警察日记

一部风格化鲜明的影片。在保证批判态度的同时，又能够游走在商业和主旋律之间，属于导演的上乘之作。商业电影的拍摄手法与剪辑是新意，又有贯穿导演一直的视点和立场。警察妻子仅有的几场戏在红，女人的情感与欲望的表达非常动人。
影片最有意思的是，作为主旋律的影片，需要对警察的行为、个性特点歌功颂德。但是，中国的警察形象，首先是公仆，其次才是抓捕罪犯的神探。因而，警察形象太高大，就会显得社会太乱。所以，影片在处理这些问题上，就会变得各位谨慎和小心翼翼。也正是对这些细节和体量关系的处理，就能够恰当的表现出导演的态度、立场，和对社会的批判。
因而，在影片中，我们看到了警察变成局长后，他是如何游走于社会道德底线、树立正确的风尚之间，而悬而未决，也是警察终身遗憾的是，他没有真正破杀人案。此处是导演最为华彩的地方，也是导演将其对社会的认识、剖析隐藏在对局长歌颂、赞扬的外衣下。
内蒙的景色不是观众希望看到的风景，而是一个过度开掘矿产，再也不现风吹草地见牛羊之地。

 3月从来都是前不着村后不着店的超级淡季，前面春节档的余热已经释放完毕，后面暑期档就连热身也实为尚早，不过今年这一传统有望被打破。今年2月份人影市创下32亿的票房数字，得益于春节档的井喷，这个数字相当于2007年全年的电影票房数字(33.2亿)。虽然今年3月份上半旬一样进入“休整期”，只收获了8.2亿元的票房，但3月21日将有《警察日记》、《白日焰火》、《盗马记》、《超级英雄》等多部影片集体上映，特别是《警察日记》、《白日焰火》两部在国外获了大奖的两部影片被备受关注。
   一直以来在国外获奖的影片在国内票房都不是特别的理想，但今年的3月份却很不同，两部国外获的影片同日上映打擂，王景春凭借《警察日记》获得2013年第26届东京国际电影节最佳男演员奖，廖凡凭借《白日焰火》捧金熊柏林封帝，更有意思的是王景春在《白日焰火》中也有出演，和好兄弟打擂台不算什么，和自己打擂台才算牛。两部在国外获奖的影片同时上映还属头一遭，在这“休整期”的3月，真的有望实现墙外开花墙内香。
   两部影片相比较，个人更喜欢《警察日记》，因为他贵在真实有内涵。《警察日记》是根据全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进真实事迹创作完成，影片讲述了鄂尔多斯东胜市警察局局长郝万忠工作14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象，真实再现一位人民公仆的动人故事。
   《警察日记》与大多数公安题材作品以扑朔迷离的悬念、警匪之间的激烈较量取胜不同，而是真实再现了一名基层警察平凡而又琐碎的工作与生活，在人物形象塑造上，该片采取了以小见大的方式，拒绝对英雄人物进行刻意拔高，而是将其感人事迹置换为工作生活中的细节点滴，着力表现了郝万忠朴实的品质和亲切的性格。在一件件繁复的小事中，小人物郝万忠光辉高大的形象渐渐清晰起来，其爱国爱党爱民爱家的大情怀和大智慧慢慢彰显，从而带给影迷深深的感动。
   出身“警察世家”的王景春，曾经演过了各种各样的警察，缉毒警、重案组、户籍警等不同的警察角色，此次王景春出演郝万忠一反以往硬朗的“大男人”形象，并摆脱了主旋律作品中的英雄模式，大走质朴亲民路线，将一名兢兢业业、关心群众的公安局局长演绎得入木三分，堪称最接地气的警察，能以一个中国警察的故事一举斩获东京电影节影帝，实属不易。
   王景春是实力派男演员，在角色的塑造力上绝对没有问题，但在娱乐码头看来，最大的功劳还要归功于导演宁瀛，宁瀛导演用极具想象力的镜头语言，把一部主旋律的电影拍出了商业大片的感觉，没有死条条框框之中。同时，《警察日记》还是以记者采访为基点，能过主人公身边人回忆层层推进，导演用蒙太奇拍摄手法极其简洁明快，一幕幕的闪回，镜头的相连和内容上的相互对照，产生剧本原本不具有的新内涵。作为唯一一部入围东京电影节主竞赛单元的华语电影，可见宁瀛导演的功力，这样精品之作想不墙外开花墙内香都难。

