巴比伦柏林第二季

第二季太精彩，尤其最后两集大爆发，其中最后一集Sorokina一首歌镜头扫视群像，是1929年魏玛共和国时期柏林矛盾冲突浓缩一览，大幕即将拉开，极尽不安，暗潮乱涌。这段的转场，光影和音乐配合的得神乎其神，Sorokina魅惑诡异的吟唱，又一次注射又一次重置的Gereon, 夜场狂欢眼神空茫的Charlotte，被骗炸死犹太长官后崩溃失常的女仆，盛装赴鸿门宴的男主嫂子兼情人，儿子被暗杀的欲言又止的聋哑夫妇，托派大难不死的Kardakov现身。国内警察、社民党、第四国际（据说此处史实有问题）、贵族大资本家、地头蛇黑帮，穷人以及国防军内部两派，俄斯派、托派，再加上德苏之间微妙关系，各方均有损耗，斗争由暗转明，形势扑朔迷离，但已能隐约看出整体危险趋势，观众可以亲眼看到一个个细小、偶然或必然的矛盾纠葛正如何共同作用，导向一个结局。蠕虫磕磕绊绊，从内溃烂的果实，已经开始散发迷颓悼亡的前调。

画面色调太有质感无话可说了，镜头语言克制甚至疏离，大段大段的上帝视角不仅限于场景，俯视拍人，压不住的躁动不安。群戏的长镜头以及固定场景中人的运动那几处很精彩，印象深刻。配乐是大亮点，风格多样但色调统一，反映时代特征的旋律选的精准，营造氛围的背景音用大量无调性、新古典来渲染，尤其是非线性节奏以及打击乐的使用对配合推动情节发展起重要作用，极度不安异常，濒临崩溃，几近癫狂。Zu Asche Zu Staub 太诡异，听了就出不去。

情节上由销毁录像带引到焦点——火车，到第二季结束都算圆了完成度很高。接下来该讲哥哥的故事，新部门的新挑战，火车最后去向以及黑暗现实了。

人物塑造上很喜欢Gereon，Charlotte和胖警察。最印象深刻镜头是水下人工呼吸，火车爆炸。深爱男主，不仅是因为长得像加缪。

资源的话有字幕的人人和第一弹更到第四集，海盗湾有英文配音的全集，rarbg有原版加英文字幕全集。

最后一集才注意到Schmitt医生在治疗中忽然改成duzen, 虽然在第一季的第一集就已经出现过。然后意识到他从开始就得到的这么多Gereon的信息并不完全来自严密的监控，而最早引出矛盾的小黄片导演 König也不只是一个偶然掌握了重要信息的小人物，他背后是两代权威形式的冲突，Gereon的父亲和哥哥，d.h. 国家主义和科学主义，前者把“不正常”踩在脚下，后者则要把“不正常”变“正常”。 两季16集，眼睁睁看着Gereon这个没有主义的人怎样一步步走向所有人的对立面，或者说，他的对立面们如何一一浮现。这是一个没有个性的人的“罪与罚”。

他果真像Wolter所说只会照章办事吗，也不是，或许他这么拼命有一点证明自己不是“废掉的机器”的意思，但是给年轻同事报仇也并不只是说服Benda的说辞，他甚至和女主一样有点意气行事。他真得没有个性、不好也不坏吗，他怎么不好，最早打动我的是他望着绚烂阔远的天空出神，太可爱了，粗陋、世故、内心单薄的人不会欣赏自然；他对所有打过交道的人他都表露出一种具体、直接、有针对性的体贴，Wolter也知道连自己的妻子都很喜欢这个年轻同事。（多说一句，不然第5集会直接把他掐死，他在知道Gereon嗑药之后就没把真正他当人看过。） 这样一个人可以是最路人的，也可以是最饱满的，如果他成熟的机会早一些到来，完全可以成为Benda那样的好官员、好上司、好家人，可以在闲暇时候弹弹钢琴、和小女仆逗逗笑。但是连Benda这样一个让人安心的人都躲不过命运的残酷。总之我的分析并不像一些评论那样，认为Gereon是“内在-先验有问题”的，即便我不否认他在第三季很可能会有问题、也不认为这是他的“内在”发生了什么变化导致的。总之目前为止我很欣慰的是还可以毫无保留地心疼这个孩子。 最后一集哥哥抚摸他的手和脸、把他抱在怀里的时候——终于有人在他露出软弱的时候没上去踩一脚了，（想想从开始他所有的弱点都被人抓住利用，连女主暗中伤害过他，虽然是被迫+不知事关重大）那就任自己相信一会儿感情和宽恕吧，虽然我们知道这是一个虚假的港湾。兄弟之爱这样一个终极性的话题无论如何都不应该由负责祛魅的科学家来表达，况且是一个直接针对“心灵”的心理医生，况且是一个和只认识钱、杀人不眨眼睛的黑社会合作的医生。 第一季结束的时候我还以为只有一季，后面就自行脑补Gereon嗑药被公开、像Krajewski一样被警察局开除、gar ehrlos, 然后他不肯和黑社会合作、不肯被做抓去实验，又和街头阶层有过节，还断了回科隆的退路，所以……（残酷到我直接厌世了。而第二季结束的时候，如果不是知道还有下文我觉得更让人不满。很高兴剧本始终没有向极左或极右屈服，始终站在心志伦理和现实主义政治的对立面上，但心理治疗师绝不是一个没有个性又最个体化的现代人的朋友，他随时准备接管暴力，并且对于“不正常”他永远留着最后一招：切除额叶（参考《禁闭岛》等）。

