1.对苗sir这个角色比较反感,一是比赛的时候明知在做手脚,表面是正人君子的形象,却在纵容比赛不公平,而是明知伙计改了枪弹,却为了抓到犯人放弃实质正义,这两点都恰恰证明了他的无能,枪王他当不了。而且尤其厌恶拽Rick女朋友出去和拿枪指着自己老婆那一段,我觉得他当时就疯了。
2.觉得Rick没有精神失常,只是恨。在戏院枪杀那位警察时的确是杀红眼,但对于自己的女朋友是下不了手的,说明能控制住自己。
3.Rick的死是必然,因为他也想让苗sir感受的杀人的感觉
Are you ready? 哥哥饰演的阿力用颓废沙哑的嗓音说道。--你,准备好了么?
晚上,关上灯,一个人窝在椅子里重看《枪王》。
故事情节相对简单,但是其中紧紧压迫的气氛却让人有些透不过气,金培达的配乐
也应记一功。这是导演罗志良的处女作品,罗志良跟哥哥张国荣算是很有缘分,《枪王
》,《异度空间》,哥哥去世前最后两部片子都是罗导演的作品。
有一个镜头,张国荣饰演的阿力去看心理医生,他躺在皮椅上,灯光打过去,面孔
一半明一半暗。明得可看清每一丝纹路,他在微笑,很恬静;暗得是真正一片漆黑,什么
也感受不到,什么也触摸不着,只有猜度与恐惧在心底悄悄碰撞。
另一个镜头,因为女友被警察拘留而愤怒的阿力,看到警察身上的枪,食指竟然情
不自禁地抖动。如果眼神可以杀人,哥哥彼时的眼神仿佛一串子弹足以干掉所有警察。
因自卫开枪杀人之后,过去三年,阿力的神情一直是懒洋洋,很明显的眼袋,脸色
苍白而落寞,肌肉却是僵硬的。 然而,他依然是枪王,手上的每一个动作依然是直、快
、狠。
从警署出来,他伸臂招计程车,动作快而有力度。就如同他掏枪的动作一般。确实
,之前有一幕有人向他请教射击的诀窍,他要别人反复练一百次一千次举枪的动作,显
然,那个坚定的举枪的动作他自己恐怕早已经重复了上万次了,以致每一次抬臂,都不
可避免地带着举枪的味道。
在计程车后座发觉警方的跟踪,他把头垂向一边,眼皮的角度朝下,目光却往上挑
,空洞地盯住前方。紧接着他下车,隔着穿梭的车辆,静静地站在警方面前,眼神空洞
,脸上是不屑而自傲的表情,静默得像一抹幽灵,让人不寒而栗。
看到有人讨论过哥哥在影片中走路的样子。撇开《霸王别姬》的程蝶衣不谈,哥哥
似乎喜欢手臂在身前时略向外侧甩,到身后又稍内压。《流星语》里他在朋友公司里走的
那几步和进林太办公大厦时都是那个样子。 这个动作很多人做来都难免会有大摇大摆的
狂妄,可是哥哥却从来不叫自信扩张到自大。 《流星语》里的阿荣,即使穿得很破,也
有种悠闲的姿态。试问这个角色谁还能演?——让人一眼可看出不是“过一日算一日”
的,完全凭的是气质;在〈枪王〉里,阿力在枪会里,从里间走到练习场,同样的摆臂却
是坚定并且充满杀气。
阿力精神开始失常忍受着开枪杀人之后心理的煎熬那一段戏,哥哥用枪抵住镜子,
狞笑着,时而痛苦不堪的嗥叫,不断尝试举枪自杀,再而放下枪,漆黑寂静的房间里,
阿力的叫吼声与恐惧痛苦挣扎的面孔构成一幅让人绝望不已的图案。历经这些内心挣扎
后,阿力渐渐平缓,坐在地上,背对着窗户,周身散落着子弹。他一下又一下地温习
举枪的动作。愈来愈快,神经质并略带自恋地。 及后,他再次拿枪指着自己的头,抽搐
着哭泣,如负伤的野兽一般;下一秒,却恢复木然的面孔,好象什么都没发生过一样,
暴躁地上好最后的子弹,走上不归路。
阿力是必须死的。他没有第二条路好走。其实对于他最后倒下的处理,导演已经给
很浓重的英雄色彩。 一个心理扭曲者的死亡,没法子怨恨,只有无限的怜悯。
《枪王》,忧郁压抑近乎躁狂近乎变态的阿力,这是我非常喜欢的一个人物,有种嗜
血的快感。 对于哥哥张国荣,一直认为这仿佛是他隐秘阴暗的背面的某一个点被自己挖
掘并放大再放大之后的成果。正如他所出演的角色,都有独一无二的张国荣味道。哥哥
人生最后两部电影都演绎这一类心理有问题的角色,不知道这跟他最后那绝望的一跳有
没有关系,太入戏了?还是人生本如戏?
