1 ) 《地中海》——“伊甸园”的海市蜃楼
“立伊甸园
耶和华神在东方的伊甸立了一个园子,把所造的人安置在那里。耶和华神使各样的树丛地里长出来,可以悦人眼目,其上的果子好作食物。园子当中又有生命树和分别善恶的树。有河从伊甸流出来滋润那园子,......”(摘自《旧约.创世纪》)
早上无意在CHC家庭影院里看到意大利电影《地中海》,美轮美奂、赏心悦目、怡情养性。
网上搜索相关的信息,才知道这是1991年的作品,1992年曾获奥斯卡最佳外语片。
那个时代的“主旋律”是“仇恨”、“血腥”与“杀戮”,以那个时代为历史背景的影视作品也因此而从未让人心情愉悦过。即使像喜感十足的《虎口脱险》、悲喜交加、充满希望的《美丽人生》也没有逃离残酷的战争阴霾。为什么要逃避呢?这是现实,勇敢的人应该勇敢地抬起头直视和面对,需要的时候,应该奋起抗争。
然而,这真的是唯一正确的选择吗?我不知道,我愈发怀疑可有正义的杀戮。可从来瞻前顾后、摇摆不定、欲壑难填、虚伪狡黠的人,纵然不肯拿起枪杀人,或许更不愿丢下枪被人杀,或者被骂为逃兵。
《地中海》,给了8个意大利士兵扔掉武器,成为“逃兵”的无瑕借口,无意义的使命,武器的被盗,通讯器材的毁坏,与世隔绝的孤岛,善良、质朴、可爱的岛民,蔚蓝的大海,灿烂的阳光......,所有这一切,让他们“不得不”躲开了战争的浩劫。
这是献给逃避的人的电影,是献给每一个人的电影,因为每一个都有逃离的理由,都有想躲开的冲动。
好吧,丧失斗志的懦夫,你该抬起头,迎着凛冽的暴风雨,像高尔基的海燕一样高歌:“让暴风雨来得更猛烈些吧!”
可是,为什么怎么听,都觉得这有点儿硬着头皮上、打肿脸充胖子的劲头儿,或许这也是“不得不”的“英雄主义”。
8个意大利士兵,要多没溜儿,有多没溜儿,他们享受着上帝的恩赐——“悠长的假期”,把士兵突击的使命抛在爪哇国,全身心的享受足球的快乐、纵情纵欲得把希腊舞跳得既蹩脚滑稽又憨态可掬,他们在这里找到了爱情,找到了尊严,找到了纯真,仿佛找到了唯美的人类始祖在伊甸园里的生活。
“耶和华神将那人安置在伊甸园,使他修理看守。耶和华神吩咐他说‘园中各样树上的果子,你不可吃,因为你吃的日子必定死!’”(《旧约.创世纪》)
分别善恶的智慧果,只是让人类有了分别善恶的欲望和意识,却没有教会人类什么是善与恶,于是,纷争骤起,从此人世无安宁,从此人类在必死的绝望和恐惧中挣扎,无忧无虑、天真无邪、人类永生的伊甸园永远成了背后的天堂。可有回头路?
选择逃避,是一种生活态度,看上去很消极。
《地中海》,欢笑后,依然是永远的悲叹。
2 ) 世外桃源地中海
总有一天,像这样地逃离世间,也许是保持活力和持续梦想的唯一方法。
前方战事正酣,九人小分队被派到偏僻的爱琴海岛进行守卫工作。唯一的无线电收发器坏了,他们彻底与世隔绝。
队长发挥特长,应神父所请,为岛上的教堂修复壁画。身为中士的洛鲁索似乎仍怀念着杀敌的快感,浑身的荷尔蒙,只有借踢足球来发泄发泄。
山里长大的兄弟俩:利贝罗和费利切被派到山上站哨,却认识了脚带银铃的牧羊女,三人一起谈起了纯美的恋爱,没有嫉妒,没有角力,映着落日余晖,他们在山头起舞,真如伊甸般美好。
传令兵法利纳是个多情的小伙子,从看到法西丽莎的第一眼起,就爱上了她。为了生存,身为妓女的法西丽莎自己找到上门来,招揽生意。士兵享受着释欲的快感,独独法利纳,始终不碰她。
狡猾的土耳其人偷走了武器,这样的“缴械”真可谓滑稽。有飞机,有船只,有哨声,但都不过是虚惊一场,战争的阴影虽无法彻底抹去,但日子就这样平稳地行走着,悄无声息。
惦念妻子的科拉多从来没有放弃过回家的念头,他才不管什么胜利与失败。这个一有机会就出逃的男人不是合格的士兵,但绝对是个好丈夫和好爸爸。善良的他,戴着放毒面具,潜入水中,为小姑娘寻找项链。上帝大约是被他的坚定感化了吧?那颗用来轰鱼的炸弹,竟然震断了缆绳,一艘小船从山洞中缓缓现身。科拉多微笑着:我终于可以回家啦!
