宴会

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

简介 李四要过60大寿了，不料却空盼了一天，于是独自进城寻亲。三个儿女为了生存各自奔忙，都没想起这天是父亲的生日，执拗的李四不愿提醒儿女，抱怨离开。李四偶然结识了破烂王父子老胡和胡来成。一场交通事故，老胡猝死。悲愤难抑的李四想看看儿女的反应，于是将身份证与老胡的骨灰盒一起放在儿女家门口，陪胡来成过起日子。儿女们全慌了。

短期内不会再看第二遍，不是因为题材太悲伤，而是因为除了悲伤只有悲伤。

这几乎是一部情节没有起伏的电影，因为主人公不是在哭就是在酝酿哭的路上。哭之前让人感觉压抑，哭之时让人觉得悲伤 ，哭之后悲伤不会消解进而转化为更沉痛的悲伤。并不是因为我对失去孩子的母亲缺少同理心，所以对她的悲伤“无动于衷”，而是2个小时的剧情对爱、理解、包容、挣扎、温情的描述太少了。几乎只看到全度妍饰演的母亲如何通过表情动作语言在与所有的人的相处中表达自己几乎要溺亡的悲伤。

虽然观影过程我一直泪流不止，但却没有哪个情节真的打动我，甚至连全度妍那样撕心裂肺的嘶吼都没能让我找到一点共鸣。还是导演讲故事的功力不够强啊。我认为是剧中人物之间的情感联结被刻画的很奇怪，应该是没能打动我的原因。

母女关系：失去儿子确实对母亲是无比沉重的打击，但是对于一个还有年幼女儿需要照顾的母亲来说，振作精神真的是一件做不到的事吗？如果母亲对两个孩子的爱是同等的，失去儿子之后，难道不应该更珍惜眼前这个更弱小更需要保护的女儿吗？就算是因为没有接到儿子生前打来的电话，感到遗憾和愧疚，也不会只给死去的儿子买衣服而忽视活生生的女儿吧？我的理解是，母亲的爱即便不是均等的分给两个孩子，也不会厚此薄彼到为其中一个完全失神，甚至已然耗尽了所有活下去的勇气（那场响彻街坊邻里的哭戏，母亲边哭边说希望和儿子一起死去）

母子关系：这是我第一次对全度妍的演技提出质疑，我认为她和儿子的互动不像母子，更像是恋人。尤其是以下我要讨论的这场戏。母亲通过窗户看到儿子放学已经走到了楼下，立刻躺在沙发上假装睡着，等儿子回来后嬉笑着揭穿母亲装睡的小把戏，接着母亲凑近儿子身边去嗅烟味，嗔怪儿子是不是抽烟了。这场戏让我感觉极度不适，一般家庭很难看到如此这般相处的母子。儿子可以体贴懂事，但是不会和母亲如此腻味。母亲也可能从心理上很依赖儿子，但也不至于”装睡“和亲昵的凑近闻烟味来表达这份亲密。或许导演会解释，之所以这么刻画是因为后文也有交代，父亲的缺位导致儿子要把更多的关心和爱给母亲，这是儿子成熟有担当的表现。我不排除自己对全度妍有些狂热的“刻板印象”，但是她在《杀死福顺》和《浪漫速成班》里饰演的母亲却没有让我产生不适，反而是亲切自然的母亲形象（都是母女关系）。儿子就是儿子，不可能取代父亲，那种亲昵的举动可能是八岁男孩对母亲的表达方式但不太可能来自高中生。还有就是，生日会那场戏的结尾处，以儿子的口吻对母亲说了几句话，其中就包括儿子自认是母亲的“情人”。当然，我们可以理解这里的情人和”女儿是父亲前世的情人“表达含义接近，但我还是觉得这种定位透露出一种极为不适的”诡异“之感。母亲对儿子是难以割舍的亲情，是痛彻心扉的思念，是无法释怀的遗憾我都理解，但影片用当初的“亲昵”来解释母亲如今的状态，我觉得毫无说服力甚至让人反感。

夫妻关系：父亲的缺位是因为要赚钱及坐牢，不是因为不爱这个家（至少影片没有描写夫妻二人有什么不爱的证据）。所以母亲为什么对父亲如此冷漠呢？难道不应该认为多了一个可以依靠的人吗。或者有可能母亲将儿子的死亡与父亲的缺位强行带入因果关系，所以对老公充满的怨恨，反正电影里看不出太多描述。俩人情感的变化似乎也不是导演要刻画的重点。

