1 ) 无间道2的伟大
曾经有过一段时间特别无聊,结果是恶补了一大堆的dvd,现在想想,大部分都已经忘记了,只有很少的影片还能在记忆里找到一些碎片,比如肖申克的救赎,又比如无间道2。
在看无间道2之前,我最先看的是无间道1,然后是终极无间,也就是无间道的最后一部。
在初识第一部的时候,给我最大的震惊就是这还是香港电影吗?在抛弃了快节奏的对白与无聊搞笑的枪战之后,导演刘伟强在进行一场冒险,不过很幸运,他成功了。一部彻头彻尾靠情节和演员的精彩演技来争夺观众眼球的电影在香港电影市场上真的是一个异类(要知道娱乐性对于香港电影是多么的重要),在看到黄秋生在没有任何预兆的前提下轰然落地的时候,我知道,一个传奇诞生了。
终极无间的结尾是躺在轮椅上的刘德华,整部影片都围绕着作好人这一主题,然而最后他还是失败了。其中有一个细节,就是刘德华在监视黎明的时候,隐形眼镜突然出了问题,他痛苦的掰开自己的眼皮换新的隐形眼镜,每次看到这里,我都在想男人的辛苦。
就在我连看两部无间道,心中还充满疑问的时候,无间道2解决了我的所有问题。影片一开头,在摇晃的镜头里,一个少年身穿风衣去杀人,在粤剧声中,一个中年模样的黑帮老大在几个鸟笼的背景中出场,然后被枪打死,一切似乎都是那么的自然;陈冠希对刘嘉玲的迷恋,让我们了解了他与曾志伟之间复杂的感情,这中间又夹杂着那首在第一部里经常出现在刘德华梦魇里的那首歌:是谁,在敲打我窗;是谁,在拨动琴弦……;黄秋生的出场也是很有戏剧性,他的一句台词:杀人放火金腰带,修路架桥没人埋,揭示了他嫉恶如仇的性格,也给他的被杀做了一个铺垫。整部影片应该说更像一部黑帮片,我再看的时候脑子里不自觉地就想起了《教父》,但是无间道显然是香港版的教父,地域色彩明显,而这也是我喜欢它的原因之一。吴振宇的悲剧似乎有一些叫人向善的意味,但是他在自杀前说的那句话:出来混,总有一天要还的,又给人一种宿命的感觉。整部影片的色彩偏向于暖色,给人一种很舒服的感觉,虽然我们已都知道故事里主人公们的结局,但是对于他们的前世今生依然着迷。影片的结尾,97年香港警察更换警徽,整个拍摄使用了一种纪录片的手法,给人一种历史的沧桑感,这种感觉在《玻璃之城》里似曾相识,而这正是香港的一段历史纪录。
无间道1是一部很好的电影,无间道2让其变得更加丰满,而终极无间则是一个新故事的发展。
相比较来说,我更加喜欢无间道2。
http://emlary.blogspot.com/ 2 ) 最好最坏的十年
摘 要
香港电影在二十世纪八十年代发生了剧烈的变革,短暂的新浪潮运动如白马过隙,大多数新浪潮的新锐导演偶露峥嵘,很快就转入了主流电影的创作,从此为票房所累,先锋意识大为收敛,但相对于讲求实效的香港经验来说,这倒似乎是新浪潮应走的道路。而就是在这个时代,香港形成了独特的类型电影,其中黑帮片和警匪片更是引人注意。《无间道》以他复杂的叙事,超强的演员阵容,在香港电影极其低迷的时刻打入一个强心针。并在传统黑帮片和警匪片中脱颖而出,引出一系列的跟风之作。通过对《无间道》2中人物形象和故事内容的分析,折射出从1991年开始香港那个最好又最坏的十年。
关键词 商业 警匪 人物 时代 电影
来自香港的“无间道”
——浅谈《无间道》2
序言
每次提到《无间道》想到都会有很多。这是一个三部曲,这是一个众星云集的三部曲,这是一个叙事宏伟的三部曲,这是一个拯救了香港影坛的三部曲。其实在我看来最简单而又最重要的是这是一个成功的打上香港烙印的三部曲。
《无间道》》第一部上映的时候,我在读高中,觉得这是一部很厉害的电影,因为有刘德华,有梁朝伟,有黄秋生,有曾志伟。在当时少的可怜的观影量中,就凭这些演员阵容就感受到了这部电影的成功,同时也多少感觉到了整部电影故事的曲折。当《无间道》三部曲全部展现在观众的面前的时候,还是和第一部的感受一样。在高中阶段,对于《无间道》三部曲的感觉用一个在书上看到形容电影的词来概括就是“史诗”般的电影。后来知道这个词都是形容类似指环王这样的好莱坞大片,但当真正的开始分析《无间道》,分析《无间道》的各个方面的时候,想到了香港,想到了香港的电影,想到了香港的那个十年,那个最好又最坏的十年,想到了香港的经济,香港的人,香港的各个方面,才意识到这一切的思路都是一个三部曲带来的。于是我觉得可以用“史诗”形容《无间道》。
从高中到大学,从大学到即将毕业,从高中生到广播电视编导专业的大学生,从广播电视编导专业的大学生到一个即将找工作的大学生,经历了很多,也变化很多,对于电影的理解,对于《无间道》的理解同样也变化了很多。在这个最好也是最坏的年代里,每个人都在发生变化,同样每个人都有了自己的标签,戏里的刘建明和陈永仁是这样的,戏外的刘德华和梁朝伟是这样的,同样我们周围的每个人的都是这样的,每个人都有轮回,每个人都在自己路上走,每个人都有过无间的感受,因为每个人,无论你是好人还是坏人都要有幸福与痛苦,都要有挣扎痛苦的瞬间,这样就陷入了无间的世界,也就有了要摆脱无间世界的欲望,这样就诞生了刘建明,陈永仁,韩琛等21个形形色色的无间人物,他们和香港的点点滴滴构筑了这个“史诗”般的《无间道》。而无间2则在传统香港黑帮片和警匪片的基础上展现出了一个波澜壮阔的香港十年,尤其是90年代初到97那个敏感而动荡的年代,更能体现出香港电影与香港社会的息息相关。
一个论文,一个十页的论文也许是很详细的分析一部电影了,但是电影不是全部,何况当导演想用一部电影来承载一个社会的时候,一个时代的时候,我们不可能去分析他,去解读他,我们只能去观赏,用自己的思路来接受导演的灌输。
一 香港电影产业保持活力的因素
