期待已久的Mama Mia在我最需要的时候治愈了我。其中承载了多少高中时候的回忆。记得那时候,同桌是一个很喜欢ABBA歌曲的女生,有一个叫做A-teens的年轻组合翻唱了很多ABBA的歌,跟着同桌,也是听了很多ABBA的歌。Mama Mia把我儿时的回忆瞬间翻起,那个女生已经在我们的家乡结婚生子,做了一名安稳的主妇,那时的她,她的英文比我好,也有很多的梦想。而我在一个different land,与内向害羞的那时不同,一个人孤独自由地生活。
Mama Mia不仅是在歌曲和笑点上激起我共鸣,虽然说Harlots公爵出现的时候真是笑死。泰坦尼克号还有其他很多处的梗都用的很好。(照顾女主妈妈的老年年大叫一声ha的时候,公爵法英混杂开场的时候-是平时的我无疑了 -w-)。怀念那时,美国人还懂得去听ABBA这样的有内容有生活的歌,而不是只在夜店havananana,只要能high就是一切。
最有共鸣的那一刻是女主妈妈一个人怀孕准备临产,并且说自己从未觉得如此strong的时候。镜头一边切换女主,一边切换妈妈,歌曲响起,我跟着忍不住大哭起来。一个人来看电影的自己,也时常觉得在陌生的土地,如此地孤单,尤其是在这个,觉得自己喜欢了一个人,多么期待对方回应却等不来的时刻。好像女主妈妈一样,我也在短期邂逅了三个男生,却总是不对。也是在某一刻,发现某个男生好像有自己的暧昧对象。和女主妈妈不同的是,我是脆弱的,不知道如何做自己的,时常迷失着自己。
有人跟我说,只要自己闪亮,幸福就会来,不然即使得到的也会溜走。事实是,即使闪亮的女生也总是会被伤害,会遇到很多不顺利的事。闪亮的目标,也许不是被人所爱,而是拥有爱人的,保护人的能力。我好想好想像女主妈妈一样那么坚强,即使一个人在一片陌生的wonderland,也可以独自生下女主,朋友不在身边时,能够独自享受生活,朋友在身边时,也能够一起放声大笑。
好神奇的观影经验,从来没有这样专心(我一直很容易在看电影时胡思乱想而出戏),又笑又哭。影院的人也都不知不觉跟着歌声舞蹈,尤其是大家在游船上载歌载舞一起开向女主的hotel时。伤心时我们哭着歌唱,快乐时我们笑着唱歌。爱的时候记得爱的感觉,放下的时候就向前。
Adante,adante,here we go again。
This is the peak of musical cinema I fear. I can write a whole essay about why Mamma Mia is the best queer cinema, it dismantled a lot of traditional family structures and portrayed so many beautiful relationships & friendships. It really takes a heart to write so well and tread so lightly about young love, old love, friends, family, womanhood and mother-daughter relationships at the same time. It made me cry and smile again and again thanks ABBA thanks Cher and Meryl Streep lol. Not a thing is more important than joy and love - if you hold on to these you’re probably doing fine my dear. ☺️
还记得第一部《妈妈咪呀》吗?在一个虚构的希腊小岛,人们没日没夜地载歌载舞,仿佛外面的世界、所有的烦恼都不存在,让人感觉像经历了一次永远不会结束的派对——它的兴奋、热情、满溢的幸福感,让人情不自禁地跟着唐娜三人组扭动,忘我地跟着唱"Dancing Queen"。这是一部纯粹的给人带来欢乐的电影。
其实有些惊讶在电影、音乐剧都那么火的情况下,续集经过了十年才推出。许多系列,在看准市场还热的情况下,五年连拍三集再平常不过了;而《妈妈咪呀2》真的让影迷、歌迷等了好久,把所有原班人马召回的同时,还加入了新的大牌(比如奥斯卡影后雪儿饰演唐娜的妈妈,安迪·加西亚饰演旅馆经理)制造了许多新的火花,最关键的是,它在故事上毫无糊弄观众的意思,从唐娜的过去着手,丰富了这个最核心也最感人的人物,让它成为一部不仅是粉丝不可错过的续集,更是一部相当不错的歌舞片。
