剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 追忆
什么意思？不！过！瘾！啊！
不是谁戏份多少的问题。这片子剧情安排有巨大问题。三个无家可归的兄弟寄养在安藤樱家里，平静的幸福被祸起的杀人案打破。养母独自承担后果，命四人从此永不相见。剧情照着这条线走下去就好，偏偏25年后神神秘秘一惊一乍的又出来个杀人案，各种悬疑各种查案紧张兮兮让观众以为三兄弟互相残杀还是咋滴，然后警察一句话凶手找到了，结案，和三兄弟25年前那事毛关系都没。绕个好大的弯子三兄弟和义薄云天的养母这25年的人生只字不提，笔墨少的可怜，镜头一转养母已经在养老院养老。所有人物的情感维系和感情进展都毫无描述，直接导致几位好演员演绎出来的人物苍白无力，没有任何说服力。我安藤樱就贡献开头幸福的浅笑和最后无表情的微笑更是让我白白期待。
即便是这样，故事安排少的可怜的栗子这条线，还是成功打动到我，暖男栗子对待养母女儿的大爱，恩深义重，令人唏嘘动容。
伪悬疑的大烂片。白瞎了这么美的外景和一众好演员。
2 ) 过去哪能轻易遗忘
整部片子基调比较平稳，逻辑情节也没有明显的硬伤，从节奏上来说还算是一部看着让人觉得比较舒服的片子。
同时，这部片子将每个小人物的心理活动都刻画得很真实，很细腻，因此有很多让人看了很感同身受的东西，这是很难能可贵的。
三个儿时曾经一起住在福利院中的少年，长大之后竟然是以这样的方式相遇，可谓天意弄人。
这个世界，每个人都有着想要逃避和不愿提及的东西，可是墨菲定律告诉我们，越是不希望发生的事情，往往就越是会在不经意间来到你的身边。
因此，对小人物来说，命运也是如同雨中浮萍，不求大富大贵，只要能平安无事的度过一天，那也是上天的恩赐。
3 ) Quasi-Nippon Aloofness
从大和民族冷漠的民族人设来拍家庭情怀回归确实强人所难，不经历中年困惑和终极人生问题思考的小阿飞，认为还是看不太懂导演的用意。 在冈田这个年纪，一切简单，素朴就好，日本女人演日本隐忍，日本担当男演承载和愤怒，相比于入殓师之类的终极问题，这种伪悬疑，还是在讲，你究竟能不能真正释怀自己的得与失种种。 大和人的终极冷漠，让一切本来应该强化交待的部分，显得很寥寥，所以这整部是靠演技撑起，剧情简单且真实，正因为深知这种冷漠，所以不少采取音乐加强共鸣，我想也是无奈。 In a nutshell,this is an impressive one.