心理学家哥哥有多英明呢？至少有一点他一定错了。从第一季反复说到的“恐惧的源头”，他指的是战争和背叛。他应该再往前看一看。战争对人的伤害是不可估量的，但更让一个人毁灭的，恐怕是服役结束终于回到家，结果父亲说，“不该回来的回来了”，以及从小被灌输的：你就注定是黑格尔主义精神-现实结构底层的渣子。对于“反战”我从来没有疑虑，die Frage ist bloß, wie? ! 如果我们乐于追求从中推导出战争的心灵状况的其他产物，那就无法拒绝战争。而要控制战争，最不那么不可能的途径竟然是放弃那个统一的心灵状况、放弃生命概念，让本来已经碎片化的世界继续碎下去，把自己交给更深层的偶然性。 但是无论如何，谢谢哥哥抱了抱Gereon，在我们还可以爱这个被几乎所有人伤害的孩子的时候。我说不出“宁愿看他死也不想看他成为法西斯”。这句话太法西斯了。人啊，在哭成泪人、互相抱抱的那一瞬多停留一会儿好不好？

第二季的最后一集，男主打漏了装满光气的火车厢，而沃尔特吸烟引起了爆炸，但是光气不可燃，剧中没有任何别的证据显示这辆列车有运别的可燃气体，而且火车运输的理论上应该是低温高压液态化的气体，剧中描述不合理，有些欠考虑，不过这种绚烂的死法很适合复杂又强悍的老警员，他的死真是一个极大的遗憾

两季看完，最让人伤心的莫过于议员Benda遇害的那场戏了吧。讨论区有豆友说想给剧组寄刀片，不过良心剧组为了帮助观众更好地理解该剧的历史背景在FB提示了议员的历史原型——Bernhard Weiss，魏玛共和国时期的柏林副警察局长。

Weiss于1880年出身在柏林的一个犹太名门，是德国民主党（Deutsche Demokratische Partei/German Democratic Party,DDP)党员，也是当时为数不多的维护民主共和的高级警官，在魏玛时期和当时的柏林警察局长一起为防止战争再度爆发而抵制了左右各派的极端势力。

和剧中的议员Benda一样，Weiss对祖国充满热爱，是一个心怀慈悲且有公众服务意识的律师和政治家。他早年取得法律博士学位，24岁自愿服役，由于其犹太出身而不被普鲁士军队接纳，成了巴伐利亚皇家军队的预备军官。一战期间，他负责军队的一支医疗旅，并获得了一级铁十字勋章。他的三个兄弟和一个表亲都参加过一战，其中一个战死，一个受重伤。而其法律服务方面的出色表现（当过律师和法官），Weiss成了在前魏玛时期第一个进入公共行政领域的犹太人。1918年，他被任命为柏林刑警（the Berlin Criminal Police, the Kripo）的副局长，并在1925年被提为一把手。

魏玛共和国从建立之日起就一直是各种极端政治势力的攻击目标。Weiss倾力使得刑警署（Kripo）成为一个能够维护议会制民主制度的机构，他还曾经提供在柏林苏联贸易代表团从事颠覆活动的证据。Weiss也致力于遏制纳粹活动，1927年，他下令关闭了纳粹党在柏林的分支机构，和戈培尔的关系形同水火。

