最后一段，女主来泰国以后，一路走来虽然破碎，像那个茶杯，她到了旅店，朴素的日常，陪伴的孩子，阳光透过裂缝，这一刻一切都是完美的，下一秒月亮升起，脚步声，以为走来的是救赎，其实也可能又是一个深渊。呼应了女主还茶杯的那一段，所以猜是30亿。
男人看到她说金瓷器的那段表情，惺惺相惜。后面其实更像动用自己的人脉和需要，只为了多见她几面。
看完三个版本，韩版的处理有更丰富更充盈的人物设定，本来纸之月就是虚幻之物，追求虚幻之物只能满足自己内心，“即使那是假的，也很美好”。甚至是以更夸张的人物性格放大、去真实地实践在现实中不会出现却可能在一念之间想过的行为，一种荒诞的现实主义。女主行为打从小就披上了宗教神化色彩，以己之力拯救他人，自己的行为能够帮助他人即证明自己的存在和价值。即使在意识到事情已经没有回去的余地时，也意识到“反正死后都会下地狱，和没趣的天堂比起来，也许地狱更适合自己”，在事情败露之前发现被帮助的人其实对她有真的感情但她却无法回头了的时候，也有过悔恨的泪，其实以一个正直善良干净的人存活下去、不沾染划分着阶级摆弄着人性的金钱，也能是一个“天堂有趣”的人吧，可惜从幼时捐款那时就注定了。
“钱不过是数字罢了”在女主定义里，它们只是实现她那种理想、能被肯定存在价值、价值就是能够帮助到他人的理想神化世界的工具，是丈夫毫无感情只在乎名利的反差和在她身上用的每笔记在账本上的花销，是她多次拯救抓住她一切弱点威胁利用她却比应该消失的破损纸币重要的友莉，是对放高贷爷爷的孙子不公对待产生的拯救之心因金钱渗入情感的复杂迷失和人性，是在女主面前态度理所应该的资产拥有人和他们来源不够光明正当且合理的金钱。另一面是各样的消费观，是女主胆大用别人钱包装自己、帮助别人的金钱工具化，是泰眉妈妈的只看名牌包装极度透支的病态消费需求，是善英连吃自助都要打包带走捡别人不要的衣物改造给女儿却要住在好街区的极度节约方式，也是部分理财委托人钱财不明来源和对高收益的贪心不足。
不过，看似女主认为她人需要经她之手获得帮助和拯救，其实如此干净、正义的表象之下，最需要拯救的其实是她自己。
金瑞亨姐姐，这次对不起了。
看到第四集又去补了小说大概，发现这部剧的三观和观感，和我不和，我就陪你走到第四集了。下部剧再见。
请告诉我这个《纸之月》有什么好翻拍的？宣扬什么？体验什么？吸引人的是什么？
宣扬女性大胆解脱无趣婚姻？大姐，你可是出轨啊；最后出轨的奶狗还是渣狗；
体验和小奶狗纸醉金迷？大姐，你可是拿别人的钱去挥霍啊，即使是坏人的钱也别钻法律漏洞；
吸引人是女主如何逃避银行漏洞？无非是银行内部腐败让你钻了空子，紧张感一点都没有。
这《纸之月》，这两天去补了日版原著大概和日版电影，在我眼里，原著也是个垃圾。
剧中用客户的钱，纸醉金迷，看着就烦，有什么意义？
诚然你的善良让你对待婚姻，朋友很好，但是回报有啥？
后续的越线和小弟弟出轨帮他还高利贷，被他PUA，最后结局被抓逃跑受罪不还是女主？
这恋爱脑也没谁了
但凡这部剧情讲你如何靠善良不断获得高端顾客认可，升职，加薪，活出自我，离婚铁公鸡老公，拿捏住小年轻，成为银行高层，我都不弃剧。
好的演员，好的演技，导演拍摄手法也很浪漫，可惜原著是个垃圾
宛如精致的糖果苹果，外表华丽，内里却腐烂发臭。
由《60天指定幸存者》刘钟善导演，新人编剧卢允素执笔，改编自角田光代同名小说的韩剧《纸之月》，糅合了经济犯罪、爱情、不伦等多种题材，以超高速、紧张的叙事节奏推进到第8集——金瑞亨饰演的女主刘梨花同时面临盗取客户财产、出轨年轻男导演被发现的双重危机······
其实《纸之月》首播后就已经决定要写剧评了，但是我多花了一点时间读完了角田光代的原著小说。因此这篇评论想从文学的角度切入，看看原著小说中有哪些有趣的点，可以更好地补充、理解剧情和人物，下一篇再分析影像——主要是镜头语言和意象。
角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜欢，2019年追了同名日剧后，马上找小说来读。角田光代非常会描写东亚女性心理，尤其是受压迫于家庭、婚姻、育儿的家庭主妇，现实社会议题结合犯罪\悬疑类型，故事也讲得漂亮~《坡道上的家》的主题是东亚家庭中母亲的丧偶式育儿困境、女性在家庭中承受着难以想象的压抑和精神暴力；《纸之月》也讲女性在婚姻中不对等的地位，侧重点更放在金钱泥潭与精神困境中挣扎的女性群像。
“其作品总能令人嗅到清新鲜明的时代空气。她说自己的写作动力来自于愤怒，来自不平则鸣。她写日本泡沫经济破裂的当代，都市女性的存在困惑与精神困扰；写表面幸福，实则维持着脆弱平衡的家庭关系；写各种视角与维度下的感情形态；写与时代、社会息息相关的生活之苦，存在之痛。”
