1 ) 挺真实的国产警匪片儿
这部电影故事没那么复杂,绑匪和警察的猫鼠游戏,没有悬疑没有惊悚没有爆破飞车,就像拍纪录片一般真实,整体节奏把握的很好,故事推进层层相叠,导演丁晟还是挺适合拍犯罪题材的。
故事是真人真事改编,当事人吴若甫来电影里过了把警察瘾,解救了“吾先生”,这里也有他自我拯救的寓意吧,毕竟这个案子当初闹得那么大,黄泉路上死里逃生的吴若甫说心里没有阴影是不可能的,何况面对的还是中国大悍匪。
电影采取手持镜头拍摄,三大影帝通泰彪戏,刘德华刘烨演的还行,最出彩的要数电影里的大反派王千源,把一个变态的悍匪从眼神到肢体到行为都演的那么真实。
为什么电影里会出现诺一的名字?恶搞还是拉票?
“我给你撕个票吧”,电影里冷幽默段子还是挺多,在紧张的氛围中还想办法逗观众笑,推荐大家可以看看。
2 ) 不拼颜值 只拼演技
吾先生是谁?
片中的“吾先生”真实原型是演员吴若甫。
吾先生怎么了?
某日凌晨,“吾先生”与几名朋友刚刚谈完事,从朝阳区某酒吧出来,眼前突然出现了几个自称是警察的陌生男子给“吾先生”带上手铐,拉上了汽车扬长而去。当日中午,犯罪嫌疑人打来电话索要200万赎金,明星被绑架案就此发生。
吾先生在哪?
这次导演丁晟找到了吴若甫来寻找并解救刘德华饰演的“吾先生”,最终带领人质死里逃生。
擅长犯罪题材的导演丁晟用纪录式手法将曾经震惊全国的“吴若甫绑架案”还原到大荧幕,刘德华、刘烨、王千源三大影帝加上当事人吴若甫共同出演。
整部电影以绑匪被抓为引子分时间节点来展开剧情,整体色调偏暗,用不断缩短的生存时间营造出紧张的氛围,手持镜头拍摄22小时内警察人质如何和时间赛跑以及“吾先生”黄泉路上死里逃生的过程,真实感十足。
这种纪实般的影像风格来自影帝们豁出命的表演,更源于剧组台前幕后对案件资料的烂熟于心,刘德华每天来片场第一件事就是和导演讨论前一天看完的纪录片心得,刘烨被导演扔到基层派出所体验生活了三个月,王千源更是被导演直接丢去蹲大狱。
电影中,刘德华献上了堪称完美的演技表演,饰演人质大明星吾先生的他全片绝大部分的时间都被禁锢在一间狭窄的小屋内,手脚均被铁链捆在了床上无法动弹,只能通过有限的动作语言及面部表情将人质绝望却不放弃希望的求生戏尽数呈现。
他戏称,这是从影以来床戏最多的一部。除了反复研读资料挖掘当事人情绪外,为了展现人质被凶残施虐的戏份刘德华更主动要求给自己加一场勒脖子戏,并让饰演绑匪的王千源对他下重手,力求真实还原濒临死亡的状态,电影里你会看到这样的刘德华,青筋毕露、满面通红、舌头微吐、口水横流,好的演员偶像包袱什么完全不是事儿。
影片中另一位男主王千源,演技好到我都快爱上这个变态了!大家别看王千源把一个变态演的如此贴实,其实这是他第一次挑战这种危险人物,之前他出演的大多是老实憨厚的角色,作为绑匪他一头单挑警察刘烨另一头狂虐人质刘德华,面对两大影帝气势却完全不输,拿捏到位。
刘烨的角色发挥度小,也算是圆满完成任务,片中为了讨好观众刻意加入的“诺一”梗有点多此一举,如若删掉定会更好。
今年国产警匪片两部佳作,一部《烈日灼心》一部《解救吾先生》,不同点是前者压抑、绝望、悲凉的直灼人心,后者却融入了导演信手拈来的冷幽默,绝望中还看得到希望。相同点是两部电影故事都极其真实,具有冲击力,而且主演们都一律把自个儿往糙了整,不拼颜值只拼演技,推荐一阅。
最后想鄙视下我一个朋友,他前几天说要去看王源演的新电影《解救吾先生》,我还奇怪没看见宣传有王源来着,今天一看才知道,那是王千源好吗!!!!!自己看劈叉了来嚷嚷说好的王源的快把你们的视力捡捡。
3 ) 演员赋予角色的人格魅力~