4 ) 中规中矩，老派作风
散场时就听到群众纷纷讨论搞不懂他们背负这么多年沉重压力的点在哪儿？杀人时他们只是孩子，就算自首也顶多被管教一下没啥大碍啊，还可以以正当防卫为名。况且也可以不自首把尸体默默处理掉的，何必付出姐姐进监狱三人十五年来过的那么沉重的代价？就为了不让三人履历有污点？同样是孩童犯罪，《白夜行》的逻辑很好理解，因为不自首所以选择躲避不相见，但这片是自首了都有替罪羊为啥还要选择不相见（一开始姐姐所说，后面的不相见大概就是个人选择忘却所以不想见了）。
长泽雅美这条line也挺薄弱，没头没尾交代不清。
其实这片有种命运的捉弄和宿命感吧，日影感觉很多都挺圣母，人间有真情人间有真爱，再搓的角色再恶劣的环境最后都积极向上传播正确的三观，包括东野的片子，反观天朝的《小时代》之流。。。大家都很温情圣母，结果怀疑了一圈原来悟的死因如此简单，造化弄人。兜兜转转了一圈，启太的妻子身世如此，其实告诉妻子身世也可以，毕竟那么善良的母亲没什么好见不得人的，妻子感觉也明事理。
这俩男主都是爱豆出身吗？（都不认识）那演技还可以，冈田有点稍微用力过猛。上影节看了辣么多日影感觉他俩颜值一般（粉丝勿打），冈田还可以吧。
一个很散的观后感，就这样了。
5 ) 家庭关爱缺失问题
7分。披着悬疑的外壳，实则悬疑是线索，串联起故事，更多的是当代家庭关怀缺失对孩子影响的问题和普遍有罪恶感的当代人背负沉重十字架挣扎亦或向前的故事，走抒情风，想打温情向的片子。
兄弟三人，启太，小笃，悟。幼年小笃带头要去教训那个男人，最后给那个人男人一刀的是启太。悟则开始就不停问小笃真的要去吗真的要去吗？小笃有冲动但是是克制的，但经历了那个男人的死，让他有深深的有恐惧感，所以最后做了警察企图减少恐惧，但其实并不能减轻，他一直没有启太那样的胆量。启太亲手杀了那个男人，可以说是最接近“恶”的人也是最有罪恶感的人，他娶了那个男人的在监狱里出生的女儿也可以认为是他心理上的一种赎罪，让上一辈的家庭破裂不至于影响到下一代，给自己的新生女儿以光明的未来，暗地里也一直给悟借金和看望凉子阿姨，是背负最大以及守护了最多的人。悟是三人里最懦弱胆小的，长大了还是那个样子，老实又傻头傻脑的。勉强入赘有了生活，一心照顾着家庭一直借着钱，又让旧友远离儿时罪恶，安心生活。看到凉子阿姨时还在弯腰90度地比划着石头剪刀布。
再说当代家庭问题。首先是家庭中母亲和孩子的情感缺失。幼年小笃母亲的为爱抛弃小马，到中年小笃母亲次次向小笃借钱还企图过自杀，可以说小笃没有得到过母亲的关爱，而收留他的凉子阿姨给了他爱。幼年启太也是和父亲吵架离家出走才遇到的凉子阿姨。幼年悟是在孤儿院里被凉子阿姨收留。他们三人都是缺爱的儿童，凉子阿姨收留照顾了他们，充当了一定母亲的角色。
其次是家庭间夫妻情感缺失问题。小笃和妻子可能是由于失去了一个孩子而感情破裂。悟一心尽力地保护着家庭，却被妻子和情人谋杀，可谓略讽刺。启太老婆的父母也关系恶劣，没有给到一个好的照顾。可以说是一定家庭情感矛盾和缺失造就了现在的不幸福感和悲剧。
片尾启太亲自拆掉幼儿三人和凉子阿姨的房子也可以认为是告别过去，决定永远守护秘密，建他和妻子的新房子及他女儿的出生也可以认为是希望的诞生和新生活的开始。做为悬疑来说，悟的死的真相揭秘又些突然反转和轻巧地一笔带过。让人再回来看一直被带入以为真凶的启太，在真相揭示前一直不说实话，也体现了愿意独自背负罪恶的兄弟情谊。
说下颜值，小栗旬和冈田的身高差真是萌萌哒。最后看到同样是跑向启太老婆，小栗旬大长腿地跑啊，到冈田就是小短腿地加大频率跑。emmm…
