我爱你2002

突然想起一个朋友，曾经陪着我看完这部电影的朋友，当时我们都没有爱的人，可是我们都为了这部电影沉默了很久。
表面上看起来女主角十分的歇斯底里，总是找事，男主角也没闲着，一不小心的就把闹得不可开交。可是，从头到尾，这个女主角所要表达得不过就是三个字“我爱你”，她吵来吵去想要得到的也就是听到男主角告诉她“我爱你”。可能跟女主角的成长历程有关系，她的性格里夹杂了很多的不安感，她对于自己得到的东西都有很不确定的感觉，所以她要去证明。于是她就拼命的表达出自己的占有欲，但是自尊心很强的她又不能表现得过于明显，在感情的纠葛上，一开始她就是一个弱者，一个需要别人爱，而且积极渴求着别人爱的女人。可惜，男主角并不明白这一点，他大概不知道这个女人在面对他是内心有多么的不安，其实他只要表露出那么一点点在乎，这个女人就会得意起来。可惜，他不知道。
我的那个朋友看完电影的时候哭得满脸泪花，她说她从电影中找到了自己的影子，没有安全感的爱，和极力争取爱的勇气。但是，可能是表达方式不够好，最后弄的两败俱伤。两个相爱的人为什么一定要以彼此伤害的方式表达感情呢？
如果，你正处在热恋中，如果，你可能即将由一个爱人，如果，你也是一个渴望爱的人，如果，你希望懂得怎样去爱别人，我建议，看看这个片子，有的时候，也许我们不是爱错，而是表达错了爱---

我爱你。

在我还有勇气的时候，让我先把它说出来。因为我怕到了最后，连张嘴都不敢。



原来，就是这首歌。

这首王菲的《我爱你》（http://www.1ting.com/player/c1/player_316226.html），

——来自张亚东新专辑《潜流》的首曲。

它让我眼前瞬间晕眩。

那些画面都回来了……



徐静蕾骑着自行车，在二环路上迷离地行进——这个画面直到现在我都忘不了。佟大为从汽车里看到她，她摔倒，他们把她送回家。

六年了，看过这部电影后的六年，我始终还是没有理解，为什么结果会是那样，这不免有点太过仓促。

《过把瘾就死》充斥着我的童年，或许这也是我心态过于早熟的原因之一。早熟并不是好事，它让我不那么“理想主义”——“理想主义”的人往往都能够过分地乐观。

《我爱你》也是一样。



命运总是多变，一声闷响就可以结束一个人的生命。王学兵死了，于是徐静蕾和佟大为暧昧，恋爱，结婚。

同样的对话，只不过换了表述的对象，就是两个结果。

那些缠在佟大为身上的绳子；
那把握在徐静蕾手里的菜刀；
那些回荡在筒子楼里跌宕起伏的吵架声……

其实是因为太过缺乏安全感，才会如此的歇斯底里。

可是安全感是谁给的呢？

谁都给不了。

除了自己。



电影里有太多的疑惑，那时的我根本无法辨别。

如今，我却也是因为这一首歌才明白——原来如此。

“
多简单 爱情 像就做完的梦 清楚 模糊
多简单 像第一次问你爱不爱 你说 爱 爱

多美丽 回答 它轻轻的掠过 不愿落下
这一些热的烈的情 和苍白的浮冰
多 无影

啊... 散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的飞
啊... 散落...
那些抓也抓不住的才是真的

多简单 爱情
它轻轻的掠过 不愿落下
这一些热的烈的情 都无影

啊 多 透明
啊...散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的飞

啊...散落
那些忽而亮转而模糊 隐隐约约飘落

啊... 散 散落
那些忽而现又有时隐而不见的坠

啊... 散落
那些抓也抓不住的才是真的
”