战争结束,英军来到小岛上,要送他们回意大利。临海的蓝房子里,法利纳终于和法西丽莎紧紧相拥,本为离别的结合反而让他们确认了爱情。法利纳举着枪,驱赶前来寻欢的队友:我爱法西丽莎,你们以后谁都不许靠近她。
洛鲁索怀着重建祖国的热情,毅然选择离开。
牧羊女抚着腹中的胎儿,站在山岗上,欢笑着,向兄弟俩挥别:我爱你们!
法利纳躲在橄榄油桶里,面对洛鲁索的劝诫,法利纳说法西丽莎就是他的家,他们要一起开办餐厅。在这样的小岛上,他第一次感受到被人需要的温暖,感受到从未有过的充实。
艾西里奥仍然坚持带着心爱的驴子一同上船。他爱上了当地的一个女子,但她在等自己的丈夫。上船之时,女子的丈夫终于归来,镜头中,两个男人注视着彼此,插肩而过。男人们在炮火中厮杀,后方的女人们呢?忍受着寂寞与不安,艰难度日。
逃离,难道是可耻的吗?我反而觉得,这样的小岛就是一座桃花源,曾经的战士们在这里画画,放牧,恋爱,捉鱼,跳舞,这才是生活,才是人性应有的面貌。战争,不过是几个独裁者为满足自我破坏欲而发动的,最残酷的邪恶。别忘了,在法西斯主义的统治之下,任何好的事情都被禁止。
怀着满腔热情的洛鲁索回来了:他们根本不允许任何改变,我宁愿离开,也不做他们的帮凶。
老友重聚,已是耄耋之年。壮志雄心,早已随风,他们切开很粗很粗的茄子,吃了起来,快点,不然,又要睡着了!
但愿你我啊!都能寻到如这爱琴小岛般的一片原乡,安然,同岁月,把酒言欢。
独特的视角,有趣的故事,引人深思,连带着诗意,浪漫晕染,荡漾心田……
3 ) 战争是如何溃败的——《地中海》的反战底色
阳光灿烂的《地中海》的节奏和语言同电影内容一样,都透着一股恣意流畅的美:镜头语言经典而不刻意;八个士兵的故事丰富却又个性鲜明、紧紧扣在大故事上。这样的自由野性劲,外加几分库斯图里卡式的荒诞(或者说库本身也有一种自由野性味)让电影透着满满的灵气。最佳外语片,实至名归。
既然它的明媚愉快是不用解释就能为人所体会的,这里就暂谈《地中海》是如何运用荒诞来画出反战底色的,简单来说,《地中海》的士兵身上冲突着的人性与士兵身份带来了这样的喜剧效果,影片展现了人性逐渐扩大、最后战胜士兵身份的过程。
战争在影片中始终是不在场的,它是通过一群散兵来表现的,而一开始,这群散兵就并非铁板一块——有思乡心切的郭达Noventa,有从来没见过海、晕船的山区兄弟,有牵着驴子的 Strazzabosco,哪怕是作为战争象征的士兵,也并非纯粹的战争机器,而是具体的人。作为战争的象征,散兵们在开头将希腊小岛拖入了战争状态——哪怕他们只是杀死了鸡和驴子,哪怕来人就是同行的中士也要反复验对口号。无论是具体的人还是不存在的战争,这些都奠定了荒诞的内容——很快,稀薄的战争就被进一步地冲淡了。
这样一群人有可能继续将战争继续下去的吗?有可能。二战拒绝投降、在战后仍然坚持战斗的士兵也是存在的——日本的小野田寬郎直到1974年才向菲律宾警方投降。但这并不适用于一开始就并非铁板一块的意大利散兵游勇,很快他们就被汹涌而至的日常生活打得措手不及——人很难与环境为敌,尤其在失去了滋养ta勇气的土壤以后。他们开始正视自己的欲望,无论是绘画还是诗歌、爱情与舞蹈,在和平的滋养下开始茁壮生长。土耳其渔夫不仅带来了名为昏沉的迷烟,更偷走了最后一丝战争的象征——武器、金钱。“同一张脸,同一个族群”,在历来民族成分就复杂的希腊——数个世纪的土耳其统治、来自北方的南斯拉夫人等等,既是历史又是现实,因为在与昨天切断联系之后,这群空白的人只能融入,无论以何种方式。