母亲就是一个歇斯底里的人，因为儿子的不幸遇难导致她筑起了一道墙，将自己和儿子封存在墙的一边，其他人在另一边。可是在儿子出事之前，母亲生命中也不是只有儿子啊，为什么儿子的离去就像带走了她全部生的希望，似乎这世界除了儿子就没有什么可留恋的人和事呢。

一味的催泪真的很不高级

我们想看的是有表达的电影，真诚的表达，而不是用催泪情节堆砌的剧情，眼泪流的还不够吗？那就再哭一会吧

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!

影片里丧子之后的麻木、敏感、抑郁等情绪都展现出来了，哀莫大于心死，其实是太舍不得说再见，从守护爸为守护的护照求盖章开始，我的眼泪就跟着他们止不住的涌出，面对了现实又如何？无法改变，接受现实如此之难，难得让自己必须承认他已离开，守护妈自责愧疚没有接到儿子最后的电话，因为知道他在最后时候在找自己，所以在出事后从来不关玄关的灯，守护爸未能陪伴家人的歉意和悔意，人与人之间充满善意和温情，适时提供帮助和关心，这部片子带给我深深的感动，虽然是平淡生活没有冲突的话语，但是电影里人物的情绪起伏却在逐渐变化，都显得克制，没有废话，感觉节奏比较慢，却不觉拖沓，导演把生活中的人们心里的创伤就这样摆在观众的面前，每个人面对生活的创伤都有自己的方式去选择和理解，没有对错之分，只有继续生活的勇气和解决难题的智慧，值得推荐。

这部很简单，哭就是了。没有什么曲折的部分，就是世越号遇难孩子的家属的生活，对自己的无法放过在时间继续向前走的日子里不断撕扯的日子。

世越号事件若不了解可以去查一下，在这里两句话介绍一下：2014年4月15日韩国世越号（“ SEWOL ”）客轮搭载含33名船员在内的476人出航， 乘客中 339 人是安山市檀园高中的学生和老师，此行目的是去济州岛进行毕业旅行的，同时船上据说运载了严重超载（有说法是超出限重2倍以上）的货物；第二天上午将近9点船只经过复杂水域时，在全罗南道珍岛郡近海发生侧翻，此后的约两小时内的一系列操作——包括船长喊话让乘客原地等待救援导致学生们“遵守纪律”和“信任专业人员”等待在船体内以致后来无法逃生、海警救了率先逃出的船员后停止对学生的救助、官方否决了民间组织救援的提议等——最终导致沉船后包含超过300名十几岁高中生的乘客葬身海底。

对孩子们和父母来说，15号是

16号之后就变成了

此事甚至被人称为韩国的泰坦尼克号事件。由于救援期间的一系列错误操作及事后官方的行为（谎报、拖延、封杀等）在韩国掀起轩然大波，民愤激昂，官方遭到来自民间的巨大抗议声，据说由时任总统朴槿惠指示向下施压封杀事实传播途径及抗议人士，包括近万名抗议的韩国演艺界人士，其中有金惠秀、宋康昊和朴赞郁等。

我看过韩国2014年出品的《潜水钟》、2018年的《那天，大海》，和日本NHK2017年出品的《世越号沉没 生存死亡的101分钟》。还有不少其他相关的影视资料我没看过。有兴趣以及有心理承受能力的可以都找来看一看。