说到这里就无法避免剧透了——故事设定在第一集发生后第五年,索菲接替母亲唐娜成为了小岛旅馆的主人,并正紧锣密鼓地进行装修,准备邀请各方宾客召开盛大的开业派对。在这种紧张并充满期待的情况下,索菲却一直心事重重的样子,完全没有五年前那种烂漫而无忧无虑的笑容了——故事说到这里,才由对话很自然地引出,唐娜在一年前去世了。因为预告片里完全没有提及,我被震到说不出话,根本没想到续集会有这样翻天覆地的改动。然而这个话题就到此为止,没有再提任何唐娜为何去世、这五年内发生了什么、旅店有什么变化等等。一切突然全都回到1979年,唐娜从牛津大学毕业的时候说起:她在毕业演说的时候突然唱了起来,号召力之强一看就知道是学校的歌神加舞王;毕业后,她又毅然向两个好友道别,收拾行囊开始漫无目的地旅行,只为找到自己心里完美的地方,是一个洒脱而不受拘束的人。
其实唐娜这个角色,在第一集里更多的是一种传奇的神秘的感觉。因为故事是从人到中年开始说的,于是年轻时候的那些激情、流浪、艳遇、浪漫,都只能靠一段段的对话或者一首首的歌来描述,就像拼图一样,这里一块,那里一块;这样效果自然是有限的,一大堆词,也不如活生生的人出现一个镜头、抛出一个笑容更有说服力。接过梅丽尔·斯特里普衣钵的是莉莉·詹姆斯,这任务可不简单,但她却做得相当完美!虽然她是英伦美人,平时的形象也都非常优雅、淑女,这次却用她特别有感染力的笑容和歌声,把一个追求自由和幸福到天涯海角的美国大妞演得活灵活现。曾经是女中音歌手的她,也在演唱方面不怵水平极佳的阿曼达·塞弗里德(《悲惨世界》里的珂赛特),两位美女在电影里一个热情,一个忧郁,时间线穿插着很自然地把过去和现实交织在一起,最后母女二人更是跨越了时间把感情维系在了一起,回归了第一集一样的情绪落脚点。
如果说第一集中许多歌舞场面显得冗长、对剧情没有帮助,那都是因为剧情过于单薄了。索菲寻父的线条早早说清之后,就只能加入更多的配角单人歌舞段落填充时间,自然也会分散观众的注意力。但《妈妈咪呀2》的故事可是丰富多了,可以说把唐娜这个角色进行了完全的重塑。从第一集中各种小细节延伸开去,编剧们进行了大胆的想象。
梅丽尔·斯特里普饰演的唐娜,不仅仅是个喜欢唱歌的性格开朗的女子,独自抚养女儿支撑旅馆十分辛苦,更在年轻的时候有着丰富的各种经历,她有一个三人演唱组,在来到希腊小岛定居的时候同时和哈利、比尔、萨姆三个男人有过感情,但都没能修成正果,甚至连女儿的生父她也不确定是谁,导致大半辈子的歉疚,也让索菲一直心有挂念。第一集最终虽然也没有说明白到底谁才是”那个他“,但所有人又重新团聚、唐娜和萨姆重修旧好了,谁是父亲已经根本不重要。说了这么多内容,其实唐娜的往事,都是只言片语而已,至于具体发生了什么,只能任凭想象;而第二集的编剧就抓住了这个天赐良机,把几位男主的背景设定、性格都做了很完整的描绘,比如哈利是在巴黎旅店偶遇的,本来害羞腼腆的他,却对唐娜一见如故,甚至跟着她去了希腊;比尔在港口解救了误了船的唐娜,和她一起度过了浪漫的日夜;而萨姆是反叛家族桎梏的迷茫青年,住在小岛的棚子里逃避现实,和同样想法的唐娜自然一见钟情。再加上三位按着科林·费斯、皮尔斯·布鲁斯南和斯特兰·斯卡斯加德样貌找来的年轻演员惟妙惟肖又青春无敌,每一段都是那么不同却浪漫无比,的确,唐娜爱上谁都不会奇怪!整个电影没有一个很明显的主线剧情,但由岛上风景、旅店的陈设、女儿的回忆勾起的这一段段回忆,让唐娜更加栩栩如生:这部电影,是完全献给她的。如果说第一集,我们爱的是唐娜的热情和歌声,这一集里,我们看到了她更加脆弱又坚毅的一面,还有用一辈子追求自由的浪漫精神,不得不说,最后发现我们真的要和她说再见了,会忍不住想哭——而这本是一部让人开怀大笑、感到幸福的歌舞片呀。
不得不提的还有续集的歌舞编排有了很大的进步,看点多多。第一集中,由于演员们都不是专业的歌舞背景出身,难免在唱腔方面没有优势,动作协调性也有限,于是在拍摄上采用了更多的展现演员面部表情的方式,让他们的情绪感染观众,也达到了不错的效果。但这一部,因为年轻演员增多,专业性有所增强;演唱方面,多人唱段总会几个声部交替进行,增加了不少层次感;但摄影指导Robert D. Yeoman可谓最功不可没:他是韦斯·安德森的御用摄影,《月升王国》、《布达佩斯大饭店》都是他的作品,熟悉安德森的影迷肯定会对人物的移动配合颜色的冲撞造成的卡通效果印象深刻吧,这一次《妈妈咪呀2》也借来了他这些天马行空的想象力,其中属哈利和唐娜在巴黎咖啡馆的交谈段落最令人印象深刻,单单这一曲就足够眼花缭乱又赏心悦目了。