士兵虽然是战争的直接象征,但战争形成的伤痕处处可见——村里男丁稀少;Vasilissa本身就是战争伤痕的象征。战争和征服往往伴随着胜者对败者的劫掠,尤其是性方面的剥削压迫——自古以来,战争就与大规模强奸、劫掠妇女挂钩,在父权的结构里,败者被女性化,同时战败国的女性也面临着真实的性剥削。这部电影有趣的地方在于,和战争捆绑的男性并不利用他被加强的特权来横行乡里——二兄弟并不合力强奸牧羊女,Strazzabosco也不对和他相伴的妇人暴力相对。战争在电影中的退场也伴随着战争赋予胜者的男性特权的退场。世外桃源几乎释放了所有人的欲望,却又微妙地保持着和平的平衡。也正是这样恣意的欲望,让本片有了勃勃生机——尤其是军服褪下、胴体尽露的时刻。哪怕在片尾男人们回到了岛上,Strazzabosco和女人的丈夫也只是交换眼神,似乎认可了妇人不可抑制的欲望。之所以说到库斯图里卡,是因为他的电影里也有这样近似狂欢的自由欲望,在向日葵花田中奔跑的情侣就是如此。当然值得说的一点是,影片似乎没有花过多笔墨刻画Vassilisa的心路,所以她对Farina的爱情是值得怀疑的,如果影片有败点,这大概就是最大的败点,即比起男性角色来说相对扁平化了女性角色。
释放的欲望进一步扩大了开头就显山露水的荒诞。当Farina开枪打伤其他士兵时,几乎所有人都谅解了他,中士说,“是他的感情打伤了你”,而钟情壁画的中尉看了一会便担心颜料快要干了而迅速离开。几乎所有人都能明白感情的重要,无论是对什么的感情。这样的在细微处留情与他们法西斯政权士兵的身份形成了巨大的对比,形成了了荒诞的喜剧效果。当真正的士兵来接回他们的时候,他们的着装、行为已经完完全全融入了小岛,因此也与士兵格格不入——而对于Farina来说,他也再也无法融入那一个只存在于传闻中的外部世界了:百废待兴的意大利,需要他的意大利。一个孤儿在希腊的孤岛已经取得了他需要的全部意义。
结尾的相聚其实超越了很多孤岛片的范畴,实际上是很难出彩的。但影片里通过这一幕宣告最后一个理想主义者的没落——中士并不如他所想的那样能重建一个伟大的国家,战争和它创造的辉煌宣传,最终坠毁在了现实中。
4 ) 原来不只有我一个人不爱国------《地中海》
当安东尼奥从那个油乎乎的木桶探出脑袋来,对来寻找他的同伴说“我不回去了,我的祖国不需要我,我也不需要它”,我不由得笑了。当他的同伴以国家机器的口吻说,“意大利在战后需要重建,那里有很多的机会,我们可以建设一个新的世界”的时候,我笑晕了。
一个战争电影可以拍得像《战争启示录》那般气势雄伟空前绝后,可以像《拯救大兵瑞恩》那般好莱坞及帅哥攻势,也可以像《美丽人生》那般温情脉脉,哭笑交织,当然也可以象意大利人的的《地中海》那般轻松可人。
一队意大利士兵,在二战期间来到(占领)天堂般的希腊小岛,结果失去通讯和交通工具的他们,茫然在岛上度过3年,全不知道意大利投降战争结束这般事情。这中间,他们拿枪拿炮的入侵行为溶化在当地人的普通生活中。此间乐,不思蜀,所以当英国士兵来押他们回国的时候,已经爱上本地姑娘的安东尼奥躲了起来,再也不愿意离开。
