乘风第四季

浪姐浪姐，第3年删【姐】，第4年删【浪】。对于《乘风破浪的姐姐》这种经典大热的系列IP来说，频繁改名可是搬石砸脚的大忌啊，到底发生了什么事？？？

浪姐浪姐，第3年删【姐】，第4年删【浪】。对于《乘风破浪的姐姐》这种经典大热的系列IP来说，频繁改名可是搬石砸脚的大忌啊，到底发生了什么事？？？

连续两年删姐又删浪，还不让说？！

看到徐怀钰的翻车舞台，不由得想起浪姐第一季，姐姐们争先恐后积极排舞的样子，哪首歌难就选哪首，当时疫情刚开始不久，整个演艺圈几乎停摆，30+的姐姐们没有工作，让我们第一回看到一群女明星洗尽铅华变成练习生模样，原先的架子、棱角、个性都消磨干净，在舞台上各出奇招。

然后就是一年一年过去，疫情结束，演出市场重新繁荣，宁静张雨绮黄圣依蓝盈莹她们艰苦创业从无到有建立起来的小破节目，如今成了“大美中国”的舞台，“破浪”也没有了，女明星又变回了女明星，一看到跳舞就产生畏难情绪，都想舒舒服服站桩，能吃老本吃老本，搞人设卖情怀才是最重要的，唱跳不用多厉害，只要让大家看到你积极完成下来就可以了。

不似浪1的张雨绮唯恐自己拖团队后腿，大喊“人气归人气，实力归实力”，抛下光环从零开始立志要给观众贡献专业的唱跳，Ella降key唱了《恋人未满》；品如艾莉狠狠把《回家的诱惑》挖了个够；贾静雯唱了自己演的热门剧的主题曲；陈意涵备采时大喊不要再当少女结果初舞台比谁都少女；徐怀钰也选了她的热歌《分飞》，有了王心凌珠玉在前，这个舞台好像已经被默认为情怀的大本营，你想挑战突破一下倒显得不合群了。

徐怀钰准备好了吃老本，她最擅长了，反正已经吃了那么多年老本，虽然知道这是比赛，女团比赛，但总之跟在大家后面就好了，走一步算一步的随波逐流，她仿佛从来没有红过，不知道自己站上的是怎样的一个舞台，国内最受关注的顶级综艺，亿万观众都在盯着，她没有意识到她拥有着怎样的资源，抑或说，这么大的资源对现在的她来说是吃不下了，二十多年来从谷底到巅峰再到谷底，从端盘子的服务生到万千歌迷的偶像，不到两三年就迅速坠落下去，跑商场串楼盘，上山下乡演出，她习惯这样了，付出劳力，拿钱走人，做一个靠嗓子自食其力的劳动阶级，她只不过是回到了在阳台晾衣服哼歌时被星探发掘之前的生活，辛苦，但比当明星简单。

明星要有明星的派头，如贾静雯一般穿得珠光宝气唱完初舞台，第一时间跑回来明艳照人地询问其他姐姐：“还可以吗？真的吗？真的还可以吗？”——谁会忍心说她不可以？反而是要十倍百倍地鼓励赞美她才对，她是一线演员她是笨蛋美人，就算唱跳双废也不能输了气场，于是当贾静雯组好队伍，发现5人里只有徐怀钰一个歌手，她很自然而然地把全组的希望寄托到徐一个人身上，她的态度并非是惭愧的，并不对自己的业务能力感到抱歉，她领导着全队，把徐怀钰拱上C位是因为徐的歌手身份，而不是因为徐有什么地位和光环。徐估计也懵了，她哪hold住那么多女明星，她能顾好自己就不错了。

“你现在是不是压力很大？你在找什么？”贾静雯依然是发出明艳照人的问候，带着影后优雅关切的台词功底，徐怀钰不敢回答说“我压力真的很大”，只能说“不会不会”，一边低头翻包，像一个坐公交急着下车却死活找不到公交卡的中年妇女。

我没看到她的划水，只看到她一点点被姐姐们影响和感染了，她发现这不是一个“活”了，她本来大可以随便唱唱随便跳跳，这么多年的舞台经验应付这么一首简单的《路灯下的小姑娘》不是难事，因为真正划水的人绝对是情绪稳定的，明摆着就是要不劳而获的，可徐怀钰是失魂落魄，六神无主的，好像几十年的出道生涯全都一笔勾销，归来仍是素人，直到表演结束的拉票环节，她还是讨好地看着身旁的队友，她的手慌张地寻找她们的手，她们做什么她就跟着做什么，自我介绍的时候满脸堆笑很over地扭动身体，她太想融入了，以至于都忘了崩溃，忘了遗憾。

贾静雯立刻会对节目组倾诉说自己表现不好，浪1的金莎在舞台上弄丢道具也会大哭，哭一下，大家多多少少会原谅她一点；但徐怀钰不敢哭，没有哭的资格；因为哭、抱怨、撒娇都是一种特权，她要确定周围人都爱她包容她她才敢哭，她就那么僵硬着一张笑脸走下台来了，哪怕内心已经塌成废墟一片。

从初舞台到一公，徐怀钰的画面加起来可能都不到10分钟，芒果把能剪的地方都剪了，却无意中把她推上顶流，这也是浪姐第一人了吧？她好像一根钉子，生锈了的，不甚和谐地钉在了画着其他32个姐姐的“大美中国”的图卷上，一下子戳破了表面的花团锦簇，让我想起来这是破浪的浪姐啊！不是乘风的女明星，没有一个浪姐比徐怀钰更素更破落户了，哪怕是浪1的那群失业姐姐也比不上，如今徐怀钰只是一个常年跑场子的劳动人民，她看到别的姐姐都卯足了劲儿要红一把，原先只想接活的计划被打破了，着急忙慌搞砸了一公。

不知道当徐怀钰在舞台上不小心打到贾静雯的手的那一刻，是否会感慨良多？她会回想起她们第一次在节目里碰面，贾静雯站起来开心打招呼的样子，那张天然散发着热情和魅力，好像做什么都不会被责怪拒绝的脸，那也是她曾经拥有过的光环，她不知道这次公演之后她还能不能留下来，一步踏错步步错，现在醒悟会太晚吗？手帕怎么甩？魔术棒怎么变？她不知道，她只知道她要把她的荣耀一点点拿回来，她是平民天后，徐怀钰。

