他假装心脏病给傻胖拍晕之后,为什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是给那胖子拍晕搞出那么大动静,烧女都没有要来的意思。后面拿枪给烧女打了,为什么不拿枪给秃子也给打了。秃子后面那把枪可是打了三发,咱就姑且算他两发没子弹,已知晕一个,受伤一个,支走两个去拿钱,就剩他一个秃子跟他拼了不就好了吗?黄政民最后和头子的打也能看出来根本一点也不怂,那时候跟秃子为什么不是这股劲呢
电影翻拍自刘德华主演的《解救吾先生》,是根据2004年演员吴若甫绑架案真实改编,事件还原度超过70%。
当时的绑匪们也很嚣张,居然是冒充警察毫无避讳的当街绑架,也正因如此才给了现场人员辨清面目的机会,有助于警方快速破案。
由于只知道该事件,未看过解救吾先生,所以无法评价韩版改编的好坏。单以此电影来说节奏控制不好,许多细节有点莫名其妙。另外一如既往的,韩国电影里的警察不说可有可无,也是弱鸡得很。
咖啡厅老板金某被绑架分尸遇害,女店员素妍下落不明,警方因缺少证据调查陷入中断。
大明星黄政民出席活动后回家途中也遭绑架,匪徒包括瘦脸、寸头、壮汉、骚女、胡子等人。
剧情以明星、警察、匪徒三方动向为轴线推动,讲述如何在13小时内进行自救与救援的故事。后半段匪徒的内讧与要挟警方的设计更有意思,也是人质得以获救的主要因素。
瘦脸是头目,自称给了赎金就会放人,可一群匪徒都未蒙面,他们会让人质活着离开?这显然是不可能的。所以瘦脸从一开始就在骗人,并且约定晚上十点之前未归便将两个人质杀死。
他与壮汉先后杀了出租车司机、便利店店员、炸伤警员与路人若干。令他万万没想到的是后院起火,猪队友才是整个故事的关键转折。
瘦脸无奈下选择自首,提出减刑和加钱的要求,并用计炸死了一队警察,仅差一步就成功逃脱了。
黄政民也算是略有心计之人,看出破绽之后开始虚与委蛇拖延自救,先支开瘦脸去拿银行卡。
好在匪徒们除了瘦脸,其他人智商不行,被黄政民以避免被发现失踪为由,说服寸头打出两通电话,并且说了一句报警暗语。之后又装心脏病,故意失禁骗寸头去买药,然后与素妍连伤胡子和骚女开始分头逃跑。
黄政民的思维逻辑是OK的,可惜运气不是一般的差,兜兜转转一圈又被抓了回去。也庆幸寸头和胡子的智商真不给力,一个搞内讧,一个被策反。
刑警通过车辆买卖这条线查到瘦脸等人都是有前科的惯犯,并在便利店外抓到了壮汉,结果成功引出黄政民被捕的消息。
瘦脸自首时,留给警察的时间不足2小时,随后不仅中计团灭,第二小队也没打过瘦脸,这也太无语了。
要不是黄政民爆发出了甄子丹式的战斗力,瘦脸铁定顺利逃脱,那警察的里子面子都丢尽了。其实瘦脸的人性要不是那么狠,他在明知绑架失败的情况下,压根没必要回去杀寸头,没有主角光环回去也是活该送死。
警匪对战片。黄政民被绑票,依靠自己完美的判断和对绑匪的预估和分裂,成功自救的故事。棒子国警察依然低能,来得总是那么迟,都打得差不多了,收个场结束。