书中描写梨花这个人物时描写：“梨花的美不是那种娇艳的美，而是如新拆封的香皂般的美丽。”“并非盛装，但显得清新时尚。看起来几乎没化妆，却有种让人不禁侧目的高贵。”“梨花总给人一种疏离感。无论多么亲密地聊过天，或者有过让人产生那种错觉的时刻，她也散发着一种下一瞬间就会倏然远离，令人难以捉摸的气场。”我尤其喜欢“新拆封的香皂”这个比喻，以往金瑞亨在作品中给人以帅气、强势的印象，但是在这部剧里，看到她，就会相信，她确实就是书中的梨花。如新拆封的香皂般美丽，清新淡雅中带着成熟女性的美。
梨花的优越气质与她的出身分不开，剧中侧面提到她的家境，梨花的爷爷会作画，看画的大小、挂的位置，都表示爷爷曾是社会地位很高的人物，后来因梨花父母生病，梨花老公为她家付清了巨额医药费，这事应该是影响梨花后来在婚姻中权力关系处于弱势的关键。小说中有更多交代梨花家庭背景的内容，梨花为何会过这种生活？踏入这种婚姻中？梨花的父亲经营自家的家具店，家族生意经历了过山车式的变化最终没落。
在这种境况下，梨花向往的生活，并不是荣华富贵，而是平淡简朴，和爱人一起享受休息日的那种生活。梨花想要构筑一个和自己成长环境完全不同的家庭。小说中有一段，梨花工作第一年提出请父母吃饭，被父亲无情打压：“我还没落魄到要用你那点工资请吃饭。”剧中梨花用自己重回职场的薪水请老公吃饭，还送他情侣手表，但老公却高高在上、用他那不知哪里来的优越感羞辱了梨花的心意。
虽然剧中的梨花看起来总是淡淡的、无欲无求，但是她内心深层是藏着渴望的，只是被压抑了，因为老公对她精神操控，用钱羞辱她，让她对他的优越和蔑视也“感恩戴德”。而她真正想要的是一个自己付出善意时，对方即使不能回报，只要心存感激的收下、领情就行了，而不是用钱或优越感去践踏她心意的人。有观众认为老公的形象被描绘成这样，是为了美化梨花出轨，仿佛是因为老公太烂，婚姻太窒息，就让梨花出轨这件事变得可理解。
其实不是这样，原生家庭的影响让梨花注定遇到和她父亲一样的老公，刚结婚时她以为老公不是父亲那样的人，但最终，我们都看到她老公是什么嘴脸了······但她又是内心深受“月亮”吸引，所以她遇见一个年轻、浪漫、有才华的小奶狗，她潜意识里压抑已久的渴望迸发了。阅读原著小说，可以更了解梨花这个人物的背景、成长环境，代入剧中的话，或许能从不同角度去理解人物的行为动机。
另一个我通过读小说才意识到的点，是关于梨花对小奶狗的感情，是有一点“母爱”存在的。我也看到过很多人吐槽选角，男女主年龄差异太大，相差20几岁，难道制作组看不出来吗？这样的选角当然是有用意的······梨花最初就觉得光太像小孩子（小说里小奶狗的名字是光太），“真是个毫无戒备地表露感情的孩子啊。这么一想，梨花不知为何有种想哭的感觉。”剧中用了一个非常直白的镜头表现梨花对小奶狗的“母爱”，两人相拥而眠的画面不觉得奇怪吗？比起一般的情人，更像是妈妈怀里的小孩子······
“梨花承认，自己一直在等待，一直渴望像这样被抚摸。希望别人如同对待珍贵的物品一般，如同抚摸美丽的东西一般抚摸自己。”梨花是喜欢孩子的，她曾经那么想要个孩子，婴儿房、婴儿床都准备好了，却被老公随便送人。但我觉得，比起说她多么想要生育一个血脉相连的生命，梨花内心想要的是一份宛如新生儿般的纯粹的爱，她也想要付出那样的爱给别人，而对方可以全然接受她的爱意。
梨花对小奶狗的情感绝对不只情欲，还包含着怜爱、欣赏，他是她潜意识中渴望的显化，月亮的化身。说到那个镜头，其实小说描写他们第一次的场景和剧中不同。我个人更倾向小说的描写~大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒来梨花发现自己在他房间，但是什么都没发生，梨花打开拉门是一个堆着纸箱的小厨房——“光太裹着毛毯睡在铺着亚麻地板的地面上，像只野猫般蜷缩成一团。梨花靠近熟睡的光太，蹲下来凝视那张脸，就在这一刹那，光太突然伸出胳膊缠住了梨花的脖颈。同那睡脸的天真无邪截然相反，他用力将梨花拉向自己······”（后面还有很长一段描写，请在小说中确认吧~）很有画面感的场景，早晨的光线、狭小的厨房、铺亚麻的地板···想象了一下如果剧是这样拍，应该会是完全不同的氛围感~
无论是梨花对小奶狗，还是对老公，小说用了大量心理活动描写，侧重点在梨花细腻又复杂、微妙的心理，剧中则是运用影像更多地展现了“关系”。我认为这是小说和剧非常不同，但又可以互为补充、交叉理解的一点。虽然剧还没有播完，结局却是能一眼望到底的，在不剧透的情况下，我想最后摘一段梨花的心理描写，也是作者对虚假却闪亮的纸月亮仍然抱有渴望的“梨花们”提出的诘问——
