少年收容所

　　说实话其实我不大喜欢此类电影，太沉重。在结束了一天的工作后，我宁愿窝在沙发上看港产喜剧。可是这部电影看完后却毫无沉重感，满心都是喜悦之情。
　　“少年收容所”，这名字真令人讨厌，散发着一股浓浓的药水味，容易让人联想到面容严肃的如同“灭绝师太”式的救助人员和一大群危险而古怪的问题少年。当然，这两者电影里都有，却没有大起大落的人性冲突，毫无违和感，一切都在平静的生活中慢慢进行着，有一种真实的人性之美。也许就像Grace一开始说的，他们既不是家长也不是治疗师，他们的职责只是确保孩子们在这里的安全。他们都很清楚自己的定位。
　　不得不佩服导演，这部电影的视角很独特，一般来说此类影片的重点都应该放在孩子身上，毕竟名字叫做“少年收容所”，但导演偏不，从头到尾都是Grace眼中的世界。而在电影中，孩子们的结局并不明朗，除了Marcus出去之后过的不错之外，Sammy依然时不时就出逃一次，Jayden和其他人依然还住在里面，但我们谁也不会担心他们，因为我们知道这些孩子包括Grace都会越来越好。
　　是谁在帮助他们？Grace？虽然她又负责又耐心又和善，但她自己本身也曾是个伤痕累累的孩子，而且电影从开始到结束，孩子们自残或暴力的行为都实有发生，常常会出现这样的镜头：每当Mason他们正在高高兴兴的聊天或者和孩子们一起玩的正开心时，就会有突然事件发生，不是Jayden逃跑了，就是Marcus和Luis打起来了。
　　看，谁都不是救世主，谁都拯救不了谁，只有自己，才能给自己救赎。勇于面对自己的过去，才能找到开启未来的钥匙。Grace如是，Jarden也如是。
　　电影结束时正好和开头相呼应，都是Mason在讲孩子们的段子，然后Sammy就跑出来了。不过首尾感觉却完全不同，前者给人紧张严肃之感，后者却看得人发笑，蓦地就生出一种温情一股喜悦，也许是用了慢镜头的缘故，又或者我们已经开始相信最后的最后他们都将变成更好的人。

一个专门收容被大人殴打、虐待的孩子的收容所里的故事。 影片讲述了一个照看寄养中心孩子的年轻女人的故事，除了要面对孩子们所可能发生的危险事件之外，她还要面对自己的心魔。我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了

电影名字被译为《少年收容所》，之所以不喜欢是因为原电影名并不是什么 Juvie Shelter... 这个收容所的名字Short Term 12多有意境啊，要是翻译也不那么直白就好了。

电影宣传片就比较开诚布公，确实是关于少年收容所的。场景是一个收养困难少年的机构，一排平房，大院子。孩子跑的话要马上追上去强行牵回，但是一旦没逮住跑出了门口，就不可以随便碰她们了，一般的方式是保持一定的距离跟着她们，确保她们的安全。

故事是以主角Grace为主视角铺开的。演员Brie Larson的感染力，肿么讲呢，可以在一部电影里面好安静、甚至不用怎么说话，就很抢眼的勾住观众的心。

她男朋友，兼下属，是 The Newsroom (新闻编辑室) 里演 Jim Harper 的 John Gallagher, JR. 我从白宫起就认识他，凡是跟Sorkin班子的演员没什么能让人出戏的，他也不例外（当然Newsroom里的蛋疼Maggie醉酒Charlie由于角色忒奇葩总是让人出戏，但是俩演员演技很好的）。

孩子的角色里面有两个较突出，一个黑人满18岁要离开了，一个刚来的小姑娘。黑人Marcus，扮演者Keith Stanfield，喜欢RAP，歌词没有打油的感觉，你只要看估计第一次听到他RAP就会哭，不过你听力差或者看字幕可能会没效果。我没哭。演小姑娘Jayden的是Kaitlyn Denver，本来就是一小姑娘，演了一辈子小姑娘了。

孩子们不是问题少年，他们大概会叛逆，或者反抗，但是他们住进来是因为家里发生了意外，或者自己父母不好。

女主和男主的童年和少年期，也是很不同寻常的，女主一直将自己的往事封闭起来，直到遇见了Jayden，才开始面对自己的过去，在现在里挣扎。

总得来说大量台词就在这四个人里摊了。

这部电影的一大强点，就是所有的角色都是很强的角色，（不是说性格或能力很强，是Strong Character的意思）。电影剩下的就是一点一点的往下推进，让观众观察这些个角色，然后故事讲完，给了一个非常非常非常喜欢的结尾。