6 ) 平平无奇
日本电影大部分就是一个套路，就是有想要守护的东西。
另外日本人拍片子好实诚，也不给OKADA弄个垫子啥的，太出戏了，感觉就是男女主角对话的视角。
但是这个凶手的铺垫太差了，长泽雅美的存在只是想说明“孤独”吗？以及不能公开见面的意义何在？细节方面很不到位。
总之这是一部非常教科书般的片子。
7 ) 算不过人世间的无常
《追忆》最终还是有相多部分的表现看上去是属于上个世纪的，比如充斥各种场面的过犹不及的煽情配乐，比如对某些场景的淡出处理以及闪回的变色处理等，很容易令人想起上世纪六、七十年代日本电影的样貌。某种程度上来说，这部电影是“老派”的，是富含着一种比较保守主义倾向的导演兴味的，从这一点上来说与所担心的相差不远。
但另一方面，在剧作中呈现的扎实的人物性格与几乎可以看成是对惊奇感刻意规避的反转，又令人感觉，老作风，自有老作风的风流倜傥。整部影片围绕曾经经历一桩杀人案而后离散的三名孤苦儿童展开，三人长大后，各有自己的发展，成了警察的四方笃，面临久别重逢的老友川端悟被杀的境况进退维谷，他无法向警部承认自己认识死者，亦无法接受另一位好友是嫌疑人的事实。这部长达99分钟的电影不断在过往的闪回与今日的疑案中跳进跳出，逐渐拼接出一场诛心纠葛的渊源。
观看这部影片的大部分时候，会令今日看遍各种推理套路的观众觉得索然无味，既然大家都第一时间知道了三人昔日与收养他们的凉子及25年前凶杀案的来龙去脉，那么今日的这桩案件，凶手是谁实在是呼之欲出，这样的套路，毫无悬念可言，甚至可以说是陈旧不堪了。当然真相与惯常套路背道而驰，同样与观众预设的结果产生了出入，最重要的是，这部影片的核心功能居然不是追寻真相，而是真相揭示前后，这几个人的复杂心态。
两名男主角冈田准一与小栗旬在影片中比较成功地抹去了偶像痕迹，以令人几乎难以辨认的扮相饰演两名普通社会人，在悬案风浪中无法自若行走。降旗康男的作品通常以平静节奏编织关注内心的故事，这部亦不例外，且在《追忆》中，可以看出阅历深长的电影作者对这样一个故事本身所承载的人生况味的独具慧眼。这在日本电影史上许多导演身上都有非常明确的体现，早如沟口健二、五所平之助，近如东阳一、山田洋次，都在他们晚年创作出了对年轻导演来说根本无法把握的人生经验的独特气息的表达。《追忆》也许算不上目下最好的日本电影，但在余味上无疑是把握精准的，一个不复杂的故事与相对古板老套的调度，反而令这部电影的兴味重心落在了更感性的一面。影片里的每一个角色都在拼命挣扎命运的桎梏，但都输给了人生的无常，这种偶发的命途轨迹，决定了他们的后半生，也在影片规定的情境节点，再一次无情地裹挟了他们的下一站旅程。这种难以言表的悲剧感，正是今时今日的降旗康男才能提供的体验。
#SIFF20#像日本老电影的感觉，如同人生中的某一刻，在经历一件事情开始不断追忆，套上了悬疑的外衣，有怀疑有悔恨有感动。冈田准一的眉眼好好看，差不多把小栗旬比下去了。
确实会想到饥饿海峡，海边小镇和试图遗忘过去的罪人，所以看的时候还挺怀念。其实整个影片的质感和核心梗都不错的，但是每条线都草草收尾，本来可以讲人性，结果完全沦为一出温情小品，很遗憾啊。ps每一场标榜自己售罄的电影，都绝对不会坐满，上影节真的戏太多了。。
2.5；开篇犯罪伦理，后半部流于温情脉脉，设置这么多角色难道只为了豪华卡司？“今天又平安度过”，共同守护的追忆时光，是联结他们生命意义的密码；手法的确相当老派，旧日滤镜倒也相契，吉冈秀隆尤其适合昭和风；小栗旬甩掉偶像包袱，出演油腻中年自然无痕；冈田准一终于不再少年。
