少女椿

在悲伤的故事里找糖吃

豆瓣提示我写的内容太短了，那么只好再多打一点（其实我只想存截图…）

最喜欢的还是观众身体扭曲爆裂一段，是魔术师的嘲讽：看客们！你们和我们这些社会边缘人有什么区别么，谁也不比谁更恶心。整个故事是平和的阴惨，一点一点将小绿的幸福尽数打碎。呈现的是二战后期日本批判军国主义&西方冲击下的社会，但我觉得还挺有人类普适性，你以为生活已经够糟糕了但是还远远没有到尽头。

“夜晚会有惊讶的事情发生，中午会有飞出的箭，幽暗会有疫病缠身，下午有失败的疾走，但是你无须害怕。” 　　“就是这样，明白吗？” 　　“明白了。” 　　前面那段话是魔术师对椿说的话。 与我而言，这是魔术师对于椿苦难的劝慰和关怀。 夜晚，中午，幽暗，下午，任何时候任何地点你都可能遭遇超出想像的灾难，可即使生活如此残酷，都不要学会害怕，因为害怕使人怯懦，使人习惯于停留原地孤独地舔舐自己 的伤口，而不知主动去摆脱一切。 因为灾难伴随而来的害怕和畏惧对于人来说要比灾难本身更具毁灭性。 生活已经如此，自己能做的只有改变自己的心态了。 　　虽说这是一部致郁影片，但我无论在看时和看后其实都不觉得如何，可能都在刻意的没有代入自己吧。 影片途中，我所考虑的是如果一个人经历了如此凄惨的经历要如何凭借自己的力量走出困境。 如果变得像马戏团其他人一样无情残忍变态扭曲，这样的方式其实已经彻底抹杀了她曾经的可怜，只因她跟伤害自己的人毫无区别。 但如果她继续保持这样怯懦无助的姿态，却只能让那些欺善怕恶的人变本加厉。 她的人生经历只会让她走极端，因为她根本不知道有什么其他方式可以保护自己又不吸引危险的。 魔术师的出现让椿有了底气，但可惜的是魔术师的占有欲太强以致他不会允许椿生长出真正的独立人格。 在那张名片递过来的时候，我相信椿其实是很向往独立的，可是魔术师却一口气撕了它。 椿将粉碎的名片拼好其实是对强大的魔术师的微弱反抗，可终究被镇压了。 椿的独立人格的成长一开始就没有良好的环境，后来有了些许萌芽也被扼杀了。 所以最后魔术师的死对她是毁灭性的打击，她又重新落入当初无依无靠任人欺凌的状况中，光明还是被黑暗取代。 　　椿的生长环境是畸形恐怖的，人格都还没有完善就落入此种境地只会让人扭曲，如果说一个社会都是这样的情形，那么真的是恶性循环。 而类似魔术师这样强势介入却又控制欲强的人最后也只会让一切痛苦燃烧得更加炽烈。 我总觉得椿之所以这么悲惨是因为她的命运总是取决于别人的善恶而无法自己做主。 但是现实也并不给她机会啊。 所以这部影片是挺致郁的，因为你无法找到任何有效的出路。 另外我挺喜欢这种画风的，椿被画得很秀气。

算得上神作，少女椿漫画中有个前篇，讲的是小绿的同学通过援交挣了不少钱，给小绿以启发。小绿是一个自理能力很差的人，无法面对生活的压力和挫折，既无法照顾生病的母亲，让她因为卫生问题受老鼠撕咬。也没办法保护自己，剧中我印象最深的是人妖和木乃伊，为什么不用自己的力量去反抗，就算是半夜打他们一顿也好啊，让他知道不是好欺负的。而侏儒魔法师就因为跟她有了冲突，就利用对她的信任去害他，可以说心机很深。实际上，她属于那种弱者，自己没有特别的才能，不断的需求帮助，利用自己可怜的样子和同情心获得别人的帮助，可是这个世界善良的人越来越少，她往往受到伤害，一旦有了转机却想要获得更高的地位。她没爱过任何人除了她自己。

为了猎奇而猎奇的动画 畸形的人畸形的三观，故事以少女小绿的视角，带来了一个黑暗猎奇的故事，故事分了几目来展示，我个人更倾向于是小绿的内心变化，从母亲过世，来到畸形表演，从抗拒这里的一切，到融入这里，魔术师的出现，让我们看到了少女那天真无邪的纯爱 观看畸形秀的人何尝不是一种畸形的表现呢？ 人们以他们取乐，可自己其实也是一种笑话，在魔术师的幻术中，观众也以各种畸形的形态出现 『總會夜裡有事叫人驚懼 白天也有飛來的箭矢 幽暗中也有疫病在潜行 下午急病藏会其鋒芒 然你應無所畏懼』 魔术师对小绿的爱是纯粹但是疯狂的，比起木乃伊男对小绿肤浅的喜欢，形成了鲜明的对比，魔术师可以为了小绿杀人，和他一起远走高飞，可是到最后魔术师却死了 这一切可能都要说小绿的命不好吧，最后小绿也在“幻术”中迷失自我，如果她就怎么死了何尝不是一种好的结局呢，如果她一个人活在这个世界上，那么她又会经历什么

电影的画风我真的非常喜欢，强烈的色彩，猎奇畸形的画面，复古写实的风格，都是这部影片的加分项

要说缺点，就是太过猎奇，甚至到变态的地步，大众难以接受，但是喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人怎么都理解不了

地下幻灯剧画 少女椿 (1992)

7.8

1992 / 日本 / 剧情 动画 恐怖 / 絵津久秋 / 松井良彦 中美奈子