神秘世界历险记

一直以为像雨果这般任性到不听从父亲教诲的小孩是不可能有真正的朋友的，一开始的时候，雨果不尊重父亲的行为让我真想一巴掌拍死她。
直到那只＂四不像＂的啦啦出现，啦啦在悬崖边救雨果的时候或许没有想到过，自己开口和雨果说话会带来多么严重的后果，但啦啦最让人感动的或许正是这一点——真诚善良。
尽管走进了一个不一样的世界，雨果冲动自私任性的性格依旧没有改变，面对自己即将变成动物的警告，啦啦却不以为然，依旧我行我素，当时我就想，这熊孩子，内心到底是无比强大到什么地步才能忽略别人的忠告。
直到雨果长出胡须尾巴的时候才意识到了事情的严重性，此时此刻，雨果唯一要做的便是想方设法地回到人类世界，可是，在这个陌生的世界中，雨果连自己是人类的身份都不能泄露，更别提让别人来帮助她。
正是因为啦啦，啦啦的真诚让一直对雨果心存成见的熊大叔愿意施以援手，看着雨果和啦啦在熊大叔的保护下一步一步地走出险境，我想，如果雨果再成熟不起来，那么，她根本不值得拥有助她回到人类世界的啦啦和熊大叔这样的朋友。
果然，雨果没有让我们失望，明明就有机会回到人类世界，逃离自己即将彻底成为动物的噩梦，可是得知雨果身陷险境永远会变成一颗石头的时候，曾经自私的雨果毫不犹豫地选择了友情，纵使毫无胜算，纵使自己日后，真的变成动物。
这一次，勇敢的雨果没有让我们失望，最终，友谊的力量击败了邪恶势力，雨果也得以回到人类世界，但是友情这样最珍贵的感情已经让雨果学会了成长学会了珍惜，我们期待神秘世界历险记第二季在今年给予我们更多的感动。

以下是我对本片的几点中肯的意见，提请本片制作者和动画业者们参考。
 
一 慎用女主人公
 
宫崎骏为什么爱用女生做主人公？因为他有女性主义的情结，他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。迪士尼为什么爱用女性做主人公？因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话，而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公？因为无论是《玩具》还是《赛车》系列，主题上都偏向于男性受众，这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故，在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。
 
回到《神秘世界历险记》上来，为什么它要用一个小女孩做主人公呢？显然，我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同，雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩，分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。找不到性的认同，这是一件很可怕的事，因为这意味着主人公很难成为偶像。男生基本不会崇拜这个小女孩，而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩，而是男孩子气的女生，没什么可学或者可效仿的。
 
长久以来，我们见过的女主人公的动画片寥寥无几，《希瑞》可以说是开天辟地的一部，但是它是系列片。想要在一个电影长度的时间段里，把一个女性塑造成为英雄或者偶像，是非常非常困难的，除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段（请参看本站影评：《疯狂约会美丽都》：女性主义的华彩乐章）。女性身上所蕴藏的品质，如果不是发生在恋爱剧中，更多情况下是作为让人感动的配角出现的；女性成为主角，如果不是发生在恋爱剧中，一定要往男性的意识和性质上偏，从而必然会造成性别认同感降低。
 
二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄
 
雨果不仅是女生，还是个小女孩，然后她的必杀技竟然是功夫，性别功能错乱到极点。她身上没有一点女孩子应有的品质，顽皮、淘气、不够温柔，即使谈到对啦啦的关爱，也不是女生所特有的，男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。
 
如果说她失去了成为偶像的性别特征的话，她至少应该具有成为偶像的性格特征。但可惜，我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。她只做了一件值得夸赞的事，就是义无反顾去解救啦啦，但这是任何主人公都应做的事，我们见得太多，无须在这里再多见一次。相比这部电影，我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。在一个4分多钟的预告片中，我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊：“喂，大树，我来啦！”那个声音直澈心肺！如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话，那么她至少具有了特殊性，具有了成为偶像的性格属性。
 
如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征，又失去了成为偶像的性格特征的话，她至少应该具有成为偶像的合理举动。但可惜，她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点，塑造成为她去解救啦啦的动机。但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们，动物酝酿要报复人类，雨果还要解救人类。影片的发展是，她完全是为了救啦啦，只不过救了啦啦就顺便救了人类，这么处理未免有简化之嫌。真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程，而不是一个统一的过程；真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾，譬如她救了啦啦就不能救人类，救了人类就不能救啦啦，这时候她的选择才体现英雄之情。
 
一个主人公要成为主人公，一定要有立得住的性格、心理特征，也要有超越惯常的行为。如果没有这些元素的塑造，只是因为她是主人公，就顺其自然地让其成为英雄，那只能说是一种“沦为”。
 