首先,当然与香港的经济的持续发展有关,特别是60年代开始,香港从半中半西,半新半旧的转口贸易港,逐渐发展成为具有独立实力的工商业大城市,70年代中期进入空前的繁荣,经济发达,投资者多,对香港电影的发展起到了保障作用。
第二,在香港,电影始终是大众的一种主要娱乐休闲形式。电视,录影及其他娱乐形式的兴起虽然对电影产生一定的影响,但并未造成如大陆和台湾那样大的打击。这固然与大众的娱乐心理,消费心理有关,但更重要的应归于香港电影工作者的努力。香港的电影工作者特别是导演们时常具有一种“危机感”,他们十分注重维系和扩大自己的观众群。因此他们非常明白,一旦疏离了观众,就很难再把他们拉回到电影院来;而真的一旦失去了观众,自己和电影也就失去了安身立命之地。因此,他们经常研究观众的需求,研究大众的情绪,尽力使自己的制作与之相适应。
二 90年代香港经济与电影产业
90年代之后,由于香港社会的人心浮动和亚洲金融危机的影响,香港经济发展出现了颓势。在这种大环境下,也由于香港电影自身的诸多问题,其电影工业出现了前所未有的低迷。为寻求救市之策,香港特区政府和香港影人都在积极的努力,而中央政府也给以了大力支持。香港电影产业模式中,传统的大厂体制及“卫星制”、院线营销模式等均已告亡,除和内地合作制片外,出现了产业重组、联合新媒体工业等多种具有个性化特征的新产业模式。 在工业趋于个性化的同时,其美学层面也显现出了风格化特色,突破了繁荣时期流水线式的商业类型片制作模式,表明了香港电影在经过重大社会变革考验之后进入了一个新的时期。
三 香港的警察片
警察片又称警匪片,着力表现警察如何制服为非作歹的匪徒,产量长居榜首,卖座率极高,并且常有佳作出现。警察与匪徒在社会中定位是清晰的,警察代表正义,匪徒代表邪恶,这是不容置疑的。 但是,在社会现实中,警察并不一定廉洁奉公,不辱使命,也可能贪赃枉法,与匪徒狼狈为奸,但是没有证据又不能随便对不法警察进行调查或诉诸法律。即使警察完全守法,也不一定能排除市民的狡猾和怀疑。由此可知,社会上有一些事情令人很无奈,存在而又无法通过现有的法律去解决,于是把它搬到银幕上,让人们面对影像去想象和思考。简而言之,警察处理的是执法者与社会的关系,它表现出人们对执法者的要求和警戒之心。它展现出执法者在执行公务时的种种可能性。在香港电影中,警察基本被分为两种类型:好警察与坏警察。好的好到无以复加,坏到坏到千夫所指,都是极端化。
又一类影片,是专门描写匪徒黑帮团伙中卧底的警察,其身份具有两面性,表面是匪徒,实际是警察。这类电影的高潮是卧底警察不顾个人安危,打入匪巢,经历反复考验,才取的匪首信任,然后一举捣毁匪巢。这类影片渲染卧底警察的两难处境,以及被人误解,好心没好报的委屈,也有可能讽刺香港警察与匪徒其实是一丘之貉,难以区分,香港民众对港英警方的不放心。
四 《无间道》的警察
警察片的重点是人物,而《无间道》的重点也是人物,每个人物都有无间的岁月,也在无间的路上痛苦挣扎。先说总体人物,《无间道》三部曲中的人物已经很难用简单的“好人坏人”加以划分,其人物性格更复杂,形象也更丰满。导演摆脱了对神似英雄的崇拜和魔式反派的理解,将角色塑造真正定位到“人”身上。再说警察,陈永仁从小的志愿就是做一名警察。当被发现他是黑帮老大倪的亲弟弟后,他便面临着被警校开除的困境。警官黄志诚抓住他想做警察的决心,以此相要挟,逼迫仁做卧底,出卖他的亲哥哥倪永孝来作为保留他当警察的条件。面对诱惑,仁毫不犹豫地答应,从此,他走上了两难的境地。按仁的话说:“做卧底的就是出卖身边的人。”一边是他想做好人的决心,另一边却是与黄合谋来出卖信任和爱护他的大哥倪永孝。他能算是一个好人吗?不能,尽管,他也不是个坏人。虽然,在这里人性善恶的斗争已成为次要,导演关注的是,这个任务在如此矛盾的位置下的人的精神状态和压迫感。这种通过深入角色内心以及精神层面来塑造人物形象在香港黑帮电影史上绝对是首次,而这一创作思路在塑造刘健明这个角色上更为明显。
五 《无间道》2故事概括
从1991年说起,当时,倪氏家族稳坐香港的黑帮龙头位置,旗下有五大头目控制了不同的地区。但龙头倪坤突然被暗杀,当晚,四大头目趁乱欲伺机背叛发难,只有新晋的韩琛仍忠于倪家。重案组督察黄志诚及陆启昌亦紧密部署防范,三方一触即发。
倪家第二代倪永孝是个表面毫不起眼实际却城府极深的会计师,他出人意料地凭一己之力,不费一兵一卒便牵制住四大头目,成为新任龙头。黄对他起了戒心,派警校学生陈永仁以成分不好为理由退学,并渗入倪家进行长期的卧底计划。陆得知仁为倪的同父异母弟弟,极力反对,但好友黄仍一意孤行。另一方面,韩为巩固势力,亦早已安排手下刘健明考进警察部通风报讯。
三年后,仁取得倪的信任,在家族中任居要职。明也在韩提供的情报的帮助下在警队扶摇直上。倪事业一帆风顺,社会地位日渐提高,野心勃勃的他决定除掉五大头目,令自己高枕无忧。一夜之间,四大头目同时被杀,韩亦在泰国生死不明。
倪查到三年前MARY为扶助韩上位,与警方的黄串通策划暗杀倪坤,便派人制造车祸杀死她。倪亦锁定黄展开报复,却让陆阴差阳错地成为替死鬼。黄痛失好友,更被警队内部调查倪坤被杀一事,决意向倪反击。
1997年,黄找到潜伏在泰国的韩,二人寻求合作。韩答应作为污点证人回港指证倪当年所犯罪行,令倪地位一夜崩溃,各方再度激烈交锋,倪终惨死于仁怀中。韩经泰国一难性情大变,手段狠辣远胜于倪,黄知祸根已被自己亲手种下,全力追踪以望将来可拘捕韩。仁亦因此转而潜入韩身边继续不见天日的卧底工作。
六 人物形象与内心情境
韩琛——"师父说我是一将功成万骨枯,我不同意!自己的路自己选.....
