这也是所有编剧无奈的地方。
就比如,女恶魔囚禁了小女主,那女主在未来就不可能接到电话,也就没法告知当时女恶魔的死期,那女恶魔就会被养母干掉。
有人可能问了,活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。但别忘了,没有了女主,这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢?还是悖论。
也就是说,不仅仅过去可以改变未来,而且未来的电话还能改变过去,再改变未来,无穷无尽。
这部电影非常精彩,全钟瑞的演技真的让人瘆得慌,把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者,我对于电影中改变过去的机制也有一些想法,发在这里希望引发思考和讨论。
首先要明确基本的一点:在经典的时空观下,即只有单一的时间线,因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下,任何改变过去的行为都会引发时空悖论,无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气,也和严重的祖母悖论等价。举个例子,在电影中,本来吴英淑(全钟瑞饰)已经被她养母杀死了,养母也随之入狱(我要对养母说一声对不起,一开始非常讨厌这个人物,后来才知道她是深明大义......),所以房子才会空出来,所以女主金书妍(朴信惠饰)一家才会入住,所以金书妍才会接触到那部电话,而她又通过电话改变了过去,导致吴英淑没有被杀掉,那么推导下来金书妍一家将不会入住,也就不会打电话,吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。
为了解决时空悖论,许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽,这里提几个供参考。
一、世界线收束
典型代表即《命运石之门》,即强行改变过去会导致世界的自我修复,救下一个人一时,世界线收束将引发种种意外,试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩,也是编剧痕迹最重的一种解释。
二、多世界诠释
改变的时间线不是自身宇宙的时间线,造成的影响就不会到自己头上,也就消除了悖论,可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水,墨水将下游河水全部染黑,这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑,原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。
三、完美循环理论
典型代表德剧《暗黑》,世界是一台精密之极的仪器,回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因,比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲,但他将发现自己无论如何都成功不了,并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环,而且否定了自由意志的存在。
而本片是什么设定呢?以一个最明显的现象来说明:电影在1小时13分左右,吴英淑将地板上的留言擦去,与此同时,未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论,明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系,那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论,既然吴英淑擦去了留言,那留言如何能留给金书妍?而若金书妍在未来看不到留言,又如何改变了过去让吴英淑擦掉它?这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对,但本片其实暗含该理论:金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内,吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫;小书妍一直没有被杀掉,自始至终都能长大成人;最后彩蛋中吴英淑也没有死去,而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......
但最核心的一点:这部电影堂堂正正地允许悖论存在,又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同,因为这些理论都是为了避免悖论,而电影却允许悖论。
所以如果一定要有所解释,本片是第四种情况:利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下,那部电话就是拉普拉斯妖。
什么是拉普拉斯妖? “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置,假如他也能够对这些数据进行分析,那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的,而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯
《电话》其实未来并没有直接地改变过去,改变过去的直接因素是电话里传来的声音,是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机,也就是拉普拉斯妖,那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度,复盘一下整部电影:
