剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) #隨想
#「一個人的人生，就要就此扭曲了。」
2 ) 关于汤川的科学观对白整理
东野圭吾的《盛夏的方程式》虽然依旧为爱牺牲的剧本套路，剧情也不如《X》精彩，但本作仍有值得欣赏的看点。
第一，汤川的另一面
恭平是一个爱思考有逻辑的聪明小孩，起初因为对理科无用论刺激了汤川，所以非常讨厌小孩的汤川也抛开无聊的工作反而去“给讨厌理科的小孩做一个能让他明白什么是科学的装置”，以“好奇心是推动人成长的最大动力来源”来指导恭平完成自由研究实验作业。
又因为两人无端被卷入凶案，而且凶手间接使恭平成为帮凶，随着恭平的察觉心中渐起困惑，是汤川第一为之所动，让我看见他鲜见的一面。
第二，推理破案部分
杀人案件侦破难度并不复杂，而汤川道出“这个案件麻烦得很”，因为这家人都为了掩盖“心中藏着源于彼此关爱而誓死封存的秘密”。
他推导出“仙波为了保护某个人而服刑”
“我一开始曾想过，仙波是不是成了川畑节子的替罪羊？但是案件发生时，两人已是各自走了10年以上的不同人生，你能为了10年前爱过的人抛弃一切，背负杀人的罪名吗？”
“思考之后，就产生了新的想法，仙波想要保护的是一样远超过男女爱情的东西”
所以“如果秘密不慎被掀翻，一个人的人生可能会被扭曲”，由案件引出关于大海与亲情的真相。
第三，对探寻与选择的哲学
为海底矿物开发计划而来的汤川，并没有站在开采方的立场说话，同样我行我素地对各种不理性观点反驳，这是一个科学家应有的客观态度。
在开发计划研讨会上：
“（关于物种的详尽调查与周全保护）即便是研究深海生物的专家也无法完全掌握，既然做不到就应该老老实实说自己做不到。只要开采地下资源，物种生存就必定会受到影响。人类就是通过重复这种事，才让文明发展至今，但是它带来的好处你们也享受到了，剩下的就是选择的问题了。”
与恭平之间的对白：
“你是来帮那些破坏海洋的人的吧？”
“我哪边都不帮，我的兴趣是探求真理，真理就像是一张地图，它告知我们这个世界的详细状况，引导人类走上正确的道理，而科学的任务就是绘制这张地图。要让人类走上正确的道路，我们手里就必须要有一张能够准确地告知我们这个世界的详细状况的地图。”
向反对者的解说：
“完全不听对方的解释，只顾反复强调自己的主张，这才是不负责任。开发肯定会破坏环境的，但现在的日本是无法逃避资源问题的；就算是要做出选择，也不是说不选0就要选100，要在相互理解的基础上找出最佳对策，这不就算讨论的目的吗？全部了解清楚之后，再来决定该前进的方向”
最殷实的一句：
“我们这些科学家，也不想破坏那片美丽的海域”
将案件与观点结合：
“恭平总有一天会察觉到自己做了什么，到那时他会开始自责，背负着秘密活下去，同时他也一定很想知道为什么姑父那时要让自己做那种事？如果他向你问起，我希望你不要有所隐瞒实话实说，这是为了让他在知道真相后，选择自己该前进的方向。”
总结：原作渗透了“科学和环保”的主题思想，描述了身为科学家的立场与观点，电影版同样叙述和呈现到位，所以我也客观地认为拍得不错了。
3 ) 就是观影感想…
只是发表一下个人看法，不喜误入。
PS：福山叔NC饭
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论电影
最后男孩在电车上的回想画面是整部电影的画龙点睛！
男孩嘴里学着汤川先生的口气，然后耳边回想起汤川先生对他说“君は一人じゃない。” 和汤川先生做的实验又一幕幕浮现在眼前，那样奇怪的先生，却教会了男孩许多许多。当慢镜头一点点定格在火箭射出的抛物线，然后掉入大海的时候，差点就哭了。
BGM配的也非常到位，回忆的画面+BGM 明显最后耍温情，让人落泪的。在电影院看的时候，直到黑幕了，都没人离开。
玻瑠的海也拍的很美。其实比嫌疑人X的献身拍得好。（只不过嫌疑人X的故事是在是太棒，拍摄手法也会被故事情节盖过）
论故事
虽然无法跟嫌疑人X相比拟，但也算很精彩的了，这次讲的不是爱情，是亲情而已。亲情里，父爱母爱永远都是永恒的话题。毕竟父母是全世界唯一包容你的任何事情的人。两个杀人案穿插在一起，并没有很出彩。而且对于那件旧案的过程有点罗嗦。
但亲情之外，对于男孩，汤川先生说“这个夏天你学会了很多东西，我会陪你一起”。一直理性的汤川学，为了不让男孩的人生扭曲，为了不让男孩认为自己是杀人帮凶而自责，愿意为这个男孩付出。