三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同
 
虽然在片尾，《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号，但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。一个小女孩进入异世界，如果不在一定时间内找到走出去的方法，就要迷失自己。这个设定很难说没有参考《千与千寻》。两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所，都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。
 
在想象力发挥上，《神秘世界历险记》已经尽了力。无论是云鲸、鲸埙，还是神秘世界中各种奇特环境的描写，都看出了导演的匠心。但是显然，在画面感上，《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。这里，我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较，而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。核心的差距在于两点：第一，画面的细节感。比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯，但是这个画面的整体观感还是空，如果是宫崎骏，一定会在灯上再放东西，要么花纹要么装饰，总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。第二，所想象事物的意义。《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富，而且每个细节都有意义，无论是出于神道教的道具，还是出于为了展现人物的特点。但是《神秘世界历险记》中的想象，流于表面，为了表现神秘而表现神秘，随意去刻画一些离奇的动植物，究竟它们有着怎样的意义，哪怕有怎样的生态合理性，都是不明确的。
 
在伦理道德立足方面，《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念，但是显然这非常生硬。因为首先，影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物，而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点，这没什么说服力；其次，雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶，从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。她对自己的解救也就无从谈起了。《千与千寻》则关注人自身的成长，要努力工作，要真诚待人，人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节，是顺便表现出来的，也就颇为自然。所以，《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开，而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。
 
四 其他
 
我对《神秘世界历险记》的总体评价是，可谓中规中矩：故事基本完整，但并不曲折；三维人物运动规律比较自然，但重要表情和动作的原画还是不太准；整体色彩感绚丽，但没有色彩的风格。它的亮点是明确的，就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的，也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。
 
其实，《神秘世界历险记》这个名字不太好，因为指向不清晰。什么是神秘世界？千与千寻、绿野仙踪，这些脍炙人口的人们进入异世界的作品，其实都可以叫“神秘世界历险记”，但为什么没有叫呢？因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。事实上，一个异世界一旦被进入、被描写，它就不是神秘的了，在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性，而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘，有什么特色。千与千寻告诉我们，它会让一个人的名字改变，让人迷失自我；绿野仙踪（OZ国历险记）告诉我们，这里叫OZ国，而不是其他任何国家；桃花源记告诉我们，这里盛开着让人神往的桃花。
 
另外，影片还有一些情节上的小瑕疵。比如鲸埙这个重要道具，竟然落到湖底，虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边，但还是缺少重要的连接。她是什么时候捡起它来的，它发挥了怎样的作用？再比如，雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的，这是重要的告别，也是作品具有重要符号意义的行动。老族长的死有点莫名其妙，一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么？
 
建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片，个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的，无论从形式、主题还是内容上来说，都好很多。

神秘世界历险记 影评


学校：吉林省四平市铁西区第十七中学
班级：八年四班
姓名：刘畅
 
 
 