在1999年年末,吴英淑发现了一部可以预知未来的电话(注意,就是预知),电话里面住着一只拉普拉斯妖,它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响,并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死,于是做出改变反杀了养母,走上了连环杀人的道路,在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息,并根据这些信息即时调整犯罪手段(Rick and Morty,S4E1,S4E8,都和这个方法很类似)。电话那头的模拟人物会有不同,因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去,接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母,草莓叔,金书妍父,男警察和金书妍母,但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁,只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱,都装满了尸体,地下室的椅子也是血迹混杂斑驳,一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外,这已经说明了她开挂一般的手法,不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点,吴英淑斩草除根,将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味:为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话,还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话,实际上都只是电话的模拟。之后的十多年,中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话,她可不敢怠慢,尽心尽力地为过去的自己传达信息,同时也对这部电话深信不疑。故事的最后,很可能电话借吴淑英之手,把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。
电影的两个视角:金书妍视角和吴英淑视角,有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生,吴英淑的记忆也是连贯无误的,她的行为是有因有果的,只要是她做的事就一定切实地影响到未来,只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界;而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效,莫名其妙的转场,她的记忆是混乱的,不连贯的,她身边的物体和人会不断地破碎重组,或新或旧,或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。
——至此就没有任何的悖论,一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺,但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈,这是一部操控人心,助纣为虐的恶魔电话。
以上。欢迎讨论。
个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”,不是隐藏的另一个假设,而是本就设计好的结局。并且这样的结局是恰当合适的,甚至是完成度很高的。 那么要解决的问题来了,结尾到底是什么? 首先明确一点,我认为结尾并不是平行宇宙,也不是人格分裂或精神分裂。 如果看过韩剧《信号》,或正在追《空洞》(《化时为机》)应该能一下子理解这个时间设定。简单来讲,是过去的人使用特定的电话,打给了现在的人,过去的人得知情报,做出改变,现在也相应受到影响,即蝴蝶效应。 影片一直是过去打电话到现在,也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边,反之不能。
因此,最后的电话,是小英淑打给书研,问:“查到了吗”(指定罪的证据),但接电话的是大英淑,她告诫过去的自己“握紧电话”。 剪辑到最后,可以起到一个点题的作用——只要有电话,她们的命运就还有机会改变。“紧握电话”是一个概念上的点题,而非人物的实际动作。所以,小英淑并非一直紧握电话,如此电话才会落入过去的妈妈手中,大书研得以与过去的妈妈通话。也并非电话救了小英淑的命。 还要明确一点,过去与现在,是实时对应、实时更新的状态。 比如在过去,小英淑杀了爸爸,现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片,这点和《空洞》惊人的相似。 因此过去的妈妈把小英淑推下楼,两人昏迷,生死未知。对应的,现在的大英淑也就不见了,此时的她并不是“暂时死亡”,而是时间没到,所以她现在不应该在这追杀大书研,综合最后一幕,可以理解为“推迟追杀”。 趁着过去的小英淑昏迷的时间,大概有几小时没有交代,现在的大书研暂时躲过危机,赶快狂奔到医院和墓地找妈妈,发现妈妈还在,母女和解携手离开。 两人走远,妈妈却忽闪忽闪地消失了。这是一个反转,但也很好理解,昏迷了很久的小英淑没死,醒来了,把妈妈彻底干掉。对应的,现在的妈妈立马消失了。 最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐,代表着大英淑还活着并且没被抓,还是来找她了。 也有人认为,大英淑害了那么多人,尤其还有警察,怎么可能没轰动?但实际上,是有铺垫的,妈妈报女儿失踪时,一个漠不关心只是走流程,另一个关心的则被杀了,加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。所以无人问津也说得过去。 简而言之,结尾是经过了一波三折,改来改去,书研的双亲最终都死在了英淑手下,最终书研也被英淑绑架。是一个完全黑暗、不留余地的故事。