在第一集中寻找生父、以为找到就能获得人生意义的索菲,最终发现自己和母亲的关系才是最不可或缺的,母女二人在婚礼现场和解,令人感动。到了这一集,又回到了那个海岛山顶的小教堂,不一样的是这一次是索菲新生孩子的受洗仪式。她在新的生命降临时,感受到母亲虽然离去但永远在自己身边守护的庇佑,此时梅丽尔也在影片中第一次出现开口唱歌,并微笑着和女儿、和观众道别。就像一餐酸甜苦辣咸轮番上阵的大餐,最后突然出现一颗催泪弹,好多粉丝都没忍住当场看哭。
强大到逆天的演员阵容也是本系列最大的看点之一,在上一部中如果说各位还稍留有一点年轻时的影子,这部里大家就彻底步入中老年了,花白的头发、后退的发际线、下垂的脸颊,都成了自我吐槽的乐子。影帝科林·费斯饰演的哈利在上一集最后勇敢出柜成为最大亮点,这一集怎么也不能落后吧,于是他从上岛开始就成为团体笑料担当,不论是跟比尔扮《泰坦尼克号》“我心永恒”的飞翔姿势,还是不顾紧绷的西装肆意扭动的样子,都绝对令人捧腹,真心希望脸叔以后也能更多演这样轻松的爱情喜剧。不过这次因为讲述的重心放在了唐娜身上,几位配角的戏份相比上集并不算多,好在最后影片还留了大招,邀请到了影后、歌后雪儿作为压轴惊喜出场,扮演索菲的外婆,也是一位传说中的人物。虽然在预告片里她已经现身,但真正开口,曼妙的嗓音还是令人沉醉,不得不承认姜还是老的辣。而上集不慎获得金酸梅最差男主角的皮尔斯·布鲁斯南,显然这十年来也没怎么练歌,仅仅唱了两三句,就暴露了他仍旧五音不全的特质...
电影在Abba的名曲《Super Trouper》中结束,所有的青年、中年时代的演员们齐聚一堂,”遇见未来的自己“,可以说是给影迷最大的彩蛋了。用这样一部电影来给唐娜告别,的确再合适不过,却又让人重新爱上她,心中一万个不舍。
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WX:米粒电影院
从某种程度上,《妈妈咪呀2》和《侏罗纪世界2》一样,有着异曲同工之“妙”:把最受欢迎的前作角色拿来当做噱头和招牌,一旦到了正片里,就神龙见尾不见首。当然,《侏罗纪世界2》的杰夫·高布伦要更恶劣一些,马尔科姆博士的出场对整个故事没有一丁点的影响;但《妈妈咪呀2》开了一个很不好的头,那就是前作中的关键角色不仅在预告里镜头寥寥,到了正片里,更是直接完全消失——还没有上映的《奎迪2》也有着相同的表现,在预告片中,史泰龙甚至没有出现在最后关键一战的现场。
如果《妈妈咪呀2》敢于丢掉梅丽·尔斯特里普,《奎迪2》又为什么不敢丢掉史泰龙呢?
从道理上,一个系列想要走出新路,就要敢于打破常规;但这并不意味着接力的创作者们可以不顾观众感受,去一味胡搅蛮缠。
但幸运的是,《妈妈咪呀2》并没有碰上《星球大战8》那样,自断经脉的破坏性改造。2008年的《妈妈咪呀》处处体现出了地中海风情和青春活力——既归功于当年22岁的阿曼达·塞弗里德,也归功于当年59岁,却依然能够上下翻腾又唱又跳的梅丽尔·斯特里普——虽然故事本身平平无奇,但百老汇编排的底子,配合ABBA乐队的时代金曲,让这部轻快的音乐剧充满乐趣。尽管布鲁斯南的水牛嗓备受诟病,这部电影也顺利拿下了前《阿凡达》时期,英国地区的历史最高票房。而十年后的《妈妈咪呀2》也继承了简单而感性的风格,尽管没有太多的情节能够将电影整合成一个更加完整的整体,但依旧缤纷的色彩运用,和依旧生气盎然的ABBA金曲,让这部必要性和存在感薄弱的音乐剧续作(这本身就已经非常罕见),尽可能地捕捉到了第一部的熟悉感,并用一些新的(但远非完美的)内容填补了梅姨的缺席——一个不可不提的槽点,大概就是年轻角色造型,和前部唐娜的回忆完全不一样:既不嬉皮,也不哥特。
在这个风向复杂多变的PC时代,这样简单而又单纯的快乐相当难得。
如果说《妈妈咪呀》的主题是对青春的怀念以及对未来的热情,那么《妈妈咪呀2》也很好地继承了这一主题:同样是追忆似水年华,但不再是为了认识自己,而是为了走出阴霾,更好的走向明天。
To remember, and to let go.