事件之后的走向其实很乱，而且必然地伴生出包含玄学在内的各种说法，加上官方本身态度如彼，这样的事件几乎就不存在能给出让民众满意答复的可能。

回到影片。大致应该是，主角家庭里的品学兼优的儿子秀浩是世越号遇难者之一，丈夫正日长年在越南工作，事发时因工作纠纷导致牢狱之灾受困越南未回到家人身边，独自一人带着小女儿生活的妻子顺楠被迎面拍来的噩耗击碎，精神方面也出现了些许问题。离家许久终于回来的丈夫，自然不可能像旅游回来一样钥匙一转就能进家门的。妻子一方面对父亲在家庭发生巨变之时居然无法给出支持充满了怨念，一方面要独自承受丧子之痛，再一方面还要麻木地生活在影片中官方不作为、民间持续悲愤疾呼的环境里，同时要承担经济压力和照顾女儿，这么多叠加在一个精神已经被砸得稀烂的女人身上，可想而知。妻子并不愿意原本固定的生活里（只有自己和女儿）出现变数，丈夫在此时出现是她又需要应对的一个因素，并且是充满怨念的因素，因此她回避丈夫。但毕竟丈夫当时的确身不由己，并且也是受害者家属，因此她也没有（也或许是无力）展示出凶狠的敌对状态。另一方面丈夫离家时女儿艺率还很小，几乎没有体验过父爱的她，从很小就活在哥哥死亡、母亲崩溃的状态下，她没有正常家庭小孩的幸福童年，有些人可能没有从这点考虑，她其实是这个家庭最容易被忽略的、而心理伤害一定是最持久的成员。面对突然出现的不断示好的父亲，小女孩对父母之爱的渴望有了盼头，自然在终日忙碌的母亲远不足够的关注之外迅速接纳了父亲，让父亲在母亲上班的时候来家里，一起做菜，父亲还帮忙修好了家里坏了很久的一些东西，包括一盏时常会莫名亮起的灯。

他们有一个让我非常感动的邻居大婶。说真的谁能攀上这么个邻居真是祖上烧高香烧来的。大婶家也有一对子女，儿子和秀浩从小就是好伙伴。大婶长年照顾着间歇性崩溃、丈夫在外的顺楠，甚至对顺楠用药的情况也一清二楚，同时由于顺楠出于经济压力工作时间很长，大婶也要兼顾照顾艺率，大婶自己的儿子也常领着艺率出去玩，算是廖以弥补艺率破碎的家庭。大婶儿子的卧房窗户正对着顺楠家的客厅，总能看见那盏忽然莫名亮起的灯，和听见女主人间歇性崩溃的嚎啕。大婶的女儿高中毕业，受周围气氛和对面撕心裂肺的嚎哭影响高考落榜两次，大婶也劝着没让女儿发作。

民间有组织世越号受害者家属小组活动，大部分家属都参加了，会给每个过世的孩子过生日，算是种互助小组的形式吧。有极个别不参与的，比如拿了ZF慰问金的，以及顺楠这种无法迈过自己这道坎的。既然丈夫正日回来了，组织者就找到正日，希望他们家庭也能参与，因为秀浩的生日就要到了。正日虽然觉得可以参加，但心怀愧疚的他只能试探着顺楠的口风，顺楠则很坚定地拒绝参加。

以上是故事的大概背景。

看到有些人不理解一些内容，我尝试着做一下解释。

关于慰问金，以上世越号事件背景我提到过当局的态度是希望蒙混过关的，因此慰问金就是当局以金钱稀释民愤的方式之一。当局在世越号事故发生后最初居然对家长们发出了“孩子们全部得以营救出”的消息，而总统朴女士更是在救援黄金时间段内失联达7小时之久。加上官方不救援、甚至阻碍民间自发救援的行为，这慰问金的意思在我的理解里就是买孩子的命的意思。影片中提到的接受了慰问金的一户人家是因为孩子母亲得了癌症，属于特殊情况。

有人提到顺楠对女儿的态度很差，可能本身不是父母。所以我认为年龄大一些的人感触会更深，尤其是有孩子的，甚至有二孩的。很多有二孩的家长其实都苦恼于无法平衡对两个孩子的感情投入，也就是“A有的B也应当有”，而当一个孩子死去，对另一个孩子的任何投入都属于“A有而B永远都不会有”的概念，也就是影片中顺楠对艺率不想吃鱼发飙说出的“哥哥连饭都吃不了了你还不吃鱼”的意思。有的人可能会觉得“既然失去一个孩子了，应该要对另一个更好才对啊”，这自然是没错的，这里涉及到另一个问题。

顺楠对儿子有着巨大的愧疚。儿子在沉船发生时给她打过电话，而她当时手机不在身边没接到。孩子最后的期望是能听到妈妈的声音，给予勇气也好，给予力量也好，给予希望也好，给予指导也好，这些希望都随着世越号的沉没而溶解，而顺楠错过了这唯一一个在她看来也许是对儿子一辈子最重要的回应的时机。因此她被满心巨大的愧疚吞噬，终日活在与自己的撕扯中。这也是她一直拒绝参与互助活动的最重要原因。