“我想做什么就能做到什么。想去哪儿就去哪儿。想要什么就能得到什么。不，不对，我想要的东西，已经全部都在自己的手心里了。梨花仿佛获得了极大的自由。如今的心情是如此坚固、强烈、巨大，以致于曾经在清晨的阳台上所感受到的无上幸福就像是件塑料玩具。我过去到底以为什么是自由呢？以为自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大无比的自由，是花了一笔自己没可能挣到的巨款获得的，还是彻底抛弃了归属，放弃了存款，丢弃了一切，才感受到的？”
金瑞亨《纸之月》的镜头语言：月亮意象的多重解读
当我想到刘梨华时，我会想到塔罗中的THE MOON，月亮牌。在塔罗牌中，月亮是潜意识的感受面，是那些自己所不想看到、所压抑的情绪深渊，也可能是一些欲望的隐藏。月亮的负面影响之一是逃避现实，有着“上瘾”的危险，比如梨华伪造定期存单的行为逐渐上瘾。月亮也指向暂时平静表面之下发生的微妙变化和影响，月亮深处的情绪是注定无法隐藏，汹涌的感情之潮最终一定会奔涌向某处。就像这个故事的走向，最初刘梨华平凡的生活，一步步地脱离轨道，最终一定会在朝夕间崩塌。至于“纸之月”，我觉得有两层意思，一个是假的月亮；另一个是根据纸的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。剧中，有无数关于月亮的镜头，截选了几组我很喜欢的：第一组是“真假月亮的共存”——路灯作为前景，月亮为背景，又大又圆又亮的路灯乍一看就像月亮，可它是假的，真实的圆月显得黯淡无光。这个镜头暗示着一些“假象”，表面美丽，实则虚假。故事里有很多这样的假象，比如梨华的婚姻、佳乙的奢侈生活。玄关门口悬挂着一个纸月亮，还有另一个角度的像月亮的路灯。那时候梨华已经受到了小奶狗的诱惑、不由自主地心绪飘荡中~有一幕是一只鸟飞速冲向了玄关的纸月亮，一头撞死了，掉在地上，那只鸟的特写，意味着不幸的征兆，那只鸟也许正是梨华不可控的命运隐喻——她正做着一头栽进月亮的危险行为，这可能会招致死亡。第三组是“太阳变成月亮”——短暂拥有的万能感消失，迈向失控的转折点。“梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站，独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感中。”剧中代替“万能感”的描述，设计了点咖啡的情节，但“两种都要”还不足以代替“万能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“万能感”。她用手遮住了太阳，像魔术一般，手轻轻一挥，太阳变成了月亮的形状，这是一个非现实的表达。太阳是最能代表“万能感”的意象，光、生命、美好，而与太阳相对的月亮，在这里的出现，我认为代表的是“失控感”。阳光瞬间消失，阴郁黯淡的光线笼罩了她，梨华的表情变得不安了。还有冰块融化的轻微响动。一切的变化都是在瞬时间完成的，以不被察觉的方式，有什么事静悄悄的改变了。第四组是“弯月和纸月亮”，是关于小奶狗的，对于他来说，梨华就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能拥有小小月牙的程度？他将他们和月亮一起画下来，单纯、朴实无华的纸月亮。可是它也不过是一张纸片而已，随时可能被撕碎，它并不坚固可靠。如同他们的关系。另外我也很喜欢一些道具装饰的设计，让我想到《MINE》。不光是纸月亮造型的灯，多次出现的眼睛造型的钟摆，象征着监视、掌控，同时也是他们的蜜月时的信物，看透老公后，梨华亲手将这个东西一把摘下，她不再受控。以及没有多少色彩的梨华家，床头挂着的画，黑色底色衬托着盛开的红色花朵，暗示着梨华这个人物的性格。其实她的内心并不如同她平凡的生活那样寡淡无谓，红色是欲望，当她面对自己的欲望，她就会盛开。还有酒店的摆件。破碎的两张脸孔，亲吻着。不完整的、碎片一般的关系，他们是两个破碎的人片刻相互依存的关系？和纸月亮一样是带有易碎、不稳固的特质。
这些道具装饰的细节没有实际推动剧情的作用，但是能使得影像更加丰富，或作为一种隐喻存在，传达对白之外的，人物不可说的情感状态。梨华是个会隐藏自己情感的人物，而她也有这个能力不被看穿。温柔内敛的外表下涌动着惊涛，可是表面什么都看不出来。就如同月亮。有一场戏我非常喜欢，还记得一开始善英开车时说梨华善良，一次红绿灯都没闯过，那时候梨华回答：“因为没有非要过马路的理由。”这一句台词为后面的一段浪漫戏埋下了伏笔。梨华闯红灯，绿灯时她站在原地望着对面的他，一直到红灯亮起，她却坚定地走了过去。注意截图第2张位于画面右侧的光源，一个圆圆的小灯，在这里是“假的月亮”，是梨华隐藏之欲望的显现。第一个是浪漫，一次都没闯过红灯的人（遵守规则的人），居然为了见某个人闯红灯了，因为她喜欢这个人，可以为了他抛弃规则（出轨）。试想，如果被问到为何一次都没闯过红灯，最可能听到的答案是什么？因为要遵守交通法规、因为闯红灯很危险······诸如此类。