但为何我说这样残酷的结尾,才是这部电影应该有的结尾呢?或说必须这样设计的理由。 理由一,影片基调。《电话》定调为悬疑惊悚,同时掺有恐怖片常用的元素,比如孤宅、废墟等,还有驱魔的元素,走得是神秘黑暗的风格,可如果停在母女携手离开墓地,会是一个令人“松口气”的结尾,属于不幸中的万幸;寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上,不是说不可以,而是作为悬疑惊悚片,有些温情了,在情感基调上和前半段不符。所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能,从风格的一致性上看,就是反转而已。 理由二,主题立意。这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多:讽刺,已发生的过去不可改变,怀有妄想,一定会越改越糟糕。本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀;烧伤的痕迹还是回来了;女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命(草莓的意象选得好,草莓汁颜色隐喻血腥);原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好,就太美好了。 从结尾能看出导演的野心,如果没有第二部就当作一个反转,但也可以为第二部留下余地。 作为一个90后新人导演,这部长篇处女作的完成度已经非常高了。它的电影语言非常成熟,简单一提: 1、色调分明不会令观众混淆,暖黄色调是过去,冷色偏蓝是现在。 2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。 3、演员选角好,全钟瑞作为新人演技太有灵气了,朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点,虽然相较下弱了一点,但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。而且不需要男主角拯救的双女主设定,两人完全撑起来了。 4、故事结构完整、环环相扣,没有明显的bug可以挑,即使各路解析不同也都还能说通,反转也是出人意料,以为是相互拯救的姐妹情,结果是断不掉的恐怖孽缘。 但也有一些可惜的地方,我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过,没有深入探析她的内心世界。我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转,而非回到人物内在去看悲剧成因,那这个反派的深度就没有出来,变成了标签化的“杀人魔”。 影片中只有一闪而过,罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。 英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向,这点很容易理解。近些年韩剧韩影,除了反派一般都是反社会外,主角们也开始出现轻微反社会了,让这个设定变得有点烂梗。 不过更值得关注的是后面的,这种精神疾病很少在影剧中出现,边缘性人格障碍(BPD),百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定,以及显著冲动的普遍模式。 韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病,最终被治愈了。放到《电话》中,英淑对书研的感情变得越发执念、不受控,可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光,交流喜欢的歌手,两人聊天的时候都会躺在床上(一种很轻松的姿态),直到书研开始“怠慢”英淑,让英淑的情感不平衡了,这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注,以证明对方是“爱”自己的,如果感到一点点不被关心了,就会崩溃。包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态,其实是情感不稳定、狂躁的表现。 英淑的病没有被正确对待、治疗,最终演化为杀人,通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。而电话是情感连接的媒介,如果英淑打不通电话,她就感受不到书研对她的关注,于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。从这一立意上来讲,《电话》其实可深入展现的点有很多,但遗憾没有过多交代。 总体上,《电话》作为新人导演的作品,融合各类型的元素,显出了导演成熟的调度能力,结尾的设计也看得出野心,并没有败在结尾,好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。 也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》,同题材、相似度很高的情况下,《空洞》比《电话》拍得更棒。
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因为素妍意外制造火灾,使父亲丧命,之后进入了双重人格,作为淑英时杀害了母亲,之后才有了养母,养母又认为淑英是恶魔附身,结果同样被淑英杀掉,之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。作为素妍时她希望改变这一切,希望自己没有杀任何人,更希望她母亲还活着,影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。
两个人都是28岁,墙壁上的手印一样的,
一通电话连通过去现在的设定并不新鲜,以前就有《隔世追凶》、《信号》,也有广播剧《遇上1983的女孩》。
它们共通的设定都是,现在的日期,通过电话会联系到N年前的同一天。