在枪会因自卫杀人,阿力去看完心理医生后,他对女朋友说:有一点我没告诉心
理医生,我开枪杀了人,但其实我不怕,我很快乐,真的很快乐。你知道杀人的感觉怎样
吗?告诉你,很过瘾,现在我才知道枪就是用来杀人的,你想试试吗?你会上瘾的!啪
啪。哥哥说到最后用手比划了一个开枪的动作,那时意识到内心的变化后禁不住的恐惧
和说出心底话后的释然让他的语气象孩子一样天真。
短短的一句话,加上他似笑非笑的眼神,一个挣扎在理智与疯狂之间的阿力跃然眼
前。他肆无忌惮的射杀着,就象是在跳一场疯狂的舞蹈,但是他是否已经决定了以一种
毁灭的方式换过另一种新生?
直到他终于在剧院里中枪倒下。。。阿力跌撞着走出去时,在想什么。他的枪?他
的女人?他的罪孽?还是他自己呢?此时哥哥的眼神依然落寞,却似乎是要透露些什么
,我只觉得也许他应该是带着笑容的,那种偏执到底的惘然笑容。
http://pandycheng.yculblog.com/post.637167.html这部电影是疯癫与文明的对峙,是现代理性主义对精神异常者的胜利。作为肇事者的现代文明却要摧毁它一手制造的“精神病人”。Rick第一次开枪的起因是杀了一个炒股失败、希望利用保险体制挽回最后损失的人。这个人的精神失常而胡乱开枪本身就是被无人性的制度逼到绝境的产物。Rick因为枪杀他而被唤起的杀人欲望是连锁效应。而一系列被杀的人都是后面接续下去的受害者。文明在发展到一定程度的时候走到自己的反面。
疯癫与文明的对峙最集中地表现在电影当中的两组爱情关系上。苗氏夫妇的爱情是智性和理性主义的,代表着某种现代文明社会的理想,警察和医生的实用主义组合本身就说明了这一点;Rick和歌莲的关系是一种相依为命,但紧张、危险并焦灼的关系,正是这种关系导致了戏剧性的生成,前者只是反衬。就像《东宫西宫》里的警察和阿兰一样。
这种关系直接导致了最后的结局。在枪法和冷静程度势均力敌的情况下,苗氏夫妇的高度契合推动了苗志舜的成功,而Rick与歌莲既相爱又相互妨碍的关系却导致了后者的失败。就苗太太来说,她明确地知道先生的职责,因而尽管表现出人之常情的关心和悲痛,但总是在关键时刻对丈夫进行理性的劝告。苗志舜骨子里颇有几分Rick式的冲动,也正是这种潜在的转化可能性使他得以与Rick构成平衡的对手关系,理解并推理后者的行动计划。是他太太对他的制约、以及他对这些建议的理性遵循才消解了他性格当中极端的方面。在电影的结尾,苗志舜因为遵循苗太太“什么都不要想,慢慢呼吸”的忠告而活了下来,倔强的Rick却因为采取相反的举措——坚持走出去,并在瞬间脑海里浮现出他和歌莲过去压抑生活的无数片段——而很快死掉了。其实就算他不是因为违反科学原则而死,他在枪杀歌莲的时候就已经决定玉石俱焚。
从这里我们看到这部影片的极大失败:
第一,导演想表现两组形成对比的爱情关系,但是他没有劳伦斯在《恋爱中的女人》中表现出的通过交叉的两组爱情探讨理想性关系的精神分析能力,因而处理得太过简单。苗志舜夫妻的关系太过理性化,遵循的完全是工业社会分工协作的实用主义理念,只不过被强加了一层恩爱的感情油彩。而在Rick和歌莲这边,原本应该具有张力的爱情关系也被消解了,一个具有高度智慧和精神病态的杀人者所爱上的,却是一个痴情、倔强但是绝对头脑简单的女性。有张力的关系一定是建立在双方势均力敌的基础上的,结果歌莲这个人物没能起到与Rick相互制衡的作用,反倒让我们觉得许多麻烦都是这个女人一手造成的——带了个警察署的不开窍的人来学枪,以至于挑起Rick和苗志舜的比赛;比赛场上她不知道及时避开而迫使Rick为了她开枪,导致Rick被幻觉折磨;Rick在枪杀警察的紧要关头她居然握住枪,迫使Rick对她射击,这种射击直接导致了Rick两败俱伤的策略(他本来跟苗志舜说“以后不知道什么时候见到你”,是想离开了)。
第二,Rick杀人太多而且濒临崩溃,死是我们预料到的结局。但是由于Rick明显是影片引导我们同情的对象,因此结局当然不能像《发条橙子》那样被“治好”或是失手被警察杀掉。最好的结局莫过于像《新上海滩》的处理方式一样使两人一起死亡,从而让电影在高潮中结束。结果居然苗志舜存活下来,见证了文明对疯癫的胜利,理性对非理性的胜利,警察对罪犯的胜利,强势对弱势的胜利。导演这样处理未免缺乏人文关怀。
第三,现代心理学强调人的一切经验对其性格和认知的共同影响。不管演员如何强调自身的专业素质能够使他区分开戏和生活,扮演这种角色所需要调动或唤起的精神潜质总是不利于人在社会上的正常生存。我不知道一个演员在接拍电影之前是否会对电影所能达到的成就有所预期,并衡量达到它所需要的代价。如果是的话,leslie 接拍《枪王》和《异度空间》未免失策。
4星是给leslie的表演。
说到《枪王》(2000),就不能不顺便提一下《异度空间》,哥哥称《异度》是与《枪王》同类的“dark drama”,因为《枪王》中的心魔,人心中欲望的扭曲、暴力、死亡的冲动,在《异度》中被延续了下来。剧情将哥哥的角色彭奕行(Rick)设定为一个自闭的有心理疾患的人,却又是一个高智商、有才华、意志超人的枪手,最终成为一个疯狂杀人的“屠夫”。片中对话很少,他的表演简练到了极点,常是表情冷漠,不动声色,但他的眼神与体态却制造了一个精准的情绪氛围。出色的肢体语言是哥哥赋予该片的一个重要看点。他演这个极有“天分”的枪手,嗜枪入魔,视暴力为游戏,视杀人为艺术。他在片中持枪的动作利落、优雅且性感,用直观的诱人的动作细节将暴力、艺术、人性诸种元素融于一身,无声地诉说着角色的灵魂。另一个表演的着力点是“挑战癫狂的极限”。片中几组镜头递进地表现了他濒于崩溃的状态:用枪对准镜中的自己,用枪抵头,窒息和抽搐,或野兽般地嘶吼,他的表演挟着真情与血泪,摄人心魄。尤其是他还能演绎出人物在宣泄之后重归冷漠的感觉,演绎出在女友绝望的枪口之下,眼中的一丝嘲讽,嘴边的一抹微笑。这样一个杀人狂魔在哥哥的塑造下竟然让人同情和怜惜,“有的人可以给人惊喜却承受不起别人的时间的回味。张国荣则需要时间不断的回味才能发现他的细致与精巧。为什么同情Rick,因为张国荣如一面镜子般将他的痛苦挣扎与快乐如实地折射了出来。那光芒就如月亮折射太阳的光芒,凄清的平静。”这样的话不知道是在哪里看到的了,只是觉得异常贴切我在看这部戏时的感受。