普遍的答案，会有关于社会的某种法律基准或常识。但是梨华的答案，不在社会的基准或常识中，她其实是有自己的一套基准的——“因为没有非要过马路的理由。”那要是有了“非要过马路的理由”，闯红灯这件事就会变得正当吗？梨华的行为模式是，她会用自己的基准去判断和行事，而不被社会的基准所控制，是一件很危险的事。如果我们要去探究梨华的犯罪心理，这可能会是个很重要的切入点。最后想说的镜头语言，是关于镜像的运用，这部剧有好多镜像，可能因为重要意象——月亮有折射太阳光线的特质，而镜像是折射人物内心的常见手法，所以运用特别多。我想特别提的是镜像组成的奇妙对照组，一个是佳乙和前夫的小三第一次在化妆间相见，一个是小奶狗和梨华老公在洗手间。这两段本质差不多都是“原配见小三”，又用了类似的镜头，可以看作奇妙的前后呼应。两个女人的撞鞋撞香水，只能说渣男前夫对女人的取向、品味很相似；而两个男人干脆穿着一模一样的衬衫、西装、领带，梨华同样的东西买两套，一套给原配一套给情人，现实中不少男人对妻子\情人会做的事？但是这里却是一个女人对两个男人，让两个男人在洗手间撞衫，有种性别反转带来的戏谑感。镜子的作用，除了剧情上方便更快的观察到另一人的存在，镜像的深层作用是映出两个对象本质的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，对男人的评判标准也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨华老公呢，他们的相似体现在，被金钱所哄抬的优越感——第9集在餐厅，奶狗的表现和梨华老公并无二致。梨华意识到，最终这个男人也和自己的丈夫一样，是个俗物。“不可思议的价格和不可思议的亲切是一对，很暴力啊。”梨花意识到金钱会带来权力感和优越感，但她本身十分厌恶这暴力的本质。所以她并不会对服务她的人作威作福，即使她有钱，也总是礼貌待人，在餐厅她也是先说“要不我们换个座位吧”。可是他，和梨华老公一样，金钱带来的优越感让他们错以为自己拥有奴役别人的权力。智慧的梨华已经洞悉了一切，她很清醒，也知道自己将去往地狱······只剩下最后一集，今晚第10集大结局。比起原著小说，这部迷你剧的情节和人物关系已经丰富、复杂太多，梨华被戳破的紧张感一直持续到了最后。这都要归功于导演，电影般精致质感的镜头语言，以及编剧对叙事结构和错综复杂人物的改编，当然还有最不可或缺的——金瑞亨演员充满反转魅力的细腻演技，让一个月亮一般难以捉摸、暗藏深渊的女子出现在我们面前。《纸之月》是一部门槛稍微有些高的作品，可能是题材、或是它描写一些很不堪的、令人不舒服的故事。毕竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充满正面能量的“太阳”总是备受喜爱的——我知道在主流价值或审美中《医生车贞淑》收视飙升是很自然的，同样是被家庭和婚姻捆绑压迫、失去自我的女人，车贞淑和刘梨华却走向了截然不同的道路。但我理解、同时珍视《纸之月》的小众性，原因已经在文中说详述了，如果再要说出个什么理由的话，大概，是因为我喜欢“月亮”吧~
更新：金瑞亨《纸之月》结局“水与火”意象解读；最后走向梨华的是谁？
《纸之月》的开放式大结局，是我今年上半年追完的作品中结局最有后劲的，我认为它是需要一些时间沉淀、消化、细细琢磨的那种结局。正如李施优演员在终映采访所说：“所有角色都在虚无地追逐着什么？因为是追寻假象的人们的故事，所以含蓄地表达了不少内容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比较难理解的作品。”——“因为不易理解，所以更有魅力。”作为文学改编，我认为《纸之月》的完成度大概是120%的程度？风格上既保留了原作强烈的文学性，也用独特的影像魅力赋予故事新生命，在最后一个场景得到升华。梨华的结局中，有一个很重要的意象值得注意——水的意象。梨华初到泰国，下着大雨，她脱掉外套放下染血的袖子，雨水浸湿了全身。明明是应该隐藏起血迹，尽量不引人瞩目才对，为何要放下袖子？镜头特写染血的袖子被大雨冲刷，甚至鲜红的血迹已经有些被冲淡成粉红色，也许有一层“冲刷罪恶”的意思。虽然血迹的来由并不是她杀了人，而是朴炳植被别人捅一刀，梨华只是目击者，沾到了血。但她没办法面对那错综复杂的状况，一旦警察来了，她就无法脱身了，毕竟因为“现金雨”和李楼利的尸体被发现，警察已经在找梨华了。梨华牵扯到的罪太过混乱、复杂，而鲜血是最直观的表达，如同一个触发器。她穿着沾血的衬衫，狼狈地开始了逃亡之旅。抽象层面理解的话，梨华在韩国沾染的罪，初到泰国时被一场大雨冲刷，雨水本身有冲刷、洗净的特质，也是电影中常用的，想起《掮客》中IU的台词：“我有时会做梦，梦见下雨···雨会把昨日的我冲洗干净。”