧的生命，这时，粗犷大妈就蹦出来要走了那份致命的盒饭！
细节三，乘务员来查票，还带着乘警，但是男主两句话就把乘务员搞定了，为什么这么轻松？因为大家都是认识的，从男主的眼神可以知道，他告诉女乘务员一切尽在掌握中。而女乘务员的会心一笑，也表示她会全力支持偶吧的工作。
细节四，粗犷大妈和男主的唯一一次会面决定了在下一站把已经掌握的信息传播出去。
于是就有了后面的一幕，当男女主各自把钱仍在了站台的小推车上之后，有两个穿制服的大姐就去走了上去，镜头并没有告诉我们结果，但是我们知道离收尾不远了。
最后，他们还是来到了女主的老家，丽江。
一下车，女主的父亲就开着农用三轮就来了，这是第一时间切断男主的监视。
到了古城之后，我就不说那古城了，空荡荡的连人都木有，丽江古城再淡也是一大坨一大坨的人。
这个时候我们发现男主是一个非常有智慧的人，他利用女主讲的放河灯的故事，买下了很多河灯，放在了古城的臭水沟里，来告知女主，他再祭奠这些逝去的人。更离谱的是，他一个思密达居然想到了用歌声去感化她，投案自首。
张胖子的解脱成了最后的选择。
偶吧联系易物店老板一起演了一场戏。
男主先是四处张贴小广告，用一种迷宫的心理暗示将女主诱到易物店，这途中，女主看了无数的河灯，无数的小广告，听了无数的解脱，你确定她听的不是（一瞬间）这首歌？最终从内心深刻醒悟！
当她来到易物店的时候，店主要用她的鞋子换歌碟。这煞笔居然换了，当店主乐呵着，拿鞋换歌碟，看古城的石板路硌死你，小样还往哪跑！
这时候，男主出现在了易物店，影片到此结束，卧槽，这是留了多大的一坨悬念啊！
总的来说，对于本片的评价，和和。

同名小说我看过，恩，说真的写的还可以，
不过这个电影和小说没半毛钱关系


不喜欢很复杂的感情啊
我的观点就是一个人，从一而终，
哪里来的什么三者啊，纠结啊，出轨啊。这些东西在我的世界里是多么不可思议！
以后我是绝对无法接受的吧，哼哼，粉碎之。


影片里黄圣依成了失足少女
和文章一起
一个愿打一个愿挨的
发生了不光彩的地下情
那时候的黄圣依穿得打扮得很。。。俗气。
正如她的那份感情
无望，俗气，绝望。


情节到后面黄圣依回家见了她奶奶
然后穿衣，妆容开始清纯得不可思议。
真挚自然
和奶奶的亲情戏很感人。表示默默哭了一会儿。


恩，这部戏给我的印象大概就这些了。
一个女人
一定要有单纯的感情
一定一定不能复杂
拒绝暧昧，拒绝沦为感情中的玩物，牺牲品
只求一份平平淡淡的感情
或许会离幸福近一些。

一片三星的汪洋大海，里面沉浮着几个四星五星

有些片子，为的是给大哥洗钱。这种片子是拍的很有职业道德的

片子很短，档期很短，不会骗你进电影院来看。当然也不会乱花钱来宣传

所以也为我们节省了宝贵的网络流量和时间

但是有些片子，就是一个有钱的男人用来哄女人的，这不但要满足她物质上的需求，更加要满足她精神上的需求

当姑娘物质上的欲望已经无法再上一层楼的时候，精神上的需求就尤为重要了

我们该如何满足她对事业，对艺术，对电影的追求呢（这不是那些歌唱选秀节目地台词么。选手一个个都表达了他们对音乐的追求。兄弟姐妹们，你爱音乐自个家里唱不完了，要出名就别羞羞答答那么文艺了）