韩为何那么狡诈,那么不择手段,在第2部中叙述的伶俐景致,他原本是个小人物,对老大倪永孝忠心耿耿,却屡遭暗算,不得不被老婆mary推上黑帮老大之位,最令人深思的镜头:一分钟前,韩琛看着与mary的合照伤心欲绝,他把这张照片放进自已怀里,不,是心里,推开面前的一道玻璃门,外面是欢声笑语的宴会场面,他举起酒杯加入人流中——他的人生变了,他巳走向无间的不归路.
黄志诚——"你觉的我这人怎样 "
黄警司的形象打破了人们对警察"高,大,全"的一般认识,警察也有私心,警察也非完人,他利用卧底调查黑帮内幕,引起黑帮仇杀,坐收渔利,却失去了最好的战友,他,从头至尾是个悲剧色彩浓厚的人物. 黄志诚还并非那个老大级的人物,他很干练、很诚恳,但是也很脆弱。将自己与世界放在一个对立的位置,然后一次次因为受到撞击而枯萎,从电影一开头的娓娓道来第一次开枪却没杀死小混混,就说明了黄志诚那还未定型还未“硬化”的正义性格,对应到坐在对面吃得津津有味的中年韩琛,那一股未成熟的刚正与另一股未成熟的圆滑。
倪永孝——"出来跑,不论做过什么,迟早要还的."
倪永孝用自已的实际行动阐述了因果报应之说.他爹之死激起黑帮内部矛盾激化,他以一人之力,三个电话,化解四大家将的凌厉攻势,继而默默发展,在97回归之年把欲谋谋反的四大家将一一解决,手段干净利落而又潇洒万分.他对敌人毫不留情,对家人却关怀倍至.他想弃恶从善,却受警方阻挠,最后落的个惨淡收场,原了自己的因果报应说. 倪永孝是一个深沉至极却又平凡不过的人。所有的权谋与杀戮在他眼里面只有要不要去“执行”的问题而已,宛如要不要吃饭、要不要睡觉一般。他敬爱他的父亲,爱护他的家人。自己让自己变得坚硬来扛起一切家庭中的责任,这个人并非坏人,他只是算好了每一步该怎么走,然后看看他选的这条路上有没有一些会绊脚的石头有的话就踢开。
刘建明&陈永仁——"我以前没的选择,现在我想做个好人."
"对不起,我是警察."
刘,陈二人的冲突从一代中的针锋相对转入二代的暗中较量.作为无间行者,他们没有感情,也不能有感情.当刘建明对mary萌生爱意却遭拒绝,他痛下杀手,毫不留情,为的是维护自己好人的形象——警察.当陈永仁眼睁睁地看着自己的亲兄弟倪永孝惨死,虽伤心欲绝却只能把泪往心里流.为的是不揭穿自己的身份——卧底.他们俩人都别无选择.
mary——"做女人的,只要男人好,什么都可以做!"
无须太多的戏份来阐释这个片中唯一女形象,正因为她那女性最普通的贪欲,为了让老公韩琛出人头地,不惜挑起江湖腥风血雨,没有她,就没有轰轰烈烈的《无间道》!