作为一部典型的音乐剧,《妈妈咪呀》的故事是由音乐驱动的,在歌舞和故事场景间的转换更加自然,但《妈妈咪呀2》有着更强叙事属性,而歌舞内容成为了叙事的点缀(就像去年的《马戏之王》一样)。对于喜欢传统音乐剧的观众来说,十年前的《妈妈咪呀》显然要更讨人喜欢和一气呵成,能够享受更加纯粹的歌舞show;但对于更加广泛的观众群体来说,歌舞点缀的形式倒也不会令人难以接受。
这种基调的转变,一方面是由于缺乏百老汇的积累——上集已经将原材料一网打尽,使得《妈妈咪呀2》的故事和歌舞编排都是原创,这就使得破坏了电影的浸入感,前两场歌舞唱段是这个问题的重灾区——另一方面,电影基调的转变,让电影难以全心投入单纯的快乐,整部电影都沉浸在一种淡淡的悲伤之中,无法完全复制前部电影的活力和热情——而这恰恰是通过歌曲驱动和表现的,在《妈妈咪呀2》中,大量的叙事会干扰音乐对“一见钟情”的爆裂式表现力。梅姨的缺席也使得故事的可看性下降,缺乏定心丸一样的强力中心,故事上也缺乏足够看点。就此而言,雪儿在片尾的出场显得非常意义不明,将电影推向了更加浅显的大联欢。
但得益于欧·帕克(《涉外大饭店》)和理查德·柯蒂斯(《真爱至上》《海盗电台》)的接手,《妈妈咪呀2》对音乐和情感的联系有着格外的关注,尽管在歌舞表演上并没有那么令人满足——既缺乏前部中梅姨在谷仓中上蹿下跳表演同名曲的热情,也罕见她对着皮尔斯·布鲁斯南独唱《The Winner Takes It All》的情感深度——但电影在气氛和角色状态上对前作实现了很好地继承。欧·帕克和他的剪辑师,彼得·兰伯特将过去的唐娜和现在的苏菲穿插展示,意图唤起母女之间不可见的那种情感纽带,既原始又充满力量,也同时充盈着喜悦与失落。
值得一提的是,《妈妈咪呀2》是老牌男星安迪·加西亚在今年夏天的第2部电影了(同时是今年年内第3部公映电影)。仅比皮尔斯·布鲁斯南小3岁的安迪·加西亚,开启了全新的帅气爷爷路线后,似乎开启了新世界的大门:先在《读书会》里热恋戴安·基顿,后再《妈妈咪呀2》与雪儿一吻,妙趣横生。同时,这也将《妈妈咪呀2》的年龄差搞得更乱了:65岁的皮尔斯·布鲁斯南,在前部中和67岁的斯特兰·斯卡斯加德,57岁的科林·费斯一番折腾后,和69岁的梅姨是一对,而现在72岁的雪儿来演梅姨的妈,和62岁的安迪·加西亚看对了眼,来看望32岁的孙女,阿曼达·西耶弗里德,和她40岁的老公,多米尼克·库珀……
考虑到70岁的叶德娴是56岁的刘德华的干妈,66岁的吴孟达经常扮演56岁的周星驰的长辈,这种“明星大乱斗”,也算是趣事一件了。
尽管并不是那么必要,《妈妈咪呀2》是对第一部电影的有益补充,在内容上更成熟。但如果你是音乐剧的忠实粉丝的话,不如把时间留下来,重温一遍第一集。
需要理解的是,《妈妈咪呀》系列中开放的情感关系,对于部分内地观众来说,可能需要一段时间去适应这种文化差异——尤其是现在,诸多打着“三观”旗号,行封建退步之举的田园PC之风盛行——只有保持宽容和开放的心态,才能真正地透过现象看到这个故事的本质:
那就是对爱与自由,不变的向往与追求。
人生短暂而世界辽阔,我们都应该诗意地活着。
2008年,《妈妈咪呀》曾让我整个夏天神魂颠倒,没想到时隔10年之后,《妈妈咪呀2》再次给我带来了惊喜。不光剧中有欢乐的故友重逢场面,和《妈妈咪呀》多年后的重逢更是意料之外的感动。80年代的洗脑神曲在片中一首接一首循环播放,而我却丝毫不想逃跑,只想让自己慢慢融入其中。
既然厌倦一成不变的乏味人生,那就周游世界吧,然后选择一个风景如画的希腊小岛定居,和大自然为邻,和可爱的人相伴,载歌载舞率性而为,大胆追求美梦,每天都是诗意栖居的美好生活。
没错,这就是《妈妈咪呀2》简单动人的故事,也是我理想中的生活。所以当ABBA怀旧的梦幻嗓音响起,置身漆黑电影院里的我,不争气地数次眼角湿润。