你或许可以从中延伸出许多具有社会意义的考量,例如反战,反对国家机器冠冕堂皇的宣传,宣扬人性,表达热爱生活,民族平等(台词叫: one face , one race),不分阶级(安东尼奥爱上的是个世代为妓的女子)等等。
但是这个电影的好处就在于它整体的轻松愉快,从刚上岛被一群鸡吓得乱开枪(他们自我调侃道,我们被一群希腊鸡入侵了),到被土耳其人骗去枪支,整部电影可以在“欣赏奥斯卡最佳外语片”及“周末放松一下”的双重YY中愉快渡过。
但不知是否是意大利人的天性,整个片子结构有些散,有些地方也没有交代清楚,(比如跟两个卫兵一起上床最后还怀孕的牧羊女),有些地方铺衬却过于直白(比如跟妓女相爱的安东尼奥),这种爱情和叙述方式多少有点强人所难的味道,像语文老师硬要默写八荣八耻的段子。
整部片子的结尾有点多余,我觉得到大家上船离开,嘎然而止就很好了。偏偏加了个蛇尾巴,多年后中尉重新回到小岛,安东尼奥的爱人虽然已经去世,以她名字命名的餐馆却还热闹。这个尾巴也有点咯吱别人的意思,明明开始在调侃国家宣传机器,结果最后自己不免重申“意义”两个字,遗憾啊。
此片结尾有个字幕叫“献给所有正在逃避的人”。我看改称,“献给所有不被所谓爱国主义误导的爱国人士”也挺合适。
5 ) 《地中海》影评————献给那些正在逃避的人们
1941年6月1日
今天是占领米基斯狄的第一天,一切顺利。
这个希腊小岛非常偏僻,毫无战略价值,不知道军部的老爷们怎么会记得这里。在我看来这次行动更像一次流放,我和手下的7个弟兄来自不同的部队,都是不会打仗却在战场上幸存下来的人。哦,还有一头驴子,那是艾利西奥的,这个乡下人从他上战场的第一天就带着他的驴子,他给驴子起名西瓦那,西瓦那是他的挚爱,西瓦那如果不走他哪儿也不会去。我们的任务就是占领,观察,并同后方保持联系,我们需要在这里驻守四个月。
小岛上的村子空无一人,只在码头上看到了一行标语:“希腊是意大利人的坟墓”。这让我们有些紧张。
我们刚刚击毙了一只母鸡,这是目前为止唯一攻击我们的希腊生物,中士洛伦索正在用它做晚餐。
哦,对了,还有一件事需要记录下来,加里波第号,就是载我们来的那条运兵船,在返航途中被击沉了,我是从望远镜中看到的,也就是说4个月以后我们要换别的船回意大利了。
1941年6月2日
今天侦查了大半个岛,仍然没有发现任何人。我决定在山顶建一个瞭望哨,这让一直晕船的穆纳龙兄弟俩大喜过望,他们坚持要一起留守,兄弟俩从小在山里长大,只有海拔高一点的时候他们的神志才能恢复正常,再说兄弟俩一直形影不离,我只得把他们放在了山顶,让勤务兵给我们拍了一张合影作为出任务的凭证。
报务员今天同后方联系了2次,上午的时候后方很不耐烦地说“我们现在很忙,需要安静”,晚上再联系的时候里面乱糟糟的全是英语,没人理我们,不知道他们是在学外语还是又一次失败了。不管怎么说,英国人离我们似乎越来越近了。
1941年6月5日
今天发生了一起意外,艾利西奥的驴子晚上散步,溜达去了哨所,因为回答不出口令被紧张的哨兵击毙了,艾利西奥瞬间发狂,砸坏了发报机,我们和后方彻底中断了联系。
1941年6月10日