七 演员表演
黄秋生、曾志伟两位老戏骨演的使得心应手,令黄志诚、韩琛的形象更加鲜明立体;吴镇宇扮演的倪永孝是全片最大亮点,成为招牌的形体表情及眼神被不动声色的内敛演技代之,更见演员功力;胡军、刘嘉玲所饰角色对黄志诚、韩琛各自性格的转变起了关键性作用,戏份虽然不多,但两人的精湛到位的表演已令观众难忘;配角方面,最值一提的是廖启智的三叔和张耀扬的警方卧底,从头至尾只有几句对白,但仅靠表情动作却已令观众无法忽视他们的存在,如此抢戏当然厉害。相比之下,反倒是杜汶泽的傻强中规中矩,他诠释的这类角色观众未免太熟悉了。 我很欣赏曾志伟的表演,在我看来,他的表现是第一位的,而且很有层次感:开头只是一个跑腿的,没什么心眼儿;后来机场收买泰国人一段,眼神出来了,而且开始有了一种以前没有的“狠劲儿”;最后把网收紧只身赴约一场,明知几乎必死无疑,还是放手一博,结果,他笑到了最后。最后的一结生死,精彩,两方人马,双方卧底,警匪之间互相利用者全都到了现场,就看谁先出手。这一段用的全是近景和特写,而且很少转镜,各人的心思不定,尽在眼神中展露无遗。我觉得,只有曾志伟的定力和表演最为到位。韩琛不仅外貌不扬、又在倪家的阴影笼罩之下唯一能够凭借的就是圆滑的小聪明曾志伟将第一集韩琛的霸道收敛回来而将一种生意头脑的精明加进去,让韩琛从被出卖到拿出气魄来从泰国反扑回香港到最后置死地而后生反将了倪永孝没得救的一军。这个血红色的历练由矮矮胖胖却浑身充满能量的曾志伟演出简直是天衣无缝,最后车上电话一场戏观众才赫然从一句冷漠的“好吧。”(赞同泰国佬杀倪永孝全家)察觉到第一集当中那个笑得令人发毛的韩琛是这个时候长出来的。吴镇宇不愧是演技派他的倪永孝是《无间道》二里面我最喜欢的角色最平常的穿著、最平常的眼镜、最平常的肢体动作....吴镇宇没有选择用一个神经质的方式来诠释倪永孝,反而用一种极大的爱与极大的残忍做为角色内心矛盾的中心点。枪杀张耀扬饰演的卧底那场戏倪永孝、陈永仁和卧底之间的张力紧绷到了一个极致,最能看出吴镇宇和张耀扬两人的演技。而倪永孝在一个仿佛勤勤恳恳公务员的平凡外表下他只是耐心地在一步一步堆起来自己的愿景这种人最可怕。而吴镇宇就是这种能够将角色可怕之处极大化的优秀演员。余文乐的演技,最后有一点梁朝伟的影子了,但是远远不够;陈冠希虽然努力,但是阴气太重,而且他的气质与刘德华相比差距太大,反而表现不出刘建明在无间的路上那种反反复复的感觉。一干配角选得不错,几位老演员的绿叶衬得前半部还是精彩纷呈的,嘉玲的演技很好,但是戏份不够,铺垫也不足,但正是这种戏份的不足和人物角色的重要更体现出一个复杂的年代里一个不简单的女性。
八 《无间道》2角色定位
其实从角色来说起就可以发现《无间道》二真正可贵的地方我自己的观感是所有在前传(第二集)活下来的角色在《无间道》一当中都有了完全不同的面目从现实生活的时间来说明就是像黄秋生和曾志伟都没有在演第一集的黄志诚和韩琛而余文乐和陈冠希当然更和第一集的梁、刘二人做了有意的区别黄志诚在《无间道》二里从个人的软弱中站起来到了第一集成为一个狂风巨浪也无法让他轻微摇动的沉稳英雄韩琛也从一个原本重情重义的人摇身变为拭去眼泪推开大门迎接自己世界的枭雄刘建明慢慢抓到如何让自己在警界更发光发热陈永仁则在街头地狱中持续追寻一些似是而非的人生意义而第二集剧情当中的惨烈牺牲也让一切都与过往不同昔日的好友也会变成最大的敌人(黄志诚,韩琛)。
九 《无间道》2的1991到1997与香港的1991与1997
自20世纪80年代末开始,香港电影迎来了他如日中天的时代,这也就是香港电影人至今缅怀不已的“黄金十年”。尤其是1992年,全港票房总收入达到了15.72港元,其中。港产电影的总票房收入达12.4亿港元,创造了香港影片年度票房的历史最高纪录。 “东方好莱坞”这块金字招牌越擦越亮,“黄金十年”的“含金量”成色十足,香港电影人无不陶醉在这一片繁荣昌盛的祥和气氛中。在这样的一片繁荣昌盛的祥和气氛中,龙头倪坤突然被暗杀。票房中暗藏杀机,香港经济暗藏杀机,而影片中,有人已经开始动手,无间的路正式开始行走。
“黄金十年”之后,香港电影却仿佛从盛夏的喧嚣逐渐步入了凋零的深秋,甚至于遇到了极度深寒。1993年以后的香港电影票房逐年下降。1997年,全香港影片的收入仅为5.4亿港元。至1999年更是跌到谷底。港片票房仅为3.4亿港元。而这个时间正是“如火如荼”的亚洲金融危机,票房和股票都是一阵混乱,而票房受到冲击的最根本的原因则是一窝蜂抢拍类型,粗制滥造之风盛行,于是电影中有了四大头目趁乱欲伺机背叛发难。几个关键人物都是在紧张而压抑的进行每个人无间路上行走。香港人心更是混乱到不知道自己究竟是怎么样的身份定位。回归前后,人心惶惶,每个人对于未来都不清晰,而影片中的每个人物更是不清楚,在无间的路上痛苦徘徊。于是,倪永孝在报仇,刘建明在报恩,陈永仁在报功,黄志诚在报效,韩琛在报恩与报仇。
199 7年7月1日零时,中华人民共和国特别行政区成立,按《基本法》规定,香港实行“一国两制”“港人治港”“五十年不变”。周日凌晨,在滂沱大雨中,查里斯王子搭乘英国皇用坚挺,徐徐离开这由他们管治了长达155年的“东方明珠”。当一切尘埃落定,大雨带走了旧的尘土,也带了新的雨水。于是倪家不见了,那些青涩的人不见了,韩琛成熟了,一切留下来的人都成熟的在无间的路上徘徊。
当新的千年到来,香港的经济复苏了,SARS消失了,香港人开始真正反思这个最好又最坏的十年的时候,开始思索每个人在这个十年的所有一切的时候,开始思索每个人在这个十年究竟扮演的是什么样的角色在什么样的舞台上演出的时候,就有了这个极具香港烙印的“《无间道》”。
3 ) 女人是情感动物,所以五星给阿孝
无间道看了三部,唯一一次流眼泪,是为了阿孝。