拍个电影，选最好演员来给你配戏。宣传铺天盖地。就差没把电影院包了给你把档期铺满了。

可惜，短板效应，剧本必须量身定做，演技必须降低到主角以下的程度。拍出来的东西

剧情，我懒得说剧情了

我本来心情很不好，我没去看美国队长2我想看小清新的片子。

我虽然鄙视文章但是让我忽略了黄金圣衣

反正我看完真的有想死的冲动

电影《我在路上最爱你》试图用很小资的拍摄手法展现由黄圣依饰演的一个失恋外围女和由韩国演员池珍熙饰演的一个失婚男在去丽江的列车上共度三天三夜，从而萌发了一段新的感情，从旧日伤感中解脱走出来的故事。软座车厢，忽明忽暗的车灯，丽江的蓝天白云，蜿蜒的山岚，清风和油菜花，黄圣依的长腿细腰，池珍熙稳重的外表和闷骚的内心，还有张惠妹的歌曲《解脱》，无疑都在为电影的情调代言。但遗憾的是，我看完之后最大的感受是：故事主体没讲清楚，隐喻太多但不精不透。
先说说我对故事本身的三个疑问。
第一问：女主黄圣依原本出生在丽江的一个小姑娘，从小学芭蕾。怎么就好好的突然要回去跟姥姥住，之后又不得不离开丽江去闯世界做起了夜总会卖酒赔笑的外围女？影片只有爸爸跟黄圣依对着吃饭时，说了一句，“都是爸爸不好，难怪你妈妈会离开我，难为你要去城里讨生活？”可影片里头明明是两层小楼啊，房间里床上有白色纱幔，灶台上也堆满了青菜洋葱西红柿，就算是姥姥后来有点痴呆疯癫大小便失禁，那爸爸看起来也身强力壮的，怎么就生活难以为继，需要女儿出去闯江湖讨生活了？
第二问：在夜总会卖酒的黄圣依怎么就跟大老板文章一见钟情，那么快就在卫生间以身相许了？按照影片想要表达的，黄圣依是因为爱情才会跟文章在一起，才会在文章给不了她一个家只能给她一张卡让她去买个家时，毅然决定离开，回自己的丽江老家疗伤。所以，对黄圣依而言，爱情大过天。但这爱情是从哪里来的？影片并没有交待清楚。我能记住的只有两人关于打响指对开灯暗号的那一场戏，之后两人就缠扭着进了卫生间。这样的爱情来得太快也太突然了，跟电影后来渲染的黄圣依来自小山村跟姥姥相扶相伴这样的淳朴特质不吻合。
第三问：男女主角是何时又因为什么在火车上埋下了情种呢？诚然，两个单身男女，三天三夜，同一节火车包厢，这样的相处环境的确容易暗生情愫，但仅凭两人聊聊天、听听歌就彼此爱上了？还是说要去研究最具故事性那一幕——黄圣依看到火车乘警要来查票，池珍熙坐在床边，她一个鱼跃从门口窜到这个男人的铺位上，头埋在他身后，双手紧紧扯住他的衣襟。能看出来黄圣依很害怕乘警查票，可是她为何如此害怕？整部电影没有交待。而此时两人只不过是刚上车没多久。池珍熙见状连忙按照她的手指示意，帮忙从她的包里取出票给乘警。这也倒还情有可原，但当乘警问他身后何人时，他直接说是朋友，还追加说是“女朋友”就让人有点摸不着头脑了。也许电影制作者自己也觉得观众会奇怪，就紧接着又拍了一幕，让黄圣依问池珍熙知不知道“男朋友”是什么意思，呆萌状的他说是男性的朋友。且不说池珍熙虽为韩国人，但跟黄圣依中文对话几乎没任何问题，后面到了丽江自行游览与易物店店主沟通也没问题，怎么会不知道男朋友的真正含义；即便我们假设这韩国男人是真傻，那铺位上躺着的是一个穿短裙的人，乘警一眼就能看到是个女的，还用他在回答完是朋友之后再特别说明是女朋友吗？这个逻辑实在是太令人费解了！
这样关键性的问题在看完整部电影之后都得不到答案，就好比是新认识了一个朋友，却不知道他的主业是干什么的，很难建立对他的身份认同。
再说说电影中的那些隐喻吧。类似的物件和镜头在电影中出现太多了，出现的频率都在三次以上，能隐隐感觉到电影创作者要表达些什么，但遗憾的是，无论我怎么努力，都捕捉不到创作者的意图。
比如，黄圣依穿着制服式的短款套裙去坐火车，裙子短到一弯腰就要走光，还特意在黄圣依弯腰放行李时给了她一个自己觉得要走光了赶紧看一眼男主的镜头，是何用意？在床铺上坐下，脱下外套，镜头特写了一下黄圣依扯下外套上的吊牌的动作，这一幕除了说明这衣服是新买的，平常她做外围女不穿这样的衣服，还有啥用意？可黄圣依已经回忆过她的工作画面了，观众完全能自行脑补她生活中的样子，再强调这一点，不是画蛇添足吗？
还有那双黄圣依从开始一直穿到电影最后一分钟的红皮鞋。黄圣依经历几天几夜的火车旅行终于回了家，换上了棉麻裙子，可脚底还穿着那双红皮鞋，哒哒哒地走在家里的木地板上，踩在大理涑水河边的石头路面上。合理吗？不别扭吗？直到易物店主让黄圣依拿鞋子交换张惠妹《解脱》的CD，这双红皮鞋才离开了女主人的脚，被制成了花艺摆在店口的桌子上。莫非电影创作者是用红皮鞋象征城市里的那些浮华过往，直到这一刻脱下，才是真的解脱？那也没必要回了家还一直不换啊，出来找CD的时候再换上不行吗？！
还有出现了好多次的莲花灯。在火车上男主角用铅笔画，黄圣依用红红的指甲油涂；男主角把这幅莲花灯复印了好多张，贴在大理的广告栏上找黄圣依，黄圣依擦肩而过愣没看见；黄圣依在河的这头放莲花灯，男主角在河的那头拿着相机拍莲花灯，两人也还是没遇上。直到在易物店门口，在摆着那双红皮鞋花艺的桌子边上，两人才终于重逢。《解脱》的歌声回绕，电影戛然而止。按照黄圣依在戏里的说法，莲花灯是纪念死去的人的，是被商家炒作成了旅游商品和景点的。所以，要用莲花灯来说明男女主角终于纪念了死去的过往吗？如果是，偶买噶，要不要表达得这么简单粗暴？如果不是，那为什么给莲花灯这么多戏份？
还有黄圣依在二层房间打开木箱，戴着黑框眼镜，穿着芭蕾舞鞋，爸爸推开门时，表情为何那么奇怪？还有出现了三次的蝴蝶发卡，出现了四五次的红草莓……能不能请电影创作者说说清楚，您给这些物件这么多镜头和特写到底是要表达什么呀？我真的想领会，可是，您这么吞吞吐吐吐，云遮雾绕，臣妾真的做不到啊！！
这样的感受就像你面前站着一个新朋友，你不仅不知道他主业是做什么的，还听他在你面前一会儿说说这个领域，一会儿说说那个投资，什么似乎都会，但什么都深入不下去，如此以来，你慢慢对这个人整个都失去了兴致，懒得再听，也懒得再去想他究竟想表达什么。你只会在心里往这个人贴一个标签：不靠谱。
尊敬的电影创作者啊，能不能请您花心思先好好地把故事本身讲清楚，之后，再考虑给这个清晰的故事加些包袱做些延展？能不能让观众在看完了电影之后，说，这是个好故事，这个说故事的人靠谱，而不是觉得自己白白浪费了近两小时！！