福尔摩斯小姐：失踪的侯爵

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……

6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：

- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少

- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明

- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；

- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费

- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；

- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了

- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）

- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；

- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；

- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；

- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象

……

你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……

女权+政治+探寻自我+亲情+侦探+爱情

我觉得这部剧最好的部分是女主和她妈妈的相处部分。在当时的英格兰，女人不配接受正常且健全的教育，所有的适龄女孩被带入女子学院，接受淑女教育，目标是成为合格的妻子、母亲。但女主的女权主义母亲却顶着压力，选择独自教导自己的女儿到16岁。在这16年里，女主在母亲的带领下，阅读、科学、搏斗、锻炼，最终成为了一位健康、睿智、强壮、聪慧的女人。从女主对其母的回忆中，我真的获益良多。

但是除此之外，就没有什么比较值得夸赞的剧情了。在如此聪慧的母亲的带领下，女主强大且睿智，但当其母选择离去时，女主难免陷入了迷茫和痛苦。为此，女主逃离其监护人哥哥，踏上了寻母之路。在这条道路上，女主慢慢的从为了他人而前进变为为了自己而前进，最终明确了人生目标，修补了和哥哥的关系，收获了爱情。

我觉得这部剧到中间剧情就崩了，不知道在干点什么了，女主个人的成长蛮无厘头的，剧情也蛮无厘头的，要不是看到第二部还在讲探案，我真的会以为女主是会追随母亲搞女权，而非去探案的。