还有比张国荣更帅的男人么。。。。
张国荣一人的表演
《枪王》是一部完全依靠演员精湛的演技支撑起来的电影,作为一部犯罪题材的作品,其不但在前戏上显得冗长拖沓,结局也难见惊艳,但张国荣对Rick这一顶级变态射手,他人格分裂的深谙,将一个被心魔所困,神智疯癫的形象演绎的淋漓尽致。
黄卓玲用来做导火索,陈法蓉用来打酱油,方中信被张国荣压住,双雄变单雄,疯魔。
其实我觉得《枪王之王》导演和编剧显然好于这部,只是哥哥这样的好演员已不复求。这部片子剧情太弱,感情戏也缺少深入,感觉很表面。看点仅仅集中在哥哥身上,Rick性格里的纠结和无助感,倒是被刻画的很深刻。
=-=。。同类型角色,演技上哥哥还是甩阿古几条街啊。。
气质上 张总是饰演如此衰颓自闭的角色 每次都可做到浑然天成 无论心理医生 枪手 名伶 浪子 书生 演员 总能从他身上见到与角色身份完整契合的悲剧感 本片故事干净利落 不欲表达更多 只是想将两枪王间的故事讲到头 陈法蓉的慢呼吸和最后方中信脱离危险这个起合安排 反倒有些画蛇添足 几个闪回做得都不错
“不要说什么枪是用来救人的这种鬼话,枪是用来杀人的。”痛快。
如果不是因为他,我想我一辈子也不会钟爱这样的电影。只为了他,所以认真看下来。心,在钝痛。生命从来不曾善待他,哪怕只是在电影中,导演也要将最痛苦无望的角色给他。这是否是种命中注定悲哀。最后要说,他的女友很漂亮,是我喜欢的那种漂亮!
哥哥很赞,但片子很烂……方中信真是香港电影男演员中少有的鸡肋
哥哥的演技真的很好,当初如果不杀那个人应该一切都会不一样吧,很爱这类片子,哥哥真的是别人永远都比不了的啊。
张国荣演得真好,这个男人的眼神,为何这么叫人难忘
如果换别人演的话电影会很一般,无奈是张国荣,尤其后部分那种精神病狂魔的感觉演的实在是太好太好了甚至让人害怕。相比之下方中信一点存在感都没有。。。
动作场面一流,在当年可谓是一部极其精良的制作。剧本也不错,罗志良和尔冬升果然牛逼!但是呢有个问题,就是结局还是差了点,太急着收尾了。
张国荣在王家卫电影中演技的出挑是那种由内而外的契合感,一颦一笑,都是该有的味道,多一份少一丝都不行。而这次,他眼神的转变真的让我感受到了精湛或者说对斯氏体系的诠释。最可怕的就是对瞳孔放大缩小的掌控,真的太可怕了。那种眼神,我明白。
叙事色调剪切均为上品,几场枪战的设计极富质感,但如果主演不是那个不羁的冷笑中还似乎带有一丝温暖的张国荣,影片不会有现在这般迷人的气质。
siff #28. 《霸王别姬》中哥哥入的是戏,《枪王》中哥哥入的是魔。不要再提《枪王之王》了,那只是个笑话。
罗志良跟着尔冬升混的时候,导演的电影部部经典,《色情男女》《异度空间》,以及《枪王》,但离开尔冬升之后的《连环局》《救命》等片全部一塌糊涂。《枪王》的故事精巧,对白很酷,表演成功,影片以反派为主角,为了表示对反派的同情,编剧几乎让每个被击杀的正派角色都有“该死的理由”,很有意思。
从新回看枪王,才觉得枪王之王还是有断距离,差别不在导演和编剧,而是演员。
哥哥的“杀人狂”角色只会令我爱,根本恨不起来,为什么,因为他比那些道貌岸然的笨蛋纯粹多了