      这部电影让我非常受益，它让我看到了主人公王雨果的成长，原本自私野蛮的她，最后演变成一个勇于牺牲，珍惜朋友的人，同样让我看到了小狮虎兽啦啦的纯真与善良和熊大叔的憨厚仁慈。各个鲜明生动的人物，都让我受益颇深。
      原本我对动画片的新鲜感是不复存在的，自从看到了《神秘世界历险记》后，我对这样的看法发生了很大的转变，并不是每个动画片都是那么幼稚，无聊，只看个新鲜而已，其实仔细琢磨，更有很多的道理尽在其中。人类都是这样，自私，贪婪，人心冷漠，当然，这只代表绝大多数，善良无私的人并不是没有，如果真的没有，那么我们的社会岂不是一片黑暗？
      小狮虎兽啦啦的纯真善良让我很感动，即便是遇到困难时，雨果自私的逃跑了，但他还是帮助她逃回人类的世界，而熊大叔刀子嘴豆腐心，尽管嘴上说不再管雨果，但还是不忍心看雨果遭受磨难，结局很感人，故事虽然玄幻却很贴切生活。
      影片背景磅礴大气，呼吁人与自然和谐相处，体现出人对自然的破坏，与动物的斗争，同时也表达出了动物内心的想法：人类过度砍伐，杀戳。让自然界惨不忍睹，动物失去家园，即使科技发达，却多了“天灾人祸”，多了人心冷漠，多了追名逐利，多了人心险恶。正所谓“哪里有压迫哪里就有反抗”，如果人类继续这样下去，或许真的如影片中那样，动物们想要让人类消失......
      尘世浮华，人心浮躁，有多少人像个无头苍蝇一样在这个物质生活里到处乱撞，“淡泊以明志，宁静以致远”也就阐述了这个道理，守住一颗宁静的心，也就守住了整个世界，我们人类大多数都是这样，流连于物质世界，以至于最后失去了自己真正最重要的东西，得到了金钱，地位，利益，却真正的一点也开心不起来，最后他还会想，自己追求这些东西以致家破人亡，到底是为了什么。更何况，失去一切的人并不代表他还得到了什么，因为这一切都是他们咎由自取，怨不得谁，最后落得个人财两空的下场。
       影片中雨果落下山崖时，是啦啦救了她，但最后即将失去时，她才会明白，只有失去才懂得珍惜，因为路过毕竟胜于错过，不像一场梦里，即使花开也是花落。当幸福握在自己手里，如果你不好好珍惜，你还有什么资本拥有幸福呢？
       其实不光是人类贪婪，有的动物也是如此，就像影片中虎王一样，而它们却代表极少数。我认为，自然赋予人类与动物以智慧，我们是幸运的。人世间万事万物相生相克，如果我们肯与自然、动物和谐相处，是否战争会少了点，灾害会少了点？
       影片中动物们的世外桃源美得不可方物，桃花花瓣漫天飞舞，桃之夭夭，灼灼其华；或许，这才是动物内心向往的世界吧，那才是一个没有污染，没有杀戳，没有人类，动物与自然和谐统一的世外桃源吧！
       影片整体表面是写雨果的冒险史，实则是为了批判人类的贪婪自私，过度污染，砍伐，但本质并不是如此，赞扬了像啦啦这样的纯真善良和熊大叔的有爱仁慈，雨果从之前的自私到后来拯救人类，她的成长，彰显了人类的本质，正如孟子所说：“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心；人皆有之。”人的本质都是善良的，之所以他们会变的贪婪，变得冷漠，皆是由于周围的环境与人物，正所谓：“近朱者赤，近墨者黑。”
        让我们一起呼吁，一起珍惜身边的各种情，各种爱。何去在乎那权势之争，把自己变得很轻易就被完全摧毁，谁言非要承受那生命不能承受之重呢？欣赏花开花谢，潮起潮落，走完自己精彩的一生，书写生命的风采。

当影院的灯光温柔地点亮，我分明看见女儿脸上泪光闪烁，她压抑着自己的激动，带着孩童的懵懂，执著地问：“是什么……是什么救了那个小包子？”
我说：“是眼泪……雨果的眼泪。”
“不可能，眼泪怎么会解救包子！”女儿不置信地反驳。
我微笑，可确实是眼泪，因为雨果的眼泪里都是爱。


剧终的字幕还在缓缓流淌，背景与开头一样古色古香“向葫芦娃致敬”“向大闹天宫致敬”……一行行熟悉的名字跳入我的眼帘，忽然心中一动，是什么改变了我们对国产动画的印象，也应该是制作者们的爱。

他们爱动画，所以能潜心聚力，他们爱民族文化，所以能传承发展，"江阴国动文化",除了优漫卡通、江苏广播电视总台，我还记住了这个名字，江阴是江苏的一个小城，或者正因为城小人静，才可以一点点精雕细琢，闪光的放屁虫，有弹力的蘑菇滑梯，聚散自如的小云……这些细节无处不体现出用爱打磨过的痕迹。

因为爱，那些奇幻的景致让影院里为数不多的成人都不禁失声赞叹（——那雾霭缥缈的梯田、清可见底的溪涧不正是我们曾经的梦吗？），因为爱，那只身体庞大的熊大叔从胆小变得勇敢（——初次见雨果他推车狂逃的模样超可爱）。

包子啦啦显然是这部动画爱的灵魂，当他奋不顾身去救骚扰自己失足坠崖的雨果时，他以德报怨的大爱就已可见一斑。至于在神秘世界里一而再、再而三地救助雨果，为熊大叔拼好拼图，向得理不让人的鸡群道歉，那盟到骨子里的声音、纯到骨子里的心灵真正向孩子们塑造了一个可爱的形象。女儿看了就忍不住说：“他说话好像小婴儿啊！”

如果说包子啦啦的形象还是平面的，不够丰满的话，那么这个小雨果就是一个让人耳目一新的形象了，有点像长袜子皮皮，又有点像汤姆索亚，又有点像小飞侠彼得潘，总之不再是中国传统女孩的那种温柔善良美貌于一身的平面形象了，任性、淘气、恶作剧，甚至私翻他人物品、报复喷水的小花，她似乎就是我们身边那个有点娇纵的孩子。不过，好在有不离不弃的拉拉，有嘴硬心软的大熊，还有神秘点化她的老鼬（还真没认出是什么，只觉得和功夫熊猫里的师傅比较像，败笔啊！）于是，雨果在失去后终于明白家的可贵、明白朋友的可爱，明白了责任与爱。此时的雨果抛弃鲸埙（这是个好东西啊，埙，多么有意境的乐器啊，也算给孩子一个文化普及吧！可是为什么是鲸不是龙呢？）迎战老虎，拯救朋友，一切水到渠成，（那滴眼泪让我莫名想起《无翅鸟》的短片）。