而对于女儿艺率来说，她的童年过早地被家庭的痛苦浸透了，哥哥突然的离世，使她失去了一个超级宠爱她的人，她从以前那个会被哥哥一句逗笑就发脾气朝哥哥丢东西的孩子变成了时时处处需要小心翼翼免得挑动妈妈敏感的神经而爆发的孩子。而妈妈大部分在家的时间都无法抑制痛苦情绪的蔓延，这巨大的情感输出全部指向已经去世的哥哥，而从艺率的角度来说，这等于在要求她过早懂事的同时还剥夺了她被爱的权利，同时她也因而对水有着巨大的恐惧，别的孩子在海边开心地玩，她根本不敢往前半步——因为她连家里的浴缸都不敢进去，开放水域对她来说和地狱入口没区别。在影片最后追思会的部分，主持人有问艺率要不要说一些关于哥哥的话，艺率是拒绝的。在我看来，她是家庭中最无辜却最被忽视的受害者，她的拒绝里也许带有一些对“一起加入对秀浩的怀念”有着抗拒的因素。难道她每天在家里对着为哥哥痛哭流涕的妈妈还不够吗，她才小学低年级的样子而已，都没有多少人问过她的感受，就拼命让她怀念哥哥，还要在一群人面前发言，有点过了。

生活中绝大部分的事是不如你所愿的。对正日和顺楠来说，正日需要重新找工作，而他坐过牢的经历以及需要花在与妻子和自己和解上的大量时间精力让这难上加难；顺楠的精神已经支离破碎，只能做一些收入不高的工种，以加班来增加收入，无法正视自己未能回应儿子生前最后求助的同时仍旧需要尽可能照顾到女儿的生活；而他们俩在这种状态下，是完全没有一丁点自我的，包括：爱好、娱乐、社交、美食等等在内的一切在他们的日子里都化为乌有；但即使是这样，他们毫无办法，被一切“不得不”裹挟着、推搡着进入每个下一天，而这下一天里一切痛苦不会减轻，问题不会解决。从电影没拍到的角度来想，他们以及和他们一样的家庭，每天可能还会在各种地方看到或听到时任总统朴女士及其当局的面孔、声音，就像一群杀人犯每天和你一起坐同一辆车上下班一样。

影片后期，顺楠终于和正日一起去参加了大家为他们逝去的儿子的生日追思会，而影片前半部分闪现的人们也终于现身，原来他们都和秀浩有着各种程度的关联，有人曾受到他的鼓励改变了性格，有人以他为榜样鞭策自己努力，也有充满生活气息的故事，另一个妈妈打趣说“秀浩人很好但真没有眼见力啊，来我家吃饭一直吃不停的，把牛奶都喝光了，可我儿子都矮矮的。我一直朝他使眼色，可他就是看不懂啊”引来大家一阵笑。当然还有一个哭得不能自已的女生，原来她是秀浩生前救的最后一个人，一个浪头打来时秀浩把她推了上去，她回头时却没有看到秀浩——秀浩在生命的紧要关头帮了不少人，这大概也是为什么大家很执着要帮秀浩过生日的原因。

顺楠被大家感动和感染终于稍微打开了一点心结，痛哭中说出了自己没有接到秀浩电话的愧疚之情；而正日也终于崩溃大哭，将积酿已久的内疚倾盆而出，说每晚都会见到儿子跟自己说，爸爸要回家，家里只有妈妈和妹妹了。

影片的最后，一家三口努力开始新的生活。

我写影评不太放图，因为比较啰嗦话太多。这部电影破个例。

船身刚侧翻时听从安排呆在舱内以为没事的学生们

遇难学生的遗物

3年后学校给遇难学生们巨型的毕业典礼

参见影片《潜水钟》

世越号客轮以一个轻松愉快的开头（毕业旅行）引出，短时间内（出发第二天早上）就行驶到深渊（300个高中生丧生），给几百个家庭以猝不及防的打击致其崩坏。像片中顺楠一样精神崩溃的不在少数，2015年的父亲节一位受害者家属自杀，2020年到来的4天前一位被大家认为已经振作起来重新开始生活的父亲在车内自杀，当然还有一些自杀未遂的例子，以及在世越号事件后被抑郁症失眠和各种莫名其妙病痛缠身的遇难者家属也很多。

无论是黑幕说还是操作原因，世越号事件至今仍没有结论。