警界黑幕

这是一部让观众越看越压抑的电影，在俄罗斯冰天雪地无限洁白的镜头里，残酷的杀戮竟然如此触目惊心，局内人根本没有任何机会。从《马伊娜》、《父亲的诗》到《警界黑幕》，上海电影节几乎成为冰雪电影节，加拿大、土耳其、俄罗斯的原住民、赤贫和警察与普通人，在漫天大雪中艰难的选择着，魔都上海的天气闷热不休，天气预报中的降雨就是传说，然而这几部冰雪电影看下来，令人不禁在盛夏里寒颤。《警界黑幕》单纯从片头来看，本以为能够解开俄罗斯黑警的秘密，角色将被大众传媒、社交网络等公开罪行、被谴责甚至罪有应得，然而当剧情逐步深入，我发现这个想法是完全错了。在俄罗斯电影人尤里·贝科夫的操控下，《警界黑幕》却是彻底的黑色，他以导演、编剧、主演及配乐的身份，有条不紊的将本片中的绝望表达出来，电影之中的俄罗斯警察在遇到大事之后，只有一个选择：那就是杀人灭口，除此之外，所有的做法都将造成更大的破坏、伤害，甚至失控。

警察A因妻子待产，驾车赶往医院，在路上意外撞死未满七岁的男孩Z，并阻碍其母亲Y求救、限制自由，A寻求同事帮助，警察B带队到现场，不仅安排假口供、鉴证记录，并授意同事给母亲Y注射酒精。幕后大佬C命令B解决好整件事情，B对孩子父亲X拳打脚踢，母亲Y唯有签字画押。父亲X后持枪劫持警察两人，B软硬兼施后将其一枪毙命。A在犹疑之后，决意带着失去两位亲人的母亲Y逃亡，B威胁其不交出就将杀死他的老婆孩子。最终，A杀死Y。A和B作为C的骨干，再见面。此前，有多名警察死于各种局面之下。

俄罗斯警察A、B、C都足够狠，C是操纵者和指导者，然而A也并非无辜，他和B不过偶尔相信问题可以更容易解决一些，如果需要都会毫不犹豫的对同事下手。A在道德、法律之间的挣扎、犹疑，也不过是在最坏和次坏之间选择。在整部电影里的任何时间点去考量，都是完全的负能量。在失败中找不到胜利，在绝望中没有任何希望。即便我们不能以电影故事作为俄罗斯的现实，然而一定有相当严重的潜规则在俄罗斯警界横行。俄罗斯警察不维稳，直接以简单、粗暴、直接的暴力来解决难题，从肉体上解决也可以说是从20世纪苏联体制遗留下来的经验，本片中ABC似乎都是转业军人，少校、上校也或许是私下外号（原谅我没有搞明白俄罗斯这些黑警察的绝对背景）。导演本人亲自出演杀伐果断的B，是冷峻的腐败警界的重要中间环节，他说的台词最终都得以实现。中国以维稳为大局，金钱、权力和乡党人情都是解决手段，总之各种利益交换为主，即便是威胁也往往以有钱有背景吃得开为说辞，而在《警界黑幕》里我们统统见不到，只有拳脚、子弹，既然警察不维稳，那么草民也就选择暴力来反抗，X持枪直闯警察局的桥段很是彪悍，然而也没有中国人善于见到的记者、大V跟进。当A枪杀Y之前，双方都已经明白就是这样的结局了，不禁使我想起当年斯大林借布哈林的人头一用，斯大林时代的政界黑幕其实也是如此的逻辑。（搜狐特约上海电影节影评）

这是我在电影节开票当天买的唯一一张票，看了下简介有点兴趣：警局副局长意外撞死了一个孩子，警局上下替他包庇罪行，威胁孩子父母制造假证……然后事情一步步失控，这个副局长为了赎罪不得不跟整个局势对抗。剧本很好，基调比较黑暗，镜头和音乐也不错，表演和导演功力说实话很一般，看片过程中我在想要是让杜琪峰来拍这个剧本，应该会很好。
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。