《乘风破浪的姐姐》这一档节目不知不觉已经走到了第四季，从初舞台到一公再到如今二公，我硬着头皮看到了现在，说实话使我看下去的动力完全是有几位我颇有好感的姐姐，但是整个节目设置来看，还是姐姐表现来讲，《乘风2023》（以下简称《浪姐4》）属实差强人意。

《乘风破浪的姐姐》（以下简称《浪姐》）这节目的出现放在整个内娱来讲，还是一个比较炸裂的存在，在这档节目出现之前我就在微博看到有网友提出了这样的想法，不得不佩服芒果确实攒出了这么一个局，第一季在如今看来依旧是非常精彩的一个节目。随着节目的热播，芒果也推出了性转版《披荆斩棘的哥哥》，依然虏获了一大片观众的芳心。《浪姐》经历过了第一季的火爆、第二季的糊穿地心、第三季的回归大众视野，终于来到了第四季。《浪姐4》纵向与前几季相比也好，还是横向和《披哥》相比，都是无聊且亮点较少的一季节目，这节目会不会就暂停，还是会持续做下去，也不得而知。

关于舞台设置和呈现效果

作为一档以舞台竞技为主的节目而言，舞台上的表演以及最终呈现的效果无疑是重中之重。无论是《浪姐》还是《披哥》几乎每一次都能给人带来十分精彩的节目表演（除了《浪姐2》，几乎没有出圈之作）。《浪姐1》里的经典舞台之作《大碗宽面》《FLOW》、被人嘲乱成一锅粥却意外出圈的《艾瑞巴蒂》、每每想起依然会有画面的后妈茶话会组合《女孩与四重奏》。《浪姐3》的《山海》《梦中人》《野蔷薇》都是被节目粉丝捧上高位的舞台表演。相反《浪姐4》两次公演唯一给观众留下的只有一首《花海》。

谭维维&王心凌《山海》

造成这样的结果有两个，一个是舞台总监（你都不知道我有多想阿ken老师）和音乐总监的误判，例如二公《带我去找夜生活》就是典型的舞台总监的严重失误，水舞台搭上床垫，最终五个姐姐躺下去的俯拍，床垫上都布满了水渍，一点都不美观。一个是姐姐们自主想法的缺失（这部分下文细聊），每次公演前节目组其实都会和姐姐们进行表演上的商讨，在这一季真人秀部分几乎都没有将这一部分编到正片当中，这一部分最为凸显的是《浪姐3》和《披哥》，无论是郑秀妍要求的伴舞数量以达到最终舞台呈现效果，还是张智霖直接把婚礼现场搬到舞台上颂出别样的《无与伦比的美丽》，真人秀大多数都在与节目组在定夺节目的最终呈现。

张智霖《无与伦比的美丽》

看了《浪姐4》的我又重温了第一季和第三季，发现第四季真的好有钱，大多数的钱就花在了舞美上了，这一季的舞台呈现更像是《披哥》有着花里胡哨的舞美，作为带有女团性质的节目，我在这一季的表演中没看到“团”的呈现，反而像是几个人配合着把一首歌唱完或跳完了。唯一让我觉得有女团感的《叮叮当当》却有着十分华丽的舞美设置，更别说《龙拳》这种完全靠舞美加分的表演了。

Ella&Chipu&张嘉倪&吴倩《叮叮当当》

多人表演，尤其是打着女团表演的旗号，那么团内队形的变换也需要着重关注，团队内的人员走位更能够体现出这个团的默契程度和练习程度。然而在这一季的表演当中几乎看不到走位，或者说有走位但是十分生硬或是几乎没有女团变换的感觉。就拿《叮叮当当》为例，四个人的位置几乎不变，只是有了个齐舞的概念。当我重新看《艾瑞巴蒂》的时候，我发现七个人尽管前期事儿多，但是最后的表演却意外的默契，C位轮流且流畅换位，就算是《女孩与四重奏》只有三个人也实现了队内走位。其实最大的问题还在于表演的舞台真的太大了，这么大的舞台导致姐姐们的表现难以凝聚在一起。

关于嘉宾选择

《浪姐》这节目能够给艺人带来多大的效益，一个王心凌足以告诉整个娱乐圈的女艺人，所以其实来上这个节目的姐姐们无非就是翻红罢了。每一季都会选择三十多位30+的女性艺人来参加节目，最终选出一定的名额“出道”，我不介意28岁的吉娜来参加这个节目，我也不介意最后一定出道的是谁，因为大家都清楚“出道”无意义。

这一季的姐姐没亮点吗？也有，Ella带着回忆杀而来，谢娜带着争议话题而来，蔡少芬带着搞笑因子而来，也是他们仨成为了这档节目最开始的小爆点。但是其他姐姐呢？我们从舞台表现和真人秀部分来捋一捋往季姐姐和本季姐姐的区别。

真人秀部分：本季少了话题度讨论的姐姐，或许有人会发问，谢娜和徐怀钰在这一季有很好的话题度了，但是二者的话题度围绕着的无非还是舞台表现，一个是表演用力，一个是表现划水。在真人秀部分，谢娜是我们的老熟人，我们能够很清楚地知道她在真人秀里的表现（尽管如此，目前为止还没看到谢娜发挥出其以前的搞笑能力）。回看第一季，有着观众们清楚，连艺人自己也清楚的“作”精，伊能静、张萌、黄圣依，还有能够贡献无限话题讨论的张雨绮、宁静，在真人秀部分，这些女人混在一起就会让观众们心里捏一把汗。并且，第一季在真人秀部分真正地做到了让大家融为一体，我依稀还记得初舞台后大家回到宿舍一起吃火锅，一起玩耍，miss A短暂合体引起姐姐们的尖叫。