哦我忘了讲讲自己的感觉了。这个吧，我小的时候经历过自己经常很害怕的黑暗时期，不喜欢门外楼道有男人咳嗽的回音，不喜欢楼梯上缓慢的脚步声，不喜欢钥匙声，不喜欢黑着灯却有人坐着的客厅，不喜欢任何人有任何醉态，但是小的时候没心没肺，所以过了那段时期就忘了害怕，长大后也忘了曾经的恐惧，只有北上火车里的厌恶和抵触。况且我今天还花着家里的钱，看到李开复得癌我害怕的对父母一天一唠叨。我不是心理专家，也不想过度装逼，但是心想今天内心有种不开心跟成长总归有点关系。所以有时我看到银幕上有人在拥抱着流泪，想到当初我自己的不知所措，念道凭什么没有人抱过我说个懂字，那是我在这部电影里第一次留下眼泪时所想的。但是并不代表没有这种感情我就不会哭，因为这个电影真的很不俗，它不是讲收容所的，他就是讲恐惧、爱和希望的。

大概还是讨厌剧透于是就讲了这么多。你放心吧，如果你读了再看，八成会看到跟自己期待所不同的片子，即使你全猜对了，也还是不觉得白看。

总归，今年看到现在最好的之一。

I must say that the director of this film is a genius. The film depicts a number of full-bodied characters in just about 90 minutes with a relentlessly fast pace. The direction is just amazing.

Grace, portrayed by Brie Larson, is the most successful and impressive character. She was abused and raped by her father ten years ago and is now the supervisor at a group home for troubled teenagers. She helps the troubled teenagers, and at the same time she has her own troubles deeply in her heart. Finally, she gets through with the help from Jayden, one of the kids at the group home.

Marcus is another rich character in the movie. He is 18 and has problems with the prospect of leaving the group home. He even tries to commit suicide. In the end, with the help from the workers at the group home, he gets a job and dates a beautiful girl.

Last but not least, Mason, Grace's boyfriend, and Jayden, a newly arrived kid who is abused by her father, are also strong characters. They have their problems and finally make it.

I'm sure that the audience will enjoy this movie. Go for it.

    满眼看到的都是美好，即使有割腕，即使有各种悲惨境遇的诉说。可是，我看到的不是控诉，而是另外一种发自内心的奋起。

    每一个来到少年收容所的少年都带着自己的故事，只是这样的故事或许不够欢快，所以轻易启齿。只是遇到和你相同境遇的人，或许才能开启心扉。他们敏感，他们易怒，他们却用着微不足道的力量，捍卫者内心无比骄傲的自尊。
 
    另外，Grace和Manson的情感也是有所跌宕和起伏，我只是敬佩Grace在其中的勇敢。一个曾经不堪童年的女人，是如何在每天工作的重压下还能如此心平气和的处理问题？还能坦然和Mason面对生活的种种不顺？

   那份坦然和从容，仿佛经历了世事沧桑一样，有种岁月积淀的成熟。可在Mason养父母的30年纪念日上，却又透露着令人怜惜的孩子气。跳啊，蹦啊，如果那一刻能够将所有的阴霾都能抛之脑后，该是一件多么幸福的事情。不过，如此的幸福似乎都抵不过自己独自中孩子的心跳，来的如此令人激动和流泪。