私人公众号：七月的密林
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        我看过的暴力片子实在是太多了，表现形式上的，内容上的，我主动看的，我被动看的，甚至上升到美学高度的……
        总结下来，能震撼我心的画面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少断肢，而是突如其来的那么一下，或者两下。
        副警长谢哥老婆生孩子，他向医院疾驰，因为超速，撞死一个小孩。谢哥在“导演”的指挥下，把孩子的妈关进了车里，直到“导演”这帮人过来。那是一个深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂给孩子妈喝，随后给孩子他妈验血，就这样孩子他妈就被套路了。最后警方的调查报告就变成了孩子他妈酒后疏于对孩子的照顾，而导致了正常速度驾驶的谢哥撞上了孩子。这样的情节是大同小异的。之后最暴力的场景出现了，“逼签”。“导演”在办公室里逼着小孩他妈在报告上签字。
        小孩的妈看见了所谓的调查报告之后，才意识到自己被这帮人套路了。
        小孩他妈不签，“导演”暴打了小孩他爸，两下，就两下，干净利索的两下！“你不签字，我就把他打成残废。”
        黑白已经被颠倒，是非也已经不再重要。
        故事演到这，我已经彻底绝望了。多数的绝望都不分时候，而深冬让这看起来更彻底。
        这是发生在深冬的某个俄罗斯小镇上，帮助戕害小孩一家的警察们是一个共同的利益集团。事儿出了之后，“导演”先带着谢哥到了“话事人”这，“话事人”此刻正在筹划以不安全为由，拆掉一家公寓，建市场、停车场、餐厅的事情。真是上行下效，这做派如出一辙。
        他们这帮人的嘴里有个共同的敌人，就是分区总部。“不能让总部知道！”“要是总部知道了，我们全都完蛋。”“总部的人马上就到，你赶紧逃吧！”
        这是照着黑帮片的做派去拍这帮警察。话事人家门前那俩站岗的，就是在提醒。你看，大哥家门前都站人，这家门前也站人，这是个大哥。“教父”家门前也这样。大哥训话了，这帮小弟就得按照大哥的意思，把这事儿处理了。
        这片子里面的男人终于是人们理解中的俄罗斯男人了。小孩他爸离开警察局之前承诺，回去拿了枪就杀回来。他杀回来了，他杀了一个警察之后被关了起来。在这段里，谢哥还让我们知道了被杀的那个警察曾杀了一个醉汉，之后仗着自己是警察的职权之便，随便冤枉了醉汉一个袭警的罪名之后，逍遥法外。
        小孩他爸杀进警察局的那场戏拍的过瘾，紧张而仓皇，却又不掉范儿。
        走廊里面，警察仓促的准备，反应，喊话，反击，终于在门口看见小孩他爸，枪响，长镜头，手持，整个段落处理的极其干净。“哐”的一枪，“噗通”一下，电光火石之间。之前，我们被建立起了开枪杀人很容易的影片内部世界，于是这场戏的尽头，大门的位置那，我真实的感受到两名人质警察的恐惧。
        谢哥这个人应该自责，应该内疚，他也应该了，但是完全不够。结尾的部分，谢哥听命令，杀了小孩他妈，成了逃犯，没落的搭了车祸目击者的卡车，去了医院看望老婆孩子。结尾他的那枪是无奈，是宿命感。中间呢？中间在小屋里的几枪，显得很多余，即便那是所谓的人性觉醒，因为后面怂了，开枪了，所以这笔就被抵消了。这就是这片子评分低的原因，要曲折，结果分分钟被掰正；要深入，结果分分钟迂回，浮回水面。叫人扼腕。

这一周的俄罗斯影展，挑了其中的几部来看，其中有科幻巨制《暗黑世界：平衡》，黑暗势力化身为名为影子的恶魔，吸取人类的快乐；有带有一点幻想色彩的喜剧《说曹操曹操就到》，男主角（帕沙）是从事过很多灰色交易的成功地产商，有一天他得到一个新任务，他又一次利用欺骗成功了，但这一次，成功的背后似乎还遗留了一点后遗症；一部算是拍给小孩子们看的《好孩子国》，被剥夺了童年的可怜的少年长大后绑架了童话中给予孩子们欢乐的女王，让时间警察绑架了那些自由生长的孩子们，并强迫他们忘掉自我，成为整齐划一，听话的好孩子们；最后一部，就是让我一看简介就禁不住想要去看的罪案剧情片《少校》了。上面这些题外话，是我觉得这次影展选的片子都很好，忍不住先说一下，同时也对自己没有全部都去看，错过其中的另外两部《来自“天堂”的快递员》、《冠军》表示遗憾。