来到一个完全陌生的地方，一场大雨仿佛能冲刷、洗净昨日的罪恶，然后继续走下去（于是有一个迈开脚步的特写镜头）。不过这和小奶狗在大雨中悔恨不同，那场戏雨水的作用是情感的倾泻，他意识到自己对梨华的爱、他的初心，但是一切已经覆水难收，雨水就是这种强烈的情感的象征，同时也渲染着悲伤氛围。关于梨华的水意象，更明显、频繁出现的场景，是在梨华和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨华在河边洗衣服，这里又有一个洗净、洗涤的动作，镜头特写河水的流动，叶子随着水流被推向远方。水可以洗净梨华心灵，使她获得平和，在此地过着非常纯粹、干净的生活，与都市、金钱纠缠的灰蓝色调不同，在此处的生活是充满生机的绿色系色调，豁然开朗一般，整个画面都明亮了。水，是灌溉生命之源，水从根本之处滋养万物，洗净后赋予新生，如同被洗礼一般，梨华重新穿回一袭白衣，回归自然，她纯粹又纯善的本心。说到水对万物生命的作用，我也想到大结局中善英那对夫妻的对话中提到的火，水和火的意象也可以对应来看！灭掉了表面能看到的火，只要枝繁叶茂就以为无关紧要，而某处开始正在腐烂、正在枯死······很明显这段话隐喻着剧中人物逐渐失控的命运，某个程度上也是对故事反思、表达创作者观点的台词——“我们是不是也从某处开始正在腐烂啊。”这段话中提到了火，火元素带着毁灭性的特质，火的出现，意味消失或者销毁。比如，烟火。这是一个很隐晦、抽象的烟火分手场景——在绚丽绽放的烟火中，曾象征着爱情的一轮弯月不光是黯然失色，更最终消失于夜空，一段爱情被彻底地隐藏、消毁了。小说中有一段烟火描写，不过不是用于分手场景，那时梨华还觉得他们无论发生什么都不会分开，因为，比感情羁绊更紧密连接着他们的，钱。“‘烟火的背后有弯月亮。’光太冷不防说道。天空中确实挂着一弯宛如剪下的指甲般的月牙。每当烟火升起，它就被隐去，当烟火的亮光被吸收般消失后，它又缓缓地露出来。”烟火是那么夺目，梨华也不禁被吸引住，因为她原本就喜欢闪耀的事物，即使是假象。补充一点，在烟火分手的场景中，不知道有没有人注意到背景的白色气球？各机位的镜头中都有明显到甚至有点碍眼的白色气球。一个顶楼看烟火的氛围式名人露天派对，怎么会用这种一点都不华丽、又很单调的白色气球道具？不奇怪吗？正如我上篇分析中提到过“真假月亮”，以及假月亮在镜头中的作用，这里就是要让我们感到违和，感到奇怪，因为，白气球在这里也是“假月亮”！就连假的月亮，也苍白失色，不具任何吸引力，不再闪亮，只是不和谐的、碍眼的存在。就像他们的关系。画的纸月亮，曾经是他的初心，但是过后再看的话，可能也不过是他人生的一张分镜图。说完了烟火（火意象），再回到结局的水意象。和火的特质相反，如果说火使某种东西消失、毁灭；那么水则是情感流动、冲刷洗净、滋养生命、赋予新生的象征。在最后一幕中，梨华又一次将太阳变成了月亮。上一次是由爱情而获得的短暂地万能感，转瞬即逝、迈向失控的转折点。这一次不同了，太阳下山、月亮渐渐升起的时刻，梨华重新获得了万能感。这种万能感不再是通过他人、外界而得到的，是梨华找到了真实的自我，获得了自我意义上的救赎。毛姆《作家笔记》有一句话：“只有没主见的人才接受道德规范，有主见的人有自己的准则。”很明确的是梨华是有着自己准则的人，法律、道德，都不会是困住梨华脚步的因素（因此我觉得开放式结尾的脚步声，是警察的可能性非常小）。通过她救下那个上吊的人，梨华向我们展现了她的意志，她决定向前走，用她自己的方式得到救赎。最后的镜头飞越过梨华，一刻不停向前的湍急流水、冲刷着岸边石头的流水，不受任何阻碍总是不断地、向前流······梨华也可以这样，在月亮的光辉下面对真实的自我，就这样，继续，向前走。而靠近的脚步声，单就剧情上，可以是任何人，却也不可能是任何人。你希望那个人是谁？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，没人能找到梨华，因为没人真的了解梨华。当梨华转过头来眼中噙满泪水，嘴角微微向上似乎是释怀一般地微笑，直视镜头，定格。靠近的脚步声+直视镜头，这是我想了很久的个人解读，在抽象的层面——这可能是全剧“我们”（观众）第一次有机会“走近”真实的梨华，而梨华终于也毫无保留地展现真实的自我。即使我们以旁观者的视角观察了她10集之久，可能对她有着这样那样的评判或情感，可能会像佳乙、善英一样疑惑，究竟哪一个才是真的？我们所认识的梨华、世上所认识的梨华？什么才是真实的梨华？直到这最后一幕，我们终于，迎来了真正地、与真实的刘梨华相遇的时刻。在这时刻，能确定的是，我爱梨华的这件事，那是真的。
她原本有让人羡慕的清闲静好：当全职太太，过二人世界，老公赚钱多。