舞台表现部分：本季少了实力创作型的姐姐，在这一季的嘉宾当中，真正能够称之为纯vocal歌手的仅有孙悦、Ella、汪小敏、陈冰、许婧韵、刘惜君、a-lin，并且这些歌手都并非创作型歌手，也就是说歌怎么编、我就怎么唱。可以拿《浪姐3》的于文文、谭维维、刘恋、赵梦这四位做一个对比，这四位是很清楚也很明白如何对一首歌进行二度加工、再度创作，所以能够让观众觉得歌人合一，而不是简简单单表现了一首歌而已，这也就是我上文提到的自主想法缺失。与此同时，实力舞者也严重缺失，本季的大多数姐姐貌似在跳舞这方面天生缺条筋，但是本来能够带人练习的姐姐也少，只有amber和谢欣，难以带动那些缺筋的姐姐们。第一季女团出身的王霏霏和孟佳能够带动着还不算太差的姐姐们，还有第三季唐诗逸和朱洁静也能够带动着原本就是唱跳歌手的姐姐。简单而言，这一季的姐姐演员占比太大，还有国际姐姐的语言关问题，导致最终呈现不尽人意。

关于主题

第一季的横空出世一直贯穿着一个主题，就是30+的女人“乘风破浪，逆风直上”，并且在节目中姐姐的表现确实符合这样的主题，无论是宁静嘴上的矮子，行动的巨人，还是郑希怡、万茜断胳膊断腿也得上台唱跳，都能够看出来姐姐们互帮互助、突破自己，似乎她们就是抱着一个成团的梦想过来。

此后两三季都难以有第一季那种精神头，尤其到了这一季，“大美中国、乘风而上”，怎么去解读这么一句话，邀请了多位国际姐姐来欣赏了我们大美的中国，怎么个乘风法？就是乘着前几季姐姐打下的节目热度而上。貌似跟姐姐们打破年龄、突破舒适区这些都没有关系了。

“成长”主题在目前这一季还难以体现出来，我就单纯拉出一个人来谈一谈“成长”——吴昕。

初舞台的吴昕

在《浪姐》之前，大家对于吴昕的印象肯定就是停留在《快乐大本营》中那个肢体僵硬、五音不全的小女孩。但我有幸地注意到了吴昕的其他节目片段，发现吴昕其实在唱歌上算不上跑调，只能说大白嗓而已，在《大本营》里碍于自己的节目定位，只能以绿叶的形象去凸显嘉宾。

但就是在大众对于吴昕的印象停留在一个0的基础上，吴昕真正做到了逆风直上，乘风破浪。一公《艾瑞巴蒂》中吴昕是最合适女团这一标准的，二公开始尝试了rap和一字马，此后又挑战了戏腔、单手翻跟头等等，在吴昕的身上我真切地感觉到了她的蜕变，也就有了海涛来客串主持那一场二者抱头痛哭的画面使得观众们频频感叹。如果说要在第一季挑出最具有“浪姐精神”的代表人物，吴昕当之无愧。

除了整体节目的主题外，每一次公演的主题也是让人摸不着头脑，选歌也好，舞台设置也好，与此次公演的主题没有半毛钱关系，甚至主持人的串词和结束词都没有提及公演主题，以《浪姐4》二公前选歌VCR，提及一大串“白天”“黑夜”，我甚至不明白与公演有哪门子关系。

最后

从《乘风破浪的姐姐》到《乘风破浪》再到《乘风》，节目名称一直在做减法，节目公演模式倒是一成不变，舞美也愈加复杂，赛制更加一头雾水，这也芒果长年以来的通病——“伪创新”。

这一季的《浪姐》从初舞台开始，哪些人会淘汰、哪些人会出道，观众大多也都能悟出个一二三，困在“回忆杀”里的《浪姐》何去何从，节目组也应当在观众的呼声中慢慢的改进。

虽然标题让大家觉得这只是一篇只讲一个人的文章，其实不然。想深究一个人，首先，还是要啰嗦一下每一季的情况，以及这一季的33位姐姐。

《浪姐4》风风火火的开始了，改了个名字：乘风2023。看似少了“破浪”，但其实看过前三季的都知道，第三季才是整个赛制改动最大的。但这一季，又回到了第一季的模式。因为，到目前为止，但凡看过这个节目的，口碑还是停留在第一季最好上。所以，可能节目想回归最初成功的模式。它不像第二季初舞台唱跳分成两段，更不像第三季直接没有了评审团，而是由两位前辈带队自选队伍进行比拼。

个人看下来，最不喜欢的其实是第三季，因为不喜欢那个赛制。没有了专业评委，好像大家都愿意去找所谓的“适合”的人去合作。一切都是选手自己说了算，反而没了一些客观的评判。而第二季，看似与第一季差不多，但缺点是姐姐们心态都过于保守，不像第一季的姐姐愿意大胆换组，找不同的姐姐合作，第二季的姐姐们，有好多一公在一起的，后面几乎都不分开。姐姐们觉得熟人合作更稳妥，但对于观众而言，少了很多组合的可能性，就少了很多看点。第二季起，舞台也开始为了追求“炸场”，什么稀奇古怪的设定都上了，反而认真跳齐舞的舞台少了。

现在说回这一季，目前刚播出第一期。看完初舞台，说实在的，大家期待已久的徐怀钰、Ella，除了情怀，从实际表现上来说，还是让人有些失望的。看得出徐怀钰许久未上舞台，所以没有好好保养嗓子，Ella一个人的演绎，让原本三人演绎的歌曲变得单薄了不少。唱将刘惜君、A-Lin选歌和表现都中规中矩，好但在意料之中，显得没特点。像贾静雯这种本来就说唱歌是短板的，舞台这样也罢了，只是后期修音太过。

反倒是瞿颖霸气的台步开场、龚琳娜的《爱如火》、卢靖姗的《Stand by me》，以及铿锵玫瑰赵丽娜飒爽的架子鼓，让人眼前一亮。

但看过所有初舞台的人，一定能感觉到，最让人惊艳的，就是国际姐姐组了。从芝芙的飞裙换装开始，到Amber唱跳演绎个人新曲中文版，再到美依礼芽破次元的表演，都配得上精彩二字，且让人直呼：这一季有得看了！

然而，这些姐姐的初舞台，很多分数是不如前面那些让人失望但名气高的姐姐。

第一期播出后的一周内，除了凭借一首《极乐净土》人气一骑绝尘的美依礼芽外，似乎大部分的微博热搜、公众号推文，全部都在围绕：“品如和艾莉”重逢、Ella的《恋人未满》爷青回、徐怀钰还是那个熟悉的女生、谢娜的国民认知和忽高忽低的情商、朱珠的东方美……