也许女人与男人思考问题的方式不同,男人看故事看情节看节奏看音乐看演技,女人喜欢看感情,爱情亲情友情,总是无法讨论完的话题,其实男人之间的浪漫,女人也能敏锐得感受到。
我们往往能感受到一部电影的质量,却很难感受到它的灵魂,因为电影是一项复杂的艺术,感官的世界也是千姿百态的。
今天写这篇,只是为了阿孝,不谈细节不谈其他。
第一眼看见阿孝,他穿着白衬衫,黑西装,带眼镜,系领带,明明举手投足优雅得像翩翩公子,眼神却平静幽冷,直觉告诉我这个人不简单。越不动声色,越手辣心狠,但是他通身的气质和男性的魅力,真是让人无法抗拒的诱惑。
他的父亲突然被害死去,一个偌大的家庭和危险的事业,需要他来继承,我能感受到他不喜欢这样的生活,但是他选择了扛起这份责任,没有骄傲也没有退缩,而是在父亲常去的大排档,洒下了一杯酒,宣告着他报仇的坚定和决心。
阿孝是一个聪明的人,知进退,懂隐忍,下手狠,就像一只强悍的猎豹,他可以用三通电话,搞定四个反水的大哥,收回倪家的权利,他也可以前一刻和想要除掉的人谈笑风生,后一刻用尽手段杀害他们,他甚至可以凭借自己的智商玩弄警察,找出跟了自己7年的卧底。那是他唯一一次亲自杀人,他不喜欢背叛,作为黑社会老大,他与警察永远不是一条路,他开枪的一刻,真是又狠辣又优雅,我只能想到一个特别肤浅的形容词:帅呆了。。。
阿孝哪里都完美,但是他有一个唯一的也是致命的弱点,对家人的爱,这是一种信仰,是他内心深处不可触碰的最柔软的地方,这也是我为什么时常会觉得他的眼神很干净,很明亮,似乎和影片灰暗的基调不符。他试图挽回他的弟弟,他试图洗白自己的家庭,当然他也确实有这个能力,他在步入黑暗的时候,最大限度的保持着家庭的安宁,给女儿办生日宴会的时候,我甚至觉得他不在这场庞大的纷争里,而是一个普通的生意人,携家带口,安稳得幸福着。
但是阿孝似乎有注定的命运,他也似乎早就知道自己的命运,他一直说着父亲说过的话:出来混,迟早要还的。他报过仇,杀过人,佛家常说因果报应,这样亦正亦邪的反派,如果不死,编剧恐怕圆不下去。所以,他的死亡,还是源于他的家人,他把所有家人都安排到夏威夷,唯独没有他自己,也许这就是死亡的伏笔。他把家人看的太重要,冷酷的外表后面,藏着一颗温柔的心。也许阿孝早就怀疑他的弟弟是卧底,他杀手下卧底的时候,说的那番话,也许是对阿仁说的?但是他不敢去确信去证实,也可以说是不忍心?直到他死亡的那一刻,他翻出了窃听器,又塞了回去,他的眼神似乎想说什么,我也猜不透,但是他从来没有想过伤害自己的弟弟。
编剧对阿孝太残忍,他知道家人被威胁时的痛苦,分明写在脸上,他举枪时的愤怒,分明写在脸上,可是他能怎么办,他该怎么办?他死在弟弟的怀里的那一刻,我哭了,有叹息,有心疼,有难过。阿孝竭力守护的家人,最终还是死了,连那样单纯的小女孩都没放过,这样的结局太绝情,不忍看。
不管怎么样,阿孝,我会一直记得你,人如其名的你,残忍又孝顺的你,倪永孝。
4 ) 献给我爱的阿孝
阿孝的死去,香港电影没落的开始。
——致《无间道2》
这么多年后,我才更加确信,《无间道》系列电影中,我最爱的人物:倪永孝。
看第一部的时候,年纪太小,只一味想知道忠奸善恶,连“无间道”的意思都不理解。随着年纪渐长,才发觉世间本无绝对善恶,人性驱使,死亡有时并不是痛苦,反倒是一种终结。无间才是地狱…
只想写一写2中的阿孝--时代的悲剧英雄。
有人说1是丰碑,2、3是捞钱。3我不评说,2我个人挺喜欢,是故事的前生,是完整的补充说明。
阿孝的出场,文弱书生气有余,决断杀伐力似乎是不足。文质彬彬的眼镜,得体的西服套装,怎么看都不像个黑社会。但江湖就是江湖,父亲黑道事业的继承都压在了他的肩上。哥哥弟弟都做了正行,姐姐也已嫁人。他不是不想做正行,相反,他是最想的那个。记得在电影中97回归的前夕,阿孝和阿仁在天台说话,想到倪家以后就快要能洗白时他眼中闪烁着光,那一幕把我的膝盖献给吴镇宇。可是要达到这个目标,他得背负前行。可能因为他的名字里,就是一个“孝”字。这是他的战甲,扫除一切对倪家不利的人;这亦是他的软肋,他要保护这个大家族。几个电话一晚上摆平四个老大,不是没有提前准备,可见他的城府之深;从父亲去世那天就已经起了杀心,还能与敌人谈笑风生,可见其隐忍;不断查找父亲死亡的真相,制造完美不在场杀人证明,可见其心思缜密;而对私生子弟弟当卧底,一再宽容,可见其内心对家人的大爱。我想,他年少时也想鲜衣怒马,只叹生不逢时。
本与韩琛可以是最亲密的合作人,奈何杀父之仇不共戴天。我真的很讨厌黄秋生演的那个警察,一己私欲,连累他人。如果Mary没有去杀倪坤,就不会被阿孝查到,阿孝就不会为父报仇准备除掉韩琛,韩琛就不会为了替Mary报仇以及上位而设局做掉阿孝(后是泰国人干掉了倪家一家)。97回归后,倪家全部移民,香港这边交给韩琛,韩琛管理好黑道,皆大欢喜。黄Sir真的是始作俑者,不怪最后连韩琛也要杀他。陈永仁为什么还帮黄Sir做卧底,我想也是出自对倪家的爱吧,以及对阿孝理想的延续,对黑社会的痛恨。
仔细看,阿孝有两次推眼镜的动作,都是对阿仁。这种手势推眼镜,在心理学是有谨慎的意味。一次是邀请阿仁回家聚会,一次是叫阿仁过去拍全家照。他应该是很担心,怕自己不能让阿仁融入倪家,最后要亲手解决他吧。要说最后一刻阿孝倒下时才知道阿仁是卧底这一观点,我觉得肯定是不对的。他应该早就知道,只是不说,他恨警察,但他更爱家人。当他发现阿仁衣服中的窃听器,绝对不是想把它扯出来,而是掩盖上,不让弟弟的身份曝光。他临死前流的泪,可能更多是觉得自己不能再保护倪家了而感到无能为力的悲伤吧…
原本绝对不是男主的阿孝,因为吴妈的演技而妥妥地抢走了所有人的风采。不愧是影帝级人物,一招一式,都将这个悲情英雄刻画地有血有肉。因此而诞生了很多经典镜头:高举杯子致敬去世的倪坤、指着审讯室的电视问黄Sir还算不算个警察、以及最后枪指韩琛却被爆头倒下等等,致敬吴镇宇的演技!