黄政民一天出席发布会回家,发现停在便利店门口的车子上有好几个人,以为是粉丝捣乱,不想回家途中被绑架。绑匪要求高额的赎金。黄政民与绑匪斗智斗勇,让他们去拿赎金,可是没有给密码器。后来被威逼,慌说密码器在家里,又让绑匪扑了一空,最后才告诉绑匪密码器在超市。同时,被绑的黄政民也在积极想办法逃跑,他先是用玻璃碎片,没有成功。后来又用装心脏病尿失禁,骗着光头绑匪出去买药,让胖子绑匪以为他不行了,松了绑,他跑了出来,用枪打伤了女绑匪,从后山滚了下去,遇到一个老头,但是还是被抓了回去。黄政民通过电话,用了两个电影里角色的名字,提醒助手报警,助手到黄政民家发现家里被翻,赶紧报警。警方通过监控,找到了绑架黄政民和近期绑架另一个人的绑匪是一伙的,迅速确定了嫌疑人员,并进行抓捕通缉。同时绑匪开始内讧,女绑匪死了,光头绑匪又拿不到钱,他开始反水绑匪头目,绑匪头目见控制不住了,就去自首,把警察引到了一处爆炸点,炸伤警察后,自己跑了出来。幸亏另一批警察心思缜密,发现了黄的鞋子,去了另外一处地点,与挟持黄的光头绑匪遭遇,光头以黄要挟,准备驾车逃跑,正好迎面遇到绑匪头目,他开枪打死了光头绑匪,还杀了男警察,打昏了女警察,这时黄神灵护体,大战绑匪头目,还最后将他勒毙……
一看就是翻拍《解救吾先生》,但是完全是棒子味,没有什么痕迹。不过本片中黄政民的智慧和应变让人叹为观止,一己之力就把绑匪搞得团团转,被玩弄于股掌之上,最后还勒毙了绑匪头目,让人想起“武松单臂擒方腊”,真是武力了得,应该是主角光环吧!演心脏病竟然都尿失禁了,真是神演技,难怪绑匪会中招,太形象了,无懈可击。另外就是最后那个穿着黄衣服,身形和仪容都很神似绑匪头目的年轻演员一出现,黄眼中的恐惧突然自然而然出现了,最后为了缓和情绪,他又笑了,真是封神的演技,服了!女演员身材真心不错,不过脸还是棒子国的脸。另外那个设计好的陷阱也不错,这让绑匪头目胸有成竹走了充足的理由。
不过好像有两个问题。一是一开始给黄看杀人的视频,所有人都出镜了,只有那个老魁没有出镜,以为他是拍摄者,结果他也拿刀杀人了,那这段视频是谁拍的,难道还有一个隐形的绑匪?第二是最后绑匪头目抓住了男警察,用男警察的枪打死了男警察,这时女警察不开枪,却冲上去与绑匪搏斗,为什么不用枪呢?这样威力和造成的伤害不是最大嘛?警察关键时刻不都是本能拔枪的嘛?有点说不通。
所有的电影里面受害人都不知道补刀,是他们不看电影?不!是导演和编剧不准补刀!补刀完了之后剧情时间不够怎么办?为什么不绑起来呢?是没有时间只记得逃跑?那就没想过还有劫匪在,跑得了?导演说跑一跑,剧情更完美。
作为一个演过那么多角色的演员,难道一点点相关知识都没有?还是说也和小鲜肉一样只是开机露脸,然后就没去过,所以什么都不知道。
干倒脸上有疤的劫匪,胶带绳子现成的,绑起来很难?哪怕是设计成没绑好,也能体现出两个人的慌乱。
大门,那女的被绑n天了,居然还是手足无措的站着看着,不是说女的很强的吗?揪头发不会?生存的欲念没有了,才没有动力。
开车男开门,作为男主,抓过女的手上的枪,在大门锁链解开那一刻撞上去,这外面开锁的人会怎么样?撞到鼻子人会懵的!然后手上的烧火棍不能砸?车就在外面!!!
山上女的,老几百年的套路。能不能让女的跑一跑再被发现?男主,都个圈啊!
总结:补刀很重要!
黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。黄政民的电影电视为啥都那么好看?!😘😘😘太好看了。
“我不过是在摆好饭菜的饭桌上,好好地享用了一餐罢了”,黄政民扮演的“黄政民”这样说道。 作为一部翻拍影片,《人质》也不免被观众先入为主是在《解救吾先生》摆好的桌上吃了一顿便饭,如果说后者是将一个结局并无悬念的故事呈现得紧迫而悬疑,那么《人质》就是让一部叙事严整的电影翻新出生冷又热辣的韩式警匪风味。 一.饭桌 虽然中韩被归纳在东亚电影的范畴内,却一直都在各自的艺术气质里扩张和衍生。《解救吾先生》的饭桌是榆木,是在生活的土壤里落地生根的实木气质,纹理粗狂大气毕露,正如丁晟擅长的硬汉对决戏码; 《人质》的饭桌是大理石,是重量和强度都极具冲击性的顽石气质,切面光滑纹路整洁,恰是钟武路警匪片节奏分明张弛有度的质感。 影片从“黄政民”出席新片发布会开始,乘坐豪车回家的演员和驾驶货车狩猎豪车的劫匪狭路相遇,用1/10片长利落地完成绑架,再用“15小时”虚拟时长进行生死倒数,人质脱逃、绑匪勒索、刑警追踪,三条交叉叙事线索还融合着绑匪团体内背叛与否的支线,在影片进程1/2和2/3处完成两次剧情转折、且以两场盛大的追击的动作戏直达高潮。 在公路追击的场景中,汽车的轰鸣与人声的嘶叫、主客观镜头的交替、吊臂俯拍与人物特写,快速切换之下既有视觉冲击也未喧宾夺主,是非常韩式意味的表现。 二.佐菜 一道小菜是色彩的运用,《人质》的剧情空间主要在封闭的半地下室,这里被设计性地晕染出红黄绿三重色系:红绿胶带粘贴起来的窗户投射下并不规整的色块,散落的红色椅子和墙面红漆仿佛危险警示,门缝透进的狭长光线好似电光惊叹,色调的强烈反差既是正反双方狂乱挣扎的内心世界,也在预示着主人公“走”与“停”的生死抉择。 在“黄政民”第一次逃脱的追逐戏里,跟拍镜头穿过层叠的绿树,浑身泥泞的人和生命旺盛的景互为衬托,在动态中迸发着求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染,《人质》删除了原作里王千源角色的血肉背景,塑造出一个彻底冷血的反派,进而将人情味的部分替换到“黄政民”的身上。“黄政民”与陌生的咖啡店服务员的生死相托,和反派崔基莞对待同党的冷漠暴戾形成反差,“黄政民”的多次离间计谋和崔基莞的反复对抗镇压更是胜过警匪对峙的头脑对决。 “三十七次面试才成功”的咖啡馆服务生,“一百多次试镜才有机会”的千万级影帝,在无人知晓的半地下室里完成了悬殊的知交,也成功达到了与观众的情感共鸣。 三.主食 《人质》玩了一出非常有趣的狩猎游戏,警察、劫匪、人质三者之间形成了互为猫鼠的关系。 当崔基莞发现猎物“黄政民”之后,他并未直接掠货或者暗藏埋伏,而是对其进行了一系列正面挑衅:拍照、握手、羞辱、武力压制,待到对方情绪失控以后再突然绑架。短短两分钟完成的犯罪,充分塑造出反社会人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、冲动易怒的小弟廉东勋,三个鲜明的反面角色。 他佯装释放人质,用向神祈祷的誓词彻底侮辱人类的尊严;从不称呼“黄政民”的大名,只用姓氏来指代人质,因为他人皆只是自己完成犯罪的符号工具;不仅玩弄人质,更甚还戏耍警察,用自首完成对他们报复性的杀戮。 作为整个犯罪团伙的首脑,崔基莞是极端自负的,不甘被“黄政民”干扰计划的他和拼死一博的“黄政民”为彼此最后的坚持而厮杀——求胜的虚荣与求生的意志,终究败在了足以全身而退的雨夜。 “黄政民”作为表面上的弱者,实则也担当了对绑匪狩猎的“猫”,离间计成功瓦解了对方的团伙人心,顺利完成了自救;警察看似是捕鼠的猫,却也在束手无策中成为了崔基莞捉弄的“鼠”,使得最后的营救顿生难以预料的悬疑。 四.好好享用吧 从“黄政民饰演黄政民”开始,《人质》就预备好为观众呈现一出真实与虚幻的实验。影片用虚构的戏剧背景衔接真实的新闻资料,用海报冷酷的眉眼叠加演员礼貌的微笑,用晃动的模糊镜像逐渐聚焦到演员凝重的面部特写,银幕上的“冷血汉”与灯光后的“黄政民”已然拉开了形象,让观众不小心就会陷入“这或许是真实的黄政民吗”的疑问中。 真实的绑架原型、影片戏剧化的犯罪与结尾的戏中戏,悚人的事件像套娃一般发生。地下钱庄窝藏的真犯看着电视机充斥的虚假新闻,患有臆想症的独居老人却能提供关键的破案线索,这些颇具意味的设计包含着创作者对这个漠视人的社会和体制的讽刺。 千万演员“黄政民”也正如千万演员黄政民那样,贡献出精彩的表演。无论他在镜头前“演绎”的镜头感,还是“流露”出来的疲倦感,“迸发”的求生能力,或者“假装”出来的懦弱无能,与其说是黄政民在进行角色扮演,更像是影片对他进行了一场实景考验。 “演员黄政民果然也会像电影里那样做吗?”如果你也产生了这样的疑问,那么便已品尝到《人质》这场实验最美味的部分了。
全片最精彩的应该是最后黄政民看见饰演假匪徒演员那一刻表情的转换和内心的恐惧吧。没有原版好,少了人性复杂和匪徒博弈的精彩,为了给剧情增加紧张感设计了很多追打的戏份,最后竟然是人质逆袭捉住匪徒,简直失去了原版的味道。
黄政民那嘴好像是为“阿西吧”这个词而生的,镜头一推过去,骂人的气势就出来了,下一秒就要动手。《解救吾先生》一直没看,先看了韩版,没有比较,看着还算带劲。
警察成为了一种可有可无的陪衬或背景,黄政民以一己之力扭转了乾坤——拜托,你在这部电影里面扮演的是自己,不是《新世界》里面的丁青好吗,你的战斗力如此惊人,怎能令人信服?这得打多少鸡血啊!