   收容所的工作人员，其实内心也有过一样的伤痛，但他们依然执着的从事这份工作，还不忘工作之余唏嘘孩子们的爱情。这份快乐是短暂的，因为很快就会有人给他们制造麻烦。

    但不管怎样，希望开头一直都和结尾美好！
  

这是一部关爱边缘儿童成长的现实主义影片，所要探讨的并不是儿童暴力犯罪，而是挖掘儿童暴力行为背后原因，提出对特殊儿童的帮助并不应该停留在表面意义上的教育，更应该抚平他们内心的创伤。这个特殊的少年收容所里，所收养的并不是孤儿或者是单纯意义上的不良少年。他们进入到这里直接原因是他们不正常的暴力行为，但更为深层的原因是他们埋藏心底的痛苦经历。家人或社会组织将这些孩子送到这所少年收容所，一方面是限制他们的行动，预防他们可能对他人或自己造成的伤害，另一方面是为了治愈他们内心的创伤，让他们最终能过上正常人的生活，完全的融入社会。少年收容所设立的理念是好的，但是事实上在执行过程中，并不是人人都能设身处地的为这些孩子们着想，不管是心理医生还是收容所的管理者，他们很少跟这些孩子的接触，机械的依循规章制度进行管理，并不了解这些孩子的真实情况。以格蕾丝为代表这些一线工作人员构成了这些孩子的最后一道保护墙，他们职位卑微，工作繁琐，但是却责任重大。随着影片的推进，我们渐渐发现，看似平凡的格蕾丝和梅森，他们也有过不同寻常的经历，他们在获取别人帮助过后，以在少年收容所里工作这种方式作为回报。影片正是以发生在少年收容所里的这些故事向我们展示了爱的传递所带来的满满正能量。
　　这部影片所反映的是一个残酷的现实，但是这并不是影片导演想要表达的主题，爱的正能量对伤痛的治愈才是影片真正所要讲述的内容，影片的情节发展既是一个爱的传递过程，也是一个创伤的治愈过程，这个过程中，所帮助到的不仅仅是接受者收容所里的孩子们，还有施与者收容所里的工作人员，每个人物都在这个过程中经历了一场心灵的升华，个人的改变也在推动着集体的完善。
　　影片一开始，我们就看到了少年收容所里的糟糕状况，梅森和新来的社工奈特讲述着工作的艰难和各种尴尬状况，萨米一大清早发疯失去控制要跑出去，需要多个人合力才能控制他的情绪，即便状态稳定后也总是敏感脆弱，始终手握去世妹妹的玩具。马库斯即将要成年，但是害怕面对社会不愿离开收容所，不知所措的他借助暴力发泄并企图自杀。路易斯口无遮拦，总是爱嘲弄他人，谁都不放过。这里的其他孩子也都有着各自不同的问题。少年收容所内的状况让奈特有点招架不住，初来乍到的他把这些孩子比作社会底层的人，来到这里更多的是为了体验另一种生活，而不是为了给与他们关怀，所以我们看到，他并不能完全融入到这个工作中，他在追失控的萨米时表现迟钝，跟孩子们保持距离。格蕾丝和梅森对这些孩子们的照顾非常投入，但是他们两人的感情却出现状况了，梅森是个孤儿，被一对专门照顾像他那种孩子的夫妇抚养长大，很希望拥有一个自己稳定的小家庭，而格蕾丝此时发现自己怀孕了，但是却不愿意留下这个孩子，也不愿意告诉梅森真正的原因。这里的每一个人都有着自己的问题，都处于一种不稳定的状态，他们都需要一种力量的帮助，不仅是那些孩子们，这些工作人员也同样如此。
　　另一个新来者，一个叫贾登的问题少女的到来，打破了这里原来的困境，这并不是因为她做了什么，而是格蕾丝从她的身上看到了自己童年的缩影，她们都遭遇过家暴的伤害，始终无法走出阴影，过去无法讲述的经历始终伤害着她们。正是因为有过相似的经历，格蕾丝对她的情况表现的尤为关心，也比别人更能体会贾登的处境，为了保护她，格蕾丝不惜与院长闹翻，甚至手持工具闯入贾登的家里去惩罚施暴者贾登的父亲，在鼓励贾登勇敢面对站出来控告她父亲的同时，格蕾丝也战胜了自己的恐惧，走出了曾经的阴影，决心迎接新的生活。一个人因为帮助另一个人而完成了自我蜕变。在贾登和格蕾丝二人发生转变的同时，我们发现，其他的人物也在悄然变化着，马库斯为了鼓励贾登带领其他孩子为她制作卡片，最终决定走出收容所接受新的生活。萨米逐渐接受妹妹死去的现实，学会开心的生活，甚至还跟护工们开起玩笑来。奈特开始从内心关心这些孩子，给萨米送去了他丢失的玩具。梅森与格蕾丝的隔阂也化解了，梅森帮助格蕾丝分担越来越多的工作。