今天巡逻,突然发现村子里全是人,老人在下棋,妇女在八卦,小孩子在打闹,对我们熟视无睹。我找到了一个说意大利语的神父,他告诉我之前德国人来过,把村子里的壮丁都抓走了,只剩下了老弱病残。村民们看到我们来了就都躲到了山里,后来发现我们是意大利人,照神父的说法是“两害相比取其轻”,似乎意大利人不如德国人那么危险,村民们这才决定回家。神父最后盯着我很认真地说:“希腊人,意大利人,同一张面孔,同一个祖先。”这句话让我有些感动,我们决定和睦相处。
1941年11月1日
我们已经在岛上驻守5个月了,没人来接我们,我们被遗忘了。
最失望的是“光头”,他每天都给在意大利的老婆写信,现在只能沉默地面对大海,继续写信。我知道他无时无刻都在想着怎么逃回去,职务所限,我只能在心里同情他,不能安慰他,也不想安慰他,他以前就是一个逃兵。
1941年10月15日
昨天来了一个土耳其人,从海上划船过来的,这让我们很兴奋,尤其是“光头”,他似乎看到了回家的希望。土耳其人对我们很友善,一见面就说“土耳其人,意大利人,同一张面孔,同一个祖先”,虽然我不认同这句话,但还是很开心。晚上我们和土耳其人一起喝酒,他给我们带来了“忘情烟”,也就是大痳,这在意大利是违法的,不过现在谁还在乎这个?
今天早上醒来,发现我们的武器和所有值钱的东西都不见了,土耳其人也消失了,同时消失的还有“光头”回家的希望。
神父知道以后一脸坏笑地说:“永远不要相信土耳其人。”
我在认真地想,我是不是要正儿八经地开始找工作了?
1944年6月1日
我们来到这个岛上已经整整三年了,我现在的工作是帮教堂修复壁画,其实也不能算是修复,因为破损严重,所有的壁画都要重新上色,我趁机把画中人物换成了兄弟们的面孔,这种事伟大的画家拉斐尔也干过。虽然我给每个人头上都画上了圣环,但我们还是一群被遗忘的小人物。小人物是只能凭借本能而不是理想生存的,所以我们现在和村里的人没有任何区别。而我,每天都很快乐。
1944年6月8日
今天我的勤务兵安东尼奥和法西丽莎结婚了,神父主持的婚礼,我们都去热闹了一下。
法西丽莎是德国人留在村子里的妓女,德国人走后她没了生活来源,主动找到我们,希望能重操旧业,为了不引起兄弟们争执,中士洛伦索给大家排了一个次序表,当然他排在了第一位,一向懦弱的安东尼奥排在最后。中士认为我正在给教堂画一些神圣的东西,自动就把我排除了。后来安东尼奥勇敢地和法西丽莎走到了一起,并拿起法西丽莎的枪像一个真正的战士那样,向每一个胆敢靠近自己爱人的战友开枪。战争没有让他变成勇敢的战士,爱情做到了这一点。婚后他们打算在村子里开一家叫做“法西丽莎”的小餐厅。
三年来我们都变化很大,最大的变化就是现在谁也看不出我们曾经是士兵了。
当然也有例外。中士洛伦索就是。他仍然满嘴理想,满嘴“伟大的意大利”,总是觉得自己远离了硝烟就对不起祖国。现在他的烦恼不止这些了,据说昨天报务员向他表白了,说爱他,想和他在一起。洛伦索震惊得没吃下晚饭。
说说其他人。
”乡下人“艾利西奥不知道从哪儿又找到了一头驴子,这让他在人间又复活了,现在充满活力的“乡下人”正在和一个寂寞的村妇热恋。
“山地人”穆纳龙兄弟同时喜欢上了一个牧羊女,牧羊女好像也同时喜欢上了他们兄弟俩,他们三人现在形影不离。
“光头”天天闷闷不乐,对着大海那边的意大利发呆。
1944年7月12日
今天发生了2件事情。