看电影之前随意搜了下,原来影评是改编自2004年震惊全国的吴若甫明星绑架案。
而且这次刘德华的角色和以往他演的警匪片除了匪就是警察是不同的,这次的角色是作为受害者出现的,他本身就是一线的巨星。在这个影片特殊性的前提下 演好了这个被绑架的大明星,也得有自己深厚的演技功力。
在影片当中,大部分的时候都是被匪徒绑住手脚的,在有限的条件下,只能用话语和表情来演绎被绑架者的心里活动。如果不去想这个事件的原型,真真假假的和匪徒言语较量中,很多情况下让人觉得这个吾先生就是刘德华本身,而且在绑架过程中的演绎感觉真实,譬如被绑匪勒住了脖子满脸通红青筋暴起。后来得知,刘德华是亲自上阵,主动要求对戏的演员,用电线将自己勒至几近窒息,不得不佩服真是太敬业真是个大演员。
王千源的大反派可以说是出神入化,把匪徒丧心病狂、冷血狡诈的一面刻画的淋漓尽致,印象中当他最初说出想宰了母亲那刻,完全是反社会性类人格,对待是否能收到赎金也会对人质进行撕票的方法,基本出于仇视这个社会,就是以我不好你们也好不了的思想。对待弟兄也是一副非常不靠谱的样子。三百万分给弟兄才十万,说是为了钱不要人命,结果得到钱也要撕票。甚至说被抓后对待警察的态度完全是一副死猪不怕开水烫的,你能拿我如何的样子,让人印象深刻。虽没有过度的大火力打斗场面也足够让人看的十分紧张。尤其对于马上到撕票的时间,而警察却无法从匪徒口中得到便宜的时候,全片达到了一个矛盾的高潮,使用倒叙的方式,将犯罪的过程一一展现出来。演员角色演的好,不仅仅是表现出人物性格饱满,更主要的是在一些细节地方就能看出这个人的本质是什么样子,行为举止与做事方式是检验演员能否成功演绎这个角色,而王千源完全做到了这点。
当然本片由于叙述性,一些角色并不是演的不好而且发挥的余地不多,瑕不掩瑜,这仍然不失为是一部好片。
4 ) 看完就想嫁给丁晟导演!认真的!
那天看完了这部“从头到脚都是高潮(by 尔冬升)”的电影后,我看见导演像个真正的北方刑警一样披着个外套,端着个水杯从我面前走过,我就在后面假少女的喊,导演导演好好看哟!!!
导演大手一挥说:好看吧!木哈哈哈哈哈哈!
那一刻真想嫁给导演呀!
其实我不是特别喜欢《烈日灼心》,感觉太粘了,腻腻歪歪的,还有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戏。我喜欢《解救吾先生》,也喜欢《白日焰火》,喜欢北方警察叔叔的干爽、凛冽、混不吝,喜欢他们的失控感,我觉得这就叫荷尔蒙。
其实我只是为了发一下这个标题,顺便帖一下我写的一篇很隐忍的稿,因为编辑老师不希望我情绪太激动。转载请联系网易娱乐,不过应该没人想转吧……
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《解救吾先生》是迄今为止今年上映过的所有电影中我最喜欢的一部。作为一部政治正确、价值观积极的警匪片,凌厉的高速剪辑让影片的紧张、饱满程度甚至超越了《烈日灼心》,聪明、高级的幽默感,又让它比《港囧》来的更好笑、更有脑子,而在没有任何说教、旁白、注解的情况下,仅靠主题曲《傲慢的上校》中那一句“人如鸿毛,命若野草”,就将电影主题顺利升华的手法,又让让电影的意味远比《道士下山》《我是路人甲》等一系列试图通过罗列人物命运而探讨人生的电影更深远。
电影的故事改编自2003年的吴若甫绑架案,恍惚记得是吴若甫很火的那些年发生的事,影片的剧情完全还原了案发20小时的全过程。根据网络上流传着的法制进行时纪录片来看,刘德华、王千源的很多台词,都来自当年吴若甫获救后第一时间的转折点的转述。仿佛也是这件事之后,吴若甫开始渐渐消失在公众视野,作品变的越来越少,如今想想也许是被这突如其来的遭遇颠覆了三观,从此淡泊名利了吧。