伪警匪片。富山海边的浪花太美了，在海景疗养院窗边，柄本佑和安藤樱夫妇的单边对手戏绝赞；小栗旬亲手开挖掘机拆海景旧宅也是太美。从木村文乃晕倒开始，后边全是神演，尤其小栗旬听说母女平安时的表现，太厉害。
从男票家出门的时候，收到了公司终面的祈りメール。坐在玄关开始掉眼泪，刚刚画完的睫毛膏全部晕了。漫无目的坐着京王线到了涩谷。随便买了票，开了手机勿扰一边看一边哭。出来以后好多了，就职中压力很大，但是男票每天鼓励我，朋友支援我，还有很多人都在帮助我。继续加油吧。20170514@涩谷
除了卡司豪华外无功无过，本可以是一部出彩的人性探讨，但都流于点到即止了
真的是，无力吐槽，神卡司＝烂片的魔咒估计也没几个导演能打破。剧本结构流水，构图无甚考究，只靠配乐一个劲煽，类型都没摸准，何谈平庸？建国的人设是秘密守护者，不应该开挖掘机，糊墙包工头的身份比较合适。另，太贺×三浦贵大这对老抽cp可以站，何时真正主役。丨豆瓣简介错误百出，能否更正一下。
老婆可爱。Okada身高太感人了，构图笑出声。摄影渲染的很厉害，但是故事好弱。整体综合一下是个值得看的片子。
传闻登陆上海电影节！到时候小栗旬的粉丝千万不要跟我抢啊！去年就见识到迷妹们的威力了，我要看麻酱！
沉醉于老导演的那一份真挚与温柔，充满了松本清张式的人性关怀，讲述了一个与过去和解的故事，作为一天观影的收尾，很舒服，很温暖。
这部电影出乎意料滴好。故事和表演都跟饱满，老导演的风格更是十分到位。看惯了现代悬疑的做作，这样的电影是一股清流。
我麻打了一个大酱油，角色的作用力可能还没冈田准一的妈强。故事挺有趣，演员演得非常好，但导演掌控力还欠火候，剪辑有问题，优点是不啰嗦，可看性还是有。
为栗子看的，迷之尴尬的剧本，还不时响起心潮澎湃的音乐。冈田全程苦大仇深脸，被竹马们喊作阿酱（不知道敦子啥感想）。总之太尴尬。。。
【SIFF·2017·第一场】有着一个大作的面貌，但是正视内心感受，实话说确实拍得老式无聊了一些。单拎出情节是个很令人叹息的好故事，但是表现得太平庸。用很多景致折射心理，感觉不起作用。起初是想看安藤樱和长泽雅美的对戏，结果是两个时代的人。不过安藤樱依旧是日本年轻女演员中的鬼才。
小栗旬老了才有点好看哎。。。冈田准一我觉得演得好尴尬哦
赶去医院那一段路背景里的波浪，柄本佑的演技，以及……我还是觉得故事本来是可以讲好的，所以三星。导演过于“温柔”，节奏拖沓和突进之处过多，四方妻子和母亲这条线讲得莫名其妙，悟死亡真相的展开太突兀，小栗旬的演技……好像经常游离在故事之外？真的有点儿浪费卡司和配乐……
就像最后吉冈秀隆的那句台词：“一切都是命”，谁都无法改变它，只能在救赎中重新开始，因此电影虽然人物刻画得比较忧郁，但总的说来还是比较正面的。演员都很深沉的在演，比较不上心的是安藤樱的老年妆，找个上年纪的演员来演更好，最后和冈田准一在海边的戏，实在有点出戏，两人根本就是同辈份的人。
一部悲伤而又温暖的故事，底层阶级的悲惨生活。推理部分太弱，剧情节奏太慢，配乐是亮点，提琴声很棒，画面很干净。长泽雅美很漂亮，安藤樱真是神了。
天哪，好难看啊。故事的合理性在哪里？为什么装互不认识就能解决杀人的问题？麻酱那个角色是用来干嘛的？演技都不在线，配乐也不合理，调度非常老派。
#2017SIFF# 以为是个社会派推理，结果推都懒得推……活生生拍成一个日剧，而且是巨老派的日剧……三星真是看在冈田准一扮相上的极限分数了。