影片后半段肉眼可见玩崩了,实力演技派黄政民领衔的翻拍片玩到翻车也真是不常见;金宰范与原版中的王千源几乎没有可比性,而黄政民的主角光环实在是闪瞎了狗眼,这特么就是“第一滴血”啊思密达。
黄政民演艺事业表演痕迹最大的一次竟然是演自己,倒是反派们的表演和设定更讨喜。
吴若甫看完了都说好,6.1分?打低分的人都是狗吗?
《新世界》是黄政民演丁青,《人质》是丁青演黄政民。剧情犹如清汤寡水,食之无味,感觉黄政民真的是被绑来拍片的
黄政民,我说你怎么没去参加鱿鱼游戏,闹半天你被绑架了。
能看出来它们打算做两个点的创新,但是最后还是沦为了流水线工业电影,很无趣的故事
黄政民果然是不能被拯救的,只能自救。
期待了很久 短平快 节奏又抠得特别紧 黄政民的表演没什么难度 但是是真的努力 生生看着韩国的类型片从又臭又长的剧本发展到技术+剧本双核驱动的精彩模式 真好看
土制铁枪四围扫,钉瓶炸弹闹市响,不死硬汉黄政民斗悍匪;把原作的写实感惊悚题材改成标准飞车枪战肉搏动作片,各有所长吧
他是一个叫黄政民的角色,而不是真正的演员黄政民,这也是影片最大的问题。
X你的,什么叫“又是中国货”?!棒子自己生产不出来吧。跟原作的味道很大不同了,还是韩片的那种耍狠风,没有人味。
黄政民,你竟然背得出朴成雄的手机号…真是bromance
好难看,明明才90分钟,却比原版看着长一倍,绑匪和人质的戏真的太干了,警察的戏也没有一个让人想看的角色,整体非常非常公式化和无聊,完全没有紧张感。
朴圣雄继《新世界》害死黄政民之后,险些在此片中再次得手。
与原版的写实主义不一样,这部翻拍片除了爽之外,只想说明一件事:我黄政民本人现实中就和电影里一样牛逼,不要来惹我
不明白这部电影的分值为什么这么低,虽然原作在前,但是看不出翻拍的痕迹,完全韩化了,这其实就是最大的成功。翻拍不是照搬,而是入乡随俗,看不出翻拍。另一个出彩的地方,就是黄政民可以接受并同意被电影“绑架”,也就是说用自己真实的名字虚构被“绑架”的故事,他饰演自己。我觉得不是随便一个演员就能接受这样的设定, 这需要强大的内心,才可以让电影中的角色真真假假,虚虚实实。每个人都有存在的理由,和做一件事的动机。《人质》中人物的所作所为都很符合自己的身份,所以对一系列的“反转”并不感到意外,从头紧张到结束。由此得出一个重要的真理,绑架案中,千万不能让绑匪如愿以偿,否则人质将不再是人质,而是死尸。
黄叔:我救我自己!时长感人…下次想看绑架马东锡…演男反一的演员很不错哎,但豆瓣木有介绍……