因为源自真实事件,所以“真实”也成了《解救吾先生》最大的特点,尽管题材本身并不像近年来口碑很高的内地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那样悬念重重,但导演丁晟却通过高速镜头语言的运用营造出了很强的紧张感和真实感。这种从一开始就知道结果,再根据事件中的蛛丝马迹去推理营救的叙事方法比较像是日本电影这些年习惯运用的创作手段,而节奏上的张弛力度,又让有点像韩国电影《恐怖直播》。环环相扣的侦破过程中没有一分钟无效叙事,而被绑架的“吾先生”、警察、绑匪,又通过头脑的较量展现出了不同的内心世界。影片进行了媒体放映后,几乎所有媒体人、影评人都打出了高分,称其为“中国警匪片带来新气象”,这些都有目共睹,在此就不多说了。
想说的是《解救吾先生》作为一部展现内地刑警故事的作品渗透出的魅力。我们都知道,一直以来华语最好看的警匪片都在香港,从经典的《无间道》到近年来崛起的《寒战》都是公认的好作品,然而这种香港一家独大的劲头也让观众对香港警察比对内地警察还熟悉。迫于体制的制约,内地有很多流传于民间的精彩警察故事都不能拍,所以即便是杜琪峰带着满满的理想来内地试图再现“重庆扫黑”最终也是无疾而终,交出的内地警匪电影答卷《毒战》虽然以内地刑警孙红雷为主角,但在警、匪的形象设置上,仍然摆脱不了“香港警察”职业化、剧情化的形象,即:无论做好事、做坏事、做卧底,甚至做迷失的卧底,都特别运筹帷幄,一看就是拍电影,没有法制进行时里的故事中那种自带失控危机的紧迫感,也没有刑警这个职业应有的“小人物感”。
常常看法制节目,我们应该都知道,内地刑警办案,哪里有那么多高科技设备和无限量随便撞飞警车的财力支援,一切都是以最原始粗粝的方式进行。比如说刘烨在《解救吾先生》中审问绑匪王千源时运用的“突审”技巧,就是要用咄咄逼人的对呛来压倒对方,内地刑警审犯人不允许使用殴打、暴力的手段,所以谈话上的气势就尤为重要,要让嫌疑人有压迫感,越是穷凶极恶的嫌疑人越不能比对方弱。而执行抓捕也要有秒速完成的利落果敢,绝对没有做自我心理建设的时间。这是我们从很多法制新闻类节目中看到的警察办案的样子,不华丽也不太帅,但却比过分的戏剧化渲染更让人紧张。
《吾先生》的另一个奇葩之处,在于它竟然是个很有笑点的电影,而且绝对不是《港囧》那种建立在“喜剧技巧”上的生硬搞笑,而是既萌又贱到最重要的是有脑子的搞笑。这些幽默的地方,让紧张的情节有了舒缓的瞬间,也通过这些幽默点让每一个人物,哪怕是绑匪的同伙,形象都变的更立体。比如说人质临死前哭着对刘德华说“你上次开演唱会我都没买到票”,比如说绑匪讽刺刘德华“演过赌侠竟然不会斗地主”,都是将心比心的在服务观众,充分尊重了观众智商的笑点。电影艺术,作为一种娱乐形式,从诞生的那天起就背负着让观众可以运用自己的经验积累体味到导演诉求从而达到心理满足的功用,丁晟导演作为一个拍过多年广告的导演,最大的美德就是绝对不会像《港囧》一样把观众当傻子啊。
还有一个突破就是《吾先生》对“主旋律”的重新诠释。这两年来最红的两部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》,在剧情上有的都是“略左”的影展路线,他们都将警察这个代表着“安全感”的职业置身于危险之中,展现的都是警察在人性与法制上的迷失。这类电影虽然显得特别有深度有反思精神,但注定无法成为主流商业电影,而《吾先生》则是一部很“右”的电影,弘扬真善美,连绑匪都懂得尊重母亲。