所幸的是，他在希特勒正式上台之前的几天逃离了德国去到了伦敦，并因此而失去了他的德国公民身份，直到1951年去世前才重新获得这一身份，但遗憾的是，他有生之年再也没有能够回到德国故土。为了纪念这位捍卫民主的犹太人，柏林米特区的一条街道是以他命名（Bernard Weiss Strasse）的，并且在他柏林的故居树立了一块纪念匾额。

而编剧之所以要安排Benda遇害的（糟心）情节，一方面是反映当时民主派犹太官员的危险境遇，另一方面也是缘起魏玛时期另一位高级犹太官员——外交部长Walter Rathenau（拉特瑙）的遇刺。他于1922年热那亚会议签订〈巴拉洛协定〉后两个月后被害，Bernard Weiss领导了柏林警察局成功地追捕到刺杀拉特瑙的凶手。该协定使得苏联和德国摆脱了一战后外交上的孤立状态，双方互相放弃赔款要求，给德国战后经济复兴创造了条件。

这便是二战前夹在民族和国家之间的犹太人的境遇。“我们的母语不是德语吗？我们的祖国不是德国吗？我们在十多年前还上战场为国捐躯，难道国家会抛弃我们吗？”

如果民主生活在巴比伦，那么活在1929年柏林的，大多数可能都是疯子。

古巴比伦王国，除了因为周杰伦那首歌，让大家知道位于米索不达米亚平原和颁布了《汉谟拉比法典》外，大部分人几乎对其一无所知。事实上，这是人类最早的奴隶制王国，也是人类四大文明古国之一，可惜业已不存在了。我想，汤姆提克威在构思剧名的时候使用巴比伦的字眼，大概是对民主毫无目的的追求，又或者是对1929年魏玛共和国社会的深刻反讽。

提起汤姆提克威，大家比较了解的应该是1998年的《罗拉快跑》和2006年的《香水》，尤其是前者模仿基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》式的讲故事方法，被不少影迷供奉为圣典。其实汤姆提克威近来几乎都在电视剧上发展，除了与沃卓斯基姐弟共同制作的《超感猎杀》系列外，拳头作品便是这部号称为德国史上最贵的电视剧《巴比伦柏林》。

讲述历史悬疑的电视剧集并不少见，讲述纳粹统治前后时期的故事也有很多，但像汤姆提克威一样预订了三季共24集电视剧，宏观地从1929年的魏玛共和国开始，详细剖析纳粹上台前德国各种错综复杂的党派力量，并深刻挖掘人性的剧集可谓凤毛麟角。

《巴比伦柏林》最迷人的地方，正是扎实的剧本展示的多线叙事，多场神乎其技的平行蒙太奇和剪辑技巧，一二季连起来看完，需要马上重看第一季第一集重新整理思绪。刚进入第一季，可能要坚持三到四集才会进入非凡的体验，这对于不习惯看这类历史剧的观众无疑是道不低的门槛，可能这也是对如此神剧怎么吹都不红的重要原因吧。

剧集展示当时的德国党派众多，包括德国民主党、德国共产党，苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派，还有黑色国防军等，让这个新兴的民主政体从一开始建立之际便显得摇摇欲坠。德国人对于军国主义或一些狭隘民族主义在当时总有一种继承传统式的崇拜，而民粹主义思想又令共产党（红党）的力量不断扩大，导致剧集讲述的当时总统兴登堡对于军队掌控政权的一种默许，犹太议员对民主孜孜以求的追逐和无奈，罔顾凡尔赛合约利用俄国力量复兴军队等故事，都有了一种历史承托的合理性。也正是在如此风起云涌的柏林，人性面临抉择的艰难困境才会充分凸现，这也是一切编导绝不肯放过的重要切入点。

其实如果从整体上看，剧集的格局还是非常好莱坞的：第一季第一集从俄国开来的火车上的金子讲起，到第二季最后一集两位警察一种西部片式的双雄对决（在火车上远远地向对方开枪，还不是《正午》+《铁道游击队》吗），那种任务式驱动和对利益纠葛的摆脱与追逐，属于好莱坞编剧常用的基本手段。汤姆提克威的创新之处，正是在乱世中立起一个又一个让人过目不忘的角色，他们中没有绝对的正反派之分，为了生存（在当时的世道甚至显得有点过分奢侈的要求），他们无一不作出了最适当，但很可能是最不正确、不道德的选择：