说起来，汤川学也只不过是常人罢了。只要是人，就会被影响和动摇。
这个故事里，把汤川学的人物又塑造了另一种感觉，而不单单只是那个被称为“伽利略”的物理教授，不只是一个完全理性思考的物理学者，不是只单单帮警察破案的协助者了。
论卡司
福山叔在第一季的伽利略里，已经完全把汤川学诠释的很好了。
然后嫌疑人X里，由于堤真一的演技太棒，所以大家都说福山叔的演技立马弱了。我到不觉得。福山叔把那个还不懂爱的汤川学表现的淋漓尽致。
第二季的伽利略，收视不好不是因为福山叔好吧，明明就是故事太弱了。然后大家接受不了柴姐变吉高了。
盛夏的方程式里，福山叔又把汤川学诠释出了新的意境，把这个角色的人物色彩又提升了许多。
个人对吉高印象还不错，第二季里她把岸谷演的比较狂妄，而且与汤川的人物联系也较无聊。但是这部里，吉高蛮出色的。已经能够很好的烘托出汤川和岸谷的人物关系，气场与语气都是适合一个年轻自信的女警察。
前几天刚看完白金数据，杏的角色是冷艳美女，忽然转换成邻家女孩有点适应不过来。不够潜水那段还真是美，虽然潜水衣看不出身材，但是上岸后的比基尼真是美。感情戏算拿捏的不错，不过还是觉得这个角色不适合她。哭戏能哭的那么难看，也真是敬业的女优了。PS：她怎么这么黑 = =
北村一辉的出现是必须的好嘛！对于前辈还是很喜欢的，前辈的出现总是因为和汤川有剪不断的关系嘛~
看的时候在想，其实这个男孩才是主角吧。子役演的很不错，就是要这样的小男孩，如果是长得太好看的小孩的话，就完全没意义了。
嫌疑人X的时候，汤川学还不懂爱。
这个夏天，汤川学自己也学到了很多。
（私心想，东野圭吾可以一直把伽利略的故事写下去，福山叔可以一直把汤川学这个角色演下去。）
4 ) 盛夏方程式：推理背后的意义，不该只是烧脑，而是留下情感的共鸣
作为神探伽利略的一部电影，汤川教授这个神探给人留下了很深刻的印象，有点高冷的外表下，利用各种知识及推理解决复杂的案件。很多年前TVB有一部剧叫《谈情说案》，还有很多人将林峰饰演的物理专家与福山雅治相比较，汤川的人气并没有随着时间而减少。
故事从汤川教授来到玻璃浦做海洋考察专家开始，他所住的绿岩莊农家院发生了命案，一位前警察失足摔死在堤岸下，后被证实煤气中毒死亡，死前还服用过安眠药。一个叫恭平的小男孩来亲戚家度假，连他都觉得警察的死有可以，不知道是出于对这个孩子的喜爱还是什么情感，汤川不仅带他了解科学认识科学，还开始推理整个案件。
案件并不难，涉及到多年前的一起凶杀案，而凶手则是被顶替的，这是那位死亡警员一生的遗憾。他想了解当年的真相，却不想因此而送了性命，汤川教授推理出了前因后果，但很遗憾那起凶杀案的真相终将随着这次的命案被彻底掩盖，所有的结论都不过是推测而已。虽然结局很特别，第一案的凶手继续被保护了起来，但懒人很喜欢这个结局，只是可怜恭平那个小男孩。
论起推理的难度，其实国产剧已经不比日剧差了，但欠缺的往往是推理背后的社会意义或者情感共鸣，在这点上日剧做的一直非常不错。有时候看国产剧，很像是为了杀人而杀人，杀完被抓了也就完了，与其研究各种杀人手法，不如多探讨一下背后的情感纠葛，这才是推理剧留下最宝贵的东西。
5 ) 答案——品《盛夏的方程式》
伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。
尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。
当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。
让我们说回这部影片。没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。
本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。
玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。
汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。
这里不得不提到另外一个小孩——成实。成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。由于过于接近答案，被重治杀害。