其实,《妈妈咪呀》系列并没有多牛B多经典,好莱坞合家欢式的俗套故事,也有很多音乐片常犯的错误,可是我就是说不出的着迷。也许因为那里面有我记忆深处珍藏的经典旋律,也许因为那里面的人物都可爱到“一根筋”,也许因为希腊小岛的风景实在太迷人,也许因为我骨子里就是一个恋旧的人……又或许仅仅因为《妈妈咪呀》恰恰刚好描绘了我内心深处的梦想。
没错,《妈妈咪呀》的生活就是我所一直向往的。这样的人生,我从小到大都梦想过。而看到真正美丽的东西,你是不会舍不得落泪的。
我想像电影里的Donna那样勇敢选择自己的人生,我想给不够完美的自己一次机会,想打破一切虚伪的教条和所有坑人的把戏,我想告别思前想后不够坦诚不够勇敢的自己,我想去唱去跳去创造并且尽情去爱,我想去做一切我应该去做的事情,去让一切遥不可及的梦想的变成现实……而不是被生活的枷锁死死束缚住,在生存的漩涡里挣扎的像条丧气狗,每天都活的不像真实的自己。
也许正如柏杨先生提到的“酱缸文化”,我们整个民族普遍活得太实际太压抑太没有自我,而且总是死气沉沉地一味服从,特别缺少一种改造生命的激情。我们总是习惯在“厚黑学”式的算计里冥思苦想,也不会抛开顾虑去随心所欲地追求云上的彩虹。我们总是宁愿在一成不变的条条框框里耗尽生命,也不愿去体验一种截然不同又充满生机的生活。
而这就是《妈妈咪呀》这个故事和我们截然不同的地方。
无论是音乐剧还是电影版,无论是第一部还是第二部,抛去《妈妈咪呀》系列载歌载舞的外衣,实际上不存在那些大起大落的剧情,就算勉强有些起伏的段落,也只是在阐释一种生活理想,即大多数现代人不敢也难以企及的人生目标。那就是忠于内心,爱你所爱,以自己喜欢的方式开怀过一生。
一个人能够追随内心的召唤,在不可为而为处坚持自我,大概才算是真正活过。否则就算坐拥金山银山甚至当上美国总统,也有沦为行尸走肉的可能。想当初,诗人顾城举家搬到了新西兰风景如画的小岛上,即使最终还是以悲剧收场,但谁也无法抹去那些生命激情存在过的痕迹。
人生短暂,世界辽阔,诗意本应成为生命的归宿。
看《妈妈咪呀2》时,我又再次回想起看《妈妈咪呀1》时的感受,而这种感受让我又重回到了生命的最初,自然想起童年的某些片段。
那时的我,还没有被世俗困住也没被生活欺骗,在赤子无邪本真的眼里,人应该梦想并且成为一个幸福的人。而我给自己定义的幸福,大概只有一条标准,就是自由自在。你可以自由自在歌唱,自由自在旅行,自由自在表达,自由自在相爱,自由自在舞蹈,自由自在呼吸清新的空气,自由自在坐在大海边数星星,自由自在做一切你想做的事情……
回看这些想法不免天真,简直像是童话里才有的事。如今再次想起过去种种,更像是梦幻一场。所幸这世上还有电影和音乐帮我们记取过去,唤醒那些遥不可及的梦。当《妈妈咪呀2》里再度响起《I have a dream》那熟悉的旋律,我终于不由自主地哼唱起来。
I have a dream, a song to sing
To help me cope with anything
If you see the wonder of a fairy tale
You can take the future even if you fail
……
Mama Mia, here I go again, my my, how can I resist you
Mama Mia, does it show again, my my, just how much I missed you
这首脍炙人口的《Mama Mia》是不是看到歌词就能唱出来了,而一唱出来,就是满满的回忆呀…
十年的夏天过去了,你过上自己想要的生活了吗?而剧中这些可爱的人,现在又过着怎样的日子呢?