然而，初舞台的排名，高居第二的Amber刘逸云，似乎除了排名高以外，好像都不曾出现在任何热度里。

我曾经在二代团盛行的时期，有幸追过一段时间的KPOP，二代团之所以这么让人意难平，无非就是KPOP最鼎盛的时代下最强的一批精兵精将神仙打架，后来都免不了四散分离、后浪掀平的结局。但任何一个团的任何一位成员拿出来，都是全能型人才。比如火热程度不低于少女时代的另一个女团：f(x)。

芒果台是懂拿捏的，这次竟然能把Amber整来。想当年f(x)里能出她这种风格的女团成员，在韩国也是独一份，而且正如这一季姐姐介绍的那样：唱、跳、写、导、编、RAP，甚至还有没归纳在内的多国语言天赋，她纯粹就是六边形战士。可惜的是，Amber在solo后，个人发展没往国内走，导致可能很多人看了这节目都不知道她是谁，非得这么介绍：她是在韩团出道的，她在的那个团，就是宋茜是队长的那个团。而且，她虽然是国际姐姐（美国国籍），但是是货真价实的中国人啊！（父母都是中国台湾人，她出生前就移民到了美国。）是她没热度吗？但是看人气虽然不是名列前茅，但至少也在领头的这一批里。是她没实力吗？那就更瞎扯了，正六边形不是随便谁都拿得下的。是她颜值不行吗？虽然中性风有些小众群体化（get不到的人可能宁愿看五音不全的赵敏美美的站那里唱歌也不觉得她的舞台好），但相信还是有更多的观众是懂什么是舞台，什么是表演的。

所以，希望在接下来的姐姐之行中，Amber能给人更惊喜更全面的表现。希望芒果台不要除了分数认证实力以外，剩下的篇幅总是只留给那些流量大热度高的姐姐们。

最后，就是个人对芒果台的一点碎碎念。希望大家看看就好。

我很喜欢芒果对重点综艺制作的精益求精，像舞美、音响、服化道等等都很不错，还有芒果的人脉，能把很多不上综艺、很久不营业的大咖、不可能同框的人齐聚一个节目里。加上模式，能甩隔壁一些台做的类似节目好几条街。但是不得不说，我又很讨厌芒果自捧的那些一看就是“带资进组”“关系户”的人给那么多的篇幅及商务。因为芒果的眼光……而且这些人有的没有任何代表作，有的甚至都不认识，一来就跟很多有辈分的前辈镜头差不多，还包揽了很多热搜、商务，到处都有存在感，实在是……我不排斥这些人，但我喜欢的是她们先用作品和人格魅力征服观众，观众看着才顺眼。另外就是芒果台惯用的伎俩：话题度。而且是有话题就行，总要把个别姐姐恶剪（第一季黄圣依伊能静蓝盈莹，第二季张柏芝陈小纭，第三季赵樱子），哪怕当个“反派”人人讨厌。芒果你是不是觉得那么多女人在一起就是制造是非、有人开撕才是观众想看的？？？这种营销方式我只能说劝你善良。而且总盯着几个刷，请那么多姐姐来干嘛，二十多个都是陪衬。像第三季，不知道的还以为就王心凌一个姐姐参加。

以上（20230511）！后续会根据节目进行补充。

一公上下两场全部看完，来更新啦！！！

首先附上2人队、4人队、5人队的最终分数与排名：

一公各队分数及排名

接下来，一个队一个队的分析一下。

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【2人队】《花海》和《吻别》各有特色，《佳人》略微逊色一点。

其实除了《佳人》有点编舞，其他基本上都算主攻唱。很多人喜欢《花海》，我觉得老龚小美的搭配很默契，表现出了歌的精髓，舞台也很唯美。《佳人》胜在歌曲本身好，刘柏辛的新音乐风格在这两年一直都很突出，几乎每一季姐姐都有她的歌（第一季《Manta》第二季《Shadow》）。而《佳人》本身就很有节奏感，又有态度又朗朗上口。许靖韵毕竟有经验，台风更好，唱反倒是唐伯虎比较突出。《吻别》两人发挥都不错，尤其是卢靖姗，这唱的甚至比刘惜君更佳。但歌曲太耳熟能详也是弊端，而舞台除了唱基本上没呈现更多的东西。编曲也是，基本上只动了配乐。

从分数上来说，其实《花海》和《吻别》，谁高一点我都能理解，而且实际公演分数差距也不大，网友没必要在这一组那么较真。

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【4人队】三组差距相对最小且最有看点，《叮叮当当》略好。

这一队的三组看下来，是最有“乘风破浪”味道的。每一组都有可圈可点的部分，每组的非专业歌手也都努力练习，呈现出了最好的舞台，比如《以爱为囚》里的铿锵玫瑰赵丽娜，这姐真是，退役之后直接出道吧。比如《孤单芭蕾》里的谢欣，虽然不是歌手，但不光唱了歌，本来还挺担心她的舞蹈风格太“谢欣”，结果融合的非常好且出彩。再比如《叮叮当当》里的吴倩，很明显跳舞是个大短板，可通过练习，你根本看不出什么差距，四人整齐划一，很完美。

其实三组舞台呈现结果都挺不错。当然，相较下来，《叮叮当当》是要更突出一些。四个姐姐基本上呈现出了一个标准女团的表现。所以，4人队最终公演的分数和排名也是OK的。

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【5人队】《Problem》毫无疑问最好，《路灯下的小姑娘》不光全场最拉，放眼四季，可能都……嗯……你懂的……

5人队很值得详细说一说。《路灯下的小姑娘》相信即使大家不上网关注各种幕后、而且后期剪辑已经那么努力了，几乎就没5人全景镜头，我们还是能看得出，这个表演只能用失败来形容。唱也没唱好（歌曲本身不适合比赛有一定原因，但不大），跳就简直是……尴尬。我认为，不是谁一个人的问题，全都不齐，各跳各的。已经不是没练熟了，可以说，是没学会的程度。来这个节目，不管你是什么职业，是不是歌手，相信都是做好要面对唱跳的准备的，知道自己哪不足，没有什么捷径的，就是练！不然最对不起的不是观众，是你自己。