只是终究是手心向上的日子，没有话语权的她是压抑的。丈夫一年有半年的时间在出差，两人早以楼上楼下分床睡。她想要个孩子寄托她无处安放的孤独，可也仅仅是一个人的想多了。
丈夫不打招呼送走了她买来的婴儿用品，她最后的念想与期待也失去。她斩钉截铁对丈夫说：我要去上班。
去上班是为了救赎自己，是为了可以说不，是为了花的每一分钱不是带着施舍的屈辱，是为了证明自己本可以。
韩剧《纸之月》刘怡华就这样去上了班。
就这样遇到了命里的一场孽缘。
正义感，同情，还有那该死的我们都像意外之下的受害者理论，轻而易举被悸动。
没有过爱情的女人，因报恩走进了婚姻，开启了长达十几年的精神折磨。
她要的只是摸摸我吧，她要的只是那炽热的眼神，她要的只是温暖的笑意。这些她极其匮乏的又朴素廉价的东西。
谁会想到，一向波澜不惊无欲无求的她，疯起来会如此一腔孤勇。会为了一个一无所有负债累累的男子，以身犯险。
与这样一个可一眼望穿他全部的男子偷偷摸摸，她本该是胜券在握的。毕竟她吃过的盐要比他吃的饭还多吧。
可是她输了。
利用银行漏洞撸钱给这个男人创业，百般成全他的导演梦，却是这个男人一朝成名，便推开她了。
她给他买名牌鞋，买高档西装，开五星级宾馆房，租世外桃源，她不惜刷爆信用卡，一次一次提升信用卡额度，养他，来滋养自己。如此冒险大胆，以为本是双向救赎的好事。最后掉入黑洞深渊的，只有她自己。
她若没想过将来他功成名就，赤城之心会带她逃离婚姻，那她就太圣母心了。
只是私心，就如人心经不起考验。有的只是一厢情愿。
现在的他，被鲜花和掌声包围着，知道说什么做什么才是对自己好的。他有了面具。
他不能让感情成为他的累赘，成为推倒他的隐患。
纵使出国领奖的路费，都是刘怡华出的。但回来的他摇身一变，身价飙升。那个曾资助他梦想成真的女子，已然是华服上的一抹蚊子血，别扭了。
在老底还没被揭开的时候，毫不犹豫抹掉它。比起前程，过往的情，只会提醒他的不堪：一个靠有夫之妇上位，又忘恩负义翻脸不认人的负心汉。
他是那样迫不及待，用他的实际行动表明划清界限。他再也没回过女人为她打造的浪漫小屋，仿佛他和刘怡华的故事是失败者的印记。
刘怡华，是善良到没有底线的人，是以自我价值观判断是非的人。
她挪用的是脏钱，是见不得光的钱，是无从追朔起源的钱。她那样心思缜密，找到灰色地带供养自己，供养爱情。
她第一次发现，或久违发现，钱可以带给她那么多美好的体验。比如服务员的态度，比如小男人的崇拜，比如丈夫的刮目相看。
她以前只用现金。用完了，就不花了。后来她用了信用卡，欲望就像婚外情的刺激被打开了。
打开的，的确是一个新世界。是她不曾享受过的欢娱，也是一场风暴。
每次享受，都需要昂贵的金钱支持才能得到。而她像品尝到了甜味的孩子，忍不住贪心想得到更多糖解馋。
就这样，雪球越滚越大。一次次突破她的极限承受。
唯有那个小男人，在她的保护之下闲庭信步，悠然追逐着梦。
直到雪崩，直到她成为警察怀疑对象，直到她匆忙逃离。
逃离前仍不忘把丈夫这些年花她身上的钱还给他，还多还了一些。虽然丈夫这次出差回来就准备和她离婚的。还不忘告诉那个小男人，要是有人问起，就说对我一无所知。彻底埋葬自己，让那个小男人继续他的飞黄腾达海阔天空。
她到底是仁慈的。以至于想说她傻说她蠢，都有些不忍。为了那心中的明月光，飞蛾扑火，那明月如白纸一样皎洁，却是一沾水就透就破了，到底是一场笑话和辜负。
这部剧后半部分走崩，全员性格皆有缺陷，但不影响前四集女主与年下的甜美泡沫。
女主，从谈吐与品位可知她从小即被富养，性格温顺，才貌双全。由于家道中落，不得不嫁给现任丈夫。现任尚在为转变阶级奋斗中，凭借努力得到财富帮女主家还债，迎娶落魄贵族女并打通向上门槛。他急躁，为讨好上司放弃尊严；他自大，些许权力便要拿来炫耀；他自卑，妄想禁锢女主并通过记账行为掌控她，让她成为感恩戴德的金丝雀。现任的敏感、多疑、抠唆、大男子主义、情绪波动大都让女主逃离显得情理之中。
不得不说，女主业务水平很硬。身为全职太太，她能把豪宅打理得仅仅有条，陪丈夫熬夜，省下中产所必须的保姆、管家、厨师、甚至司机等开销。进入银行后，短时间摸熟业务，迅速打入富人区。该处业主钱来的黑暗，人品多有问题，其他同事不敢，女主愿意，豪宅太太屈尊跑推销，不显摆身份也不顾影自怜。
女主身上有两个性格特征：倔强、适应性强。倔强让她容易困顿于自设的目标，产生自我道德绑架意识（因此后期砸钱圆年下导演梦、宁可暴露自己也要拯救犯罪同事）。适应性强让她对贫富、善恶、法律这些泾渭分明的东西没有讲究，随心而动，能住豪宅养花，也愿意苟在破屋守爱。她喜欢挖掘残缺人性下的些许善意，因此围绕在她身边的闺蜜、爱人、同事都非正常人。所以年下曾说，她洁白如纸，太美太好。换而言之她不谙世事，觉得道德本无序，自己才是序。