虽然本片有许多值得讨论的问题，比如：

Sherlock Holmes为什么要有个妹妹？

（《神夏》遗毒，毫无疑问。）

为什么要有那么多冗长又无必要的格斗戏？

（《大侦探福尔摩斯》遗毒，应该是吧。）

Sherlock Holmes为什么身材如此壮硕，令人时刻为他身边的柳树担心？

（大概是美国人的审美吧：任何英雄都必须至少拥有超人或者美国队长的身材，没有上雷神的身材已属克制。）

为什么福尔摩斯小姐老是Fleabag式地望向镜头、对观众说话？

（可能是Phoebe Waller-Bridge红吧，现在流行这个。）

既然是部与福尔摩斯毫无关系的冒险/侦探/女权主题电影，为什么要设置为福尔摩斯家的家庭剧？

（蹭热度呗，还能是啥？）

但这些都不是本文要探讨的重点。鉴于本片的女权主题十分突出，我们也许应该重点讨论一个许多男性（和女性）关心的问题：身为男性，怎样算是支持（或不支持）女性主义？

本片中的几个男性恰好是几种典型：

负分女性主义男性：棕帽男子：

1.不遗余力地用一切手段迫害女性；

2.同时迫害同情、帮助女性的男性（Lord Tewksbury），深信他们是自己队伍里的败类，恨他们甚至比恨女性更甚；

3. 对暴力情有独钟；

4.觉得自己的所作所为毫不利己，一切都是为了忠君爱国、维护天理正义。（临死感言：我都是为了英格兰。）

零分女性主义男性：Mycroft Holmes：

1. 大部分情况下能控制住不用暴力，主攻道德、洗脑、理性、客观、mansplain；

2. 认为女人得有女人的样子；

3. 认为自己有权指导女性该怎么活，认为自己的所作所为都是为了女性好，“你这样才能过得幸福/嫁个好丈夫/有儿有女/人生圆满”，“你以后会感谢我的”；

4. 默默地为“你们（女性）要造反”忧心忡忡，但至少能做到不破口大骂；

5. 关键问题上门清，比如经济大权还是得抓在男人手里（“钱给我、地产给我、不要抢我的东西”）。

六十分女性主义男性：Sherlock Holmes（虽然从原著中的厌女症晚期进步到这不容易了，但时代不一样了，姑且算及格分吧）：

1. 在以上两类男性迫害女性时至少能做到不主动参与；

2. 看到女性受严重迫害时能同情女性；

3. 虽然没给女性提供什么实质性的帮助，但至少大部分时候懂得闭嘴；

4. 有时能惠而不费地给女性一些感情上的支持（比如送个童年玩具什么的）；

5. 多少愿意思考和反省，愿意改变自己的想法（从片头到片尾Sherlock Holmes还是有成长和改变的。）

八九十分性主义男性：Lord Tewksbury：

1.具备一些通常属于女性刻板印象集合的特质，比如：温柔、善于聆听、不表现出有毒的攻击性、柔软、退让……总之就是宁可“娘”（完全褒义）不要“爹”；

2.在女性推进她们的事情时愿意让她们掌握方向（小哥一直都坐副驾座），尊重女性的决定和自主权；

3.认识到自己手里有女性没有的特权；

4.投票的关键时刻站在女性这边。

世界终究会变得更平等，这是大势所趋。与其吃火药袭击，还不如主动参照上表提高一下得分和平前进。（不要杠这样讲太幼稚了，这只是一篇娱乐向的评论。）

毕竟这只是一部和福尔摩斯毫无关系的娱乐向女权电影。

案子很简单，也可以说剧情的重点根本不在案子上，他们想讲妇女解放，男女平权，家庭和亲人，以及我命由我不由天，可最终一个也没讲好，每个部分都是浅尝辄止，留不下一个让人印象深刻的点。 杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心，也没让人看明白回大宅到底是图哪样；妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题，通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫，只在剧中人的对话中吗？福尔摩斯家成员之间的互动也挺难挑出闪光点的，都是常见套路……没啥新意。有点讽刺的是，电影里最有意思的桥段我个人认为是伊诺拉和年轻侯爵的暧昧互动，虽然我得承认这小演员的确很帅、我磕糖磕的的确很开心，可爱情部分居然是最大的亮点已经够反应问题的了。 一开始我听到要拍这部电影时我真的开心，我喜欢福尔摩斯这个IP，更喜欢小11这个演员，但期望越大，失望越大，没有我所期待的充满灵气的天才少女也没有烧脑精妙的案件，这个IP应该没后续了，真浪费。

热赞短评令我恶心。 一个女性题材电影牠们质疑：为什么两个哥哥是背景板🤮🤮 就这么不愿意承认19世纪的Microsoft就是那么封建顽固，就这么不愿意承认夏洛克仅仅出于人道主义关怀妹妹（这仅有的关怀也令我恶心因为他生活在一个完全令他满意的世界所以他可以毫不在意母亲和妹妹的痛苦）。 编剧很好，非常好！！ 细节处理超乎想象的好！ ①伊诺拉先于夏洛克解开迷题（这不同于Euros 虽然厉害但是很背景板） ②伊诺拉回公寓，等待她的是母亲 以上两点由于我被长期训诫的思维错误地认为①编剧会让Sherlock更厉害（男性是最聪明的）②等伊诺拉的是小公爵（爱情对女主非常重要） 我为我落后传统的逻辑感到羞耻😡

伊诺拉的人生启迪是母亲，她的母亲是一位伟大的革命先驱（I didn't leave you because I don't love you. because I couldn't bear to have the world be your future .）😭😭😭

我不在意这种题材是不是资本为了讨好女性（或者仅仅是超前意识）

因为国内连讨好女性促使她们掏钱都那么蹩脚恶心和高高在上。

我终于意识到Developed country 是制度/文化/经济的全面发达。

一个原本自由自在、无忧无虑地长大的女孩，在监护人从妈妈变成哥哥后，竟然就要被送去寄宿学校学习“如何做一个淑女”。 而她从前学习的物理学、文学、化学、格斗知识，以及开朗活泼的性格，竟然被认为是“粗鲁” “野蛮” “没有淑女气质”。 她的哥哥、女子学院的校长，都认为这些东西不应该出现在一个女生身上，可是，这些东西若是出现在男生身上，他们还会这么说吗？想必是不会。因为其实这些东西并不像他们对女孩说的那样坏。 在这个时代，英国社会对女性的唯一要求就是“做一个淑女，然后相夫教子”。 女性的知识面被严重限制，在同龄男生学习政治、物理、化学等学科的时候，女孩们却要在女子学院学习礼仪、刺绣。 甚至校长都对这些女生们说：“等到你们婚姻美满，膝下儿子健康的时候，你们就会感谢我。” 社会对女性在知识、成就方面的限制之高以及要求之低，光是想象就足以让人恐惧。 电影中，女子学院的校长在测量伊诺拉的各项身体数据时，一直否认伊诺拉的数据，可正如伊诺拉所说：“它们是健康的。”然而这位校长却不这么认为。伊诺拉说：“我不喜欢被囚禁在紧身胸衣里。”校长却对她说：“它们让你能融入社会，享受其中的乐趣，去夺人眼球，去吸引别人。” 穿着不舒服的衣服去吸引异性，这难道就是社会上所谓的“乐趣”？相必不是。因为他们对男孩可不是这么说的。 伊诺拉与哥哥争辩说自己受到了很好的教育后，哥哥却对她说：“如果你真的被教得这么好，你就不会穿着内衣站在我面前。”可事实上，伊诺拉穿着的不过是一件再普通不过的睡衣而已。 伊诺拉后来逃到伦敦，在一家服装店购买衣服，当她穿上紧身胸衣后，说：“对于被迫穿它的人来说，这是压迫的象征。” 社会对女性在举止、服饰方面的要求之刻薄，又令人惊骇。 所以伊诺拉的母亲在二人终于重逢后，对伊诺拉说：“我离开你是因为我爱你，我为你离开。因为我无法忍受，这样的世界成为你的未来，所以我必须战斗。” 男女除了在因为生物体本身身体条件不同而导致的体格标准的不同以外，其余一切的不一样，都是残忍地套着文明外壳的压迫与奴役。 而女生们，别指望男性去帮助你改变这个世界，因为这个正像格雷斯顿小姐对夏洛克说的那样：“你不会知道，没有权利是什么滋味。你也没有兴趣去改变，因为你在里面混得如鱼得水。” 女性需要等于男性，女性必须要等于男性。