这集电影的最大亮点也是最有诚意的地方,莫过于原班人马集齐,要知道这是个多么星光熠熠的班底呀!也正是凭借着主演们的超强号召力,拿到了2008年全球票房的第六名,足见多么被人钟爱。
如果说上一集讲述了“女儿寻找生父、结果多出三个爸爸”的欢喜故事,那么这一集就揭开了“妈妈是如何邂(shui)逅(le)三个爸爸”的秘密,并且巧妙地采取过去与现实交织的方式来推进。意想不到的是梅姨也还在,因为其实老年唐娜已经去世,不出现也无可厚非,但在影片结尾以一种巧妙的方式让她再次现身,真是一种温暖美好的重聚。
既然有两条线,那就分别来捋一捋:
青年唐娜的扮演者是莉莉·詹姆斯,她之前最广为人知的角色应该是真人版《灰姑娘》,早期也在《唐顿庄园》系列里面打过酱油。不过在这部剧中,才发现她原来是个唱跳俱佳的好苗子。
据说很多欧美演员在出道前都会接受正规的声乐舞台训练,电影与戏剧之间的鸿沟并没有这么深。《妈妈咪呀》即是一个好例子,里面所有的唱段皆是演员真人实录,真是“开口跪”的效果。尤其当年梅姨录制《胜者为王》一遍即过,被传为佳话。
莉莉的声线也是让人惊艳的清甜靓丽,浑身上下掩盖不住的青春活力。而更让人佩服的是两位闺蜜的选角,简直跟老年版一个模子里面刻出来一样~!至于三位“爸爸”年轻是啥样,先卖个关子,只不过emmmm…帅气程度好像正跟老年版反过来,233333
苏菲这条线则是延续上一集,没想到这么多年过去了,她依旧跟斯凯在一起呀。哈哈哈,不过放心,刚开始他们就闹了矛盾,分居两地;不过请再放心,歌舞片里怎么会让人真的心伤,俩人不仅光速和好,还有新的进展呢!
而借着旧民宿改造重新开放,一众老朋友也会齐聚岛上。私心说一句,我最喜欢的是谭雅,也就是《傲骨贤妻》和《傲骨之战》里面的戴安,没想到亦是唱跳俱佳,轻松角色轻松演绎,真是好演员!当然你们的脸叔、皮叔、船叔也都依然颜值在线,结尾彩蛋还可以好好欣赏全新身材哟!
如果说上一集主要笔墨都集中在“认父”的话,这一集则将大量时间花在描写“恋爱”。
还记得之前苏菲曾在婚礼现场说过“即便你跟一百多人约会过”,立马当场遭到妈妈的否认回怼,哈哈哈。虽然这个数量当然是夸张,但是本集中,在三个男性间兜兜转转的女主身上,仍能看到上世纪80年代“性自由”、“性开放”的标志。
20岁的唐娜,花一般的年纪。寻找自我的第一站,就选在了巴黎。在老式旅馆偶遇了循规蹈矩的英国青年哈里,男青年迅速对她擦出了一见钟情的火花,展开了猛烈的攻势。一开始唐娜明确拒绝,但是在男主说出自己还是个“XX”(哈哈哈,卖个关子)的时候,一切开始变化。于是,当晚,男青年度过了自己终身难忘的一夜,23333
这段感情或者说crush随着女主前往希腊而迅速熄灭,但是并不合适用“一夜情”来概括它,因为至少有人付出了真情。
游艇男孩比尔则是女主遇到的第二个人。由于没有赶上去小岛的船,本来需要在码头再等上一天,但是唐娜的阳光青春打动了这个男孩,他愿意为她专门跑上一趟。
你要问,那他们在船上发生了什么吗?这里就要为编剧打call了,唐娜并不是个随便的女孩,她当然知道比尔对她心生好感,但是她守住了自己的底线。巧妙地抵挡住了比尔的种种攻势,最终顺利抵达小岛。
还记得第一集的结尾,是谁最后跟唐娜求婚并一起生活在这个小岛吗?那就是接下来要出场的年轻人——山姆。暴雨天一同驯服暴马的经历,迅速拉近了两人的距离。芳心暗许的唐娜,甚至已经开始畅想两人今后一起的生活。
但是故事怎么会如此一帆风顺,生活也不会这样信马由缰。用我们现在的话来形容,山姆应该是个“渣男”,明明家里有个已经订婚的未婚妻,却在旅途中又与其他女孩子互诉衷情。
而被山姆伤透的唐娜,又再次遇到来小岛寻找她的比尔,在闺蜜的撺掇下,两人一起踏上了出海的路程。那天夜里,也同样发生了故事。
这样三个在唐娜生命中匆匆出现又匆匆离去的男人,却留给了她一个巨大的“礼物”——苏菲。有了女儿之后的唐娜,反而变得前所未有的坚强与果敢,就像所有的母亲一样,她,重生了。
爱总有很多不同的面孔,有时是激情、有时是占有,有时又是包容,有时又是放手。