更难能可贵的是,在这个无论香港警匪片还是内地警匪片,都非要给警察叔叔安一个“搅局”的妻子,一个因为办案不能回家而必须离异的家庭,一个过生日见不到爸爸的孩子,看了片尾字幕中,北京市各种公安局分局的鸣谢名单,我猜想这种剧设是公安系统的硬性规定,所以《吾先生》也有展现刘烨不能回家的镜头,但每次都只是一带而过,结尾还收在了给诺一打电话这个有趣的梗上。相比起我之前看过的像歌颂焦裕禄一般歌颂公安干警的《警察日记》,真的不得不说,没有感情纷扰、没有家庭拖后腿的警匪片真的太过瘾,轻描淡写的家庭关系,反而让人对警察叔叔们更容易肃然起敬。
刘德华扮演的“吾先生”,虽然演的是别人的故事,但却是在演自己的身份,这几乎是刘德华最近几年的角色中,唯一一个表演痕迹不那么重的角色,所有人都会相信这就是刘德华。刘烨的角色基本是本色出演,跟爸爸去哪儿里面脾气差不多。当事人吴若甫作为最熟悉剧情的人,反而是最容易让人出戏,主要是因为他的声线太播音腔。当然这一次最最出色的还是王千源,在以《钢的琴》冒头,经历了各种诡异电视剧的洗礼之后,他终于迎来了人生的又一次大爆发。怎么来形容他扮演的这位绑匪的气质呢?不知道大家是否还记得年初时哈尔滨延寿县杀警越狱外逃数日的嫌犯高玉伦,那时候民间被他越狱后拿小卖部月饼并留下120块钱的故事议论纷纷,这个事件给人带来的心理震动和王千源最后在监狱中,用北方纯爷们特有的“混不吝”语气对自己的母亲喊“妈,儿子下辈子再孝敬您”时带来的感觉是一样的。这是一个敢去边境做武器交易,绑架了人一律杀死再要钱的恶人,他日日做着抢劫金库的美梦,也要强硬的要求女友生下孩子给自己的母亲养老。
“人如鸿毛,命若野草”,这就是我心中内地警匪片应有的样子。
5 ) 解救中华民族的狼性
如果说《解救吾先生》是一部雄性荷尔蒙至上的电影,未免有些“老生常谈”,毕竟大多数人在看过这部影片之后,都会有这样的感觉,在这个几乎没有女性角色的影片中,几个有血有肉有情有义的糙老爷们,完成了这一次惊心动魄的猫鼠游戏,当然,猫是好猫,机智勇敢,富有责任心,鼠是坏鼠,居心叵测丧心病狂,完全是反社会反人类的路数,但当老鼠从藏猫猫的老鼠,变成不怕猫的老鼠,这故事就越发的吸引人了。
战台烽很想称呼这部影片为《狼图腾》,因为在片中,无论是主角,还是配角,无论是正义的警察,还是邪恶的绑匪,以及被夹在中间的被绑架者——吾姓大明星,以及另一个被绑架而来的倒霉蛋小青年,每个人似乎都在不失时机的炫耀着自己身上的狼性,刘烨是“抛妻弃子”的夺命追踪,王千源是无可救药的丧心病狂,刘德华则是逆境生存的乐天主义,每个人都借着这份勇敢成为了自己类族的佼佼者,只不过有的勇猛,有的阴柔,有的则在温文尔雅的生存中,适时露出狰狞。
几位演员的表现,在戏外同样值得称道。多么爱抢戏,多么爱锋芒毕露的刘烨,这一次沉稳而含蓄,将自己的低调却伺机而动的“潜伏”感送给了影片,一直以来以好心肠小人物面目出现的王千源,竟然脱胎换骨般变成了不可一世的嗜血魔王,与其说是演技开了挂,不如说是王千源厚积薄发的一次展示。作为准本色出演的刘德华,几乎至始至终都被绑缚双手,全身铁链,动弹不得,却在那绑匪的小屋内仅有一平米的空间内,展示出他在表演道路上的炉火纯青。
最应该表扬一下的,应该是吴若甫,如果你不了解当年的吴若甫被绑架案,你也不会注意到在片中扮演警察角色的他,许多年过去,他的眼中,已经看不到仇恨与愤怒,在参与这个当年属于自己的噩梦般的经历的故事时,心理障碍,是最大的关口,没有人愿意重返曾经的泥淖,在挣扎爬出来一次,所以丁晟应该是多有考虑的,没有让吴若甫扮演自己,而是给了他一个“泄愤”的警察,来直面这绑匪,但吴若甫没有失控,也没有张扬跋扈的“公报私仇”,而是诠释了这个角色的另一种可能,冷眼旁观,这一刻,他一定已经放下了很多。