　　在这个过程中，这里的孩子们接受了护工们的帮助，他们走出自身的阴影，而护工们在帮助他们的过程中，也发现了新的自我。格蕾丝和梅森在别人的帮助下度过了最艰难的时期，他们将同样的爱投注到这些孩子们身上，而被他们所感化的孩子在对生活有新的认识后，又投入到对其他人的帮助之中。爱和包容的力量在他们身上完成了一代一代的传递。最后我们看到，当几个人再次聚集在树下聊天时，他们依然讲述的是发生在这些孩子身上的事情，但我们听到的不再是开头那个悲惨结局的故事，而是马库斯离开收容所之后的精彩生活。
　　为了完成主题的表达，影片中除了设置主要人物前后变化的对比，还设置了相关人物和反面人物对比，他们的行为构成格蕾丝和收容所中孩子们的最大阻碍力量。院长身为收容所的管理者理应是帮助这里的孩子走出困境，但实际上他并没有尽职尽责，当格蕾丝跟他讨论收容所孩子问题时，他所关心的只是自己新买的台灯的优越性，当明知贾登遭遇家暴的情况下，还死守规则，让贾登的父亲将她接走，他对这里的孩子没有关爱，当这种漠视态度放在普通人身上也许无关紧要，但是当一个收容所院长是这样的时候，他的不作为本身就是一种伤害，让贾登再一次陷入家暴的危险之中。与院长一样，治疗师也缺少与孩子们的沟通，经常做出错误判断，他们拿走萨米的玩具作为治疗手段，但是却让萨米陷入了更严重的恐慌之中。施暴者们是伤害的来源，格蕾丝的父亲、贾登的父亲、马库斯的母亲、杀害萨米妹妹的凶手，他们是罪魁祸首，然而他们本人和暴力行为都没有在影片中被正面表现，关于施暴的过程我们只能从讲述中或者推测中得知，尽管没有画面的直接表现，我们依然可以从他们的现状中想象得到伤害过程的残酷性。正是这中没有被表现出来的残酷让我们感受到了与他们一样的痛苦，使整个影片被一种压抑的氛围包裹，而冲破这种压抑的需求也变得更加急切。这些反面人物的设置，从另一方面体现了格蕾丝一行人要站出来的难度之大，也是最后他们冲破障碍的需求动机。
　　影片讲述的是一个现实的问题，但所要传递的是对待这样一个现实问题的积极态度，所以在表现手法上采用的是现实呈现与适当温情的处理方法。影片所有演员，没有选取俊男靓女，没有为了美化人物而添加的妆容，只有在为了表现贾登叛逆个性时，有看到她脸上拙劣的化妆技巧留下的痕迹。在音乐使用上，全篇很少出现情绪音乐，尤其是影片的前半部分，只有在表现轻松欢快情节时可以听到一小段的情绪音乐，比如梅森一家欢聚的时候，而在处理不幸的现实问题时即使使用音乐，也都是利用现实环境音的手法来实现，格蕾丝发现马库斯的刀具，和马库斯极度愤怒时都是这种处理手法。随着问题一个个被解决，片中的音乐也开始多起来，尤其在最后，当萨米假装逃跑时，不仅欢快逗趣的音乐响起，而且画面转为升格镜头强化这种欢快的情绪，全篇到达情绪最高点，也以此结束影片，暗示问题得以解决和对以后的美好愿景。为了贴合影片内容的现实性，影片几乎全篇都采用的是手持摄影，人物大多以中近景出现，配以少量的特写，很少有大特写或者远景，这种景别选取和手持摄影造成的画面轻微抖动呈现的出近距离感，让观众更容易感受到事件的真实性和片中人物的压迫感，将一种想要冲破束缚的情绪积压在狭小的景框中。虽然在影片摄影手法上给人造成压抑感，但是在画面内容的选取上却没有一个真正的暴力镜头，对于不幸事件多是从侧面展现或以其他方式暗示。所有人物遭遇暴力的画面没有出现一个，都是口述出来的。格蕾丝得知她父亲要出狱，以她抠破自己手指来暗示父亲对她的危害尚未消失。贾登的父亲要来接她时，贾登身旁的电视机中的画面是一个鲨鱼张嘴的画面，暗示她要遭受危险。马库斯自杀我们只看到流在地上血，没有看到他自杀的过程。问题最终都得以解决后，也是以发泄室里的玩偶倒下来作为胜利的标志。
　　儿童遭受家庭暴力不是今天才有的事情，也不是在今天就能被终结的事情，他们所遭遇的不幸需要社会的帮助，更需要这种正能量的传递。他们之中不凡才华横溢之人，他们的人生有无数中可能，可以是阳光大道，也可能会深陷泥淖，到底会是哪种可能，对于尚且年幼的他们来说，更多的得倚靠社会的回应。影片中如格蕾丝那样的人物，就是对这类事件的正面回应，他们是污泥中走出的天使，爱的传递，生生不息。