一提到《妈妈咪呀》,稍微了解一点的人肯定都知道,这其实是部脍炙人口的音乐剧,后来被改编成电影,也就是“歌舞片”的范畴了。除了这一部外,还有很多经典的音乐剧都被改编成了歌舞片,如《歌剧魅影》、《悲惨世界》、《芝加哥》等等。还有一些原创的故事也采用歌舞片的方式来排演故事,如去年的大热片《爱乐之城》、今年狼叔的《马戏之王》等等。
国外的歌舞片数量并不算多,国内就更加屈指可数了,《如果·爱》和《华丽上班族》还算耳熟能详。当然世界上还有一个神奇的国度,叫印度。不管是什么类型的电影,爱情也好、悬疑也罢,都能最终变成歌舞片,服气。
由于歌舞片特殊的表现形式,演唱要想无缝融于故事叙述中,并非易事。但是限制的另一面也是无限可能,正是因为歌舞片可以比剧情片更加跳脱,也就有了更大的表现空间。
《妈妈咪呀2》中的歌曲无疑是推动剧中故事的最好帮手,当《MAMA MIA》、《DANCING QUEEN》等经典神曲响起时,总是忍不住跟剧中人一同歌唱,也同时串起了这么多人这么多年的人生。
PS:结尾还有一位DIVA级别的女神献声,千万别错过哦~另外,这部片排片很少,想看的一定要抓紧啦。尤其推荐带家人老少一同观影,绝对是部好看的合家欢!
本文发表于《上海电视》2018年8月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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当代欧洲的文学作品和艺术电影常常更打动不愁物质、追求精神享乐的文艺青年。我想有部分原因是欧洲本土人(非灾难地区外来移民)的追求不同于我国普通人。他们已经历过高物质文明带来的闲适,即便有生存压力,在高福利和充沛公共资源供应下,他们脱离了人类对物质享受的原始渴望,性爱焦虑也被更为开放的性关系释放了,他们及他们的创作者关心真实情感和生活意义之类精神维度的问题,房子车子可以有,也可以没有,婚姻孩子可以有,也可以没有。
当找不到自我存在意义的《薇罗妮卡决定去死》或者《一个叫欧维的男人决定去死》的时候,我国年轻人还在父辈思维的指导下,考虑娶什么样的女人可以少奋斗几十年,嫁给什么样的男人才养得起娃,如果重组家庭,能否获得物质保障、社会认可,我们的情感选择跟物质需求挂钩太紧密,只有少数不管不顾或者至真至性的人才追求纯爱和纯爱带来的结合。其实谁在内心深处不想肆意不羁地活一把呢?
《妈妈咪呀》系列就像释放人们这种“自由”需求的出口。尽管它们是脱胎于同名音乐剧的两部电影,但其源头是瑞典阿巴合唱团(ABBA)的众多热门金曲,故事又发生在希腊海岛,本质上,这是个欧洲故事。目前上映的续集,有部分对第一部的补充叙事,所谓前传。第一部讲述女儿苏菲以自己的婚礼为契机,在母亲唐娜同一时期的三位恋人中寻找生父,结果母亲等来一生真爱,女儿收获三个爸爸,并放弃早婚,携手爱人闯世界,续集则今昔双线交叉剪辑苏菲完成母亲遗愿将民宿翻新为酒店、并完成初为人母之女性身份循环和唐娜从三段短暂恋情到怀孕生女的过程。
两部戏是一个整体,无论是唐娜和苏菲的婚恋选择,还是三位父亲和包括唐娜闺蜜在内的三位母亲,与苏菲建立的超越亲情的爱之关系,都是欧洲人早一步建立的多约会、少子女、不被承诺制婚姻关系束缚的新人际模式。在中国,随着女性经济独立程度提高,社会福利更完善,未来会有越来越多唐娜这样不以身孕捆绑任何男人的女性,恋爱、婚姻、生养不再是一条龙程序,也会有越来越多苏菲这样不以婚姻束缚爱情、把自我实现放在婚姻之前的女性。在这个意义上,《妈妈咪呀》系列为我们开了一扇窗,看到生育率、结婚率皆下降的欧洲人,在生活方式方面能提供什么选择性参考。
非常精彩绝伦的一部音乐剧,觉得这样的电影简直和三四十度的盛夏不能更搭配了。那些大咖们的表演,听着就会笑起来的配乐,就连剧情,Donna难道不就是一个光芒四射的人见人爱的小太阳么!不管多么糟糕,依然热爱生活的人,相信生活总会给予你最好的。(片尾曲有一种春晚李谷一老师难忘今宵即视感
全靠音乐撑起啊,肉毒杆菌脸Cher出场很牵强并让美美的希腊风带上拉斯维加斯秀场风味...老大叔们都靠搞笑而不是颜值了,岁月无情哎,年轻时需尽欢...