最后要为导演丁晟点赞,他已然是中华直男癌的精神领袖,从《硬汉》系列,到《大兵小将》从《警察故事2013》再到这部《解救吾先生》,男人戏份超重,热血力量爆棚,讲究力量与速度的厚实,醉心理想与梦想的交织,是他的作品中所呈现的鲜明个人符号,当然,期间的女性角色,往往是为激发男戏而来,林鹏、景甜、李梦等等,在他的手中,焕发着别样的生机。
丁晟是广告导演出身,曾经在六年的时间拍摄了三百多支广告,所以他的影片,在看似粗枝大叶的细节处,总有匠心的处理,而在热血硬汉之上,又开始发掘幽默细胞,今次拿成龙大哥、刘天王逗乐的梗随处可见,给这部本会压抑而绝望的影片,加诸了太多的快乐情绪,那些意想不到的笑料,或许是观影过程中的意外之喜。
近些年来,内地电影市场越来越好,但过于依赖明星制且主打青春爱情、喜剧等类型片的中国演艺圈,一直都是小鲜肉及大牌偶像明星的天下,对于那些缺乏外形的演员而言,总是出演非商业片,或者在出演一些没有分量或不被重视的角色或配角,但在这个竞争激烈,人才辈出的演艺圈,就算是配角,也必定是经历过严格而残酷的考验,在风云变幻的电影市场几经涤荡后顽强地生存下来的,这就叫大器晚成,黄渤、张涵予、孙红雷、吴秀波……包括王千源,他们最终红透半边天,表演技艺甩偶像明星十条街,这群人让人最为尊重的就是职业操守和极高的人格魅力,就是在逆境中对表演的坚持和不懈奋斗的精神。
王千源其实出道已过20年,大家印象深刻的莫过于他擒获东京影帝的《钢的琴》,去年的《绣春刀》,而此次要登上国庆档大银幕的《解救吾先生》,足以让丁晟登上内地警匪片导演的头把交椅。《解救吾先生》算是内地首部不怕剧透的电影,故事很简单:以2004年“吴若甫绑架案”真实故事原型,讲述了20个小时的一场警察、绑匪、人质三方人马惊心动魄的警匪缠斗。超级大牌刘德华演被绑架的明星吾先生,王千源演绑匪,刘烨、吴若甫演刑警队长,其他亮眼配角有林雪、蔡鹭、余凯磊、李梦等。《解救吾先生》是难得的所有演员表现无一掉链子的作品,且不说影片剧情之紧凑、多线铺设之紧张,刘德华、刘烨等人都有现实生活的写照供紧张的喘不过气时候的观众一乐,演员表现里最值得一赞的是王千源,足以写进表演殿堂的教科书,极富个性的疯狗般的癫狂性格、小至充满或阴险或自信或焦灼的眼神、看似随意实则万分谨慎的动作细节,都流畅、巧妙地结合在一起,使得其饰演的“华子”这个角色富于艺术的完整和饱满而不致沦为单一、生硬的脸谱化境地。这样的银幕张力,华语电影人也只有梁家辉、吴镇宇、黄秋生等寥寥几人掌控得了。
很明显,王千源此次的演绎,用了许多技巧,既有方法派的东西,即通过外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性,影片中王千源为华子这个角色设计了不少小动作小表情;又有体验派的内容,强调真实的体验和内心的感受,说白了,就是感受过华子这种内心情感的体验,王千源肯定尝试揣摩过穷途末路、拼死一搏的感觉;另外也有一点表现派的技巧,这应该和王千源专业出身,本身就能通过高超的演技充分的调动情绪有关(说简单点,表现派就是我在演戏,体验派是这就是我的生活,方法派就是这是我的艺术生活)。
内地电影圈因演过反派而声名鹊起的演员并不是很多,《黑洞》的陈道明、《征服》的孙红雷、《不要和陌生人说话》的冯远征、《黑冰》的王志文等,多数都是小银屏上的形象,大银幕上寥寥,王千源此次并不另类但十分癫狂的表演,实质上并没有全盘摒弃传统内敛含蓄的表演手法,而是在彰显自己特色的同时,适当合理的加以利用各种表演技巧,达到因一发而牵动一身得演绎效果。就像朴树《《傲慢的上校》里唱的:人如鸿毛,命若野草,无可救药,卑贱又骄傲;无所期待,无可乞讨,命运如刀,就让我来领教……