原来，爱情啊，不是徐静蕾那样想尽一切办法就能抓住的，也不是佟大为用逃避和躲开就能平抚的。

爱情，不过就是一句话。

就是这句在交换肉体时候想说但说不出的话；
就是这句在失去彼此的时候再说也没有用处的话；
就是这句不知该如何运用身体里的勇气换得一切结果的话。


我爱你，那什么是爱呢？

我爱你，那你呢？



二环路上的灯依旧发送着晦柔的光，我在失眠的夜里从床上爬起来，只想在情人节说出一句——


我爱你。

杜梅又跑到我家来哭诉，又跟她老公吵架了。
她那场恋爱谈得可是惊天地泣鬼神。有个叫王朔的人把她跟她老公吵架的事写成一本小说叫《过把瘾就死》，居然一炮而红了。后来有人找她拍电视剧，把死字去掉了叫《过把瘾》。再后来又有人找她拍电影，名字更俗，干脆叫《我爱你》，还把她的名字也改了，叫杜菊，老让我想起《秋菊打官司》，也许名字带菊的人都喜欢撒泼。
我说她那个名儿怎么就离不开花花草草呢，现在的她看上去就像一朵被雨淋湿了的花，我家都快发大水了，她还精神着哩，水龙头还花花的开着。她那泪腺还不能称之为水龙头，就像街上自来水管爆了似的，往外喷水，整个一个泪人。她头发也是湿的，手上也尽是抹的鼻涕混合水，衣服湿了，裤子湿了，连鞋子也湿了，好像全身的器官都会哭似的，而且是那么全力以赴不顾死活地去哭。那架式，别说长城可以哭倒，美国的双子星大厦根本不用拉登拿飞机去炸，雇她去一哭准塌了。
“你说他怎么能这样，大半夜的我跑出去了，外头多冷啊，他居然自已在家里睡着了，根本不管我的死活。”这次好像是她的一个好姐妹来给他们新婚贺禧，他老公跟她打了个招呼，说了两句话，等人走了，她就吵了个不可开交，还大半夜的从家里跑了出来。他老公还追出来找她，结果她自个儿藏得太好了，没给找着，就只好回去了。等她冻坏了溜回家发现她老公因为太疲倦而睡着了，就气冲冲的跑到我这儿，赖着不肯走了。
我看着她哭笑不得“那不是你的姐妹吗？他跟人打招呼，说几句话还不是给你面子。”
“什么呀，他们以前可是有过眉来眼去的，还准备谈对象呢。”
“那不是你介绍的吗？”
他的老公是她以前男朋友的哥们，邂逅在她以前的男朋友意外身亡后的某一天。然后她准备把跟她同住的女孩子介绍给他做女朋友，介绍着介绍着她自己居然变成新娘了。她最擅长的就是把所有的事情揉在一起，揉成一团乱麻，让谁也理不清个头绪来。
见过杜梅的男人说她像一件兵器，一柄关羽关老爷手中的那种极为华丽锋利无比的大刀，说她站在阴处时脸上的线条很柔和，一旦太阳照到她脸就有一种刀出鞘的感觉。
她跟她老公结婚前已经做了半年毫不含糊的朋友。其间经过无数的考验，最无耻最肆无忌惮的挑拨者也放弃了离间他们关系的企图。可以说这种关系是牢不可破和坚如磐石的，就像没有及时换药的伤口纱布和血痂粘在一起一样，任何揭开它的小心翼翼的行为都将引起撕皮裂肉的痛楚。但他从领结婚证就开始吵，从她老公的那句“今后就不算通奸了”开始吵。当天就谈到了离婚。
后来我居然找不到不让他们俩吵架的理由了。没称赞她的新造型要吵，没叠被子要吵，不知道晚餐吃什么要吵，叫她去看电影她不想去要吵，她老公听收音机没跟她说话要吵，跟人家老婆比谁的老公体贴没比赢要吵，每次都要把问题上升到爱不爱的高度，每次都要谈到离婚。有一回拿刀抹脖子，还有一回要点火殉情。
终于，他说不爱了，终于离婚了。
她又来我家了，但是没哭，只是说“我爱他，我很怕他离开我。我闹，只是想让他哄哄我。原来，原来我不是他一直想要的那个人。”
之后过了很久她都没有来过我家。
她的老公，应该是前夫，有一次在没有月光的晚上恍惚看到路灯下她的身影，觉得她像一只螃蟹一样，张牙舞爪挥动着蟹钳只为保护自己。他从此也无法爱上别人。
后来，我听说她怀孕了。