说回《少校》（又名《警界黑幕》感觉这个名字更恰当和直白一些）这部影片的分类叫做罪案片，但是我和身边的很多观众都觉得这更像是一部记实片，当然这样的剧情设定又是永远不会在我国上映的，这一点我很肯定。这部片子在俄罗斯也是2013年的新片。
某个早上，警察少校谢尔盖的妻子正在生产，接到医院的电话乐疯了的他开车飞驰去往产院。
但在一个偏僻的路口他不小心撞死了一个男孩，只有男孩的妈妈是目击者，这时面对他的只有两条路可选，要不坐监狱要不隐瞒事实继续自由生活。开始的时候想到即将临盆的妻子，谢尔盖选择昧着良心请自己的警察同事做伪证，但是事情的发展出乎他的意料，因为他的缘故很多人丧失了性命。但是当他开始赎罪并且想要对抗整个制度的时候，他才发现一切都已经晚了，一系列时间的连锁反应使得很多人被迫面对一条道德、责任和良心的底线，过了这条底线后，人们就会失去自己和亲朋的生命，而谢尔盖也只是一个普通人而已。
车祸发生后，因为在自己警局的辖区，他打电话叫来了自己的两个要好的同事，并叮嘱他们不要使用暴力，我想这可能是谢尔盖想让自己的良心好过一点，然而事件的发展并没有按照他的预期，他的警察同事们习惯了自己处理事情的方法，首先，让男孩的父母在严重失实的调查记录上签字，当他们不肯时，他们又殴打了男孩的父亲，迫使男孩的母亲签了字。让他们回去。男孩的父亲愤怒地对殴打他的警察说，我做鬼也不会放过你，而警察巴沙只是冷冷地说，你最好在这个世界解决我。
男孩的父亲带枪再次来到了警局，并劫持了门口的两名警察，要警察局把谢尔盖少校交出来。
当男孩的父亲被殴打，带枪来警察局寻仇的时候，这个车祸事件已经到了崩溃的边缘。从惊慌的警察们的口中，我们知道，这个警察局以往有过多次冤枉受害人的事例，比如把被害人打成植物人后，所写的记录是说被害人自己开车撞到了头，所以变成植物人。后果我们可想而知。
另一名警察去跟男孩的父亲谈判，希望他能冷静下来，却被男孩父亲开枪打死。在他开枪的一瞬间，其他警察蜂拥而上，再次把他关到拘留室里，这时警局的老大开始介入，他把巴沙和谢尔盖叫到办公室，问他们事情怎么能搞成这样，为什么不在现场就把男孩的母亲解决掉，谢尔盖这个时候开始退缩，他觉得无辜的血已经流得太多，他恳请上司到此为止，把他送去坐牢。上司和同事都觉得他秀逗了，已经坐牢的伪证怎么可能推翻，把所有同事都牵连进去……于是上司让巴沙去把事情做得漂亮点。巴沙拿走执勤警察的枪，打死了男孩的父亲。然后冲所有在场的人大吼，我有招对付你们，所有的事情我们都有份，再次暗示了所有的警察是在同一战线上的。
这时出现了一个例外，谢尔盖抢了一辆警车和一把枪，去营救男孩的母亲，因为他知道，下一步警局的行动就是要去杀男孩的母亲灭口，他去救出了男孩的母亲，然后在与追赶来的警察同事狭路相逢时，设计挟持了最早帮他作伪证的另一名警察，请原谅，俄罗斯电影最头疼的就是所有人的名字都跟奥林匹斯山上的诸神姓名一样难记。总之谢尔盖用枪威胁这名警察给自己上司的上司打了电话，说明了事情的原委，他不是不知道这样的举报不仅让自己身陷囹圄，还会将整个警局置于不义之地。别的不说，枪杀男孩父亲的巴沙会判比他更重的罪。
在等待州警察局来人的过程中，巴沙带领的追击小队已经追上了他们，巴沙给谢尔盖打了电话说明了现在的情况，这不是他一个人能够反抗的制度，随着事件的延伸牵连而死去的人会越来越多，最后他威胁谢尔盖，如果他仍然执迷不悟，要说出真相并且救赎男孩的母亲，他就回去杀死谢尔盖的妻子和刚出生的孩子。
痛苦的谢尔盖在这里选择了屈服，没有更多的言语，他对男孩的母亲说，我们也是人，没有更多的解释，谢尔盖最终杀死了男孩的母亲，而巴沙杀死了那个打举报电话的同事，即使他是被谢尔盖逼迫的，然后他放走了谢尔盖。在这里巴沙又说了一句发人深省的话，我真应该在事故现场就打死她的,我真是个笨蛋。是啊，如果当时在事故现场就打死唯一的目击者母亲，那么之后的男孩的父亲，两名警察都不会死。似乎是最好的结果。
我们可以预见事件的最终报告，一定会说是男孩母亲在被挟持中拒捕，然后和打举报电话的警察互殴，双双殒命。这案件终于可以就此结案。
影片的最后是谢尔盖在路边招手搭上了一辆货车，司机问他的目的地，他说出了产院的名称，是的，他还没有看到过自己新生的孩子，，，货车在黑暗中飞驰，似乎奔向不可预知的远方。
电影结束了，但是心情和思绪却久久不能平静，扪心自问，换成自己又如何？每个人都是普通人，在道德和良心的底线面前本就殊难选择，更何况在这条线的两端会有很多牵绊的人。
除了沉默，我没有太多选择。