      《警察日记》是中国导演宁瀛的新作，讲述了发生在内蒙地区的一位人民警察因公殉职的故事，和以往类似的主旋律电影有着不同的是导演自己的风格表达，为这部电影注入了独有的血液，让这部电影魅力十足。
        首先，在叙事结构上进行了有力的突破。
        纵观以往的主旋律故事片，电影总是顺序式叙说故事，按照人物的生平事迹交代情节的发展。而在本片中，导演一改原有的风格，采用了电影史上经典之作《公民凯恩》的叙事结构，大胆突破。电影从第一个郝万忠晋升局长的定格拉出，一个较长的拉镜断断续续的穿插着记者接单调查郝万忠生平，拉镜头中有着郝万忠儿子的旁白，结尾处郝万忠儿子的旁白结束，一气呵成。后面的段落由记者采访与主人公郝万忠有关的人物和郝万忠自己生平事迹相结合，形成一种较为巧妙的交叉蒙太奇。
        在段落之间的转场并没有硬切，要么叠化记者与窗户外的景色，要么就是日记呈现镜头配合郝万忠的旁白。这样的转场将采访的段落与郝万忠生平的事情发展有了一个有机的结合。
日记成为了本片的重要线索。日记是一件很私密的物件，却是一个人很真实客观的揭露。通过这本日记，从开头的侧拍的，一系列的特写写日记，到后来日记成为报道的证据，复印、划线，从日记——报道——影片的三层升华。
        其次，导演解放了人物。
        一般来讴歌警察，总有“高大全”来塑造，这些弊病在中国电影中极为常见，但是导演既赞扬了“英雄”也无保留地交代“英雄”的问题。
         导演用了两种不同的方式来塑造人物，一用旁人客观视角中的郝万忠，二是郝万忠的日记视角。
         在帮助农民工讨薪的过程中，全景与中近景的来回切换，最后讨薪成功农民工与他握手的特写收场；在为了让大老板修路，十个酒杯的特写镜头，配上酒场上的音乐喧嚣，郝万忠一饮而尽，潇洒豪迈；在为了抓犯人，一个俯拍的食品垃圾不断增多，脸部和烟蒂的特写，到后来抓到犯人，却安慰犯人的老妈吗。和妻儿之间，他不够称职，儿子跌伤，不在身边，合家团圆不在身边，最后答应儿子事情也未能完成。包括自己有错误，要把记者抓起来，和另一个警察的天台对话，一个大的俯拍长镜头交代了事情的原有和结果，最后郝万忠证实了自己有问题，也就承认了错误。
        在这里不得不说的是一种独特的间离，这里本来说话的郝万忠，镜头一移变成了记者；同样的还有后面的记者说请进，进来后的镜头里的记者变成了郝万忠。这样的一种人物关系的转换我认为是导演要让记者成为郝万忠的视角来体验这样的生活。
        关于记者的出现，记者就是一个真实客观的记录者，从一开始的不答应，只写反面人物到后来完成这篇报道。记者从来没有出现过笑脸，记者从开始调查就一直穿着红色的衣服，真实的，冷峻的形象，大量的记者脸部、眼睛的特写镜头，好像将郝万忠的事件一件件的展现了出来。
        再者，纪实风格与非纪实风格的结合。
        先说纪实风格，宁瀛早期的《找乐》《民警故事》纪实风格是她影片的一大特征。而此部同样具备了一些纪实风格的元素。
       第一，地方方言的运用。
       为了表现故事的真实感，影片中基本上所有的人物都采用的方言演出，这样让观众会觉得与电影的亲切。至于蒙族妈妈看到儿子被抓的那一段，蒙族老妈妈走出来，用方言哭着喊着，郝万忠又用方言安慰着老妈妈，让人感觉到一丝怜悯和同情。
        第二，演员的表演。
        导演是惯用非职业演员的，但是这一次他们让职业演员演出了群众演员效果。非职业演员演得也让人感动，比如老妈妈的那场戏。
        第三，实景拍摄。
        片中实景拍摄的地方其实不算是多，但是遇到劳资纠纷、矿主开矿等社会现实的问题，就是在实景地拍摄；另外大量的在窗内看着外景的主观镜头以及蒙古地区的大广角、全景实景，一方面交代故事发生的地点，展示了地方发生的真实的样貌，另一方面表现出了山区的气势。