没看电影之前已经知道了剧情，因为它改编自王朔那篇著名的小说《过把瘾就死》；也在电视上看见过徐静蕾和那个男主角硬着脖子瞪着眼吵架的镜头，但一直没有什么想法。直到那天不知从哪个电视节目里又看见这片子的片段，徐静蕾说：“你以为我愿意这么三天两头的吵架啊”，突然想看一看。
这样的一篇著名小说，又曾经成功改编成流行的电视剧，我想开拍前导演在心里肯定已经有了清晰的思路，不至于边想边拍，像《卡萨布兰卡》一样，英格丽•褒曼在谈起《卡》时说：拍这部电影的过程中，我总是拿不准该用什么样的眼光看两位男演员，因为我并不知道结局，不知道他们中的谁最后得到了女主角的心。
但是全片并不成功，关键不在思路，而在对这个思路的表达。我想。
我觉得全片最大的失败在于对男主角的塑造上，从头到尾我看不出王毅对杜桔有一点点爱，也搞不清他们为什么会结婚。片子的主要内容是吵架，我们都知道，但这种争吵应该是建立在两个人深爱对方的基础上的，但两人处理不好心理上的距离，处理不好“爱自己”和“爱对方”之间的关系，像每一对恋人一样。
但电影里，争吵是有，但是爱是单方面的，看得出杜桔是爱王毅的，即使是带有独占欲，带有撒娇，要求被宠爱的成分，但是还是有爱的。
但是在男主角身上，我一点都看不出来他哪里爱这个女人，从刚结婚开始就没有，看着每次吵架时他眼里真真切切表现出来的厌恶，我真觉得可怕。两人刚结婚不久逛商场，杜桔在化妆品促销员的推荐下化了个妆，之后男主角硬邦邦的说出的话：“也不看看自己什么底版，化的跟个鸡似的。”这不就是找吵架嘛，别说相爱，他连基本的相处之道都不懂。
每次看他们吵架，我都很害怕男主角开口，一开口必定很伤人。两个人的状态太不一样了，一个人有爱，一个人没有，那受伤的肯定是爱着的那个人啊。
男主角对她说：你在你们单位那么能忍，怎么对我就不行呢。哦，他不明白啊，男人是不明白的。
从我对徐静蕾演技的要求上来说，这部片子她演的不错，我对一个镜头印象很深，就是她做恶梦醒来，喘着气，抱着头喃喃的讲述，之后忽然幽幽的问：“你是从什么时候开始不爱我的？”
于情于理，这时做丈夫的人都该抱抱她，或者哪怕是安慰一下，可这个男人，就是坐在那里，保持一定的距离，面无表情的看着她。
说到这里我忽然觉得也许这不是导演的败笔，也许导演的本意就是塑造一个并不爱女主角的男主角，他只爱自己；而杜桔的爱也就成了她一个人的事。
让我想起在《红玫瑰白玫瑰》里，当娇蕊告诉振保她给丈夫写了信：“我要他给我自由”时，振保摁了电梯就走，直到娇蕊跌跌撞撞的追上来，他才愤恨的说：你怎么能这样。
我当时最大的感受就是——这无微不至的男人的自私啊。
振保的自私是明明白白的写在脸上的，而王毅的自私连他自己也不大清楚。
这部电影不算太好看，但是它仍然给我置身感，像《一声叹息》，像很多国产的，反映现在的城市生活的电影一样，这一点是无论多么经典的国外片子也不能代替的。从这一点上，我觉得中国的电影还是有希望的。

徐静蕾在这里面演活了一个有点偏执狂的女孩子，不要怀疑，女生在有的时候就和电影里演的一样。我最喜欢看的就是他们俩在家里吵架，炒到最后都没词儿了于是开始有背景音乐，我也有过这样的感受，吵到最后基本上已经不知道为什么要吵也不知道要说什么了，可以说是胡言乱语的阶段。真实啊！
无理取闹的真实！
看看，写到这里我也开始胡言乱语了。

关了灯，不要说话，看投影机慢慢旋转，把所有的情绪都投映在对面斑驳的墙上。当画面的脸开始变得模糊，他们的故事和我们的纠缠在一起，不分彼此。

　　　　“我是你从小到大一直都想要的那个人吗？”
　　　　“你说呢？”
　　　　“我不知道，知道还问你吗。”
　　　　“那我呢？我是你从小到大一直想要的那个人吗？”
　　　　“当然拉，要不我还跟你好啊。”
　　　　“那我也是。”
　　　　“也是什么？我要你说出来。”
　　　　“你是我从小到大一直都想要的那个人。”