本来看了也就看了，压根没把它当参赛片。影片简介估计是吸引人去观看的主要原因，毕竟这么个故事在如今的社会环境里，是具有足够吸引力的。P民总要通过某种艺术形态宣泄一下自己的怀疑，更何况这种怀疑有时候并不像艺术作品那样虚幻。

但是居然拿奖了，而且一拿就是三个，包括最佳导演和最佳影片。这事情比较令人诧异。因为没有看全参赛片，所以也不能妄加推断。但就这个片子本身呈现出来的质量，不由得让人觉得是不是矮子里拔高子了。

最佳艺术创作算是颁发给影片的制作环节的，那么贝科夫一个人编剧导演剪辑音乐，劳苦功高，而且水准符合要求，没有太大纰漏，应该算是得奖正常。

最佳导演和影片么，真心没觉得好到那个份上。

先从导演的角度来讲。既然没有把编剧奖给他，说明评委会并没有觉得剧本有什么可取之处。但导演和编剧是同一个人，意味着他在创作过程中，这两个方面是融会贯通的。影片的故事设计是想要搞一个蝴蝶效应，一件原本责任相当明确的事故，然后警局出面想搞定，结果搞不定，于是一点点升级。

这种本子编好了很好看，编不好就容易虎头蛇尾。任何一个点，如果交代不清楚或者人物行为上缺乏逻辑依据，就可能出现崩溃的结果。而且只适合于小开始大结尾。

本片的本子有一个大问题，就是起因不够小，而结局不够大。超速撞死人是大事儿，撞死小孩儿更是大事儿。所以起因就显得太大。结尾呢自然就是杀人。因为起因已经是死人的，所以尾巴的事儿只能是死更多的人。这就是麻烦之处。前后对比差异并不强烈。

人物塑造上，几个主人公在事件发酵过程中的作用十分不明，尤其是男主角。为了塑造一个有血有肉的人，导演不得不加进去很多奇奇怪怪的犹豫不决。至于最后他枪杀那个母亲更是交代得糊里糊涂。

那个铁哥们儿也是奇怪的形象。从头至尾不知什么原因充当着杀手的角色。

全片里唯有一个人物比较鲜活，就是那个给母亲喝酒的老油条。这家伙塑造得最好，当然也是最接地气的人物。

至于那些幕后黑手更是莫名其妙。

对于这么个本子，也许创作者自己是很明白的，因此他就放心大胆地拍了。结果就是掉进了自己的本子设下的陷阱。犹豫蝴蝶效应类故事，需要小头大尾巴的特点，而本子本身缺乏这个特点，导演没能在镜头的节奏上让观众感觉到事情在发酵。

如果影片以慢节奏开始，快节奏结束，那么或许会更好地体现他原先设计的故事的初衷。但制作过程中，他显然不得不背离这个初衷，一开始就用很强烈的语言来讲述故事。

冰天雪地里面，主人公奔跑喘息哭泣叹息等等，已经把精力全耗尽了。后半部分越看越疲劳，越看越冷。

但在这个影片里，导演还有意无意地加进了第二条线索，那就是国家力量的败落。破烂不堪的警局以及警察们面对手持猎枪的父亲的惶恐无助以及黑手们的腐败占据了将近一半的篇幅。不知道这个是不是他存心想要表达的线索，还是在他看来这只是令事件发酵的不利因素之一，总之这条线其实花了他不少精力。

因此不得不提出这样一个疑问，难道在昔日辉煌依旧的时代，这样的掩盖罪行会变得更加顺利么？还是说如果警察们的条件好一些，他们就不会保留有极权主义时期的那种思维方式？这个疑问导演没有给出令人满意的答案。

由于没有令人满意的答案，导演为什么要拍这个电影，以及这个电影究竟想引起我们怎样的思考变得模糊起来。不论那些看完所有参赛片的评委是怎么想的，至少在我看来，没有明确艺术主旨的影片，技术上再符合标准也只是一般性。导演不应该只是一个工匠，而必须是一个导师，诱导人们进入他设计好的世界。

所以以这个角度来看，导演奖实在不应该颁给他。

至于说最佳影片，就像我一开始说的那样，恐怕真的是矮子里拔高子吧。。。