好吧，剧透有罪，剧评无限。

让我们回到题目上说，正如上文括号里的那些小瑕疵所示，期待着部动画成为国产动画的转折点而非终点，期待国产动画人更有爱，期待传递给动画授众更多爱。

因为，爱，能改变结局！

“国产电影保护月”从七月延伸至八月，让很多倾慕好莱坞大片的影迷疯狂吐槽。的确，“保护”不仅让影迷失去了观影的热情，也抑制了七八月份国内影市的行情。据最新数据统计显示，整个七月份，票房比去年同期明显下滑30%多，“保护”初显负面效应。但“保护”并非没有任何积极作用，其中受益最大的要属正在欢度暑假的孩子们了。这个假期，内地影市成了动画片的天下，不仅有好莱坞经典巨制，更有国产动画片纷至沓来，《神秘世界历险记》就是其中之一。

 

一直以来，国产动画片都被吐槽为“低龄、弱智”，教育意义植入相当刻板，对白古典传统，故事情节老套幼稚，制作粗糙...国产动画片也因此在口碑、票房上难敌好莱坞同类片。但随着动漫技术的日渐成熟，以及投资制作公司、团队的规模化、国际化，这几年，国产动画片还是扭转了一定的颓势，赢得了相当数量孩子们的欢迎。

 



 

动画片主要看什么？对孩子而言，首选是“热闹”——故事热闹、人物热闹、画面热闹。对家长而言，不仅要看“热闹”，还要看唯美的画质、精湛的特效、感人的励志...而这些，都被有机的融入于《神秘世界历险记》中：

 

好看的故事——人与自然爱恨交加却又和谐相处，情节曲折、生动；

萌爱的角色——看似非人非动物的“四不像”“啦啦”，精灵鬼“雨果”，臃肿卖萌的“大笨熊”，邪恶的代表“老虎”“狐狸”，栩栩如生、形象生动、个性鲜明，时而卖萌，时而催泪，时而励志；总体上讲，人物角色的设计大大满足了观众追求积极、愉悦、轻松的观影心理。

精美的画面——仙境堪比《阿凡达》，一直在感叹为啥不弄成3D的，如果是3D，效果比肩《阿凡达》；饱满的视觉色彩，清澈的明媚阳光，斑斓的森林植物...点点滴滴中都能看到些皮克斯的范儿。

精湛的特效——特效制作不输任何一部好莱坞动画大片；

精彩的打斗——“雨果”“大笨熊”“仙道”与“老虎”“狐狸”间正义与邪恶的巅峰对决，可视性超强；

煽情的眼泪——（这个还是自己去看，去体会）；

励志的主题——“爱”（人与自然的和谐统一，父母与孩子的和谐共处）的主题始终贯穿其中，一个小女孩如何成长为“爱的使者”；

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在笔者看来，《神秘世界历险记》最成功的地方是塑造了一个极具普世价值观的动画形象——啦啦，一个憨态可掬，生性善良的小可爱。在他的身上，处处彰显着为人处世极尽善良，遇到挫折不放弃不抛弃，生活态度积极乐观的普世价值观，“爱”始终洋溢在他生活中的细枝末节，令人感动，叫人奔泪。可以想象，《神秘世界历险记》公映后，啦啦一定会像“蓝精灵”等经典动画形象受影迷追捧，而他灰常萌爱的动画形象制品也一定会成为孩子们收藏的新宠爱。如果这样，“啦啦”角色魅力就不仅能仅展示在影片中，还能延伸至影片外，蔓延于孩子们生活、学习中。

 

虽然《神秘世界历险记》还称不上完美，甚至部分地方的制作还有些生涩，但无可非议的是，相对于早前的国产动画片，他的进步是显而易见。这不仅体现的画面、画质、特效上，也不仅展示在人物形象、故事情节中，更表现在主流价值观的植入上，不再简单生硬刻板，不再只会说说教教，寓教于乐的功能实现的非常自然、有机。可以说，《神秘世界历险记》在方方面面都为国产动画片带来了新希望！

≪神秘世界历险记≫，讲述小女孩来到动物王国展开欢乐冒险的故事。本片是国产动画有史以来CG技术运用的最好的一部，而且故事也是老少皆宜。配音方面，刘露配的雨果和陆揆配的大狗熊和啦啦的配音都非常的有神韵，配音导演姜广涛在片中配的其它几只熊也很萌。片尾有彩蛋，千万不要走开。总之，值得一看。