阿孝是个压抑情绪的人物,唯一展露笑颜是在女儿生日宴上,可见是真的爱护家人。这样一个不容易演绎的人物却成为经典,由衷喜爱。
《无间道2》被称为“香港版教父”,不为过;被称为香港史诗级黑帮电影,不为过;说是,阿孝你的独角戏,更是不为过。
5 ) 无间世界的轨迹——细节里的链锁
第一次看《无间道Ⅰ》还是上还是上初中时,当时的我看了两遍,才懵懂地理解了一些,多年后的今天,当我一同温习三部《无间道》时,认真看了几遍,很多东西才恍然大悟。经过了时间的考验,我长大了,而《无间道》依然还是当年的它,但是却成了经典。
在经历了《无间道Ⅰ》的成功后,作为《无间道Ⅰ》的衍生,《无Ⅱ》《无Ⅲ》是十分精妙的续集,延续了主体的的精彩,而这一点相对于某些电影的续集来说也十分让人惊喜。三部电影犹如紧紧相扣的齿轮,慢慢推开了无间世界的时间轨迹。
一、 细节之中的紧密联系
《无Ⅰ》中因为一场毒品交易,在海边拿货的傻强和另一人被抓,韩琛被请进警局,这里的一次吃饭,韩琛与黄sir开始表面和气却暗藏利剑的对话,表现出二人已经敌对,最后韩琛气愤地将餐盒推向黄sir;《无Ⅱ》的开场仍旧是二人之间的谈话,几乎相同的场景气氛却截然不同。“师傅说因果报应总有时,我也害怕最后几年不能和你吃饭。”“条例没规定不能和警察做朋友。”韩琛这两句正是对应Ⅰ中的场景,不能一起吃饭也不再是朋友。
《无Ⅱ》年轻的刘建明走在刺杀倪坤的路上,边走边用手中纸袋敲着腿,而这一看似无心的动作,是对应《无Ⅰ》中,刘建明走出电影院,被陈永仁跟踪,陈所记住的一个动作,这也是导致刘最后暴露身份的原因之一。
《无Ⅰ》陈永仁在街头遇到带着孩子的May,孩子已经6岁,May却撒谎孩子5岁,这点我觉得是对应《无Ⅱ》陈得知May打掉孩子,与May的一场争吵,May那句“我不想孩子将来也是这样”,正是May撒谎的原因,May当时并没有打掉孩子,她当时还是爱陈的,只是最后不知真相的她还是失望了。(Ⅱ中May与陈相识时陈还在警校,争吵时说跟了陈4年,Ⅰ中陈说了做了快10年卧底,孩子6岁,May也说了6、7年没见面,所以孩子是陈的)
《无Ⅲ》开场傻强的话:“你知不知道什么叫倒霉?刚才那按摩小姐一进来,样子就像琛哥的狗,我当然不要她,好,第二个进来更糟,跟琛哥一模一样,你想想我再随便也受不了,她还敢问我她靓不靓,她敢问我当然敢说不,她就抓下来,我才传呼你,这就倒霉了……所以说遇上丑的按摩小姐就一定倒大霉。”这可笑的原因导致的打斗,对应《无Ⅰ》,傻强临终时的那句话:“仁哥,我好想问你,今天的那个按摩女郎漂不漂亮?你知道,按摩女郎不漂亮就是大事件了。”想起来总是很有凄凉的感觉。
《无Ⅱ》陈永仁与哥哥阿孝去交易时(实际上是拿来了黄sir与Mary对话的录像),手指在车窗边缘敲击,与《无Ⅰ》一场毒品交易中陈用打着石膏的手敲击窗边相同,都是在发送摩斯码。
《无Ⅱ》中体现了刘建明对Mary复杂的感情,作为Mary手下,他对Mary的感情首先是敬畏,但最明显的却是爱。《无Ⅱ》韩琛与Mary听戏并且夸奖刘升官快,在韩琛离开后,Mary说阿孝会找人算账,四年来,她一直都睡不好。刘对Mary说:“放心吧,玛丽姐,我不会让你出事的。”Mary:“你说话要算话。”刘:“一定。”后来Mary被倪永孝派来的杀手攻击,命悬一线时,是刘立即赶来救他,安顿好藏身之处,在得知韩琛的死后,却没有告知Mary,并表示自己想要照顾她,Mary打了刘不希望再见到他,独自离开。刘却打了一个让Mary致命的电话。这里所表现的是年少的刘自私的爱,年轻的冲动使得刘在遭到严厉拒绝后,觉得自己的感情被否定了,付出的无意义了,爱就变成了得不到的愤怒。刘跟着Mary来到机场,给Mary打了电话,Mary抬头发现了刘,却没有接通电话,电话铃响着,此时刘的眼里含着泪,我想他也许感到这是他们最后的通话,Mary望着他,最终还是没有接通,一瞬间被车撞倒。这时回响那句:倪坤是我杀的,只要男人好,我做什么都行。突然觉得很心酸。(要是Mary当时接了那个电话,那刘建明会再救她一次么?唉……)《无Ⅱ》结尾刘听到醉了的女孩说自己叫Mary时,淡淡的笑,以及《无Ⅰ》中,成为刘女友的Mary,证明刘的心里还是有曾经的那个Mary。
二、 有关信仰
陈永仁
陈因为隐瞒家庭背景而被迫要离开警校时,黄sir给了他继续做警察的机会——卧底,在陈心中,对黄sir应该是充满感激,《无Ⅰ》陈面对坠落车顶的黄sir,表情惊骇,完全无法接受,这里可以体现。