梅姨的角色不在了 梅姨的光芒照耀全片!梅姨最后还要出场唱上一曲!还有几个帅大叔!007大叔 我脸叔!啊!
比第1部会讲故事,两条平行剧情线不断镜像,完整还原了老妈当年的情史和心路。原声好听到耳朵怀孕,ABBA的歌实在太经典了呀~
Lily James身材真好啊
当年,爱尔兰型男是雨夜里从天而降的机车手,英国绅士是被锁在门外想破处的菜鸟,北欧作家是把床堆满杂物图谋不轨的帆船水手。如今,他们在希腊经营着旅店,在日本签署着合同,在瑞典推辞了颁奖典礼。时间会把发际线向后推,将肌肉变松弛,也会奇妙的把感情凝聚得更深。十年,希腊小岛似乎什么都没变。
逼得在片尾科林叔,老邦德穿的和牛郎一样。(看到有的情话时候座位后排的美国高中生一直在awww, awww.... so young & naive啊)it’s ok... just like Lalaland
神一样的剪辑,两个时间线过渡自然环环相扣。女儿抱着孩子与想象中的母亲对唱那里哭成傻子。虽然歌舞一直在渲染活力满满的气氛,最后似乎也是大团圆,看完却感觉苦得很。
挺棒的 我也想睡这么多男的…
1.5 / 每个人都像是从新闻联播里走出来参加春节联欢晚会一样,在所有可能的表面无所不用其极地装疯卖傻而内在感染力为淋(Lily James你看看人家梅姨第一部击穿灵魂的鬼畜感)。假如只能获得在家多喝点酒并随机外放劲歌金曲榜就可以达到的快感,我为什么要来电影院?
好开心,幸福到流泪
结尾哭到不能自已,想到了姥姥,她去世二十多年,却一直以一种绵延的、超越的形式影响着妈妈和我。写这部续作的长影评时,手机正随机播放2008年的一档广播节目,DJ选出的曲目恰好就是第一部的原声。这种巧合令我惊诧,仿佛现在的时光突然在某个契机与过去重合——就像电影里的那两个平行时空一样。
观影全程真的很担心科林叔,雪儿奶奶,戴安女王,007,梅姨...因动作过大而骨折脱臼,还好平平安安。
单身使人长寿,纵欲死得最早。
彩蛋比正片好看系列,比第一部无聊很多。熬过漫长的一个小时直到从Dancing Queen响起才有点妈妈咪呀的感觉。年轻版三位男主和老三位从颜值到演技差距也太大了吧,结尾跳舞的时候站在一起简直公开处刑。惊喜还是不少,尤其ABBA和Cher。脸叔全程搞笑担当,骚不过骚不过。
好看又好听,适合夏日的轻松爱情喜剧,歌舞看的我直抖腿!三个鲜肉和脸叔好抢眼,女生估计会更爱吧,哈哈。冲着现在的排片量,多给一星力推!
这种电影就该开设舞池座鸭!在这个音响比人多的世界里,就想随着鸡皮疙瘩们一起唱唱跳跳鸭!对第一部有感情,感觉续集在歌舞、造型、叙事、景致各方面都精良不少鸭。老男人是憨的,老女人是色的,可爱到爆鸭。雪儿和莉莉·詹姆斯颜艺真没说的,教父帅得很碾压,但库珀依旧是尤物中的尤物,完全抵挡不了鸭。在世界一隅,还有这般欢乐自在的人,想想就觉得要飘起来鸭。看完几个小时头脑还在嗷嗷叫鸭。可惜排片真是惨鸭。四星半鸭。
ABBA的旋律响起时,会有那么一刻由衷地觉得,生活啊它真甜蜜。
等梅姨,她出场有多晚,就有多少出戏。
意料之外的好看!音乐如同一条精巧绝伦的彩带,把两条平行的故事线牢牢绑在一起,让故事的每分每刻,都随着音符的起承转合,散发出时而亢奋时而柔情的魅力。更美妙的是,歌舞让电影的每一个角落-无论是法兰西的餐厅、地中海的酒馆、还是碧海蓝天下的风帆,都变得格外秀色可餐,令人心驰神往。