在了解设定之后,本片的剧情走向很顺理成章,没什么意外的地方。(所以在某些解说电影的短片,直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……)
女2身处过去,女主身处现在,过去可以影响现在,会觉得女主只能被对方要挟,无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱,这是全片最大亮点。
1.神婆。神婆在要杀女2的时候,女2问为什么要杀她,神婆回答,因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔,觉得后面应该会讲到,神婆通过某种方式,接收到女主角或者另外的未来人(未来的自己之类)给的提示,让神婆杀了女2来修复未来的时间线。
真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了(像《恐怖游轮》)。可惜,并没有……神婆只是路人。
2.善希。影片中,女2一直想打电话给自己的好朋友善希,不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏,是神婆进去了善希家,看着善希,这时还给了善希特写,看到善希脚上有伤(跟一开始的女主角一样)。
种种迹象,让我觉得善希应该是个重要角色,可能曾经帮女主角挡灾,使原本女主角受伤变成自己受伤;又或是未来的善希联系上过去的神婆,让神婆杀女2……
结果,善希只是个全程路人……
1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的,12345这样排列下来,从1到5必定经过234 。但电影当中,如果在1救了人,在5会马上复活;再到2时杀人,5时那个人会消失。……既然在2就死了,根本没经历过34,那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……
这个BUG贯穿全片,不止发生在人的存活上,还有在环境物件上,房子的字迹在过去写未来马上出现,在过去擦未来马上消失……
2……太多就不细说了,例如女主接到女2电话得知对方处境紧急,第一反应居然不是报警;例如过去的电话,谁拿起都是打到女主角接(你们只会按重拨键吗);例如女主角改变过去之后,身体是有变化的,自己却没有这些年的回忆;例如女主角改变过去之后,不是上网确认事件,不是打电话确认亲人是否健在,而是自己到处乱跑……
以上这些BUG,本来已经主动忽略——如果结尾能看的话,就不会太在意小瑕疵。可恶的是,结尾却是更大的BUG,让我一下子把忽略的缺点都记起来了。(就像,平常男方犯了一些小错误,女朋友是可以忍受的,但某一天犯了不能原谅的错,女朋友会一下子想起他过往的种种不是)
本来,片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了,那么电影虽说结尾含糊了一点,但整部片还算及格,而且结局温馨。
但,导演就是要画蛇添足,在结尾来再一次鞭尸,像极了《大话西游》的唐僧,你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦?
你忽略了整部电影的BUG,终于来到结尾,导演却唯恐你没看到有BUG,还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视!
这样的结尾,女2是什么时候连通上以前的自己?是在现在女主角救妈之前?——那么女主角就不会产生出有妈的现在!是在现在女主角救妈之后?——那么 bug1,女主角如果救妈成功,就不会有现在时的女2,所以女2没有办法跟以前的自己通话;bug2,女2的现在时就不是对应过去的此时,而是变成可以跟更早的时刻通话,这跟整部电影的逻辑相悖!
导演根本自己都没理清楚逻辑,却自我感觉极好再弄个bug结尾……
女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的,其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑,还得问问人家为什么要杀人?还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕!不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。(女主这时候又不自私了,开始为了一条人命跟杀人犯对质了?真搞笑)直接给我的观感就是,这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的,真就是为了恐怖而恐怖,为了悬疑而悬疑,为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成,反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗?笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯,已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的,而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了,气人。
从肉身穿越到媒介穿越,无论哪种穿越也要讲究基本法,就不说这头救人那边复活的戏码多么可笑了(即使是烂大街的超英电影,套用穿越元素时还知道考虑对尚未发生和既已发生的影响)。对于背景架空的科幻片或超英片玩玩逆转未来隔空对话的戏码还行,结果全世界都爱跟风这一套,这类从一开始就站不住脚的设定放到上世纪还能唬唬人,放到现在除了让人噗嗤冷笑外毫无意义。(都在提结尾那个“彩蛋”,这片最大彩蛋难道不是金叹的妈妈终于成了车恩尚的妈妈……)
知道她已经杀人了 不问就好了 被警察抓住完美
看完从盒马买了两盒草莓
《超时空来电》《海市蜃楼》《黑洞频率》《手机》,结尾的反转真是鸡肋,不如编个套路把开头女主丢的手机做做文章
能不能打电话给10分钟前的自己,看到第一个片尾字幕就关机?