《龙拳》在姐姐们选曲的时候，似乎大家脑袋里都能想象到它炸场的画面，所以，谢娜在Amber选歌的时候生怕她挑这首（莫名觉得这么刚的歌曲与Amber气质相近）。然而大家都忽略了，这歌给女歌手演绎，或是拿来做比赛型的歌曲，其实不见得就是好的。当然，公演结果，《龙拳》分数是5人队最高、全场第二高，确实是太高了些。但我也不认为它最终的呈现像广大网友说的那么差。不过，网友说的最多的四个字：“用力过猛”，是能精准诠释给人的观感的。还有中间想加气势喊的那几句“哈”我也觉得大可不必。

再看《Problem》，你就知道一个优秀的团队是什么样子了，前期练习室，氛围感就特别好，细节抠的特别认真。再到舞台上的表现，敢给那么多的五人镜头甚至大广角，说明跳得整齐，没有死角。还有每个人的走位，都是有设计和衔接的，而且每一位姐姐分到唱的部分，都能发挥出自己的特色。歌曲的难度在这场公演里也是最大的几首之一。所以综合看下来，这个舞台我认为最佳。另外就在这里多说两句：全场最高分《叮叮当当》我认为不如《Problem》的地方，其实《叮叮当当》算是全场我心里的第二，但与《Problem》差在哪呢，《叮》很整齐，但《P》在整齐之余，个人的solo同时各具特色，Amber飒爽、瞿颖女王、朱珠御姐、李莎甜美、吉娜柔酷。另外就是歌的原因，《P》难度更大，《叮》的副歌（也就是最洗脑的那段）其实是和声，姐姐们只用跳不用唱。

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反正分数排名什么的，也没必要那么较真，其实有些姐姐基本上只要出现，就知道人气一定不会差，也能知道哪几个姐姐，只要来这节目，走到最后也没什么悬念。节目而已，看看就好，一千个读者就有一千个哈姆雷特，可以发表自己的观点，但没必要各种拉踩，甚至人身攻击。最关键就是自己能在节目里找到单曲循环的新舞台也是好的。

最后就是个人的【一公舞台排名】：

按三个队来排（每队最佳）：2人队《花海》、4人队《叮叮当当》、5人队《Problem》

按整个一公舞台来排（好→差）：①《Problem》②《叮叮当当》③《孤单芭蕾》《以爱为囚》《花海》④《吻别》《龙拳》⑤《佳人》⑥《路灯下的小姑娘》（很好的和相对弱的比较好分，其他差不多的就并列吧）

以上（20230514）。二公后继续更。

休假补补作业。 《花海》好到是可以超越原版的，当然只是对于我来说，因为周杰伦的花海从来不是我认为的经典作品，但是龚琳娜和美依礼芽的演绎搞得我现在脑子里都是这首歌的旋律，中文和日语结合的如此完美！龚琳娜之前唱《忐忑》的时候我非常不喜欢她，感觉就是在哗众取宠，然后她的初舞台《爱如火》居然是网友让她唱就唱，就感觉她来真的一点都不忽悠人，唱这种网络神曲对她来说轻而易举且她唱的很欢乐，我看的也很开心。《花海》对于她来说也是轻松拿捏，人家对歌曲的诠释用到的技巧都是为情感服务，不像综艺常驻嘉宾张杰和华晨宇跟个街头杂耍的一样鬼哭狼嚎炫技，好像在说:你们看，我飙高音这么高，我吼的这么卖力，我厉害吧！？顺便吐槽一下谢娜那组《龙拳》，真油腻，狗看了都摇头。 美依礼芽的初舞台《极乐净土》直接爆了，从不关注二次元的老阿姨也被深深吸引，她怎么这么可爱啊！人美，唱跳俱佳，业务能力强，又有同理心，听龚琳娜讲粉色故事会为她落泪，这些活生生的人在内娱几乎绝迹了。希望她能走的更长远，既然内娱的钱这么好赚，就让有实力的人多赚点吧！ 如果有人看完觉得:中国那么多明星，为什么要喜欢日本人？请你把我拉黑，谢谢。

看了一公的几个舞台，龙拳组每个人都很努力，但是感觉缺了一些抓眼球的点，大家因为都想做好所以都很用力。problem组朱珠好漂亮啊，瞿颖也很惊喜，高音拿捏死了，盘顺条亮，吉娜的rap竟然还不错。花海get到龚琳娜的高级，日语一出来有点子感动。路灯下的小姑娘真的剪辑都救不了，徐怀钰划水怪不配上台，是一点也没上心，平民天后这个情怀没有卖到我这里来，早点淘汰吧，别人那么珍惜的机会就这么划水，20年的歌手被演员吊打，贾静雯显得格外漂亮和努力，实力不好但尽力的样子可以看得出来，表情管理很到位哈。感觉这季运镜没有哥哥节目组的顺滑，好几个舞台没有感受到现场的炸裂。