3.5/5 勉強及格邊緣，以福爾摩斯的謎之妹妹視角，開啟整個故事，剛開始的確有點新鮮感，但影片的主線從媽媽去哪兒，中間換成拯救屁孩侯爵後，整部片就開始有些文不對題了，《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦，依舊是工業時期的霧都，但有點不同的是，它是女性自主投票權呼聲不斷的倫敦，女權意識逐漸抬頭，改革呼聲不斷，基本上編導以屁孩侯爵失蹤案，以及母親的突然消失，讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差，改變女性權益的意外旅程，契機是不錯的，但整體看下來不如想像中有趣，有幾段有點過於刻意，因為主角是小女孩的關係，反派智商與打鬥也過於扮家家酒，打破第四道牆與觀眾溝通這點我還滿喜歡的，但通篇不喜歡屁孩侯爵與艾諾拉的柏拉圖式戀情，然後這個版本的麥克洛夫特也太憤世嫉俗，身為福爾摩斯的忠實讀者，我所認識的麥克洛夫特也許有點古怪，但沒那麼兇巴巴啊🤣，亨利版的夏洛克形象很OK，依舊是很聰穎的形象，但缺少了點古怪的特質，如果有續集真希望可以看到夏洛克和她他老妹辦案，比起看米莉芭布朗，我想看到更多亨利卡維爾啦！！

八分比较合适，故事线完整和谐融洽，前后呼应，人物逻辑没有硬伤。缺点是故事结束的戛然而止，考虑到二已经板上钉钉，所以可以理解，但是也约束住了它。以及部分镜头描写指向太过明显，事实确实发生时会让人失望，好处是不会离谱。

很明显，这部电影目标明确——讲述女性争取自己的权益，第一部还不明显，第二部就很明确了。我不是很明白为什么为什么很多人讨厌这个主题，我讨厌别人拿我做一个工具，可我不能在别人开路的时候拿去她的工具。她的方向没有偏离我为什么要阻止她？当然，人不是傻子，很多电影以女性向做一个引子，却只想我的钱。女性思潮起伏不定，但这就是现实，没有直行道。我挺喜欢enola的，我觉得她很可爱，天真而不失坚韧。

她正在走在自己的路上。

ps：不要奔着大本来，他演的只能说，平平无奇，甚至美貌也不够明显。 pps：我不太明白福尔摩斯小姐到底怎么不可以，她不够聪明，但是绝不是目光短浅，凶无大志的人，不要因为她就觉得真自己的神探夏洛特跌下神坛了，这是同人，同人好吗？不喜欢自己拍。

ppps：我个人不喜欢神探夏洛克，因为自此我很难找到原著的同人本，周边，我的福尔摩斯好像光芒掩盖了。最重要的夏洛克情绪太不稳定了，他尖锐，用理智掩盖自己的不理智，他像个聪明但是害怕失去的孩子，他太不成熟了，这当然不是他的错，只是我不喜欢而已，而福尔摩斯先生稳重而不失温和，他能够完全理解别人，最重要的是他真的很善于控制自己的情绪。

pppps：我觉得福尔摩斯会很喜欢enola的，是个活泼的妹妹，伦敦阴沉，enola像是一抹亮色，富有生命力。