成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。
重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。
有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。
为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。
亲情有两种。一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。
为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。
美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？
6 ) 建议将本片和《内海薰最后的案件》对比来看
（一）
东野圭吾对人心的认识之深，可能是这两个故事最大的看点。
我先看的《内海熏最后的案件》。在被结局惊到的同时，顺便反思了“为什么作者、编剧、导演要峰回路转地来说明罪犯归根结底还是一个坏人”。因为最后，其实影片是可以提前结束的，按照警方的推理线索、证据，看护师上念研一没有绝对的破绽。但是最后内海熏冲过去和罪犯对峙的时候，还是尽力在说明一个事实——你的心是极恶的，就算你的恶无法被法律明文规定，你还是十恶不赦的。这一看似多余的结尾，事实上是全片最后画龙点睛的神来之笔，使得原作者东野奎吾从一开始就铺设的“东京街头轮椅推老人”、“游戏天才不务正业却‘钓鱼伏法’”等情节前后贯通、有理有据。
但是反过来看《盛夏的方程式》，刚好是相反的主题，这是一个彻头彻尾讲“人性之善”的故事。物理学教授汤川学在明白真正的杀人罪犯及其动机之后，并没有一涌而上、将其伏法（当然，这和本剧的人设也是相符合的）。相反地，在影片的最后，原作者安排了汤川学和绿岩庄男主人川畑重治之间的对手戏。几句轻描淡写的话，一步步点醒杀人犯川畑重治，他的所作所为足以对小外甥造成不小的童年阴影，哪怕在案件的正式审理中小外甥并不会出场。对于一个尚有良知的正常成年人，心里的悔过之情已经汹涌澎湃。而整个故事的肇因，帮助其女儿川畑成实瞒天过海的那些人，最终都被原谅了。哪怕一开始川畑成实杀人确有其事，但他们的罪行却皆出于善良的初衷。因为在漫长的岁月中，他们都遭受、忍耐着强烈的痛苦。原作者不停地提到“一个人的人生正在被扭曲”，来突出这种内心的煎熬、人性的煎熬。
至此，两个故事成为彼此的一部分，好像是《神探伽利略》系列中独立的上下两部。
（二）
这两个影片在场景布局上的不同，同样反应了这种表意的区别。《内海薰最后的案件》按照标准的刑侦局的模式，出现大量的审讯室情结，而《盛夏的方程式》兜兜转转都在用小男孩回乡下过暑假作为串联。用夏天那种绚烂的氛围恰好可以营造出凡人生命中的精彩——那种精彩就是人可以为了别人而牺牲自己的精神。
（三）
原作者东野圭吾似乎在这两个故事的对比中，尝试说明他对犯罪的态度、观念，那就是——比犯罪更深刻的那个标准本不是法律，而是人的善恶之心；真正的善良不是不犯错，而是犯错之后被深深的罪疚感困扰，有的人甚至被困扰了一生、改变了一生；但是相反，真正的恶可能不一定要犯罪，而是对自己和他人之间的权责抱以全然的观望，对自己的作为全无悔过之心、对他人极端冷漠。
这种立场的善恶标准，我们可以在康德哲学中略窥一二。康德认为，恶并非是指一种恶的行为，而是指一种恶的动机或者心中的恶的准则；人的任性对实践理性的普遍法则（道德律）的遵守就是善，背离就是恶。因此，恶说到底乃是由于某种先天的本体（道德法则）的缺乏，甚至可以像奥古斯丁所说的那样：“恶是善的缺乏。”这就达到了一种非常严厉的“恶的标准”，只要人没有向善、行善，实际上就是向恶、性恶了。
只要明白这一点，对于《内海薰最后的案件》中看护师上念研一，和《盛夏的方程式》中绿岩庄男主人川畑重治，最终所展现在观众面前的“心的取向”，便一目了然了。
7 ) 《盛夏的方程式》：逻辑的尽头是爱
都是神探伽利略系列的特别篇，所以很容易就会把《盛夏的方程式》和《嫌疑人X的献身》拿来做比较。豆瓣上这两部片子评分分别为7.4和8.3，但我个人却更偏爱前者。