浪姐一公个人喜爱度排名公布，谢娜以个人喜爱度第三的词条冲上热搜。

排名一出，弹幕全是质疑的声音。

有人嘲讽谢娜是芒台“保送生”，有人质疑凭啥第三，还有人继续复盘一公《龙拳》的表现。

随着喜爱度排名公布，浪姐4迎来第一轮淘汰。

令观众难以理解的是实力在线的陈冰、唐伯虎命中首轮淘汰。

而一直因划水饱受争议的徐怀钰却以第27名的成绩成功进入下一轮。

弹幕密密麻麻全是质疑的声音，还有人发表这些排名都是剧本的言论……

作为内娱一年一度的女艺人大型团建活动，自开播以来话题和热度不断。

直到第4季，“争议”竟成了节目出圈的方式之一。

部分观众对于第4季的评价也不如前三季。

咱们今天就抽空聊聊为啥浪姐4刚播了没几期，就有这么多嘲点。

比如堪比车祸现场的《龙拳》为啥有这么多票，看完舞台我只记得谢娜的几声怪叫，怪不得会成为《花海》和《problem》舞台粉讨伐的对象。

然而在《龙拳》高票引发众怒之前，浪姐4也没消停过。

初舞台开始前姐姐们轮番亮相，阵容照比前几季并不逊色。

但看完初舞台，我发现姐姐们的表现、观众们的反应都和预想中不太一样。

其中有姐姐经典重现，走情怀路线。

Ella陈嘉桦一首《恋人未满》瞬间将观众拉回那个听歌还用MP3的青春时代；

孙悦的《大家一起来》带给观众一个复古味儿很浓的Y2K舞台；

谢娜《菠萝菠萝蜜》又唱又跳，很带动现场气氛。

这三位姐姐也凭借初舞台在第一轮的5个乘风创始人中占据一席之地。

然而部分观众却对三位的初舞台分数和排名产生了质疑。

首先是认为Ella站桩式表演不应该冲到第一。

和同为站桩式表演且清唱的刘惜君比起来，Ella这首歌演唱难度没有那么高。

虽然SHE当初并不是以唱跳女团出道的，但是作为舞台经验丰富的组合成员，Ella在后来的演出中培养出一定的唱跳功底。

所以只唱不跳这事儿，观众显然没有预料到。

浪姐舞台默认姐姐们要唱跳俱佳，评委们也是这么认为的。

世界级舞者谢欣只跳不唱的舞台，对于评委来说是严重偏科，评委大手一挥，给了330分。

只唱不跳可以，只跳不唱不行，这么一对比，评委老师的谜之打分标准，让观众看不懂了。

其实产生质疑最大的原因还是观众的期待值没有被满足。

本以为舞台经验丰富的Ella会呈现一个有情怀且精彩的唱跳舞台，没想到期望只被满足了三分之二，情怀有了，唱也有了，跳没看到。

因此抛开评委，Ella也遭到“吃老本”的质疑。

同样被质疑的还有孙悦。

孙悦作为国内第一个唱跳女歌手，初舞台表演选择了《大家一起来》。

无论是从曲风还是造型上看，复古味儿都非常浓郁。

不过浪姐在前3季中不断灌输给观众“抛弃标签”“不断蜕变”等理念，导致观众下意识地带着这种标准去看节目。

情怀这条路能走，不能只走这一条。

谢娜的《菠萝菠萝蜜》可以说是为浪姐舞台量身定制的表演。

这个舞台确实还行，但没好到能把谢娜送进前五的地步。

尤其和同样排在前五的刘逸云比起来，就不太够看了。

况且美依礼芽全开麦唱跳《极乐净土》才排名第七，而《菠萝菠萝蜜》都快修出电音了凭啥第四？

论歌曲喜爱度，《极乐净土》堪称二次元界的最炫民族风。

上至三四十岁的中年大叔下至十几岁的初中生，甚至身边任何一个带有二次元属性的朋友可能都跳过。

排名不合理，这是初舞台最大的争议。

观众将排名不合理的原因，归结为浪姐已经剧本化。

网友贴切地称之为“内娱的人情世故”。

先不说排名到底是不是真的不合理。

我们就单纯讨论一下为啥有这种争论。

浪姐本质上是一个圈内选秀节目。

被内娱选秀虐过千万遍的观众，一看这种节目，脑子里的防御机制就滴滴作响。

猜测浪姐会和其他选秀一样，需要给资本预留席位。

谢娜作为在芒果台任职过十多年的主持人来参加这个节目，自身必然会存在这种质疑。

尤其一些专业歌手排名都不算高，这个第四名就显得多了点内娱的人情世故。

而美依礼芽排名第七这事儿，也完全惹到了二次元的朋友们。

浪姐人气投票平台被二次元们群起而攻之。

大家一番操作猛如虎，定睛一看投错了。

由于陈冰的投票键高悬在美依礼芽头顶，大家一时没搞清。

不清楚到底哪个是美依礼芽投票键的二次元们，让陈冰一夜之间收获了百万友情赠票。

以至于后来所有指路投票的评论里，都会有人贴心提醒别投错。

这次投票的奖励是人气值超一百万可以解锁初舞台直拍。

深知芒果台套路的二次元们显然没想就此收手。

b站美依礼芽和《极乐净土》相关的视频中，评论区和弹幕都有投票教程。

大家用自己的手机、老婆的手机甚至孩子的小天才手表给美依礼芽投票。

话说，各位二次元老师们给自己孩子朋友圈拉票都没这么努力吧。

整个二次元界群策群力，直接让美依礼芽达成人气断层第一的成就。

其实二次元们的最终目的是想用这次成就震慑芒果。

只要有人气，就算进不了决赛圈，也能避免被剧本淘汰。

芒果有没有被震慑到不知道，二次元这波流量倒是被芒果狠狠蹭到。

关于分数与排名的争议一直持续到一公舞台。

三十三位姐姐被分成九组同台竞技。

在这九组之中又被分成2人队、4人队和5人队进行队内竞演。

这次舞台播出后，争议比初舞台更大。

产生争议的源头是“《龙拳》凭什么第一”。

一公舞台播出时，《花海》输了这个消息率先冲上热搜。

先看了节目的观众，用《花海》和《龙拳》做对比。

同样是周杰伦的歌曲，却是两种不同的风格。

不过被拿来对比的不是舞美，而是姐姐们的表现。

龚琳娜和美依礼芽强强联合，中日文对唱舞台唯美又震撼。

尤其是花瓣瀑布一泻而下，歌声穿透瀑布直击灵魂。

“龚美娜塞”唱完《花海》，观众席多了一片泪海。

再看《龙拳》这边，舞美和现场感染力都在线。

但姐姐们表演过程中竟然暴露了一个致命问题——口型没对上。

观众质疑《龙拳》假唱的声音甚嚣尘上。

有些唱跳舞台会在节目彩排过程中预录声音，这种操作很常见。

这么做的目的是为了避免现场录制时，舞蹈动作太大对舞台的声音质量产生影响。

预录也只是节目组的万全准备，并不一定会派上用场。

如果现场声音效果好，当然会直接用现场的声音。

《龙拳》口型没对上，很显然是现场某一段声音不够好。