一架飞机今天迫降到小岛上,飞行员是意大利军人,他得知我们已经在岛上驻扎了3年以后眼珠子都快掉出来了,他告诉我们外面的世界已经变了,英国人变成了友军,并登陆了意大利南部,墨索里尼倒台了,现在盟军和游击队正在往北方进攻。他走的时候说会尽快通知英国人来接我们回去。虽然我还有很多的问题没弄清楚,但是夕阳如此美丽,不要再让我追问,我知道我的假期就要结束了。
一直忧郁的“光头”发现了一条村民藏起来的小船,他激动地跳上小船,独自一人划向了意大利的家。
1944年7月19日
英军来了,送回了被德国人抓走的村民,顺便接我们回去。安东尼奥不见了,洛伦索中士气冲冲地去找他,安东尼奥藏身在一个橄榄油桶里,不过这难不倒中士。中士要求他回意大利,去重建伟大的祖国,说这是我们的责任。安东尼奥沮丧地说:“他(意大利)忘记了我,我现在也忘记了他。”中士没能劝回我的勤务兵,只得把他遗弃在岛上。我反而觉得安东尼奥做得没什么错,他在和他相爱的人在一起。
1986年6月1日
今天我再次来到米基斯狄,这里已经成了一个游人众多的观光小岛,上午我去墓地看望了神父和法西丽莎,他们很安静地睡在这里,回忆起那个虔诚而略带狡诈的神父,我想如果土耳其骗子也葬在这里就完美了,“意大利人,希腊人,土耳其人,同一张面孔,同一个祖先。”
法西丽莎餐厅还在岛上,我走进去的时候看到安东尼奥正在缝补衣服,他一眼就认出了我,我们紧紧地拥抱在一起。然后他拉着我走进后院的阳台,我看到了中士洛伦索。据说洛伦索早早地就回到了这里,我们三个老头在院子里高高兴兴地洗菜,喝酒,没有人再提什么意大利。
1990年12月25日
今天是圣诞节,我快死了,我本来希望能坚持到复活节的。
前几天来了一个年轻人,说是导演,他对我二战期间的这段经历很感兴趣,打算拍一部电影,他的一句话打动了我,说要把这部电影献给那些正在逃避的人们,我同意了。
但是我坚持电影的名字应该叫《地中海》而不是《米基斯狄小岛》或者《一个和八个》,他问我为什么?我说我们当时确实在地中海,没在意大利,也没在土耳其和希腊,我们也没有脱离那场战争,他质疑地看着我。
好吧,我承认我是一个一直逃避的人,但是在1941年,在欧洲,那些选择不逃避的人们,他们在干什么呢?
6 ) 再见地中海
地中海,1992年奥斯卡最佳外语片,打败了老谋子不可一世的大红灯笼高高挂。阳光,岛屿,海水,男人,女人,兄弟,足球,骡子,迷药,桃源,自由,民主,反战,这应该是一部人见人爱的片子。
原本在scan的时候对这部片子的印象并不好,很俗很糙的样子,但这种好不容易down下来的还是舍不得直接delete,今天就硬着头皮看了。十分钟以后,就不自主地被吸引住了。影片讲述了一队意大利士兵在战时阴差阳错来到了一个没有男人的小岛,在那里快活得生活了三年,躲避了战乱的故事。
这是一部乐天的电影,看不到任何的野心,却拿了大奖,只能用那句老话解释——无欲则刚。
很庆幸在适当的时候看了这样一部舒服的电影。在这个长达三个月的假期里,我尽情的享受了自己的地中海。人们都享受在乐园中的欢愉,但终究不能终老其中,怎样走出来才显得更加重要。这部电影在这个方面讨论的还是挺深刻的,这也是它之所以成功的原因。假期就要结束了,我也即将告别自己的地中海,影片坚定了我重新扛起枪的信心和勇气。
三个月过后,学校的一切百废待兴。罗如梭,也给我一颗橄榄,我们回去建设我们的国家!