然后画面跳开，我们对望一下。“这女人作得跟你一样。”黑暗中你捏下我的脸蛋。

“什么点儿办什么事……等你房子有了，车有了，人变了。”说得好！有贼心没贼胆，等有了贼胆，贼没了，呵！

画面里笼罩在温暖黄色灯光下的小饭馆，餐桌对面准备结婚的一对，他笑笑，有点尴尬的祝他们幸福，我特意注意了她的脸，笑得幸福塌实。可是，五分钟之后，她的男人便死在了无水的泳池里。

生死桥上看风景，他人的幸与不幸就在弹指一挥间。

对于失去未婚夫的她没有任何交代，直接跳进了另一个故事。他带了一个朋友找她，一个女孩想做人流。她是护士。然后，在另一张明亮的餐桌前，她说“今后你有这样事也可以找我”。他楞了一下，问：“能吃辣吗？”

故事跳跃得太快了，在他的二手车里，她到了目的地却迟迟不动身，他也没有做声，黑暗中谁也看不清谁的脸，但是他们都知道下一步会发生什么，并且充满期待。然后，自然就发生了该发生的，没有意外，他们接吻，然后她想到死去的恋人，感到了不妥，逃开，以哭泣结束。哭可以是一段感情的开始，也可以是另一段的结束，我想这里应该是她为过去划的一个句点。其实无可忏悔，但似乎哭过之后，才可以放心的走开。

后来的故事，太琐碎了，尤其是他们的争吵，让人开始心烦了，但是，多写实啊，让我都害怕了，我把视线投向别处。这时我想到了卧室里掉了墙皮的那堵墙，露出里面一块小小的灰色水泥。那是一次争吵，我随手抓过茶杯险得砸到你，然后墙上便留下了那个伤疤。

没有感情，就没有绝望，因为爱所以绝望，才是最彻底的绝望。你握我的手，开始有点冷。

镜头中他搬了行李，扔进他的二手车，她追出来，扑到车窗上，他绝尘而去。她站在那里，心里绞痛的，我能体会。每次争吵之后，你摔门而去，我偷偷躲到窗后看你的背影，直到消失。其实很多时候，只要你轻声说一句乖，多一秒钟，我就会投降，彻底软化在你怀里，可惜你没有，我们都有太倔强的灵魂。

走出办事处，解脱了，空气是清冽的，却令人振奋不起来。他笑笑说我开车送你。她说不用，我自己可以走回去。他说有东西还在那儿，去拿一下。（他很小心的躲过家这个词）。她一时有点尴尬，说那好吧。

进了门，身份的变化，令他们突然见外起来，在几乎没有平静画面的房间，他们和气得让人无所适从。忙乎着倒茶的她，是想多留他一会吧，于是茶喝完了，她又拿出了酒，一时间却找不出话来了，该说的都说了，不该说的也说了，太多的记忆涌出来，淹没了语言。

他搓了搓手说，该走了，书。。。。她递过来整理好的一摞书，他转身。她在身后轻声要求，再抱我一次。还是喜欢王朔小说里，对这段的描写

　　　　我走到门口，又转回来，郑重地向她建议：“我做你最好的朋友好么？”
　　　　“不要！”她正色道。“我不要你做我的朋友！”
　　　　“那就算了。”我穿好大衣，挟起要带走的一摞书，刚要开门，她在后面叫我：“等等。”
　　　　我转过身，她严肃地走上前，轻声说：“再抱我一次。”
　　　　那摞书噼哩叭啦接二连三地掉在地上。
　　　　我搂住她的头，下巴贴在她毛茸茸的头发上，眼泪就一滴滴流下来了。书散落了一地。

她的拒绝是对的，好朋友？恐怕这个单薄的称呼负担不起沉重的爱恨交织。　　　　

把自己埋在回忆里，哭成了泪人，早分不清戏里戏外。故事不只发生在电影里。在不同的时间，不同的地点，与不同的人，我们只是互蹈覆辙。