不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转,朴信惠最后一幕都被拍的像国产恐怖片镜头,简直和全钟瑞的MV式演技一样用力拙劣。
朴信惠那个角色给的筹码太少了,中间还发了两次昏(一次把已知对方会落网这一最大底牌起手就给白扔了,一次把捡到物证的拾荒老人真实信息透露给对方),导致力量悬殊被吊打。她那阿西吧绝命一吼后,观众以为她能来个爆种反击什么的,然鹅并没有什么大招,让这个角色看起来像个强行被降智来给反派开挂的工具人
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
https://i.lavayou.cn/archives/4098 自己坑爹自己要承认啊,不然越描越黑最后坑全家。
信号版蝴蝶效应,全钟瑞演技牛逼,相较之下朴信惠的韩剧演技就显得不太够用了
你说结局要是全钟瑞留着幼年朴信惠养大她,成人朴信惠醒来发现全钟瑞是她妈,该有多震撼
让人对日渐疲惫的韩国通俗类型电影重新燃起希望的一部作品,如同曾经令人钦佩的在极强的模仿能力驱使下对外来经典模式的改进、变奏与最终的实现完美本土化,如同曾经那些宣告一个个未来之星到来的一部部闪光的作品,于李聪贤是,于全钟瑞也是,李沧东果然没挑错人。
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
还蛮好看的。像是带着后悔愧疚情绪做的噩梦,每失败一次,便强行重来一次。但在梦里与母亲和解,与自己和解,不如现实生活中珍惜当下,不过也可能没有当下可珍惜,只好在梦里实现这样的愿望。以及韩国电影里的恶女实在是太有个性了,演员应该也演得蛮爽吧。
20_217。先说朴信惠有进步了,但比起金钟瑞自然是差远了,金钟瑞真的很不错,虽然是演个相对来讲也许容易演的坏人和外放的角色,但狂放之余也相当有魅力。话说回来这电影完全是女性撑起的呢,四位。故事还可以的,虽然梗不新,中间转场的华丽效果和第一次改变未来的走向增加了新鲜感。最后正义战胜的部分相信多数人都会觉得无聊,但(是的后面还有)彩蛋也不错。作为韩国一贯的恐怖片套路来讲这部算是可以的
❶摄人心魄的英淑、有气无力的书妍。❷正向的影响时间线的行为所产生的影响,通过视觉效果(如:燃烧的楼梯、袖口的草莓汁液、隧道的车祸、地板的血书等)得到清晰的呈现。❸画蛇添足的反转——反杀和握紧电话在那时有直接关联?
时空来电拯救未来的蝴蝶效应,曾经每一次的细微改变都会引发后面一连串的变化,而反派女主母亲那句“你不死,将会有更多人死去”更是一语成谶,是本片的点题之句,跟魔鬼做交易的后果就是自己也会陷入漩涡之中无法脱身,而最后一而再再而三的反转,更是留给观众更多的想象空间。说实话,类型片完成这样,可以了。
全鐘瑞nb,朴信惠演的不差但還是被戯齡比她小這麼多的全鐘瑞吊打,如果李恩珠沒死讓她演朴信惠這個角色或者《綠魚》的女主沈惠珍年輕時演,找一個跟全鐘瑞演技同層次的更有看頭,或者把朴信惠這個角色換成男的讓劉亞仁來演,全鐘瑞真的nb,這才是她的第二部戲啊,前途無量,從書妍她媽沒死到又死了的反轉連接的不順暢(沒有這個反轉會四星半)(突然又想起韓石圭來了,明明演技那麼好,現在卻沒啥資源)
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
养母虐待英淑是英淑的一面之词,善希说英淑养母救了自己一命。英淑和书妍一样,也有幻谎症。养母之所以杀英淑,是因为她能通灵,能看到英淑未来会成为杀人犯(第43分钟)。书妍明知道英淑是杀人凶手,居然还去问她。而且还动不动就挂英淑电话,从而激怒对方。如果书妍不去问英淑有没有杀人,也不激怒她,而是装傻,说不定她的父母都能活下来。没错,如果书妍不激怒英淑,就没有后面的剧情了。所以编剧是为了推动剧情而推动剧情,不在乎是否符合逻辑。英淑杀了那么多人,甚至囚禁小孩、杀死警察,居然逍遥法外20年都没被抓住,还能继续作案。依然是韩国电影一贯的操作,给警方和主角降智,给反派开挂。虽然不喜欢“正义战胜邪恶”的老套剧情,但这种主角、警方智商欠费的电影也没什么好看的。平行宇宙、人格分裂都是过度解读,平庸之作而已。