这对于内娱的唱跳舞台来说不是什么太大问题。

毕竟内娱唱跳舞台看的是表演，唱功只要不是太差没有明显失误，观众不会太在意。

唱跳舞台和纯唱舞台，一个是视觉冲击，一个是听觉冲击。

偏偏《花海》两个都做到了，《龙拳》在声音方面有所欠缺。

对比下来，部分观众认为《花海》更胜一筹。

先看完节目的网友对比这两首歌，再带上#花海居然输了#的词条，一些还没看完节目的观众自然以为《花海》输给了《龙拳》。

实际上这俩压根儿就不是一个赛道的。

发现对象搞错之后，#原来花海输给了吻别#的词条又冲上了热搜。

《花海》和《吻别》的几位姐姐实力都在线，舞台也同样好看。

这俩谁第一，观众都没意见。

没想到在这个词条里，《龙拳》依旧被拿来与《花海》做对比。

观众们的关注点已经从排名转移到了票数。

认为就算不是同一个赛道，但是相比之下《花海》的票数比《龙拳》低了太多，再次引发争议。

问题又回到了原点，《花海》输给了《吻别》，那么谁输给了《龙拳》？

#problem怎么会输给龙拳#词条姗姗来迟，但威力巨大。

同样是唱跳舞台，且《problem》还有韩国女团出身的Amber刘逸云，其他姐姐在Amber的培训下，一个个进步飞速。

虽然也有小失误，但无伤大雅。

甚至有人认为《龙拳》能赢，是因为现场观众中谢娜粉丝占比太大。

咱们理性分析一下《龙拳》票高的原因。

首先《龙拳》第一个出场，唱跳舞台很能带动现场氛围。

其次，舞美助力很大，和《problem》比起来，《龙拳》的舞台效果更好。

现场观众视角有限，舞美很吃表演，失误可能看不太出来。

如果是在线下看的话，失误会被放大，舞美大于表演也会显得舞台没有被撑起来。

再次，《龙拳》赢在曲风。

原曲power非常足，其他两首歌在调动热血情绪这方面有点吃亏。

最后，粉丝加成，也是可能是存在的。

现场观众报名时会被筛查有无粉籍，但筛查方式除了查证社交帐号，也没有太多要求，真有粉籍开个小号就过了。

如果真的是路人，根据姐姐们的出道年限和知名度来看，路人现场就能路转粉。

总之，舞台氛围对于现场投票影响是最大的。

至于“内娱的人情世故”到底有没有在其中助力，答案是不一定。

节目组在邀请嘉宾时，显然能够预判这个问题。

与其被观众一路质疑，不如将它转换为节目热度。

如果节目组有意想避开这个问题，就不会在《龙拳》赢了《problem》之后，还把芝芙不可置信的反应剪进去。

用这种细节引发话题，算是一种常见的营销手段。

芒台一向喜欢用剪辑讲故事。

一公贾静雯的发言、徐怀钰舞台表演被剪掉的镜头，被观众认定是徐怀钰划水的证据。

徐怀钰划水事件发酵至今，节目也摆脱不了推波助澜的嫌疑。

谢娜个人喜爱度排名第三饱受争议。

这个词条一出迅速登上热搜第二位，但排名第一的Amber刘逸云和排名第二的Ella迟迟没上热搜，被谢娜粉丝认为是节目组故意炒作。

通过话题热度吸引观众看节目。

随后输出高质量纯享舞台达成内容出圈，挽回炒作话题下跌的口碑。

将观众注意力从话题拉回节目内容本身。

竞技类舞台，虐粉是基操。

最后通过嘉宾的成长线，激发观众的感性情绪，以此来扩大观众对节目的包容度。

一波收割舞台粉和艺人粉，这一手营销操作，确实很妙。

而这些初始话题的来源，就在参加节目的姐姐们身上。

热点包括离婚组的吴倩、张嘉倪；

《回家的诱惑》组秋瓷炫、李彩桦相隔多年再重逢；

当然也包括谢娜的芒台职工身份。

只要有热度有人看，挽回口碑只需要几个高质量舞台。

浪姐每季都有争议话题，上面说到的都属于常规操作。

这季真正不得民心的，是对“姐姐”的定义。

前三季的姐姐旨在抛掉家庭、社会强加给女性的标签，单纯做自己。

这一季的姐姐反倒将自己和女性的家庭职能联系得更加紧密。

谈家庭本质上没啥问题，但是观众习惯了姐姐只做自己的标签，现在突然告诉观众，这季的姐和以前不一样了，不能只做自己了。

这难道不是自己打自己的脸？

总之，这季对“姐姐”的新定义，目前来看有点失败。

希望之后的舞台能多带来点惊喜，也希望节目别忘记初心。

大家记得点赞关注！

如果有其他观点补充，欢迎在评论区交流。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：梅子

关于“人生与努力”的辩证法

首次公演追毕，觉得今年的《乘风2023》给观众带来一些不一样的感慨。因为个别姐姐表演“划水”带来的舆情风波，让节目无心插柳，形象为我们演绎了“人生与努力”之间的辩证关系——在我们的人生里，努力一定有用吗？

事实上，节目四季以来，观众多少已能够明白：并不是姐姐们的每一份努力都有回报。就像节目中，不见得是表现最好的舞台拿到最高分，一些呼声很高、下了功夫去呈现的表演可能拿到低分；被淘汰的姐姐也不见得是表现最拉垮的，一些姐姐明明很努力，却在喜爱值投票中垫底。

问题出在哪？不是不努力，仅仅是因为姐姐的知名度和流量没那么高而已。

这是节目几季以来一直存在的难以解决的悖论：节目虽然试图打破外界套在女性身上的种种桎梏，让女性获得乘风破浪的机会；可从节目的镜头到观众的投票，却时常“看人下菜碟”，人气高的姐姐被其他姐姐前呼后拥，镜头更多，观众喜爱值投票也高。

比如《乘风2023》的首次公演，排名垫底的是唐伯虎Annie、许靖韵二人组的《佳人》，只有729票。应该承认，二人队的其他两组卢靖姗、刘惜君的《吻别》（805票），龚琳娜、美依礼芽的《花海》（798票）表现确实亮眼、不分伯仲；但单从演绎效果、歌曲立意等角度来看，《佳人》在所有节目中都不该是垫底的位置。

《佳人》排名垫底，实在说不过去

可它还是垫底了。热搜也早已经剧透，唐伯虎Annie、许靖韵是第一批暂时离开舞台的姐姐。

唐伯虎Annie、许靖韵

这是节目的残酷之处，也是人生有时会遇到的无奈：你很努力了，但你还是被淘汰了。这样的“失利”甚至从最初的组队就已经注定：因为你名气不够大，与其他姐姐也不熟识，那么你就不会被其他姐姐优先选中，而是被“剩下”，最后只能与排名靠后的姐姐自行组队，你想要找个“靠山”、获得全员安全的机会都没有。