6 ) 严谨的电影,认真的表演
从开头北京的夜景,就让熟悉北京的人,有一种真实感,亲切感。从街景的远镜头,到ktv门口的近景,人物的介绍,我有一种看纪实电影的感觉。
看整部电影的时候,觉得刘德华演的精彩,王千源精彩,就像法治纪录片的感觉,语言、动作、表情,都是那么的恰到好处,电影的每一个镜头都让你有身历其境的感觉。
开始的时候,我真没觉得刘天王这一次有什么突破,但是到了他被绑架,看到绑匪要杀人的时候开始,华仔的表演让我惊艳。就如同情景再现一般,那些表情、动作,包括眼角的一个闪烁,都恰到好处。最后唱歌的地方有些画蛇添足,但是华仔的歌声依然打动了我,我想,下一次的他的演唱会我是会去抢票的。
因为诺一,最近补了一些社长的电影,社长在这部电影里最出彩的地方,就是从接到命令到制服华子的那一长镜头的表演,情绪表达、动作感觉非常到位,很精彩。相比之下,吴若甫演的那个警察,有一种可有可无的感觉,表情到动作,略显僵硬。当然,了解到原来“吾先生”的原型就是吴若甫的时候,一切就解释的通了。这种事情,重演一遍,心里需要强大的能量才可以再次面对,也是过坎的一种方式,为吴若甫的面对,点赞。
王千源的表演,当然,惊艳,开始的时候,如果不是社长,我真的以为是纪录片了,真的觉得他就是绑匪,那种邪劲,太到位了。
看完电影,我唯一能想起的角色,竟然是那个胖子。那个反复对着吾先生说,我是你的影迷、后来差一点放了吾先生的那个胖子。这个胖子就是跟着人后面混的小混子,还有点小善良、也有点自己的想法,可惜胆子太小。最后他没能挽救自己,我竟然有些小小的遗憾。
这部电影,故事很正统、内容很严肃,拍的很严谨,演员的表演,很认真。连那威都不再搞笑,连朴树都剪了短发,这部片子,真的很严肃,很精彩。
ps:散场的时候,大家都开始走了,片尾曲响起的时候,集体站定,都在议论是谁唱的,于是看着短发的朴树,大家一起等到了字幕:朴树,惊呼:朴树剪头发了啊,离场。
7 ) 内地警匪片难得的佳作
本片改编自“吴若甫被绑案”,片中吾先生的原型就是神勇警察曹刚(吴若甫,很佩服他的勇气),在故事的悬疑性和人物的深入挖掘上不可能有太多发挥。不过还是用手持摄影、快速剪辑和特殊叙事结构让影片一直处于高度紧张之中,时不时抖几个笑料也显得张弛有度。
一场生死角力,心理游戏玩的好,要有多坚强的心脏才可以啊···打破了内地警匪片的一些旧有套路,尤其在反派的性格刻画方面极其出色······
节奏把握地很好,沉稳而又凌厉,毫不拖沓,保持了全程的紧张和悬念。手持摄影加快速剪辑很有风格,剪辑点和情节点的把握也别出心裁。王千源演技真好,迷人的反派。没有悬念的剧情在小格局下保持了极强的张力,还有着我觉得当今国产片最凌厉的快速剪辑和手提摄影的结合,相当真实的还原了整个事件。
整个剧本和剪辑都很完整紧凑,刘天王演的吾先生很到位很感人,扮演得很干净,不仅表现在外表,更是在遇到大事的荣辱不惊。王千源的华子表现非常到位,非常有张力。劫匪的真人不过是个27岁的反社会青年,大好时光却在监狱来回走。被抓之后的蔑视、微笑·······刘烨吴若普那两个角色倒是都没什么发挥。
大仁大智大勇,人间正道是沧桑。
人呐,千万别太有钱!命啊,这东西还真挺难说!所谓经历是财富这种屁话不过是历经坎坷过后的自我安慰罢了。王千源演技爆表,华仔尽显张力,刘烨低调内敛,吴若甫淡然一笑深藏功与名,都是影帝啊!
剪辑做的不错,抓住了犯罪片的节奏;因为被绑架者是刘德华,对话中有很多彩蛋和笑点,有一些看上去像是即兴对白,相当精彩。作为一部国产片,非常完整!