《无Ⅱ》刘建明骑摩托车射击倪永孝时,陈挺身救了哥哥,并为此受伤,在黄sir开枪杀了倪永孝时,陈抱着哥哥,最后望向黄sir的眼神中也包含恨意,这些都证明陈对倪永孝的兄弟之情。我看到有人说不能够理解黄sir在杀了陈的爸爸和哥哥后,依旧为黄sir做卧底,两年没有联系黄sir,仍不间断收集证据,对于陈的做法,我开始也无法理解。然而,再纵观整部影片后,我想起了陈在得知要被退学时的一行泪,黄sir问他想当警察的理由时,他说:“我想做好人。”再联想到反复出现的“我是警察”,我发现“做警察”是陈的重要信仰,为了这个信仰他为黄sir继续收集证据,而不是为了黄sir才这么做,他为信仰所表现出的是近于盲目的的忠诚(换做是我,我无法如此淡定),直至最后,为信仰献出生命。
倪永孝
这是我最喜欢的角色。吴镇宇以出色的演技精彩诠释了倪永孝,表面温和,内心狠毒、狡诈,虚伪面对外界,又真心面对家人。
这里我想说的是倪永孝与陈永仁的兄弟之情。倪带着陈去取黄sir与Mary录像,我想此时倪已经对陈产生怀疑,甚至已经知道他的身份,而此次目的是为让警方知道,更是为了让陈知道黄sir杀了自己父亲。倪杀罗鸡时,对着陈与罗说话时,明显的,陈脸上写满惊恐,罗鸡开始疑惑后来被枪抵住时才惊讶,所以给机会的话是对陈说的,倪还是很在意兄弟情义。并且倪在第一次与陈谈时就说道:“我知道,你不想让人知道你和倪家的关系,但我们是亲兄弟,这是事实,没得改变。”
陈此后两年没再与黄sir联系。
倪与陈在谈及劳工体育会回归宴时,也暗示陈以后会接替做老大,倪说这次成功以后倪家就能抬起头做人,之后拍着陈的肩膀,完全视陈为倪家一员。但是,在倪临终被陈抱住时,他还是发现了最不想看到的东西,那眼神充满不解并落下了泪(最后仔细看后发现有滴泪水),为什么一直都要靠近的兄弟,最后还是要被离自己呢?为什么呢?这对倪来讲,我想是比死亡更残忍的一幕。
另外就是,倪两次扶着眼镜的微笑。第一次是邀请陈来女儿生日聚会时,第二次是在聚会上回头看到陈时,我觉得扶眼镜是一种放松的表现,源自兄弟间无防备的信任,微笑则是发自内心的。
对陈的信任,为倪家抬头做人,找出杀害父亲的凶手,还有那句:“以前爸爸做每件事都是为了这个家,我也是,我希望你也是。”
我想倪永孝的信仰是——家。
Mary
在我眼中,Mary有情有义,有胆色真诚而单纯的女人,印象最深的是那句:“只要男人好,我做什么都行。”她杀了倪坤,后打算杀了倪永孝,在得知韩琛出事时,可以不顾生命危险去寻找远在泰国生死不明的丈夫,并且严厉拒绝刘建明,最后却在机场倒在血泊中,这一切都是为了男人好,为了丈夫,可以放弃的哪怕是生命,她的信仰就是自己的丈夫。
这些都是我看了影片后的感想,谢谢看到这里的各位。
6 ) 只为倪永孝
我想,我该为这个男人写点东西了。
一件衬衫,一条西裤,一副眼睛,还有无辜纯良的眼神,就这样,构成了倪永孝。我想,我是忘不了他死在余文乐怀中的不可置信和眼泪。如果说,我可以去理解余文乐的选择,那么,仅凭这个眼神,我就可以将所有的同情都倾注在死去的这个人身上。我不知道,无间道2有没有事前将倪永孝设计成这部戏里的主角。但是显然他成功地打动了我。以至于,我久久不能为他的死而释怀,以至为他痛哭,为他撰文。
他的身躯并不威武,这是事实。作为一个沙头咀的黑社会的头目,他看上去还是太清秀了点,太羸弱了点。多了那点书卷文气,少了那点粗俗跋扈。他就像是一个形象立在那个纷乱纷杂的世界里,和周围的一切都格格不入。他带着对这个家的关怀和责任来到了这个世界里,他没有说过自己的无奈,但是他的每一个举动都满满地无奈。他其实也很残忍。是因为对倪家太爱了,所以对伤害倪家或者可能伤害倪家的人,都不由自主地去恨了吧。不能算是恨,只是冷漠,漠视他们的生命。我的心轻轻的揪住,这个男人,像个小兽,在陌生不安的森林里乱闯。子承父业,因为倪家从事的领域,而显得那么点点悲凉。也许他一直都不善于表达,也可能,是因为他深深知道这个任务需要更多的是沉稳和沉默。不需要太多的表达,只是一场一场那性命去作赌注的赌局,拼的是谁够狠够硬够无情。言语能改变些什么,能让子弹绕着自己飞吗?无能为力而又苍白的东西。其实他可能对家人的交流真的不多。但是,当他决定承担起这份责任的时候,自己厚重的爱已经一览无余了。剩下的事情,就是处理一件一件的事吧。这些都不需要感情。