        还有非纪实风格，非纪实风格的运用主要表现在这几点
        第一， 类型片元素的使用。
       129惨案的段落中，血、玩偶、女尸、小孩小脸、破镜惊悚的配乐，冷色调的画面，一组蒙太奇的运用给人的心里面产生了较为强烈的恐惧感。这一案也是郝万忠一直恐惧，经常在梦中遇见的场景。还有第一次出警，差一点被墙击中，就用到了类似《邦妮和克莱德》的暴力美学的元素。
        还有就是手持镜头。
        手持的镜头在影片中表现了多次，在129惨案中，手持的主观镜头代表了郝万忠的眼睛在看，另一个手持晃动镜头就切到他在吐。后面冲锋在前，勇斗精神病患者前的一段，手持从楼下摇到楼上。到了最后郝万忠因为倒下，手持主观镜头看到了倒摄的天空，都是郝万忠内心的表达。
        升格镜头也是本片的一个重要风格。
        升格镜头的运用在片中多次出现，目的是希望时间可以暂停，不再流逝，以此来缅怀郝万忠的去世。
         当然，音乐的使用也是一种表达的工具。
         电影以歌曲开头，以歌曲结尾，中间还有三段配乐，歌以咏志，片中歌曲一直就有悲壮、豪迈之感，导演用歌曲来渲染郝万忠这样一个悲壮的人民警察事迹也是一种精致的表达。
导演的不一样的表达让这部主旋律电影焕然一新，其实这种的尝试也完全可以作为一个范例对其他的电影有一种启发，突破常规的叙事结构，融合类型片元素，有血有肉的主角人物，导演个人的艺术化风格对于主旋律电影应该是重新绽放活力的重要手段。

  原本想取的标题是“论主旋律电影商业化与艺术性兼容的可能性”，后来想想实在是太装逼而且估计自己也hold不住就算了。会到影院观摩这部片完全是冲着宁岱和宁瀛俩姐妹去的。妹妹宁瀛早年曾凭借新现实主义风格的“北京三部曲”在电影课本上挣有一席之地。这位留学意大利师从贝托鲁奇的“第五代的小师妹”近年来较为沉寂，一些商业试水之作既不叫好也不叫座。姐姐宁岱是职业编剧，除了为妹妹操刀剧本之外，也为（前）夫张元编写过《过年回家》、《看上去很美》等优秀作品。这次姐妹携手而来，未尝不可怀有一份期待。
  因为观影时选的地儿较偏僻、卡的点也精准，所以再一次包场的美好愿望成为了现实。隔壁厅一伙人在那跟嗑了药似的“急速飞车”时，笔者独自一人在这静静地翻翻“警察日记”也挺好。然而，和宁瀛导演这次单独的“约会”，却让人有点消受不起。《警察日记》就好像导演调的一杯鸡尾酒：以主旋律为基酒，艺术性为辅料，而商业化只是点缀。调好了自然美味，调不好就有点不伦不类。整部影片都看完了，仍不知道该怎样去看待和评价它。
  宁瀛导演不认为这部片是在拍主旋律，她强调自己是在讲主角“作为一个人”的故事。可王景春所饰演的郝万忠并非一个普通警察，片中绝大多数篇幅都在讲他作为一个“公安局长”、作为一个“人民公仆”的故事。尽管影片所呈现的公安局长并非一味的高大上而是有血有肉、有情有义，但郝万忠依然是一个典型人物，而不是宁瀛的早期作品《民警故事》中杨国立那种“特殊时期的普遍人物”。
  影片中，郝万忠的不幸去世是由于积劳成疾，也就是现在常说的过劳死。如果本片只是在讲“作为一个人”的故事，那么“因公殉职”的说法其实是值得商榷的。就笔者的观感，《警察日记》中的郝万忠首先是个警察而且是个好警察其次才是个人。宁瀛导演是巴赞的门徒，当她要为这个描写“英雄人物”的命题作文加上一点自己的辅料时，她自然不可能选择歌颂而是试图还原。“还原”就意味着隐藏自己的态度，不去试图证明什么而是展现事物本身。
  于是在《警察日记》中，观众将无法看到一个直奔某个中心或主题而去的逻辑严谨的故事。导演借用了《公民凯恩》的叙事方法，通过一个记者的采访拼凑郝万忠的人生片段描绘他的各个侧面。而素材则是导演和编剧在人物原型留下的大量日记中有所选择的，最后形成了一个开放性的结构。不得不说，在艺术观念和技法上，导演完成了一次回归。