那么，这意味着努力没用吗？

不是如此。比如当节目播出，观众会为你们鸣不平（只是换不来舞台的机会）。其他很努力的姐姐，也会被观众看见。所以节目播出后，朋友们都喜欢52岁了，但不摆任何架子，还在“加速度”向前冲的瞿颖，也喜欢一直在挑战自己、用实力战胜内心脆弱的龚琳娜。

瞿颖真的很洒脱

享受舞台才会有龚琳娜那种由内而外的自信

这就是人生与努力的辩证法的前半部分：不是每一份努力都会有回报，但努力的人我们是看得见的，越努力往往也越幸运。

《乘风2023》关于“人生与努力”的辩证法前所未有的深刻，在于徐怀钰这个“变量”。节目播出后，关于她表演“划水”的争议度最高。这是辩证法的后半部分：如果不努力，还想要收获观众缘，几乎是不可能的事。

作为千禧年前后风靡华语乐坛的“平民天后”，徐怀钰的歌曲影响了当时无数的少男少女。她在滚石唱片时期，短短三年时间密集发行了《Yuki第一张个人专辑》（1998）、《向前冲》（1998）、《天使》（1999）、《Love》（2000）等销量百万级别的爆款专辑，《我是女生》《向前冲》《妙妙妙》《叮咚》《友情卡片》等歌曲响遍大街小巷。她歌声中的鬼马、活力、率真和喜感，唱出年轻人对于未来的憧憬和期待。

徐怀钰早期MV截图

但徐怀钰的天后阶段，似乎也就这短短的三年时间。千禧年后，华语乐坛“四大三小”先后崛起，竞争相当激烈，而徐怀钰则与新经纪公司陷入合约纠纷，再加上原生家庭的深渊，徐怀钰自身个性上的“问题”，她的音乐事业几乎停滞不前。

雪上加霜的是，随着年龄的增长以及外界种种纠纷的干扰，徐怀钰的音乐机能也发生“退化”。这几年，她发过屈指可数的单曲，几乎没什么水花，而音乐平台上关于这些单曲评价最多的是“声音都不像她了”。昔日那个一口气往前冲的动感声音，似乎一去不复返。

歌迷们仍然对徐怀钰有很深的感情。去年王心凌翻红后，很多人期待徐怀钰能参加新一季的“浪姐”，迎来事业第二春。去年底，徐怀钰重新与滚石签约，上了热搜，今年《乘风2023》官宣阵容里有她，也上了热搜。歌迷认为，虽然徐怀钰的声音不再是昔日的模样，但只要足够真诚、足够努力、对舞台足够敬畏，依然能够唤起“回忆杀”，依然能够得到喝彩和祝福。

可徐怀钰初舞台的《分飞》，从头到尾站桩式演唱，声音机能也大为退化，果真排名倒数。这时歌迷还可以辩解：她离开这种大舞台太久了，有点紧张了。

初舞台后，赵兆等人的点评

但首次公演《路灯下的小姑娘》，徐怀钰几乎全程是我在哪里、我在干嘛的“梦游”状态，实在让人无言。虽然徐怀钰一直强调自己是金鱼脑袋，不会跳舞，可首次公演中《路灯下的小姑娘》的舞台动作几乎就是最简单的了。何况，公演是集体表演，一旦团队分数靠后，那么全员危险，有些姐姐就会面临被淘汰的风险，如果自己掉链子了，对其他姐姐的努力付出是一种“不尊重”。所以如果你不会，那么就加倍努力地练习啊。

最右边的徐怀钰，眼睛需要一直瞄向贾静雯才能做动作

可以对比下其他姐姐“不会”时的状态。蔡少芬一边练习一边崩溃痛哭，哭完接着练习；秋瓷炫的几句rap唱得虽然不怎么好，可为了唱这几句，她也是特意飞到韩国请教了老师；吴倩一度也是不会的状态，但她是拎得清的，“人家明明很优秀，凭什么因为你一个人的失误，然后人家被淘汰了”。

努不努力，有时就是态度问题

不是说团队合作不能有失误，前提是，你是否尽全力了

如果徐怀钰是真的努力了，还做不到，可能是她不够自信或能力有限，大家也只是惋惜。实际并不是，而是一公排练阶段，徐怀钰还有多个工作，又要飞台北发新歌、开演唱会（4月14日发行新单曲，4月17日是一公录制），期间还接了一个商演（经纪人的回应中证实）。不能说徐怀钰不拼、不努力——她可是一下子接了这么多工作，但可以说，她和团队对《乘风2023》不够重视，在这个舞台上的投入不够努力，或许她仅仅是把它当做一次普通的通告，也谈不上对舞台有什么投入和享受。

经纪人的回应，反而让人觉得整个团队就是把“浪姐”当作一个普通通告

熟悉徐怀钰的人，知道徐怀钰有非常坎坷曲折的成长经历。但在这个淘汰了队友的残酷舞台上，以这些苦情经历来辩解“她没自信”云云也没什么说服力。确实，不是每个人都能将痛苦的过去转化为财富，不是每个人都是张韶涵、王心凌（她们的过去也足够坎坷），只是如果没有准备好、也并不享受舞台，那么真的不要勉强自己，可以把机会留给那些拼命努力却留不下来的姐姐。

热搜上对徐怀钰的批评，对于徐怀钰来说又是巨大的压力，希望不要转化成她的心理负担，而是希望她在之后的公演中，能够更加认真对待这个舞台，或者好好思考下自己是否真的还喜欢唱歌——如果仍然觉得演艺圈的工作是“苦役”，去过普通的人生也许会更幸福。

每一次看《乘风》，姐姐在节目中的不同际遇，都让我们仿佛是在看各种各样的微型人生。人生没有永恒的公平，就像节目中就有各种隐性的不公平，但我们还是要努力争取公平，我们还是希望努力的人能够有所回报，这是对努力者的祝福，何尝不是对自我人生的期许？

——首发澎湃新闻·有戏，此为节选文章后部分——