《夏》里的汤川，比《X》里多了不少人情味。《X》里的他，尚且还有那么一点高傲自负，固执地信奉着所谓逻辑，并将情感视为脱离逻辑的荒诞存在。于是他自作主张地揭露了真相，结果不光没有给任何人带来幸福，还让石神的努力全部付之东流。而在《夏》里，汤川却已经不再单从物理学的视角来分析案情了，而同时也在试着去理解行为背后那些纠葛的爱恨情仇。当他向搭档岸谷美砂解释这所有涉案人员之间的微妙关系时，我甚至觉得他是洞明人情世故的。逻辑固然可以找出作案手法和罪犯，可最后，总还是要在作案动机这一层撞上情感。再诡谲的谜案，也往往都扎根于此。对情感、对人性有了深入认识，才能成为一名真正优秀的侦探。
在《夏》中，我们也可以看到怪探伽利略的成长。《X》里的汤川，对石神不光是惺惺相惜，还在他身上找到了自己形象的投射。难以理解数学天才何以为爱献身的汤川，自己自然也不会听从情感的召唤。他甚至都不会承认自己有情感。可是在《夏》中，他却成为了美丽白色谎言的聆听者，成为了孩子心灵的守护者。比起当初在审讯室里会见石神时的歇斯底里，这时的汤川，面对两位同样想要掩盖真相的老人，已是一脸了然的平静。真相是客观的，残酷的，但故事的结局如何却事在人为。这个盛夏的方程式，汤川最终给出的解，是爱。
“即使不能相爱也没关系
我会在这里守护着你
我知道我只是在逞强而已
但是 我还是想保留这份羁绊啊”
这是《嫌疑人X的献身》片尾曲的歌词。
恭平无疑是幸运的，不是所有人都如他这般，能够碰上副教授这么好的人生导师。世界需要恭平这样的一无所知，更需要有人来守护这种纯真。书里没看懂的实验电影里居然做了出来，大海美cry，吉高妹子你眼妆那么浓你们领导知道吗！有胸有屁股有肚腩有腿的某人真是风骚极了！
风格好像PSP上的游戏《我的暑假》，纯粹童真的浪漫，令血腥都有一丝温情。
回顾伽利略系列的时候发现这部居然没看过，简直像从两年不穿的大衣口袋里翻出了两百块钱（妈的福山怎么能噶适合当爹，优雅温柔又傲娇，我去看如父如子了ˊ_>ˋ
推理弱爆了，和TV水平一致，无论是旧案还是新案汤川的结论都缺乏直接的有力证据，纯属个人揣测和臆断，这么理论派的物理学家，推理为什么如此不理论。东野向来是推理不够，煽情来凑。P.S.：杏明明演得很棒，外貌协会不能更烦，你们干脆去看韩国小姐选美吧。
杀个人都要杀出满满的爱意~不禁感叹父爱如山
前半非常有趣；后半搜查信息进展很快，揭开真相的部分慢且略闷但川畑一家的亲情表现得比原著感人许多，演员都很棒，泪点轰炸。恭平酱超可爱。某人凸胸凸屁股凸肚腩以及有腿毛特写。发火箭拍大海那里又感动又美。结尾改动，恭平酱有点意识到自己做了什么看了让人难受。汤川那段话缩短，不如原著有力。
人性太丑陋纠结愚蠢自私了，还是科学天真浪漫好玩。故事挺没趣，不过是把《嫌疑人X的献身》里献身的人数乘以2而已，不过小朋友演技挺好，而且故事挺推崇科学精神的，加一星吧
好多熟面孔，有爱的汤川有点嫌疑人里的悲悯感，而不是伽利略科学怪人。PS.电影里的人咋都黑成这样啊……
最后半个小时太慢了啊啊啊一直在以亲情催人泪下什么的。带着小孩去看海那段满分啊，实验气场全开。教授和谁搭戏都挺搭的，就算肚腩出来了，小腿依然销魂。好midsummer的一部片！
唯一没写方程式的就是盛夏方程式233案情有点类似嫌疑人x，不过手法不够精巧，一致的地方是三观仍旧崩坏。。酒馆版石神虽然没有枉杀无辜，但绿帽子君为了维护家庭的完整把想追查真相的警察蜀黍杀掉了啊😅汤川和小朋友的互动很有爱，风吹纯奶奶很美，海边风景也很棒，就是杏姑娘太黑了…黑了…了…
我都能听到后排抽泣和抽纸巾的声音。但是……男神白衬衫西装裤一路让我花痴到片尾啊。那段海底的影像浪漫到不行。同样讲青春，讲爱，讲心里想要守护的东西，幸好我不是只能选择去看小时代。【片尾的粑粑是spec里头那个吃柠檬预测未来的怪叔叔撒】
好美的海！好美的童趣！好美的维护！好凄凉的守护！福山大叔白色衬衣和小孩实验的场景在海的背景下那么美。最后是否开发这片海其实已经不那么重要了。福山大叔电影开始就已经给出了答案——有前进的步伐就必然有毁灭的手段，这是一个选择题。罪案故事最后牵扯出了小孩，重重的一击，敲打在你我心上。。
福山大叔真心嗲。 ..女不露点不好看呀
收音太出色了
东野圭吾笔下的套路是这样的，为了爱，啥事都干得出来。
这次汤川老师太温情了，笑那么多呢~~~！
不写公式的伽利略不是好侦探！！！
太优雅，也优雅地睡过去三次
汤川对少年守护的方式和原著在处理上不太一样，这一次的汤川笑容更多。
果然东野圭吾的小说，还是拍成文艺片更好看，推理的部分真的就当个点缀就好了。