与年下的邂逅极大激发了她的救赎心态。同病相怜的落魄贵族，同样霸道把尊严撵在脚下的至亲，不同于日版骗子设定，韩版的弟弟帅气、青涩、干净、热血、拥有青春所有美好的品质。他的追求细腻浪漫，且一往情深。为相机的一张背影，便能拔足狂奔，明明相见却用玫瑰做指引，把平常变成梦幻，鼓励并坚信女主就是最好。女主些许举动就能让他感动，一顿饭、一次收留、几句话语，她就像光，出现指引他。因此家庭不幸福的女主沦陷了，她想帮助他，并用帮助他这个方法满足自己的母爱、人妻之爱、身而为人的肯定。
最后她伪造挪用储户巨额财产，出逃海外，她的年下功成名就却翻脸不认人。
其实年下一开始，便不是纯情少年。且不说外公品行恶劣，怀揣艺术梦的父亲好高骛远，沦落到酗酒，明知儿子大好青春梦想灼灼也作壁上观，用失败借口无能。年下继承了父亲的软弱和外公的霸道，导致他三番两次忍不住问外公要钱，却不肯出卖底线争执崩溃（在女主看来，是走投无路后被亲人拒绝的二次伤害）。心仪女主并忽视她已婚身份，主动跨前追求，侧面印证他性格冲动，道德感低下，做事不考虑后果。而与女同学相处也缺失边界感（搂抱、过夜等），团队沟通中欠缺耐心，屡次吼叫。人际交往的情商突降，本质是自傲，对于周身的不屑一顾。
他接受女主馈赠的反应也很玩味，开始抗拒，颇有不受嗟来之食之勇，妥协后数次承诺还钱还情—我相信他有份真心，但抵不过接踵而至的富贵。这时他不靠谱的基因便发稳定发挥：天降大饼，他吃的安心，吃出高贵。油头西装，颐指气使，挑剔食物…他终于融入世俗，成为女主丈夫那样可怜又可笑的存在。他拒绝见面，熟捻欺骗，思忖利弊，那些邂逅就像天台上绚烂绽放的烟花—只一眼，便破碎。再次大雨下的奔跑更像是对自己仅存良知的交待—浅尝辄止，再无真心。
最后世上多了一位冉冉升起的艺术新秀，但他的未来在放弃毕业证后也可见一斑。
所以你看，这世界从来就没有满月，只是白日阳光迷乱了眼，多得是镜花水月，而已。
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韩剧又放大招了！
最近播出的一部韩剧，真是好看到让人抓心挠肺。
不但是18禁的尺度，犯罪➕禁忌之恋题材，才两集就让观众心里麻麻的，迫不及待地想要追下去。
值得一提的是，这部剧还是由金瑞亨主演，金瑞亨代表作品有《天空之城》《无人知晓》。
她曾凭以上两部作品中帅气的动作出圈，并且她淡然优雅的气质永远都那么突出，戏里戏外都是又A又飒、又帅又厉害的人物！
话不多说，咱们这就聊聊她的新剧——
《纸之月》
该剧改编自日本同名小说，是一部惊悚片。
讲述一家银行的合同工偶然碰了顾客的钱后，无法回归原来的平凡日常生活的错综复杂故事。
虽然官方在简介中写到这部剧的题材是惊悚片，但小编认为它更偏向“伦理”。
女主有着一个令人窒息的婚姻。
婚后她是家庭主妇，她墨守成规、安分守己，从不会给丈夫惹麻烦。
丈夫却看不上这个妻子，但妻子又十分听话，不会给他丢脸。
女主为了给丈夫生孩子，每天都打针，只希望有一个孩子，可惜她的丈夫并不配合她。
丈夫还语言PUA她，现在成功的人都不会要孩子了，“孩子是世界上最大的蛀虫”，他才不要孩子来分享他的家产。
丈夫当方面决定他们不再造孩子这件事了，还将女主准备的婴儿床一并送人了。
女主是无言的愤怒，她一忍再忍，真的不想忍气吞声了。
可是她又没钱，而且她发现自己的丈夫竟然在记事本中记下了他给自己花的每一笔钱！
丈夫还经常用钱侮辱女主，女主只是分享她在超市遇见的一件趣事，他却认为女主这是变着法儿的找他要钱花。
丈夫的所作所为，根本看不出他爱女主、关心女主。
而且他们从很早就不同房睡了，两人生活在一个屋檐下，却形同陌生人。
女主在闺蜜眼里，既不用照顾公婆和自己的爸妈（四个老人），又嫁给了有钱的丈夫，闺蜜羡慕她，说她这是天堂的生活。
然而只有女主知道，她的生活有多令人窒息和压抑。
女主从不会反抗，长这么大都没闯过红绿灯，一辈子都很听话，更是善良的一个人。
曾经她的信用卡丢了之后，绑定的手机上总会收到儿童医院和药店的付款信息。
一般人发现信用卡被盗刷时通常会很生气，她却认为捡到信用卡的那个人生活也不容易，也没有计较这些。
她只要手里有一点钱，就会做好事。
比如超市里的老婆婆忘记带银行卡付钱时被收银员拦下，女主主动为老婆婆结账。
可老婆婆不感激她还凶狠狠地要她再借给自己一点钱打车回家！
人心善，是会有回报的。
比如女主终于想通自己也要有一份工作才行，也是为了找回自信，于是她应聘了银行职员的合同工。
首先她被安排了去面对难缠的顾客，没想到顾客是个熟人，就是那天凶狠狠向女主借钱的老婆婆，原来老婆婆真的是有钱人。
老婆婆见到女主很是满意，二话不说就决定将自己的存款存到了他们的银行里。
经理一看，交给女主的工作这么高效率的完成了，对她刮目相看。
但是女主接下来又要面对第二个难缠的顾客。
他是个有钱的色老头，满脑子就是那点肮脏事儿……
此时，女主又撞见了色老头的外孙，外孙不喜欢这个外公，从很早救逃离了他身边，然而这次前来是因为他急需一笔钱，想求着外公借给他。