丁晟对犯罪题材和小格局小空间的驾驭很是拿手,这次走写实和黑色幽默风格,源自真实案件的质感,故事简单有力,节奏和剪辑很赞,王千源演技太魔性了,刘德华有些过于高大圣,刘烨自黑民工样。结尾的情感有力,那句“我的命比你好”对比现实颇具讽刺和玩味,吴若甫参演本片百感交集
非常不错,国产犯罪片杰作。在演员表上排名第四的王千源不但戏份最多,而且演技完全碾压另外几个影帝,估计能再拿一座奖杯,不过要去港台拿了。
刘烨的演法很高级,完全把自己放进了一个刑警的身体里,从动作眼神台词都只见角色不见演员,真实朴素又细腻饱含张力。语速语气眼神体态都非常像刑警。有底气的冷静,远看不起眼,仔细看会发现眼神特专注,说话一句是一句,不好糊弄,冷冷的堵着你。这是京城刑警(非片警非交警)的味儿。
这片子,王千源是来走心的,刘德华是来走型的,刘烨是来走秀的,吴若甫是来......看得出,吴若甫其实是不想来的。剧情流畅,那段京剧背影音乐不错,结尾营救太没力了,消音这招也亏你想得出来。三星半(张华和仓哥的内斗其实是很有戏的)
爸爸去哪儿摄制组今儿来到了刑侦大队
“人如鸿毛,命若野草,无可救药,卑贱又骄傲;无所期待,无可乞讨,命运如刀,让我来领教” 结尾制服罪犯时的消音,镜头或闪或现对着吾先生,那种鬼门关走一回的释然,在真实案件面前变得异常清晰。2015《猎杀本拉登》+《亲爱的》,王千源年度演技!“-妈不会教育,妈有罪…-儿子下辈子再孝顺你”
大陆警匪片新高度,根据真实事件改编但又有大胆的戏剧化处理,令一个结局毫无悬念的故事在100分钟内保持了有效的紧张和期待感。国产电影中「手持摄影+高速剪辑」最接近好莱坞的。王千源塑造了一个充满魅力的反派角色,是近年来最成功的银幕反派之一。2015年华语十佳电影。
这片子理论上是值四颗星的,但忍不住为这样认真的国产片再加一颗星,王千源的演技如果不拿个奖我觉得不妥,能把反派刻画的那么好,真是不容易。台词上也颇有亮点。至少是一部诚意之作。鼓励国产影片。
三星半,取材于真实事件,让整部片子有了很多与现实的勾连(片中出现了大量对刘德华明星身份的消费,非常好玩)。丁晟在有了更多创作空间之后,可以更硬汉他的纯男人戏。手持,更紧凑的剪辑,增加紧迫感。刘德华坐着演的也很不错。最后,王千源,王千源,王千源,炸了!
强推《解救吴先生》 ,丁晟自编自导自剪,简直好看爆!主演演技爆棚,吴若甫参与演出这设计太绝妙,就他太字正腔圆了,老有播音员感,有人有同感吗 隐隐希望票房超《港囧》,虽然知道不太可能→_→等上映一定再去贡献票房
非常清晰的时间线。吾先生在被华子摄像时爆发的张力十分震撼。“临死”之前吾先生清唱的小丑听到心碎流泪。结尾华子与母亲的道别再次让人飙泪。小窦的搞笑为片子增添色彩。王千源的演技完全是年度最佳。
宣传低调质量不低调的良心警匪
看完了好想吃饺子.....
比预期好很多。王千源燃爆!最后那场和母亲见面的戏无论控制力还是爆发力都再难超越了。王千源一出场就很有电影感,其他人一出场就马上变成电视剧感。就属吴若甫拖后腿了。。。几场假想的枪战戏只是为了给电影增加热闹,完全没必要。
集合了tfboys所有名字的男人,今年神演技
片子算差强人意吧,或者说某种程度上是王千源的表演成就了这个片子。剧本彻底的被新闻事件绑架了,倒叙让这个故事的戏剧悬念变成了零,因此戏剧张力也显得不那么足,打乱时间顺序的剪辑也并没有什么作用,想靠手提摄影营造的紧张感,反而让人很心疼摄影师,伟光正的主旋律主题就更不用提了。★★★
诺一友情名字出境,但不是带孩子一起看的片子。男士也许更喜爱吧,三大影帝同台飙戏,角色颠覆,看得还算过瘾,演的都不错。
三星半,剪辑不错,火华社长的那声诺一太出戏…王千源是整部片最大亮点