感情淡漠也是他的特征。即使外表的斯文也掩饰不了他内心的冷酷。他有多高的修养和才能,终究是个无情的人。在他的世界里只有有利于倪家和不利于倪家。如此简单。那么,我们又有什么理由去责怪和指责他呢?谁说过的,站在历史对立面的人总是要承受着寂寞。他没有选择。从一开始他就没有选择。身为一个倪家人,身为一个深爱倪家的倪家人,他能做的,不就是那些为察人所深痛恶绝的么?哥哥姐姐都从事正经的事情了,他本也可以。但是他为什么不?因为他潇洒不起来。因为,在那颗冷酷的心下的,是对家人和父亲满满的爱,满满的,满满的。满到,从来都没有怀疑过自己的亲生弟弟。他为自己确立的人生目标就是让倪家人抬头做人,也许这是他一直期盼的。只是他不会逃避,他不会埋怨,他不会傻傻的等待。他要将倪家转个头,有理想,有目标,有才能。然而再怎么优秀和简单,又怎么敌得过这现实,这,站在对立面的现实。本来在他所在的那个社会里,就没有什么永远的忠诚和帮助,更何况,还有一直盯着不放的察人。他的确举步维艰。
倪永孝。像是一个悲剧英雄的符号。悲哀的,是他的为之奉献和效忠的对象。为什么前人和旁人的错,要让他一个人来承担?为什么,余文乐可以因为要做好人,就可以出卖这么努力的哥哥?为什么,相对而言,他什么都没有做错,却要有个错误的开始和结尾?为什么他要为他不可选择的东西去付出代价?为什么是他?为什么是这么优秀,这么斯文,这么简单,这么努力,这么深爱家人的他,死?难道是因为他是个符号,他是个英雄。他想要做英雄,所以必须死?难道英雄,就是这样?都是这样?乔峰是个英雄,所以他被丐帮唾弃,所以被他大哥暗杀,被上天夺取了他唯一爱的女人。这就是英雄的宿命么?这个世界,想做点自己想做的事情,太难了。树大招风。特立独行永远都会让你站在这个社会的对立面。所以,他,不止他,所有英雄,要承担的东西要远远多于常人。
我将倪永孝归为英雄。因为,每一个拥有自己信仰并坚持的人,都是英雄。我真的很想知道他在死前发现真相后,后不后悔。后不后悔自己一直以来坚持的信仰?后不后悔自己当初做的这个选择?后不后悔自己当初决定成为一个这样的人?我希望答案是不。哪怕他再怎么伤心和痛苦,我都希望答案是不。这也是残忍的希望,不是么?只是,我太希望能有这个一个精神楷模,去提醒大家,这个世界不是冷漠的。在最冷漠的世界里,也有深厚的人与人之间的感情。
倪永孝就这样告诉了我这点。我为之感动,为之疯狂。因为,我想,每一个女生,都对英雄充满了崇拜吧。不做庸人。
老吴是香港的Godfather 没有之一
大体是没有问题的,剧本还行,但是最后变不合理了,陈冠希最后为什么会帮曾志伟,还有曾志伟杀了吴镇宇,凭什么还能接受余文乐做他手下,照理说余文乐也不会去帮曾志伟做事啊。。。 另外就是节奏太慢啦!显得气势不够足!
一部男人戏中,刘嘉玲真真让人过目难忘。
爱上吴镇宇
吴镇宇非常出彩。片子很有教父的感觉,但有些场景和心理刻画比教父更细腻些,很喜欢!
9.5/10 "无间道"系列最好的一部,荡气回肠啊,老的几个个个演技狂飙。
论好看,2不敌1,也不如3。但就影片本身的质量,2绝对是3部中最好的。跟《黑社会》系列一样,拍出了黑帮史诗片的感觉——大气~~
倪永孝这个角色被吴镇宇演绝了,每个眼神每句台词都“教父”范儿!
5粒星係比吴镇宇的
无间道的前世今生...吴镇宇实在是太有味道了...
吴镇宇的感觉很不错,陈冠希在片尾的表情超级帅。
因为这部戏 我第一次 清楚看到吴镇宇这个人 只是这点 已经是满分
如果看了无间道第一部,这部续作是必须要看的,这是一部前传,错综复杂的关系结合着之前作品来理解,非常有味道,编剧确实很有水平,设计得相当缜密。演员阵容依旧十分强悍,这部里吴镇宇的出演是最大亮点,可以毫不夸张的说,他甚至抢走了几位主演的风头,虽然黄、曾二人是公认的演技派,但给我留下最深刻印象的还是吴镇宇,他演老大简直绝了。看过之后,慨叹着命运的无常。
倪永孝中枪栽倒在弟弟的怀里,弥留之时拽出了藏在他衣服内侧的窃听器,一瞬间的眼神没有人能读懂,趁还有一丝力气,又把窃听器塞回到弟弟的衣服里,接着撒手,瞳孔放大离去…这是我看过最荡气回肠又悲天悯人的黑帮电影。
看第二遍了,但当倪永孝倒在陈永仁怀里时,眼泪还是出来了。高中那会看的感觉是这人的生命真是渺小。现在看,一是对故事有了更多的感受,二是再一次拜倒在吴镇宇的西装裤下...
这部最好看,吴镇宇很帅,陈老师也很帅,刘嘉玲都能让人看到惊艳,最后一个镜头陈老师那一抹笑容真是荡气回肠啊。
是怎样的女人才会拒绝陈冠希而选择曾志伟,无间道2给了答案。是梁朝伟的老婆:刘嘉玲哈哈哈
吴镇宇绝了
其实2在剧本摄影和表演各方面都比1要强,吴镇宇果然强悍,能让人为他这个坏人感动。没看到刘梁二老也让我很欣慰,余初露头角,注定日后比陈出息。刘嘉玲作为2里唯一的女性角色,比1里的两位更令人信服。
要是没有吴镇宇怎么办!