色老头可不是个好心人，从前他就靠一些非法勾当赚上一笔笔巨款的。
他往地上呸了一口痰，如果外孙能擦干净，他就借钱给他。
就是这样，女主和这个小男生认识的。
小男生正在拍摄自己的毕业作品，遇见女主后就被她深深吸引，两人总是很有缘分的偶遇。
小男生的主动，让女主发现原来自己也是有魅力的一个人。
可是，直球小男生一次次地打破他们相处的距离、亲密的程度，各种撩姐姐。
甚至，他牵起了女主戴着婚戒的左手，亲吻了上去……
女主知道小男生缺钱，因为上学为了交学费已经负债了。
于是她想到，色老头因为非法贪污存放在她这里的那笔钱，不如给他外孙好了。
所以，她开始犯罪了，走向了取款机，取出了第一笔钱。
她很紧张，也害怕被发现，但是随着而来的还有那种“快感”，她似乎迷上了这种偷钱的行为……
虽然这部剧在播出后有不少争议，尤其是50岁女主和99年的小男生吻戏这个片段。
一部分人认为他们是母子恋，辣眼睛，无法接受。
另一部分人则认为导演将这段拍得氛围感很强，且吻戏毫无违和感，是唯美的，有当年看《密会》的那种感觉。
甚至在夸他们又敢拍这种犯罪➕禁忌恋了！太刺激了…
因为这部剧是翻拍日本同名小说，10年前就已经被日本改编成电影和电视剧，韩日两版内容都差不多，讲述女主因为家庭出轨小奶狗，为他去骗银行客户，最后死在泰国的故事，是宫泽理惠主演，影片获奖无数。
本身就是珠玉在前，不得不说，金瑞亨接下这部戏，看得出她真的非常有勇气去挑战这种高难度的演绎。
对于韩国的翻拍，无疑是一种挑战，但是根据韩剧的特点来说，他们大概还会在剧情上增加细节描写，而且女主的两个闺蜜也有各自的故事线。
总而言之，这部剧从观感上说是沉重的，表面放纵、追求自由；但其实内里更压抑、更现实，有着强烈的室息感，所以建议大家耐心看～
奶奶那个反转挺无敌的，按照我的思维最后走来的应该是修陶瓷的
上午看完《杀死福顺》晚上看这部剧真希望金瑞亨也可以一刀砍死她老公…
找小奶狗，看似真爱，实则贪恋人家的肉体。没有钱，却去挪用公款。她的所谓真爱，就像纸之月。
结尾没看懂
韩国流行老女人搭档小鲜肉，捧大妈屡试屡爽，看了第二集，来改两星等后续，不弃剧为看老幼搭档是不是恋，恋怎么个恋法。发现后面那位对别人评论那么愤愤，你姐奶的你？演员年龄母子搭档，还丑的够味，像非看不可似的，一星撤吧。看日剧不少这样题材，韩剧搞得比日剧火，像《回到十八岁》伪母子火，《黑暗荣耀》戏里恋人戏外母子火，这里里外真母子更火吧
看到有人说金瑞亨姐姐是老女人，很丑，这部剧就是为了捧老女人的。敢问你脑子是不是进屎了？😅
女主是金瑞亨。长得好看就算了。工作能力也太强了。遇到任何事都能逢凶化吉。跟开了挂似的。唯一不合理的地方就是，这么优秀的女人怎么可能会嫁给那么差劲的男人？
韩版看到金瑞哼演有点跳戏，总感觉下一秒就要拿叉子把她老公噶了
软饭男
金老师新作！！看完两集妈耶我磕疯了！！！后续一整个等住！！！
这开放而稀碎的结局，各种不合逻辑的剧情，要避雷这个编剧了。即使有金老师也只能给两星。///看完两集打算等出完再看看结局。导演真的很会生硬地带动年下感情线，氛围感和剧情都太刻意了，不好嗑。金老师还是适合飒爽帅气的人设，这里的温婉隐忍总感觉要憋大招杀老公了😂
剧里对于女性困境的刻画统一的告诉你:不论身处什么阶层和身份，无论生活的困难具体是什么，想要话语权，经济独立就是非常重要的！金瑞亨气质太过独特，长着不会受欺负的容貌却也能诠释破碎感，而且在广告植入这方面，他们确实也是有点想法的。
金瑞亨每个眼神都饱含着情绪，有人说她就是看木头也很有戏，所谓眼技
金瑞亨演技再好也中和不了轮廓的高度棱角感，独美无敌，但是感情戏BL感太重了，恕难带入
1-2。弃。金老师的剧，要看，剧情受不了。女主是如何做到不毒死狗老公的，太能忍了。另外的感情线也很没有必要
金瑞亨不适合这角色，她的气质本身是飒爽大女主，但剧里角色是家庭主妇，多年脱离社会，依托丈夫而活的家庭主妇，是谨小慎微的，是踌躇不前的，是战战兢兢的人物，看到金瑞亨这样刻意的演绎局促、拘拘儒儒的神态，感觉出戏，而且这种家庭主妇反杀的题材适合日剧，韩国改编过来就水土不服，两位闺蜜的线也是毫无新意的虚荣型主妇，完全看不下去
3.5/5 高开低走 前面西皮嗑的有多上头 后面就会有多下头 另外特别替女主和事业闺蜜感到不值
女主气质太好，难得碰到一个有辨识度的韩国女演员，很喜欢她，希望能有个好结局。那个闺蜜是金福南吗，怎么还那么可爱。还是那张不见老的圆圆脸。
看第一集就对女主完全没共鸣。好吧，联想名字就会想到日剧“恋之月”，但相比之下，总觉得不对劲。金瑞亨很帅，以前的角色很出彩，但演这个角色就会觉得怪。男主也很怪，说不上来，再看这分数，弃了
虽然喜欢金瑞亨的感觉，但是这姐的气场是灭掉整个剧的，就原著来说其实选角有点失误