CCTV6给我留下的不多的好片之一
战争中的伊甸园。电影带着一种海风的舒爽与闲适,加上美丽的配乐,快乐无忧得令人心生向往。
五六年前看的吧,今天无意看到了,记下吧,很不错,意大利的
几个典型的意大利人出发去占领战略意义为0。。。的希腊岛屿。
意大利人的痛苦在於他們全都是詩人、藝術家、beach boys,滿目地中海風情、天堂般的秀麗景色……打仗什麼的本來就不是他們這些人應該做的事嘛……
不必抱怨伟大的国家抛弃了你,在那样一个动乱的时代能够偏安一隅是何其的幸运?远离战火硝烟的阴霾,肆意的吹着地中海的风,享受着碧海蓝天的恩泽,那不是逃避,是本该回归的家园。非常理想主义的一部反战电影,意式的人文情怀与二战前期墨索里尼的法西斯集权专政还真是鲜明的反差。
第64届奥斯卡最佳外语片,西方“桃花源”的故事。多年之后再看,其中描述的主题非常适合当下“躺平”观念,而且比躺平还舒爽。气候宜人、风景秀丽的爱琴海小岛,战争中与世隔绝,岛上仅剩女性。一帮意大利散兵游勇的到来,融入当地。有的重拾自己爱好、有的遇到了爱情,有的改变了意识观念,所有人都在这里找到生活的意义。浓厚的人文关怀与淡淡的反战主题,并不是在逃避现实,而这一切这本应就是属于我们的幸福生活。电影整体风趣幽默,轻松舒爽,“希腊人和意大利人是一家”,顺便还黑了土耳其人。
1992年64届奥斯卡最佳外语片献给所有逃避了和正在逃避和想要逃避的人
挺好的故事,挺温馨浪漫的
最让人有拿起枪杆捍卫的理由肯定不是保家卫国。万般皆可能,可惜梦幻过了头。
1.“你们来之前德国人来过,毁了所有的房子,弄沉所有的船,带走所有男人--流放境外。我们看到你们的船,以为德军又回头来,我们就躲起来了。” →「他们发现那里的居民并没有被战争侵袭,依旧过着无忧无虑的生活。」→ 豆瓣剧情简介作者有没有认真看电影啦?2.“他的感情对我的手臂开枪。” → 还以为“亲吻”海报呈现的爱情是发生在中尉身上,结果他却是把时间和精力花在画壁画上;3.-知道我想要什么?有一艘好船带我离开这里。不是这儿不好,而是...我开始觉得...需要一个人...来爱我。-中士,我...我可以是那人啊,我爱上了你。我也不晓得怎么发生的。→ 比起美好的“嬲”两男欢一女爱,更让我意外惊喜的是两男之间的同性情谊(听完这段对白想起他给他按摩搓背那场有点“基情”的戏份,算是导演有意为之的铺垫了);……
1992第64届 Oscar Best Foriegn Picture,二战,世外桃源,喜剧,笑点很多,虽然有些低了点。。。。
外国人就是开放,安东尼奥和妓女过上了幸福快乐的生活,里面居然有一个小GAY,不过吧,没觉得它好到成为奥斯卡最佳外语片的地步。
遗憾中间有好长一段鸟语字幕~愉悦式的反战,精致可爱;爱琴海的碧浪和青天,阳光和女子,本身就是一支遗忘之烟~尤爱中士在躺椅上的一番牢骚,甚有共鸣
此碟来历很有趣,我以前的钟点工工作的另一人家,处理掉的一批碟片,这体贴的钟点工就都拿回来给我,无奈对方看片口味与我南辕北辙,几乎都是锯人分尸之类的,这是里面仅有的几部之一。1992年奥斯卡外语片,但我看得似懂非懂,看了一篇影评,算是理解了大概。
角度找的好 人物设置不错 结尾耐人寻思
获奥斯卡最佳外语片奖的意大利喜剧。故事背景是二次世界大战期间,八名意大利军人带着一头驴子奉命驻守在爱琴海上的一个希腊小岛。全片故事性不强,谈笑间表达了反战的主题。
影片落款“献给正在逃离的人”。爱琴海,真是爱情海,美。想去这儿养老。
小岛的风景太美了。。。。。。这帮士兵来到了天堂。。。。
MUSSOLLINI试图把意大利人改造成冷血战士的计划果然是PURE ILLUSION,阳光海滩和一群可爱的意大利阿兵哥,地中海该是离战争最远的地方~