肥胖的警长有强烈的军国主义复辟的愿望，却深爱着自己家中酗酒的妻子；

年轻的女孩一心想做警察，为了生计却不得不在夜总会卖淫；

女孩的闺蜜在犹太议员家打工，却爱上了身为红党的男朋友，受红党唆摆利用引爆了议员的办公室；

就连拍摄色情电影赚钱的黑社会，对小女孩都是如此充满爱心；

……

当所有矛盾的焦点都落在男主角拉特警官身上，这个角色便是当时人性的一面镜子：他深爱的女孩被哥哥抢走后，决心当兵证明自己；在战争中对哥哥怀恨在心决定见死不救；受父亲派遣到柏林收缴色情影片，看到影片后却又怒不可恕；因受战争创伤必须用毒品麻醉自己，在真理面前选择用欺骗维护自己并不见得光鲜的职业，希望向神父告解又怕对方知道秘密杀害神父……拉特所作的每一个选择都无谓对与错，他仿佛被时代的洪流推着前进，无法停下来作出独立的思考。他受困于过去，也无法面对未来。当所有恐惧的源头被哥哥一一揭盅后，他能够做的只是躲在哥哥的怀里哭得像个孩子。

汤姆提克威塑造如此复杂的一个角色，事实上也是战后德国人民的意识投射，分分钟还具备强烈的现实意义。在过去的困境中找不到出口，在前途的选择上感到迷惘无助，这也许是现代社会很多人面临的困惑，而在这样的集体社会心理投射下，无论建立何种社会体制，谈论所谓的民主都显得如此荒诞和可笑。

所以布鲁诺警长说，在柏林生活的都是疯子。或许只有疯子才能作出如此不按常理的抉择，或许也只有这样的抉择，才能在1929年的德国柏林生存下来。这个真实的疯子之城，起码比遥远的古巴比伦来得有血有肉，有笑有泪。这一秒在英伦爵士乐中莺歌燕舞，下一秒可能就在党派纷争枪林弹雨中苟且偷生。

所以，人这一生，无论如何都要到柏林一趟的。

期待今年12月《巴比伦柏林》第三季有着更精彩的终章。

几乎没有人达成了心愿。

往大了说：

苏联政府、国防军要夺取黄金，最后发现黄金都是假的；想做毒气交易，结果也凉了。

亚美尼亚黑帮先要胶卷、再要金子，全凉。

托派被打爆，寻找Sorokina和黄金的下落，Sorokina还在躲藏，全然不知他们为之拼命的玩意已经是坨shit。

圣血日行动无果而终，大资本家没捞到一分钱，裱糊匠兴登堡还在庇护一帮企图推翻自己的人。

社民党当局一失足成千古恨，5.1大屠杀让当局和德共都下不来台，最后拉特的伪证和本达谋杀案基本宣告了德共斗争失败，而当局也在无休止的和稀泥中渐渐耗尽自己的活力。

往小了说：

夏洛特的废柴家人仍是废柴，她信赖托心的人要么死要么渣要么已有一众家室，格雷塔把自己的身心都送进了监狱，拉特除了背负上作伪证的骂名，只回想起了足以令人谢罪的不堪往事，女房东依旧寂寞守空房，邋遢记者看到新闻发布会取消更觉大限将至，Fritz无脑加入纳粹估计活不过长刀之夜，沃尔特的妻子终于成为遗孀。

最让人唏嘘的还是拉特和沃尔特之间的关系。从一开始的猜疑，到后来把话说开冰释前嫌，再到后来因观念不同再次走向分歧，二人关系历经波折。无论如何，在日常工作上二人之间存在一种默契，这也许是种情谊，这种情谊长期以来凌驾在观念分歧之上：拉特发现沃尔特是凶手之后，第一件事不是向本达报告，而是当面质问；沃尔特发现拉特试图破坏自己的计划时，也许是出于战友情谊，迟迟没有对拉特下手。二人打了好几架，按照一般套路，能打一架解决的问题通常不是什么大问题。然而拉特破坏圣血日行动事后，沃尔特坐在高处抽烟发呆：情谊在大势面前破灭了。然后就以拔枪相向、沃尔特凉凉的剧情，如愿以偿地破灭了。

综上述，在我看来，1929年的德国，每个人、每个势力都在为自己、为国家而努力、斗争，结果所有人、所有势力都一无所获。除了纳粹，只有他们在反共上取得了进展，让这个深渊中的国家出现了一丢丢改变，给悲痛麻木的个人带来了一丝活力。

而“我”是人民当中的一个，这是一个人民对1929年德国的看法。

我曾觉得这部剧没有很好地展现出纳粹被放出魔盒的社会光景，现在看来是naive了，行为艺术才是终极艺术。